中外建筑史总复习

中外建筑史总复习填空中国建筑史可划分为中国古代建筑、近代中国建筑和现代中国建筑等三部分。中国原始社会的建筑起源主要有两种：一种是长江流域多水地区由巢居发展而来的干阑式建筑；另一种是黄河流域由穴居发展而来的木骨泥墙房屋。 P17瓦的发现是西周在建筑上的突出成就，使西周建筑脱离了“茅茨土阶”的简陋状态。P24中国木构建筑中后世常见的两种木架结构形式即抬梁式和穿斗式，是汉代出现的。P30-31中国佛教建筑的三种常见形式是佛寺、佛塔和石窟。P34常见的佛塔主有楼阁式塔、密檐塔、喇嘛塔、单层塔和金刚宝座塔等五种。隋代留下的建筑物有著名的河北赵县桥，它是世界上最早出现的敞肩拱桥，大拱由 道石券并列而成，跨度达37米。 P38唐代的砖塔有楼阁式、密檐式和等三种。其中西安小雁塔是砖石塔中的一种，它属塔。P40河北定县开元寺塔，高达84米，是宋代出现的最高的一座砖石塔。P44-45我国现存最早的一座琉璃塔是在砖砌塔身外加砌了一层铁色琉璃面砖作外皮，它是河南的塔°P45窑洞主要有靠山窑、平地窑和锢窑等三种常见的形式。其中第三种是用金属溶液填塞缝隙而成，起加固窑壁的作用。干阑式住宅通常山晒台、楼柱、楼顶和火堂等四个基本要素所构成。四合院通常有内、外院之分，内院是家庭活动的地方，客人非请不得入内。它以位于中轴线上的垂花门界分内外。大门方向一般朝东南向（巽位）。P98-99«营造法式》是我国古代最早、最完整的建筑技术书籍，它是宋代将作监所著的。P44中国古代都城建设主要有三种模式，第一类是；第二类是；第三类是。 P59明清北京故宫有内三殿、外三殿的格局，内三殿指的是乾清宫、和坤宁宫；外三殿指的是太和殿、和等三殿。 P122北京社稷坛是祭土地之神的，古代以农立国。社稷象征关国土和政权，坛依方位“东、西、南、北、中”“呈回平面），分别铺成“青、白、赤、黑、黄”等五色土P133河南登封嵩岳寺塔属五种常见的佛塔形式之一，即密檐塔。平面十二边形，塔心室八角形，高40米，密檐15层。 P18019.北京西城妙应寺白塔属塔，是尼泊尔著名工匠的作品，全高53米。P182我国清代彩画主要有、旋子与苏式等三种形式。其中旋子彩画，根据其在藻头内的花瓣排列方式不同又分为一整二破、和喜相逢等三种类型。P315-316《建筑十书》是由罗马的一位工程师马可•维特鲁威是于公元前1世纪初所创作的，共分为十卷，涉及到城市规划、建筑设计和建筑构图原理、西方古典建筑型制、建筑环境、建筑材料、市政设施、建筑师培养等内容。古罗马柱式主有塔司干式、多立克式、爱奥尼式、科林斯式和组合式等五种。法国的朗香教堂和纽约的西格拉姆大厦分别是建筑师和的作品。战后初期坚持探新运动的分别是表现主义派、、风格派和等四个流派。 P57-58新建筑运动高潮时期的现代派先驱人物主要由格罗皮乌斯、勒•柯布西耶、密斯范德罗、赖特和阿尔瓦•阿尔托等五位著名建筑师所组成。名词解释侧角生起平坐雀地花伢子抱厦腰檐月梁通面阔通进深 嫩戗发戗水戗发戗三朝五门帆拱巴西利卡拉丁十字式教堂平面希腊十字式教堂平面浪漫主义折衷主义古典理性 现代理性主义包豪斯名词解释部分答案：侧角-----柱础平面和柱头平面不同,柱头位移所引起的比例关系，以便减少侧推力，加强构架的稳固性。具体做法是，外檐柱向内倾斜10%。（占柱高的比例）;山墙面的柱向内倾斜8%。，而角柱则两个方向都有倾斜，这种做法叫做“侧角”。生起（升起）-----由檐柱开始，从当心间向两端逐渐升高，使檐口呈一缓和曲线的做法。平坐------高台或楼层用斗棋、枋子、铺板等挑出，以利登临眺望，此结构层称为平坐。雀地-----置于梁、枋下与柱相交处的短木，可以缩短梁、枋的净跨距离。5.花伢子------花牙子是位于梁枋下与柱相交的短木,有雕花且有空的洞眼，只起装饰作用。抱厦-----即在主建筑之一侧突出一间或三间，屋面伸出象个乌龟头，这种做法称为抱厦。腰檐-----塔与楼阁平坐下之屋檐，称为腰檐。8•月梁-----天花下的明楸。为取得柔美的效果，将梁的两端加工成下弯的曲线。9.通面阔------各开间宽度的总和,称为通面阔。10.通进深------各步距离总和或侧面各开间宽度的总和。11.嫩戗发戗-----屋檐在近屋角处显著升起，檐口至屋角处有很大起翘（南方常见）。