新概念字体设计

前言前言当今全世界的文字种类主要分为汉字体系和拉丁字母体系。西方拉丁字母由26个字母组成，26个字母构成了表音的文字体系，汉字由千万个文字构成了音义结合的文字体系。西方文字的简约使得拉丁字母通用全球，东方文明的神秘使得汉字被全世界所追捧。字体设计随着印刷术的进步，在历史的进程中经历了四个时期：第一个时期是文字的诞生至发展和成熟的阶段。第二个时期是造纸术和印刷术的发明。第三个时期是工业革命阶段。第四个时期是信息化的阶段。字体设计概论当你第一次学习汉字的时候，你会感受汉字笔画中的波折起伏；当你第一次学习ABC的时候，你会发现拉丁字母的简约之美；当你第一次学习字体设计时，你会惊叹文字的延续性和创造性的神奇。文字是一个非常庞大的体系，蕴藏着人类集体的智慧，文字产生于文明的发端，发展于历史的沧桑巨变，是人类文明进化史的有力见证。西方的文明孕育了拉丁字母，东方的神秘诞生了中国汉字。本人将从字体设计的现状、字体设计的意义和平面设计中的字体设计三个方面阐述字体设计概论。第二届方正奖评委奖《现代派》仇寅一、字体设计的现状以视觉为中心的视觉文化符号传播系统正向传统的语言文字符号传播系统提出新时代的挑战。信息地传播不再以语言和文字为单一的传播形式，语言文字、图像视觉成为当代社会的传播主体。由于电脑技术的普及导致许多学生不重视字体的原创性，认为只要在电脑字体的基础上进行局部修改就可以达到字体设计的要求高科技的发展促使电脑技术突飞猛进的发展，电脑化的文字的更新速度使人们忘记了手写文字的快乐，手写书信的时代逐渐被电子邮件所替代，人们在键盘的敲击声中逐渐忘却了笔墨之香的惬意和文字传情的美妙。作为文化的传承和文字的延续，人们必须继续手写文字的时代。不论高科技发展的如何快速，先进技术如何的普及，人类的文字作为历史的遗产永远要得以继承和发扬。悼念保罗兰德靳埭强Lovers&Fuckers海报二、字体设计的意义字体设计主要研究文字字体的美观性和实用性，属于专业基础课程。字体设计广泛应用于版式设计、招贴设计、书籍设计和广告设计等领域之中，可以说字体的应用无处不在。在字体设计课程中针对文字的笔画、结构、设计规律及文字排版进行分项学习，为日后的专业课程和实践打下坚实的设计基础，为平面设计的金字塔建立牢固的桩基。文字的字体以其自身散发的独特艺术气息起到美化生活的作用；以自身的功能性在社会生活和工作中得到认可并广泛的应用。字体的广泛应用也加快了商品经济时代的信息流通速度，为企业、商品的品牌增加了附加值。迪特·海斯特招贴作品三、平面设计中的字体设计字体设计就是平面设计的主干之一，是平面设计的基本构成元素，其功能性已经渗透到平面设计的整体内容之中。对于字母体系中的拉丁文字，也是平面设计中应用最为广泛的元素，国际化的步伐促使拉丁文地使用普及化。字体设计已经在平面设计领域中得到广泛地应用，在标志、包装、广告和各类传媒的设计中获得了不可替代的地位，并且在信息传播和产品推广方面发挥了重要的作用。路·瑞德海报迪迪埃·卡洛兹课题一文字发展的视野变迁课题目标本章节主要介绍文字的起源及变迁、文字的基本概念、世界古老文字和不同的文字载体。其中文字的起源及变迁、世界古老的文字是介绍的重点。本章节是字体设计课程的基础理论章节，为后面的实践性设计打下坚实的基础。课前欣赏：古老的文字图1是设计大师靳埭强的作品，以篆书“水”字与现代幼线体“墨”字结合，表现承传创新的香港水墨画。此设计的字体造型简洁大气，在传承水墨艺术精髓的同时又展现出当代艺术作品的创新性。图2是由甲骨文组成的“鱼”的造型。象形文字的造型与图案变形有些相似，古代的象形文字准确地描绘了对象的轮廓和神态，在甲骨文中有很多“鱼”字，单从字的结构和比例可以区分出是以不同的种类的鱼形来造字，古代人造字是深入生活的结果，不是凭空臆造出来的。图1当代香港水墨大展靳埭强图2

