电视栏目评析：真人秀

真人秀第一章：真人秀浪潮第二章：真人秀的形态特征第三章：电视真人秀的节目类型第四章：电视真人秀的节目元素第五章：电视真人秀节目对现实的契合第六章：对于“真人秀”热潮的冷思考第一章真人秀浪潮电视真人秀在某种程度上是一种综合性的电视节目，它包含了游戏节目、影视剧、纪录片及其他相关节目的要素，既有纪录片的纪实性要素，也有影视剧的戏剧化要素，还有竞技游戏节目的娱乐性和互动性要素。电视真人秀节目，是指用纪实的拍摄手法记录自愿参与者在规定情境中，为了预先给定的目的，按照特定的规则所进行的自由而真实的竞争或体验行为，从而凸显参与者本身个性，与受众互动的电视节目。（一）西方真人秀节目真人秀的源头可以上溯到20世纪50年代的美国，游戏节目《一日女王》被认为是初具真人秀的雏形。被公认为具备了后来所谓真人秀基本形态元素的最早的真人秀节目是1973年美国公共广播公司（PBS）制作的《一个美国家庭地》，该节目追踪拍摄了美国一家庭一年内的真实生活。1997年瑞典制作播出了被称为“真人秀之母”的《远征罗宾森》，也是最早被称为真人秀电视节目。进入20世纪90年代，随着大型的真实电视节目《老大哥》和《幸存者》的出现，由于节目收视率和广告额的飙升使得真实电视节目迅速在西方世界风行。《生存者》《阁楼故事》和《老大哥》等节目的出现标志着真人秀电视节目形态的成熟。《老大哥》是目前全球最大的真人秀电视节目之一，它形成了完整的节目游戏规则和规范的跨国运营模式，是目前传播最广泛的真人秀节目之一。节目于1999年始发荷兰，节目名称出自乔治·奥威尔著名小说《1984》中的一句话：“老大哥在看着你呢。”这是一个极具争议的偷窥节目，10个青年男女须在同一所房子中共同生活9个星期，20多台隐藏摄像机全天候24小时直播他们的活动，除了上厕所，你什么都能看见。为增加节目的紧张气氛，屋内的“演员”和电视机前的观众分阶段进行投票，将最不受欢迎的“演员”淘汰出局。谁能在9个星期后仍留在屋内，便得到约12万美元奖金。随后迅速被澳大利亚、德国、丹麦、美国等18个国家移植制作了各自的版本，这些移植版在各自的国家也常常高居电视节目收视率的前列。2000年5月，美国哥伦比亚广播公司(CBS)推出风靡世界的野外生存类真人秀节目《幸存者》，把“真人秀”做成了经典。在欧洲，法国电视台于2001年制作的真人秀节目《阁楼故事》，第一个系列播出后也引起了空前轰动。同类节目国外还有福克斯电视公司《诱惑岛》、德国《硬汉》等。（二）电视真人秀在中国的引进与演化

1、从综艺节目到真人秀：中国电视娱乐节目的发展轨迹中国电视娱乐节目的发展大致经历了三个阶段，而真人秀的大量出现则标志了中国电视娱乐节目进入了第四个阶段。第一阶段：20世纪90年代初中期，以《正大综艺》《综艺大观》为代表的综艺阶段。基本模式：明星+表演；第二阶段：20世纪90年代后期，受到日本、中国台湾、中国香港直接影响的《快乐大本营》《欢乐总动员》等综合娱乐节目以及《玫瑰之约》等爱情速配节目为代表的综艺娱乐阶段。基本模式：明星+观众+喜剧；第三阶段：2000年代初期，受到欧美娱乐节目影响的《幸运52》《开心辞典》等为代表的益智娱乐阶段。基本模式：观众+答题+巨奖；第四阶段：2002年以后，受到《幸存者》《老大哥》《美国偶像》《学徒》等欧美节目直接影响、甚至直接移植过来的完全真人秀阶段。如中央电视台的《非常6+1》《欢乐英雄》《绝对挑战》，湖南卫视的《超级女生》《谁是英雄》，广东电视台的《生存大挑战》，贵州电视台的《峡谷生存营》等。基本模式：参与者+竞赛+隐私记录+巨奖。2、真人秀在中国的演化过程作为一种自觉的节目形态，真人秀2000年正式登陆中国，真人秀节目在中国经历了一个从兴起到挫折到再兴起的过程，节目形态也从最初的不自觉到后来的自觉，从单纯模仿引进到与国情相结合的创新设计而不断地发展。在2000年以前，中国电视中也有一些真人秀的萌芽。早期一些综艺节目中曾有一些小板块，通过设置一些情境让参与者根据规则进行表演。《开心辞典》《幸运52》这样的益闯关类节目，已具备了真人秀电视节目的一些要素，如设定的情境、普通的参与者以及预设的规则。实际上，在西方国家也常常把益智游戏类节目当作真人秀的一种特殊类型。2000年，广东电视台推出《生存大挑战·边陲三人行》，国内第一个打造“挑战生存极限，显我生命风采”的具有探险性活动的大型真人秀节目。该节目的制作和播出具有开创性意义，标志着国内首次出现了原创真人秀电视节目。2001年，由四川电视台、上海有线电视台、北京电视台等20多家广播电视台和北京维汉文化传播有限公司共同制件，并在全国108家电视台黄金时段播出的大型野外生存真人秀节目《走入香格里拉》，是国内最先进行多媒体运营的真人秀电视节目。2002年，北京维汉文化传播有限公司又和湖南经济电视台合作推出了国内第一个室内真人秀电视节目《完美假期》。但文化适应的困难、以收视率和广告为代表的电视市场压力、节目交易市场规模的狭隘、节目经营方式的落后这4大瓶颈决定着真人秀在中国的命运。3、真人秀在中国走向高潮2002年，中央电视台推出《欢乐英雄》，逐级从益智类节目中走出来，形成了“实验式训练营”真人秀模式。即经选拔出的志愿者共同参与魔术、驾驶等活动，节目通过一个个环节最后终决出优胜者。2003年，国内最为风光的真人秀电视莫过于央视经济频道《非常6+1》。节目中展现自我、体验明星的光环与背后的艰辛付出的定位以及李咏独特的主持风格成为吸引观众的主要元素。2003年6月，湖南卫视以一档《快乐中国·超级女声》将中国的选秀真人秀推向了高潮。《超级女生》看似一个歌手选拔赛，实际上却为人们构建了一个破除等级感的虚拟场合。它为普通人提供了展现自我、彰显个性的机会，这对于传统的娱乐节目是一个颠覆。（三）电视真人秀兴起的奥秘真人秀电视的兴起绝非偶然，它是与社会文化背景、社会经济背景、技术发展背景和电视发展的背景息息相关的。社会的消费化、文化的娱乐化、电视的平民化、节目的市场化、电视观看的体验化等综合因素共同推动了真人秀节目在世界范围内的兴起和发展。第二章：真人秀的形态特征真人秀作为一种电视节目，是对自愿参与者在规定情境中，为了预先给定的目的，按照特定的规则所进行的竞争行为的记录和加工。自愿参与、规定情境、给定的目的、特定的规则、竞争行为、记录和加工七个基本元素构成了真人秀节目的共同点。如果对这些共同点进行分析，我们可以这样来理解真人秀；在内容上，是真(真实)与秀(虚构)的一种结合；在形式上，是记录性与戏剧性的一种融合；在传播方式上，是观看与参与的互动。

