开题报告 改版后的电视新闻节目《东方时空》特色分析

开题报告国内、外现状及研究概况国外研究现状大卫·麦克奎恩研究了电视节目类型的概念与变迁，认为在20世纪50年代后期到60年代前期,电视新闻节目相对与报纸新闻来说，其主要特质是即时性。电视复现简单影像的技术特质与再现人际交流的拟态特质,给以新鲜信息为本体的电视新闻提供了启示。卡瑞·辛顿指出由于二战、全球经济危机以及冷战思维等阴霾笼罩着英美资本主义国家,作为大众媒介的电视在很大程度上被意识形态化,成为政治倾轧和军事斗争的利器。上世纪70年代以前,主要发达国家的电视新闻题材主要是表现政治风云际会与军事外交事变。这种态势一直延续到20世纪80年代。安德鲁·戈德温指出进入新世纪以后电视新闻节目侧重于具有深度的调查性节目、时事评论节目和深度访谈节目等。深度调查节目以全面的背景介绍、真实的现场记录和客观公正的职业立场,成为调查报道的航标。国外关于电视新闻节目主持人方面的研究主要侧重于主持人专业素质的研究，对主持人风格方面的研究比较少，AndrewJohnEvans和JerryWeissman分别对公众主持、演讲、语言技巧进行了研究，国外对主持人的概念与我国主持人的概念有较大差异，中国对于主持人定义比较宽泛，而国外更侧重于通过其专业素质来区分。国内研究现状我国学者已经进行了大量有关于电视新闻节目特色的研究，这些研究集中在下面两个方面：（1）电视新闻节目的内容和编排特色:(2)电视开题报告新闻节目主持风格特色。同时，国内学者还对我国电视新闻节目的发展历史和现状进行了研究。1.电视新闻节目的发展历史与现状近几年体现出不同时代媒体发展的特点，而比较不同时期此类节目的发展状况，则是各时期媒介融合的缩影。我国学者岳淼研究了我国电视新闻节目的发展历史，将我国电视新闻的发展分为四个阶段，即曲折创业阶段、调整改进阶段、高速发展阶段以及多元化发展阶段。岳淼认为中国电视新闻在早期20年的发展中节目量不大、内容局限与我国当时特定的政治、经济、文化、社会状况有关；在调整改进阶段，中国电视新闻报道的内容得到了拓展、传播方式得到了改进，逐渐形成规模；在高速发展阶段，新闻类节目逐渐成为各家电视台节目的主体，在题材、内容、功能以及风格样式等方面得到了发展，电子技术被运用到节目制作中，中国的电视新闻节目发生了质的飞跃；在多元化发展阶段，央视和省级卫视的电视新闻同步发展，电视新闻更多地关注民生新闻。我国学者傅娜认为目前的电视新闻节目除了内容上的变化，在形式方面，直播的力度加大，重视节目的包装，声画形式更加丰富，表现符号多元化，栏目的板块更加合理紧凑，深度报道的节目比重增加，评论增多，主持人的语言更加口语化，最大的特点是“说”新闻与“谈”新闻等多种方式相结合。2.电视新闻节目内容和编排特色研究现状和概况我国学者林绮霞分析了电视新闻节目编排应遵循的四大原则，即体现节目定位、突出新闻重点、优化新闻资源配置和营造编排节奏,认为传统编排模式具有简单扼要、操作方便的优势,但同时存在不少弊端,如难以充分调动观众的收视兴趣、容易导致一些新闻价值较大的新闻得不到重视开题报告甚至被埋没等。林绮霞还详细地分析了如何合理运用编排技巧提高电视新闻节目的传播效果，突出自己的特色，选好头条，编好新闻提要，做好新闻组配，比如对过对比编排来形成强烈反差。我国学者傅娜探讨了电视新闻节目编排的艺术特色，从接受美学理论等角度对电视新闻受众进行了研究，包括受众的心理特点、受众的需求以及受众参与等方面。傅娜认为应该借鉴电影艺术手法来展现电视新闻，对光线、色彩、影调、线条、形状等电视画面构图的形式元素进行艺术的综合运用，有意识地变换和开拓观众的眼界；重视电视新闻节目叙事结构和细节展现，采用对话、描写、场景设置等，细致入微地展现事件中的情节和细节，突现事件中隐含的能够让人产生兴奋感，富有戏剧性的故事；电视新闻节目可以将新闻与艺术形式相结合的节目样式，借用评书、相声等艺术表现形式，将各种艺术形式与新闻内容相结合，将新闻节目艺术化、娱乐化处理。潘佳佳专门研究了电视新闻节目叙事的主观性，认为新闻叙述者通过对事件的框限和遮蔽，在报道时反映了报道理念、价值观甚至是意识形态的不同，呈现出主观性；新闻叙述者通过对人物叙述的选择和对不同叙述的强调，也渗透着传播者和叙述者的观点，反映了他们对于新闻事件的立场；电视新闻中的评论,尤其是间接评论，也体现了故事中的主观性。孟晓辉从视觉文化的角度入手，以电视新闻节目改革的进程为线索展开了探讨，认为以频道为基本结构单元，以新闻事件为中心，打破传统节目类型之间、节目与栏目之间的界限，实现交叉混合编排，以提高电视新闻传播的整体化、集约化程度，发挥最佳传播效果，作为一种全开题报告新的传播形态也已初见端倪。孟晓辉提出电视新闻频道化编排应该以品牌栏目为中心形成视觉重点，各栏目之间有机配置相得益彰，以形象包装提升频道品牌效应。3.