12.水戗发戗------檐口平直，角部基本不起翘,仅戗脊在近屋角处向上反翘，此种做法北方常见。帆拱：券顶做水平切口，切口与多券之间的球面三角形部分。巴西利卡：古罗马时期创建的建筑型制，长方形带侧厅的会议大厅，中厅比侧厅高，高侧窗通风、采光。拉丁十字式教堂平面：东西方向平面及空间较南北方向长得多的教堂。（大厅比圣坛、祭坛长得多，象征耶稣受难）。希腊十字式教堂平面：东西方向平面及空间基本等于南北方向的教堂。（中央穹顶和四面筒形拱组成的等臂十字平面）。浪漫主义：是18世纪下半叶至19世纪上半叶活跃于欧洲文学艺术领域中的一种思潮，带有反抗资本主义制度与大工业生产的情绪，又夹杂着消极的虚无主义色彩.在建筑上也得到一些反映：它要求在发扬个性，提倡自然的同时，用中世纪手工艺的自然形式来反对资本主义制度下机器制造出来的工艺品，并以前者来与古典艺术相抗衡。折衷主义：是19世纪上半叶兴起的另一种创作思潮，它超过古典主义与浪漫主义在建筑样式上的局限，任意选择与模仿历史上的各种风格，把它们组合成各种式样，所以也称之为“集仿主义”。古典理性：古希腊，古罗马的数学美等观点，即用数学理论、数学关系来恒量美学标准。也就是说美学基础来源于数理的处理。现代理性主义：以柯布西耶为代表提出：“新建筑应该有个确定的设计标准和建筑设计的模式”，具有这类观点的流派，被称为现代理性主义。包豪斯：魏玛公立建筑学院（DesStaatlichBauhausWeimar），简称为包豪斯.广义的含义还包括包豪斯的建筑艺术风格和包豪斯办学方针。问答题故宫建筑群的规划特点。1） 强调中轴线和对称布局 采用南北对称轴线纵深发展，主轴上建筑物严格对称；主轴两侧的次轴上的建筑物采用大致对称、灵活变通的手法。各组建筑串接在同一轴线上，形成统一而有主次的整体。2） 院的运用和空间变化 以建筑围绕成院，一个闭合空间作为单元；若干院落组成建筑群；各个院的空间尺度加以变化对比来产生不同气氛。如从故宫的大清门至太和殿，先后经过五座门、六个闭合空间（庭、院、广场等），总长约170。米，其间有三处高潮，都是通过空间变化，对比来逐渐进入高潮的。3） 建筑形体尺度的对比 主要建筑高大，次要建筑尺度缩小，且建筑台基按主次依次降级；形体上按亲尊卑等级顺序：重檐庑殿、重檐歇山、重檐攒尖；然后再单檐；开间数也是从高到低：9开间、7、5、3等各级。4） 富丽的色彩和装饰色彩 以黄为最尊，其下依次为赤、绿、青、蓝、黑、灰等宫殿：金黄、赤色民居：只用黑灰白等色彩画 题材以龙为最贵,其次是锦缎几何纹样，或用金的多少来区划彩画的等级，形式以和玺为贵，旋子次之，苏轼再次.5） 技术设施:护城、防火、排水等设施。1.简述故宫建筑群的规划特点答：故宫建筑群主要有如下几个规划特点:1）强调中轴线和对称布局的处理手法；2） 通过院的运用和空间变化逐步展开空间序列；3） 通过建筑形体尺度的对比来烘托主体建筑；4） 富丽的色彩和装饰（以和玺彩画和旋子彩画为主）；5） 技术设施齐全:有护城、防火、排水等设施。木架结构中“抬梁式、穿斗式、井干式”各有何形制特征？主要用于何种情况下？☆1） 叠梁式（抬梁式）一一柱上搁横梁，然后再承顶条。a.内部空间大些；b.用材大些；c.北方宫殿建筑中比较多见。2） 穿斗式一一柱子上直接承顶条，然后在柱子之间，加横枋穿过起稳固作用。内部空间小些；用材小些；南方民居中常见。3） 井干式：将圆木或半圆木开凹榫，组合成矩形木框，层层相叠作为墙壁（实际上是木承重结构墙）。其基本特征如下：木材消耗量比较大；适合于树林资源丰富的地方；由大小不等的井字型木框相叠形成墙顶，大小相等的井字型木框形成墙身。佛塔主要有哪五种类型？各类代表建筑是什么？佛塔主有如下五种类型：（1） 楼阁式塔:佛宫寺释迦塔；（2） .密檐式塔：河南登峰嵩岳寺塔；（3） 单层塔：山东历城县的神通寺塔；（4） .喇嘛塔：北京西城妙应寺白塔；（5） 金刚宝座塔示意图：北京正觉寺塔。简述坛庙建筑的主要艺术特征。加深环境层次。坛庙占地很大，但建筑相对较少。主体建筑布置在中心部分，外面有多层围墙，并满植松柏树。人们在到达主体以前，必须通过若干门、墙、甬道，周围又是茂密的树木，这就加深了环境的层次，加强了严肃神圣的气氛。