第一节内容特征：真与秀的结合第二节形式特征：记录性与戏剧性的结合第三节传播特征：观看与参与的互动第二章：真人秀的形态特征第一节内容特征：真与秀的结合真实和虚构的双重美学特征在人物设置上，是非角色性与限定行为的融合。真人秀一般并不像虚构作品那样规定参与者的角色，所有的参与者都以“自己”的方式进入节目，自己决定自己的行为和呈现给其他人的形象。他们受到这种“游戏”的假定性和规则所影响，行为必然是受到限定的。他们不仅表现自己，而且也表演自己。在情节安排上，是非预定性的开放结构与情境规定性的固定模式的融合。真人秀规定了游戏的时间、空间、环节和规则，但是并不规定每一个参与者的行动方式，谁也不知道这些参与者究竟会怎样行动，行动的后果会是如何。在悬念的设置上，是结果的非确定性与目标的确定性的融合。几乎所有的真人秀节目都会给予一个清晰的游戏目标，或者是通过竞争获得胜利，或者是在特定时期内，赢得其他参与者或者观众喜爱，最后的获胜者可以得到事先预定的奖励。因此，真人秀的目标始终是确定的。但是，究竟谁是成功者，谁是失败者，由于什么原因胜利或者失败，如何胜利和失败，则过程和结果都是未确定的，是不能被观众控制甚至也不能被节目制作者所控制的。第二节形式特征：记录性与戏剧性的结合由于制定了相应游戏规则和规定了相应的时空环境，规定了只能在特定空间的某一时段进行规定的游戏，因而带来了真人秀的虚构性或者说戏剧性。但编导只是制定了一个戏剧游戏规则，而过程则是由普通人去自由发挥而形成的，节目有一个自由活动的空间，因此具备了一些纪录片的特点。正是纪录片的特点与剧情片的特点的结合，构成了真人秀的核心的艺术美学元素。纪录片特性：1、非扮演性2、纪录片式的跟踪拍摄和同期录音等纪实手段的使用。3、节目过程和结局的开放性4、对真实细节的还原戏剧性手法：1、时间和空间环境是人为设置的。2、游戏规则或淘汰规则等人为规则。3、制作上明显的艺术加工。节目的拍摄和剪辑都会采用一些电视剧的手段，用以增强节目的感染力。第三节传播特征：观看与参与的互动观众不仅能够借助各种交流手段来表达意见，更重要的是他们可以直接参与节目或者通过各种方式影响节目的进程和结果，观众成为了游戏的有机组成部分。1、节目的参与者是通过一定的方式从“普通人”中选拔出来的。2、观众通过投票和其他反馈方式成为节目的参与者。观众不仅是节目的接受者，也是节目的参与者，他们的投票具有决定性的作用，甚至可以改变节目的整个进程。3、观众通过多种传播渠道与参与者保持日常联系。真人秀电视节目已不是单纯的电视节目，它是以电视节目为核心，包含电视、网络、报刊、出版、短信在内的一种综合媒介形态。从媒介功能上说，它打破了媒介之间的壁垒，实现了媒介之间的横向整合。第三章：电视真人秀的节目类型第一节表演选秀型真人秀节目第二节野外生存型真人秀节目第三节职场创业型真人秀节目第四节益智游戏型真人秀节目第一节表演选秀型真人秀节目表演选秀类真人秀的主要特点是让具有一定“表演”能力的参与者，按照预定设置的竞赛规则进行才艺表演，而专家和观众则对这些参与者进行淘汰和选拔，最后的优胜者将获得成为“明星”的机会。《美国好声音》《中国好声音》《星光大道》《达人秀》《我要上春晚》一、表演选秀型真人秀节目关健要素1、海选海选具有很强的心理接近性，让观众产生一种归属感，达到“全民参与，全民同乐”的收视效应。从受众的角度来说，普通人与他们的距离更近，能满足各个阶层观众的需要。观众在电视里看和自己相似的人，增强了对节目的认同感。2、表演表演是这类节目的核心元素。形体、歌曲、语言、表情都构成了节目的娱乐内容。所以，这类节目必须要精心设置表演内容、方式、环境和效果，要充分展示参与者的魅力。3、PK4、专业评委与大众评委的结合表演选秀类型的真人秀在淘汰选拔机制中需要引入专家元素，从专业角度对参与者的专业水平进行评估。但是真人秀不同于专业比赛，观众同样要参与决定选手命运。这种选拔机制正好体现了大众文化、流行文化的特点，成功的不是最好的，而是最有人气的。观众投票在真人秀节目中至少具有与专家同样重要的作用。5、制造大众明星表演选秀型真人秀节目的创新意义在于它开创了一种适合于电视的互动形式，让观众感觉到是自己在培植、创造自己的明星。6、游戏规则真人秀节目除了节目的制作者和节目的参与者之外，还存在着第三者的影响，那就是规则，它无处不在，甚至是个杠杆，规定着节目内容的整体框架和决定着情节发展的大致走向。二、表演选秀型真人秀节目发展趋势1、参赛选手多样化2、表演形式多样化3、节目看点多元化4、节目形态新颖化（1）赛程设置（2）播出方式5、节目品位高雅化2004年5月，湖南娱乐频道推出了一档海选大众歌星的节目《超级女声》，成为当是中国内地最火爆的节目之一。在各大城市，它不仅吸引了当地近万名选手报名参加比赛，节目更成为人们街谈巷议的热门话题。一石激起千层浪，之后，全国各地都在如火如荼的展开选美色、选男色、选声、选演技的“平民造星运动”。如湖南卫视的《金鹰之星》，湖南经济电视台的《明星学院》，湖南影视频道的《影视歌手大奖赛》，央视的《非常6＋1》、《星光大道》等。这种选秀节目的创意来自于美国福克斯电视网推出的才艺节目《美国偶像》。这个能让麻雀变凤凰的节目让许多普通观众看到了属于自己表现和成功的机会，其收视率连创新高，并迅速成为美国最炙手可热的娱乐综艺节目。福克斯电视网通过它牢牢抓住了560万18岁到49岁年龄段的观众，打败了CBS和NBC两大竞争对手，引得其他国家的电视台争相模仿。这类节目将平民主体变成了平民英雄，让参与者成为某个领域的明星，将偶像诞生在群众的土壤当中，也无怪乎会受到大众如此欢迎。三、《美国偶像》与《超级女声》2001年英国电视台推出了选秀节目《流行偶像》，首届落幕便挖掘出了三名歌坛偶像：威尔-扬、葛瑞-盖斯和达拉斯，一时间偶像旋风席卷全球。2002年，福克斯电视台独具慧眼以7000多万美元买下节目版权改编成《美国偶像》，并起用《流行偶像》创始人之一的西蒙-考威尔担任广受争议的“毒舌评委”，节目目标为寻找美国流行音乐天王天后。《美国偶像》就此一炮而红，连续六年高踞收视率榜首。美国偶像的一大看点，也是一直未变的老传统，它的三架马车(评委)和一个专职车夫(主持人)。1、主持人：瑞安·西克莱斯特福克斯电视台的制胜法宝，主持过“超级碗杯”、“艾美奖”、“金球奖”、“格莱美奖”等节目，只要有娱乐、有音乐、有人气的地方就会有这位“黄金单身汉”西克莱斯特的身影，他平易诙谐的亲民形象和临场发挥的机智圆滑都为这档最具人气的真人秀增添了许多乐趣。2、毒舌评委西蒙-考威尔他牙尖嘴利、大胆直接、还有单刀直入的挖苦讽刺，都成为节目招牌式的夺目之术。许多海选阶段就被淘汰下来的选手都对他恨之入骨，而更多的观众却爱他爱到疯狂，西蒙就是这样一位个性十足、棱角分明、褒贬不一的英国绅士，一口英国腔以适中偏缓的语速送出往往能达到震慑的效果，尤其是对那些不接受淘汰现实、喋喋不休的难缠选手，更显威力。他在发掘、甄选新星上也颇有说服力，从他一手打造的偶像团体--西城男孩、“熟女杀手”、美声男伶团体的成功运作便知。3、评委宝拉·阿布杜和兰迪·杰克逊为人热情而体贴、用词总是注意分寸，对选手温和而委婉，他们在娱乐圈打拼多年，以自己的判断标准来做出温和委婉的评论，经常会和态度激进的西蒙构成鲜明对比，同时也平衡了节目氛围，令海选不至成为“毒牙西蒙”的独角戏。这是一款全民娱乐的电视选秀节目，对参赛者唯一的限制就是年龄(16到28岁)和国籍(美国公民)。