电视新闻节目主持风格特色研究现状和概况李秀华总结了中国电视新闻节目主持风格特色的演变，认为早期电视新闻主持人的角色定位模糊，初期电视新闻主持人的风格初步形成，中期电视新闻主持人的风格个性化，近期电视新闻主持人的风格多元化。李秀华还认为当下电视新闻节目主持人应注重锻造个人魅力，除了关注节目内容本身，主持人风格、特点、形象、言谈、素养和气质以及所有这些综合形成的主持人个人魅力，也成了观众关注的焦点。这种从个人身上散发出来的人格魅力，直接辉映着所在的节目或电视台，使节目倍受关注和推崇。张曼缔认为新闻节目主持人从“播新闻”到“说新闻”，改版催生主持风格的多样，主持风格凸显权威性；谈话节目主持风格从俯视到平视，主持风格更趋对象化、平民化，主持风格凸显思想性；娱乐节目主持风格从串联到表演，主持风格日趋明星化、类型化，主持风格凸显表演性；社教节目从教育指导到参与服务，从平和质朴到知性明快，主持风格凸显专业性、知识性。研究目标，难点，内容及关键1.研究目标开题报告2009年我国中央电视台新闻节目《东方时空》进行了改版，此次改版受到了众多学者的关注，本论文将基于中国电视新闻节目的发展历史，分析《东方时空》改版后的特色，从中总结出中国电视新闻节目的特色与发展趋势。2.主要内容绪论选题背景研究方法与思路研究目的与意义第一章电视新闻节目发展历史与现状1.1电视新闻节目编排的发展历史与现状1.2电视新闻主持人风格的演变1.3《东方时空》改版历史沿革第二章电视新闻节目改版的动因与利弊2.1电视新闻节目改版的动因2.2电视新闻节目改版的利弊《东方时空》改版后的特色分析3.1《东方时空》改版前后对比3.1.1节目编排对比3.1.2节目性质对比3.2《东方时空》改版后的节目编排特色分析3.2.1节目主题的多元化特色3.2.2叙事与展现手法的多样化特色3.2.3节目编排的整体效应与品牌化特色3.3《东方时空》主持人风格特色分析3.3.1白岩松的主持风格分析3.3.2张泉灵的主持风格分析3.3.3张羽的主持风格分析从《东方时空》看中国电视新闻节目的特色与发展趋势4.1中国电视新闻节目的编排特色与发展趋势4.1.1中国电视新闻节目的编排特色4.1.2中国电视新闻节目编排的发展趋势4.2中国电视新闻主持人的风格与演变趋势4.2.2中国电视新闻节目主持人的风格4.2.3中国电视新闻节目主持人风格的演变趋势总结3.难点及关键本课题的难点与关键在于如何能够根据中国电视新闻节目的发展历史和现状，准确定位《东方时空》改版后的特色，并且能够通过对《东方时空》的特分析延伸至中国电视新闻节目的发展趋势。三．研究方法1.文献研究法。本文围绕电视新闻改版，查阅和收集相关的学术著作、博士论文，在中国期刊网和湖北省图书馆馆内图书上收集关于电视新闻、传播学、网络传播概论相关问题的学术研究成果，对这些资料进行分析和深入的了解，为本文提供理论依据。2.案例分析法。总结电视新闻的特色需要建立在对大量代表性标题开题报告分析的基础上，而后得出结论，在找到特点的基础上对其他方面在进行分析思考。3.归纳总结法。归纳总结法用于案例分析法之后，通过对大量电视新闻节目总结之后，从主持人风格、栏目策划、栏目板块等对电视新闻的改版的特色进行总结。4.比较研究法。比较研究法。比较研究法是指根据一定的标准，对某类研究对象在不同情况下的不同表现进行对比研究，辨别其异同之处，从而得出科学结论的方法。通过对改版前后，国内外电视新闻节目的比较得出结果四．实施进度计划1.2013年11月30日-2013年12月10日，收集论文主题相关学术论文和著作，拟定论文题目。2.2012年12月31日交给辅导老师开题报告初稿。3.2013年1月8日辅导老师给出详细修改意见,。4.2013年1月20日之前交给辅导老师开题报告第一次修改之后的稿本。5.2013年3月31日前完成论文初稿。6..2014年5月初将初稿交给辅导老师修改。7.2014年5月8日辅导老师给出详细修改意见。8.2014年4月9—20日之前进行论文二稿三稿修改9.2014年4月30日之前，格式规范审查，论文定稿10.2014年5月初准备论文答辩。五．完成该课题所存在的困难及要求第一，本研究相关文献资料不够充分，电视新闻节目虽然有很多传播开题报告学累的文献，但是在对国外的节目研究中文献的选择和参考就有点无从下手的感觉。对于寻找范围仅限于湖北省图书馆和中国期刊网，以及互联网有些著作和学术期刊难以找到再加上。第二，虽然掌握一些传播学的一些资料，但是由于自身知识不足，选取的案例带有一定主观性虽会对案例进行分析，可存在有无充分代表性的问题，鉴于此本研究将尽可能多地搜集众多例子，同时尽量多的阅读相关理论著作进一步弥补不足。第三，自身的知识量不足，导致在选题和写作时会出现迷茫，容易被文献和资料所混淆。六．参考文献[1]冯广超方饪纯:《数字电视广告》,2004年2月