组织空间序列。建筑依纵轴线布置，在轴线上安排若干空间，主体建筑前面至少有两三个空间作前导，到主体时空间突然放大，最后又以小空间结束，使得多层次的环境更富有序列性、节奏感。突出主体形象。主体如是殿宇，它的体量、形式、色彩等级别很高，明显地与众不同；如是祭坛，则重点处理周围环境的陪衬，使它的形象引人注目。显示等级规格。坛庙是体现王朝礼制典章的重要场所，不但每一类每一等坛庙要按照制度建造，而且一组之内每个建筑的体量、形式、装饰、色彩、用料也必须符合等级规矩。这种主次分明的艺术形象，不但显示出礼仪制度的严肃性，也符合统一和谐的美学法则。运用象征手法。为了启示人们对祭祀对象的理性认识，增加它们的神圣性，坛庙建筑中常用形和数来象征某种政治的和伦理的涵义。如明堂上圆象征天，下方象征地，设五色象征五方、五行、五材等。简述表现派、未来派、风格派和构成派的主要特点？并比较风格派和构成派的异同点.其主要特点如下：表现派：用奇特、夸张的建筑形体来表现主观感受和思想情绪，代表作：波茨坦市爱因斯坦天文台未来派：强调动感和速度（无实际作品）。风格派与构成派：热衷于几何型体、空间和色彩的构图效果。代表作：荷兰乌德勒支地方住宅；塔特林设计的第三国际纪念碑风格派和构成派的异同点：（1） 在绘画与雕刻方面：风格派和构成派热衷于几何形体、空间与色彩的构图效果。作为绘画与雕刻艺术，他们的作品是抽象的，并不反映客观事物。（它们在造型和构图的视觉效果方面的探索对现代建筑和实用工业品的造型设计上是有启发的，即使对后来的解构主义在处理手法上都产生了影响。）（2） 在建筑造型上：除了同样用梁、柱、板、门、窗等基本构件进行造型外，但在表现手法上有所不同:风格派比较讲究各部分与整体在构图上的平衡；而构成派显得比较唐突、惊险和出奇不意等特点。由于风格派容易被接收故又有国际构成主义之称，构成主义派则被称这俄罗斯构成主义。简述包豪斯校舍的建筑设计特点。答：主要设计特点如下（祥细论述见教材P70）1） 把建筑的使用功能作为建筑设计的出发点；2） 采用灵活的不规的划构图手法；3） 按照现代材料和结构的特点，运用建筑本身的要素取得建筑艺术效果.概述现代建筑的设计原则。1） 要有新功能、新技术、特别是新形式；2） 具有艺术和技术的双重性、并提倡两者结合；3） 空间是建筑的实质、设计是空间的设计及表现；4） 应表里一致、即形式与功能统一；5） 反对外加装饰、美应实用和适于建造手段；6） 美在于空间容量与体量在组合构图中的比例与表现；7） 重视四维空间（即：平面、立面、空间和时间）的表现；8） 注重建筑的经济性和社会性；9） 同环境协调、有生活气息。10。概述现代建筑派的主要贡献1） 提高了建筑的科学性2） 发挥了结构和材料的性能3） 重视了建筑的经济性4） 创造了新的建筑风格5） 产生了四维空间构图论6） 废除了不必要的装饰7） 成立了世界建筑师组织四、论述题：通过格罗皮乌斯二战前后的建筑作品分析：试比较“现代派”与“对理性主义充实提高的异同点。答：以格罗皮乌斯为代表的现代派产生的理性主义思潮与“对理性主义充实提高”相比较，其异同点如下：共同点：强调建筑要创时代新风格一一建筑要有新功能，新技术，特别是新形式。在理论上承认建筑具有艺术和技术的双重性，提倡两者结合。认为建筑空间是建筑的实质，建筑设计是空间的设计及其表现。提倡建筑设计的表里一致。建筑美学上反对外加装饰一一提倡美应当和适用以及建筑材料，结构相结合一一认为建筑的美在于其空间的容量和体量在组合构图中的比例和表现。提出了“时间一一空间''四向度的构图手法强调建筑师有改造社会的任务（用格罗皮乌斯的一句话“其任务就是同房屋有关的各种形式上的、技术上的、社会上的和经济上的问题统一起来。”）；在工作方法注意调查研究、分析，提倡协作精神。不同点：现代派带有如下缺点：反对形式主义时：过分强调功能与技术，似乎省略了艺术形式的重要性。在反对复古主义，折衷主义时，否定了历史，似乎现代建筑与历史传统水火不相容。在反对：“设计脱离实际”时，过分强调建筑的客观性与时代普遍性，似乎建筑只有共性而没有个性。“方盒子、平屋顶、白粉墙、横向窗”的形式呆板，生硬了一点。“对理性主义充实提