参赛者首先在指定的城市参加初选，被评判和嘉宾（都是当时流行音乐界的大腕）选中的参赛者可到好莱坞参加下一轮比赛。然后在选出24名选手（12男12女）参加半决赛。半决赛时选手在电视上向全国观众演唱，他们的去留也不再是由评委说的算，而是由观众通过网络和发送手机短信的形式投票来决定。前三周每周淘汰2男2女，其后每周淘汰一人，最后胜出者就是“美国偶像”。奖品是唱片公司的一纸合约。《美国偶像》开辟了观众参与节目的先河，启动手机短信投票的方式不仅聚集了更多的人气，同时也更加客观的体现出潜在唱片市场的真实反映，这一做法也为后来的诸多真人秀争相效仿。《美国偶像》：平民百姓的美国梦《美国偶像》也是著名的造星工厂。酒吧女招待出身的第一季冠军凯莉-克莱森，首张专辑一经推出便迅速登上排行榜冠军，创下双白金销量，更以一曲感人至深的《BecauseOfYou》在第48届格莱美音乐大奖上成功封后。呼声最高却意外落败的第五季美偶第四名，光头人气王-克里斯-多特瑞以实力说话，第一张个人同名专辑《Daughtry》发行不久便一路扶摇直上，荣登全美公告牌专辑榜榜首，打破1988年以来一直没有摇滚类专辑夺冠的先例。《超级女声》是中国湖南卫视从2004年起主办的大众歌手选秀赛。此项赛事接受任何喜欢唱歌的女性个人或组合的报名。举办宗旨：想唱就唱，以唱为本。2006年更改为：想唱就唱，唱得响亮。选拔赛大体上可以分为三个部分：海选、复选和晋级赛。晋级赛分为20进10、10进7、7进5、5进3，共四场比赛每场分别淘汰10名、3名、2名选手，最好一场晋级赛中将产生分赛区冠亚季军。在这四场比赛中，采用以选手的场外观众支持率为主，评委和大众评委为辅的淘汰方式。专家评委专家评审一般由华语流行乐坛的歌手、资深电视人或者其他明星担任，负责海选和复赛的评判工作，并为选手们给出适当的建议。在海选中，他们给选手打分，并可以现场颁发通过卡，允许选手参加下一轮比赛。在晋级赛中，他们要提名选手参加PK赛，并且在很多场次能直接让选手晋级。在分赛区和总决选前三甲排名上，他们没有发言权。大众评委由落选的选手和/或其他各行各业的民众组成的评委团，负责在除总决赛外的晋级赛中的PK赛上，投票决定选手的去留，人数大约在30到40人左右。由主办方负责在分赛区当地挑选。短信投票电视观众可以在一场比赛结束后，另一场比赛开始前，为后一场比赛的选手投票。一般在分赛区20强以上的晋级赛上，获得选票最低的选手会被选中进入PK赛，由大众评委决定去留。分赛区和总决赛的前三名直接由短信票数决定。PK赛

当赛程需要淘汰一名选手时，会由专家评委选出一名表现较差的选手和观众短信投票率最低的选手进行PK赛，如果专家选出的人选和得票最低的选手是同一人，则她会被直接淘汰。进行PK赛时，每人发表一番谈话，并清唱一首歌曲的片断，然后由大众评委进行投票，得票低的一位将被淘汰。06年的赛制中，从10进7开始，选手在首轮演唱后，得票最低的选手需和得票数量倒数第二或第三（由得票最低的选手自己选择）的选手PK。复活赛2006年的超级女声增加了复活机制，每个唱区被淘汰的十强选手可以通过复活赛取得继续比赛的资格。《美国偶像》与《超级女声》比较1、节目形态不同：表演与PK《美国偶像》比赛规则简单，基本模式是参赛者展示与观众投票挑选。歌手们逐个展现自己的歌技，然后由观众投票高低排出名次。歌手之间的竞争主要体现多个人之间，不存在两两对抗性的激烈竞争，竞争感被弱化。《超级女声》比赛规则繁杂，强调两两PK，潜在的冲突被强化。这使节目具有很强的戏剧性，悬念感强。2、赛程设置不同：简单与复杂3、节目宗旨不同：偶像与女声《美国偶像》：全民造星运动，重结果。《超级女声》：全民卡拉OK的大众娱乐，重过程。4、评委组成不同：单一与多样

《美国偶像》：只有专业评委。《超级女声》：专业评委+各个选区落选的35名“超女”组成的大众评审团。大众评审团有权在两人当中决定选手的去留。5、评判模式不同：犀利与平和《美国偶像》：每个评委个性鲜明、性格各异，用最直接的语言来表达对选手的看法，对选手苛责和调侃处处可见。《超级女声》：评委定位设计：三个评委，一个唱红脸，一个唱白脸，还有一个和稀泥。三个评委根据自已的定位和本身的个性来点评选手，但一定是用最直接、最简洁的语言表达，不要拐弯抹角、不要专业语、不要虚伪包容，话语要尖锐不要尖刻、要直白不要深奥、要幽默不要讽刺。6、关注后台焦点不同：原生态与煽情7、赢利模式不同《美国偶像》：收入来源主要是插播广告收入。“美国偶像”拨打专设热线电话投票是免费的，短信投票资费和普通短信相同。更为重要的是，“美国偶像”的盈利依托于其繁荣的唱片工业，围绕“美国偶像”，一条完整的娱乐产业链已经锻造得非常成熟。《超级女声》：收入来源主要有节目冠名及广告、短信收入等，没有很好地发展娱乐产业链。第二节野外生存型真人秀节目野外生存型真人秀通常指在奇观化的原始地域进行的考察生存能力的节目。其主要特点是将参与者设置在一个特殊的艰苦环境中，借助有限的苛刻的条件去完成各种难以完成的使命，在不断的淘汰之后，最后决出胜利者。美国《幸存者》湖南经视《征服者》一、野外生存型真人秀节目关健元素1、陌生化的环境设置2、形式各异的竞技竞赛项目3、差异化的游戏规则二、野外生存型真人秀节目发展趋势1、环境选择有新意；2、从重自然生存能力到重社会生存能力；3、节目模式本土化；4、奖励手段公益化。第三节职场创业型真人秀节目

职场创业型真人秀节目的特点是参与者被指定完成规定的具有一定专业技能的任务，由评判者根据参与者的完成情况做出淘汰和选拔决定。展示出色才智，满足观众好奇，提供成功梦想，是职场类真人秀节目的最大魅力。《学徒》与《赢在中国》《职来职往》一、职场创业型真人秀节目关健元素1、提供成功梦想2、展示出色才智3、展现职场竞争4、突出权威评判二、职场创业型真人秀节目发展趋势1、游戏环境由非常态向常态转变；2、强化现实性；3、注重可视性；4、从职场精英到职场普通人；5、环节设计更具特色。三、《学徒》与《赢在中国》《学徒》（TheApprentice）2004年1月首播，美国NBC公司原创的真人秀电视节目，以对抗哥伦比亚广播公司(CBS)的热门节目《幸存者》(Survivor)，一直被称为是“终极工作面试”教程。由马克·伯奈特制片公司与特朗普制片公司联合出品，是一个将商业运作技巧作为真人秀竞赛主题的节目。美国著名的地产大亨特朗普既是节目的主持人，也是其中的老板。其与个人职业生涯以及人们的真实命运密切相关，这个被许多专家称为“资本主义专业课程”的真人秀节目，2004年一经播出就风靡美国。每季节目由16名参与者，这些选手是从全美215000名申请者中筛选出来的，他们的年龄在21岁到36岁之间，都是各自领域的佼佼者，拥有雄厚的教育和工作背景，已经小有成就的年轻人。如拥有哈佛大学工商管理硕士学历的投资经理、白宫前助手和形象顾问、联邦速递公司的项目主任、拥有医学学位的风险投资商，以及开设连锁诊所的成功人士等。这些人希望在特朗普的地产王国中得到一份年薪25万美元的工作。特朗普将这一竞争称为世界上最激烈的纽约街头生存术竞赛，他将在全国电视观众面前，辞掉其中的十五名参与者。16名选手分两组，每组八人，他们将参加特朗普设计的一系列活动，以测试他们的销售术和街头生存能力。在节目之初，两组成员将分别用二百五十元现金，在街头搭起柠檬水摊，看哪一组每天赚到的钱最多。获胜一组将有幸到特朗普的豪华公寓住上一晚，失利一组则会被特朗普叫到一起，解释他们没有成功的原因，并且将有一人被淘汰出局。接下来的项目包括在一个破旧、需要装修的对外租赁的空房中，举办艺术展和摇滚音乐会，所有这些都需要在一到两天内完成。《生还者》制片人博耐特曾表示：这些人做的是我们在许多情况下认为是不可能的事情，但没有人会双手空空回去见特朗普的。最终获胜者将在特朗普众多公司中的一家担任负责人。实际上赢家不仅仅是获胜者，留到最后的几位淘汰者都成了焦点人物。以第一季为例，有的接受各种媒体采访、登上杂志封面成为明星，有的开始自己创业。正如特朗普说的：“参加这个节目的人都希望变得非常富有，而只有在自己成为老板的时候，这一目的才比较容易实现。”他说：“从理论上讲，获胜者应该在一年后离开我，继续自己的追求，成为一名亿万富翁或者实现自己其他愿望。”《赢在中国》是中央电视台财经频道的一档全国性商战真人秀节目，英文名称：WININCHINA2006年、2007年、2008年共举办三届。定位：创业者的选秀活动！创业投资（VC）们的眼光、口才秀！主持人兼总制片人：王利芬评委：马云、朱新礼、牛根生、吴鹰、史玉柱等商界名人。主题曲：《在路上》（演唱:刘欢；作词:柳传志、马云、陈天桥、张瑞敏、牛根生;做曲:王晓锋）竞赛规则：所有报名者资料都将进入报名选手数据库（以下简称选手数据库）。

1．

海选：大赛组委会将从报名选手数据库中通过筛选系统选出3000名选手（包括海外选手）进入人工筛选环节；

2．

人工筛选：大赛组委会将通过专家人工筛选的方式，从3000名选手（包括海外选手）中选出1080名选手（包括海外选手）进入海选面试；

3．

海选面试：进入1080的选手（包括海外选手）将参加大赛组委会组织的海选面试（海外选手通过网络视频方式参加面试），最终选出108名选手进入复赛；

4．

初赛：进入108的选手聚集北京参加初赛，最终选出36名选手进入复赛；

5．

复赛：36名选手通过竞技比赛，筛选出12强选手进入决赛真人秀阶段；

6．

决赛12进5：12强选手通过参加七场真人秀竞赛。每场淘汰一名选手，最终产生5名选手进入总决赛；

7．

总决赛：电视直播，专家点评，观众短信参与评选，最终产生本次比赛的冠、亚、季军，和第四、五名选手，以及联通“世界风”通行证选手。

大奖说明：《赢在中国》每届比赛选出6名优胜选手。冠军将获得一家注册资本不低于人民币1000万元的新设企业经营，亚军将获得一家注册资本不低于人民币700万元的新设企业经营，第3、4、5名将各获得一家注册资本不低于人民币500万元的新设企业经营，第6名则获得注册资本不低于人民币300万元的新设企业经营。优胜选手将出任该企业的CEO，拥有企业20%-50%的股份。此外，为每位获胜选手抽出150名原始股东，共同占有企业15%的股份。1、节目形态比较：真人秀与“伪真人秀”《学徒》展示的重点并不是商业精英的专业背景知识或者特别专业的能力，而是从任务当中展示个人的性格。从一开始，观众感受最多的就是几个选手通过参加活动的表现，以及相互之间的评价而展示的个人性格。《赢在中国》每季30多集节目，只有7集是在实际环境中展示实际能力，其他基本都是演播室谈话，没有更多地展现选手们的商业实战，谈话色彩较为浓厚。因此很多人称《赢在中国》是“空谈中国”。《学徒》与《赢在中国》节目比较2、节目宗旨和立意比较：娱乐与励志第一，从节目的主题歌来看：《学徒》的主题歌极力宣扬个人财富、个人声望、个人权力，是典型的美国式个人主义价值观。《赢在中国》主题曲《在路上》情绪婉转、大气恢宏，表达的内容像主题歌词倾诉的一样是“自尊的生存、自我的证明、心灵的困境化作我的坚定”等艰难的创业过程，坚定的创业意志。立意是在唤起全社会创业激情、培养创业英雄。第二，从比赛场地和镜头展现来看：《学徒》注重对商业气息的渲染，节目开头，特朗普乘坐私人飞机，俯瞰纽约林立的摩天大楼，展示了亿万富翁的私生活空间，满足观众的好奇心；竞赛场地多选择在赌城、豪华商业大厦、好莱坞星球餐厅、高尔夫球场和摇滚音乐会现场等带有娱乐色彩的地方；每期节目的获胜一方还可以来到全美最奢华的地方，在著名的棒球场打球、乘坐特朗普的豪华游艇，居住他在赌城的豪华包房，乘坐其拥有卧房和浴室的专机到佛罗里达度假。《赢在中国》没有大量的商业气息的渲染，给人的感觉比较平。特点重在讲述人生故事。节目开头就给我们讲述了当今中国一些响当当的成功人士从曾经的不名一文到现在的首屈一指所经历的创业艰辛，如俞敏洪等，励志主题突出。第三，从参赛选手表现和评委点评来看：《学徒》把选手放在充满明枪暗斗的商业王国，考验他们在商业竞争中作为经济动物的生存本能。如果哪一组不幸失败，选手们将相互推诿、指责，为自己辩解。投资、主持、评委身兼一职的特朗普更是大亨作派，手指淘汰选手一声“Youarefired!”或者直接说选手太糟糕、无用、不忠诚、爱撒谎。节目充分展示选手的矛盾、放大选手的矛盾、甚至制造选手的矛盾。《赢在中国》参赛选手表现出独特的谦和含蓄忍让的精神。在最后判决谁淘汰的环节中，认为淘汰自己是最常见的答案，选手之间互相鼓励互相褒扬，即使出现摩擦，也会很快团结在任务当中，更没有所谓的个人攻击。评委在点评中也比较平易近人。3、节目受众定位比较：大众与精英4、节目表现主体比较：个人与群体5、职场选秀目标比较：招聘与创业6、节目摄影制作比较：精良与一般《学徒》与《赢在中国》第四节益智游戏型真人秀节目益智游戏节目是指为得到某种物质奖励或奖金，在一定规则下，大多由普通百姓参与，偶尔有明星参与的智力游戏节目。通常是由电视台制定游戏规则，通过主持人和选手一问一答的形式层层递时，最终赢取奖品或奖金。《开心辞典》《谁想成为百万富翁》一、益智游戏型真人秀节目关健元素1、积分积累2、直接性和刺激性3、闯关难度和强度4、不可预测性5、主持人的个人魅力《开心辞典》二、益智博彩类电视节目火爆的原因（1）益智是假（2）博彩是真益智博采类节目最早兴起于美国，塞拉多制片公司为美国独立电视台制作的《谁想成为百万富翁》，1998年开播后迅速风靡世界。在中国内地，央视《幸运52》的创办真正标志着电视益智类节目的开始。这档从英国引进的节目在开播两年后火爆全国。后又推出仿《谁想成为百万富翁》的《开心辞典》。以《幸运52》《开心辞典》为代表的集传播知识、娱乐游戏、有奖问答于一身的益智性娱乐节目迅速在荧屏走俏，收视率节节攀升。国内各地方电台纷纷推出类似节目。北京台《SK状元榜》，广东卫视《步步为赢》，上海卫视《智力大冲浪》，湖南电视台都市频道《超级英雄》《超级小英雄》。中国版益智博采类节目对于外国同类型节目既有创新又有值得借鉴的地方，这表现在：1．气氛营造由于以竞争性和物质刺激行为主要特征，益智类节目最适合刻意营造紧张气氛，在快节奏中通过持续不断的刺激抓住观众。美国益智类节目较为注重制造紧张气氛，对选手施加心理压力。《谁想成为百万富翁》通过演播室的设置和灯光、音乐的使用，在选手答题时，使气氛从轻松逐渐转为紧张，节奏控制极为讲究。在最紧张的时候，连观众也会跟着摒住呼吸。我国的益智节目气氛比较平和温馨。《幸运52》主持人李咏不时迸发的小幽默和它具有亲和力的长相，冷不丁突然提高的声调；《开心辞典》刻意制造的家人支持氛围，都使节目失去紧张感而更具游戏玩乐色彩。2.节目风格《幸运52》的原版是英国《GOBINGO》，这档节目每天奖金高达2万英镑，往往完全依靠运气的方式进行。其核心在于博采，电视演播现场的程序反而很简单。《幸运52》为避免国外此类节目利用高额奖金刺激吸引观众的负面效应，加入了许多本土化的因子：剥离博采性质，强调益智成分，重点是经济生活方面的知识，这些知识对老百姓非常有用。《幸运52》是通过栏目各个小单元的设置，强化人们的商品意识，让大众认识到“知识也是资本”，只有拥有渊博知识、智慧的头脑和良好心理素质的人才可能赢得更多，也只有素质高的人才能最终成为胜者。第五节相亲类真人秀节目电视婚恋交友类节目俗称“电视相亲类节目”，是我国社会转型期衍生的一种新型电视节目形式。它以电视为载体，以“速配”为主要目的，为广大单身青年男女提供全新的婚恋交友方式。这类节目话题前沿、娱乐性强，善于个性化和戏剧冲突的表达方式以满足受众。一、现状1988年山西电视台开播的荧屏相亲节目《电视红娘》是中国最早的婚恋交友节目，它当属国内此类相亲节目的鼻祖。当时节目形态简单，没有华丽的包装，节目宗旨纯粹——给未婚男女“牵红线”，曾在一段时间内为大家喜爱，但由于节目的运作不够成熟，两三年后，此节目归于平静。1995年，海峡对岸的相亲节目《非常男女》一夜走红，这股相亲风潮很快席卷内地。1998年湖南卫视的《玫瑰之约》、山东电视台齐鲁频道的《今日有约》等曾红火一时。2000年前后，国内各电视台跟风开办了三十多档婚恋节目，荧屏相亲达到了顶峰，但是在这波高潮中，唯有上海的《相约星期六》坚持开办至今。2010年春节之后，从最初的江苏卫视《非诚勿扰》、湖南卫视《我们约会吧》的“双城记”，到浙江、安徽、上海等地方卫视纷纷加入火辣辣的荧屏相亲之战。浙江卫视《为爱向前冲》、贵州卫视《相亲相爱》、东方卫视《百里挑一》；山东卫视《爱情来敲门》、南方卫视《缘来是你》、浙江电视台6频道《恋爱亮起来》……忽如一夜春风来，遍地开花。沉寂多年后，电视相亲节目卷土重来。二、兴起、火爆的原因1、市场庞大，剩男剩女比例增多；2、满足人们的感情需要，为人们提供交友平台3、准确的市场定位，把相亲节目从服务类转向娱乐化，凸显其娱乐功能。4、精心的节目策划和包装；5、节目为男女嘉宾提供宣泄的平台，不断爆出争议性话题。江苏教育台的电视人周云龙说：“《非诚勿扰》它要的是鲜明的话题性、凶狠的两性搏杀，以容纳那些困扰着我们的现实问题，金钱、房价、家庭关系、剩男剩女，它是撕破脸的、夸张的社会漫画。”话题的争议性引起了网络上的传播和探讨及电视媒体和报刊媒介的报道，甚至广电总局的探讨等成为了电视相亲节目火爆的助推器。“相亲”大战，“火”了节目和嘉宾，也惹“火”了公共话题。三、节目特点1、充满悬疑的闯关游戏；2、机智月老的精心撮合；3、特邀心理专家；4、有意无意地制造事端；5、戏剧化演绎；节目过程出现很多戏剧化的变数，使整个节目具有情节剧的味道。6、节目娱乐化成造星新平台。四、存在的问题1、女嘉宾身份可疑演员、模特、富二代占据荧屏。有的电视台几乎清一色的娱乐圈、平面模特、化妆行业和网络从业人员，有的女嘉宾刚二十出头，一站就是十几期，而且还客串其他电视台娱乐节目嘉宾；有的以“敢曝”出名，“名言”出来了，艳照出来了，紧接着就有电视台请去合伙“招摇撞骗”。事后网友“人肉搜索”得知其中不少女嘉宾都已有男友，有的是以虚假的身份来“演戏”。《非诚勿扰》中一些长相靓丽，语言富有个性，戏剧冲突效果较明显的嘉宾，从节目开始就一直受到观众的质疑。甚至有媒体和观众证实有些嘉宾就是托。舞台上那些光鲜亮丽的托们，配合着台下导演“亮灯”“熄灯”的指示，将那些还拥有着一些真挚情感的嘉宾玩弄于股掌当中。江苏教育台的电视人周云龙说：“所谓小饰店的老板、煤老板的女儿、火锅店老板娘，不过是兼职模特、临时演员、在校学生；所谓的婚恋交友，不过是用有彩排有设计的表演拿不知情的观众开涮。这不是把观众当猴耍吗？也太不厚道了！”。2、低俗的言论和错误的价值观引导对社会产生消极影响，冲击了道德伦理的底线。湖北省广播电视总台公共频道主任记者和综合频道记者尹蔚虹和施荣华也在《浅析电视相亲节目存在的问题与媒体责任》一文中指出：“利用快感制造迎合观众的潜在欲望，人性阴暗面、性等经常避讳的因素也披上了合法的外衣，而且在节目中被大肆渲染，在迎合观众的感官需求的同时也淡化了伦理道德的谴责。相亲节目，把年轻人拜金、自私、造作、享乐之爱情观、价值观,一次次放大，不仅将人们复杂的婚恋观、人生观极大地类型化，完全丧失人类情感世界的神秘感和神圣感，相亲成了一场场浅薄的游戏和秀场。”。由《人民日报》与人民网联手推出的“相亲类电视节目（网民）问卷调查”结果显示，919名受调查者中，90%以上收看过近期的真人秀相亲节目。其中44.6%的受调查者认为此类节目“内容虚假，情趣低俗，道德缺失”。女嘉宾：“除非你多金，否则别理我”“宁可坐在宝马车里哭，也不愿坐在自行车后笑”“我没有在他身上闻到钱的味道”的雷语，完全是把爱情凌驾于金钱之上，是赤裸裸的拜金主义，而这样的言论居然还有人为之鼓掌唱和。男嘉宾：自称月入百万、带着钻戒、房产证、兰博基尼车钥匙外加单身证明参加节目。“养生哥”“有闲有心有品位，养生养狗养老婆”的态度更是荒唐。3、相亲节目对中低收入群体关注不够参加电视相亲节目的男女嘉宾大多数都是白领阶层，很少涉及中低收入嘉宾，尤其是广大青年农民工男女。虽然有些电视相亲节目也设立了很少部分的农民工交友专场,但是数量极其稀少。眼下我们的电视相亲节目普遍缺乏关注中低收入者的情怀,节目的包容性还不够，设计范围还不够广。4、相亲节目电视台本身审查和播出制度不严密电视台为了刻意追求收视率，相亲类大多采取现场直播的形式，这样就使得有问题的内容和错误的观点以最快的速度传播开来。5、同质化的竞争、模仿之风盛行制约着此类电视节目的良性发展。电视相亲类节目单一的节目模式，在不同的电视台却有着极具相似性的流程，长期发展下去，各电视台为追求收视率不免会形成强势的竞争。如果此类相亲节目不再模式上下足功夫，单纯依靠兴奋点、刺激点，以言语的出位来换取收视率新高的话，那么这样只会助长欲望的产生，助长浮躁的社会风气。小结1、女嘉宾身份可疑2、低俗的言论和错误的价值观引向对社会产生消极影响，冲击了道德伦理的底线。3、相亲节目对中低收入群体关注不够4、相亲节目电视台本身审查和播出制度不严密5、同质化的竞争、模仿之风盛行制约着此类电视节目的良性发展。——炒作、造假、低俗、模仿等五、未来发展趋势（一）切实提升媒体从业者的职业素养媒体从业者首先要明确栏目的定位，是真的“电视相亲”？还是纯娱乐真人秀？如果是“电视相亲”，媒体从业者就要做好自己的“把关人”，严把嘉宾关、主持人关；严把话题关、内容关；严把审查关、播出关。杜绝一些嘉宾借此实现“明星梦”真正做到“非诚勿扰”。如果是纯粹的娱乐真人秀，那另当别论。（二）提高全民的道德与文化素质当今时代,文化越来越成为民族凝聚力和创造力的重要源泉,越来越成为综合国力竞争的重要因素,丰富精神文化生活越来越成为人民生活必须品。应该在全社会弘扬浓厚的文化氛围,宣扬主流意识文化。所谓主流文化,就是表达社会主体意志(国家意志、利益和意识形态)的文化,是一个社会、一个时代的精神文化主流,是促进社会与人健康向上发展的精神动力。主流文化崇尚公德、法制、秩序和社会责任感,其价值观在社会上占主导地位,成为社会上绝大多数人的共识和行为的准则。（三）寓教于乐，注重电视的娱乐功能和教育功能电视节目不能从服务的极端走向娱乐的极端，不可以“娱乐至死”。一个节目有娱乐才好看，有文化才不会肤浅。一个电视节目要想好看而又有内涵需娱乐形式和文化做为底蕴。

（四）完善相关的法律与政策要加快完善情感类电视相亲节目的法律法规,以适应市场经济下媒体改革与发展的需要,对于不负责任的媒体与个人进行相关的警戒与处罚,使其能够明确自身的职责,加强自律。（五）建立完善的市场受众节目评价机制1、摒弃片面追求高收视率2、加强制片人负责制3、引入社会监督机制：定期邀请专家和受众进行社会民意调研;建立相亲节目的受众意见评价网;广电局可以成立同类电视相亲节目受众访查处，定期对民意进行采测。总结（一）切实提升媒体从业者的职业素养（二）提高全民的道德与文化素质（三）寓教于乐，注重电视的娱乐功能和教育功能（四）完善相关的法律与政策（五）建立完善的市场受众节目评价机制第四章：电视真人秀的节目元素真人秀虽然在形态上比较丰富多样，但是其基本的节目元素却相对稳定。真人秀一般都是动态的具有目的性的线形的叙事模型，这个模型中大致包含了七个基本的节目元素。1、作为故事主体和观众观看客体的人物元素——参与者2、推动节目、观众和故事发展的动力元素——悬念3、形成人物关系和情节变化的结构元素——竞争4、标志人物命运戏剧性转折的环节元素——淘汰与选拔规则5、形成故事假定性的情境元素——时空规定6、形成节目基本过程的细节元素——现场记录7、强化故事的感染元素——艺术加工第一节参与者：故事主体第二节悬念：叙事动力第三节竞争：叙事情节第四节淘汰与选拔：戏剧命运第五节时空性：规定情景第六节现场性：真实记录第七节艺术加工：强度体验第一节参与者：故事主体真人秀节目的参与者都是社会中的普通人，普通人参加有其优势：从成本上看，不用花费邀请明星大腕需要的巨额费用，除了奖金外，真人秀的节目成本是比较低的；从观众的需要来看，普通人与他们的距离更近，不同职业、不同年龄和不同性格的人能满足各个阶层观众的需要；从节目自身来看，来自各个阶层的不同性格、年龄的人更能产生戏剧性，使节目充满张力。从目前真人秀节目的现状来看，参与者的选拔和表现主要应该考虑几个标准：1、重视参与者的代表性；2、强化参与者之间的戏剧关系；3、挖掘参与者的表现能力；4、塑造平民明星。第二节悬念：叙事动力无论是真人秀节目的参与者或是观看者，都需要一种动力性目标，驱使节目中的参与者去主动行动，而且主动行动的主动性越强，对目标的渴望越强，故事的吸引力也就越强，观众的观看欲望也会越强。因此，故事的目标就作为一种悬念，推动参与者和观众与节目的进程捆绑在一起。在真人秀中，参与者和观众的目标是确定的，但是优胜者却是不确定的。这正是真人秀的魅力之一。真人秀节目，往往会通过各种方式来强化参与者的目的性，在节目的广告中、推广中、片花中，甚至节目的名字上都反复突出和强化真人秀的竞赛目的，用万里挑一的夸张，用超常幸福的承诺，用遥遥可即的利益来诱惑和刺激观众的观看欲望。目的作为一种叙事悬念，既是节目中参与者行动的动力，同时也成为观看动力。第三节竞争：叙事情节

在人类的竞争经验中，存在一种普遍的金字塔结构。一般都要先进行分组比赛来选拔优胜者，最后优胜者之间再进行比赛，目标越近，参与者数量越少，竞争也就越来越激烈。在不同的真人秀节目中，比赛环节和方式很多，总结其中成功的规则，有如下关键点：1、规定环节和自选环节的结合2、低难度环节与高难度环节相结合3、心智环节与力量环节的结合4、必然性与偶然性相结合5、模式性与新颖性相结合6、复杂性与简洁性相结合7、自然冲突与人际冲突相结合第四节淘汰与选拔：戏剧命运真人秀节目制定了相应的游戏规则，选手们和观众们都要遵守这一规则，在这规则下表演，胜出或是被淘汰，都富有戏剧性。这种戏剧命运也使得多方互动，调动了参赛者与观众的热情。第五节时空性：规定情景如果说真人秀是一种叙事性的节目形态的话，那么所有的叙事必须有一个封闭的时间和空间，行动者必须在规定的时间和空间中去完成任务和达到目的。封闭创造了故事，或者说创造了故事的紧张、期待和节奏。一、时间的规定性一般来说，真人秀都会强化时间意识，最开始的一天、最后的一天、最后的机会、最后的营救、最后一秒、最后一次机会、倒计时、读秒，等等。这些时间的标志，在节目中都会成为一种戏剧性因素推动故事发展，也强迫参与者进入一种兴奋和紧张状态。

在时间方面，绝大部分真人秀节目都吸收了电视连续剧时间流的特性。真人秀就像电视连续剧式一样，也使用时间延宕的策略。真人秀一般连续播出，少则一周，长则数月，时间跨度较大，要想使观众能持续地看下去，就必须制造一个又一个高潮，设置一个又一个悬念，使观众始终处于悬念和期待之中。在真人秀电视节目中，延宕策略主要表现在以下三个方面：第一，最终优胜者将会是谁？第二，每一次淘汰谁将会出局？第三，小段落的悬念制造。二、空间的封闭性切段与外界的联系，其目的在于创造一个与现实环境相区别的相对独立的外部空间，以便让