甲骨文符号海报《鱼》（付愈）任务一追溯汉字的起源汉字的起源整个人类文字的发展历程就是一部人类文明的发展史，文字承载着人类文明的生活与实践。文字是人类文明的有力见证者，是人类最伟大的发明，是进入文明时代最重要的标志。自从人类有了文字，才能算是真正进入到文明时代，才正真脱离了原始动物的状态。世界上有四分之一的人口使用非字母的文字，文字为我们提供了一个统一的公认的符号，并且用其独具魅力的灵魂为我们创造出了丰富多彩的精神世界，让我们的精神生活幸福快乐，让我们的文化内涵更加深厚。形”、“音”、“义”构成了文字的三大要素，是将“形”通过“音”表达“义”的第四届方正奖中文字体二等奖《鸿雁体》高斐一、结绳说《易经•系辞》中曰：“上古结绳而治，后世圣人易之以书契。”孔颖达疏：“结绳者，郑康成注云，事大大结其绳，事小小结其绳，义或然也。”结绳记事是原始社会帮助记录的一种方法，以结绳的形式记录天气、日期、数量等信息。结绳的颜色、数量、大小和粗细都表示的不同的意思。结绳记事表现出了早期人类的聪明智慧，为以后的文字产生奠定了坚实的基础，并且影响着以后的各类计数符号。结绳记事示意图二、原始刻符原始刻符是人类在树皮、兽骨、陶器或者石头上刻画一些记号来帮助保存信息或订立协约。这些在现代人看来非常陌生、不可理解的原始刻符，至今尚未被定性为文字，但已经具有了文字必备的形、义两个重要条件，并且作为文字的发源前身，已经是充满了表情、情感的、有灵性的生命。原始刻符的出现促进人类文明的诞生，为文字的发明奠定了坚实的基础。刻符记事示意图三、仓颉造字说仓颉是黄帝的史官，长着四只眼睛，被尊称为“造字圣人”。仓颉造字只是中国民间流传的一个文化英雄的传奇神话故事，文字并不是黄帝和仓颉的个人所创，而是劳动人民的集体智慧，是人类文明史的一次重大地飞跃。作为象形文字地产生是具有跨时代意义的，是人类从原始走向文明的标志，是维系中华千年文明的开端。画像中的仓颉任务二

追溯字母的起源

字母的起源世界上除了汉字，即非字母的庞大体系外，那么几乎遍及世界各地均属于字母体系，在这里我们统称为拉丁文字。先有26种主要的字母表形式，罗马字母表、阿拉伯字母表和基里尔字母表，是世界三大字母体系。那么罗马字母表是当今最通行的字符。字母体系包括英语、法语、德语等多种国家文字。一、美索不达米亚的文明大约在公元前3500年左右，美索不达米亚文明，两河流域的苏美尔人就创造了利用木片在湿泥板上刻画的楔形文字。追溯早期楔形文字的发源母体，其文字笔画并不是呈现楔形，而是象形文字，只是随着时间的推移，为了书写的便捷和字义的表达，逐渐演变为楔形。这些文字在公元前2000年发展成熟，这是在人类文明史中具有里程碑的跨越意义。然而，公元前两千年左右之后，苏美尔语口语销声匿迹，但是它的文字（楔形文字）仍流传至今。苏美尔语几乎都被入侵者阿卡德人的语言代替掉，而后者却沿用了苏美尔语的楔形文字。直到公元5世纪才停止使用这种文字。图1楔形文字图2楔形文字二、古埃及的文明古埃及的文化是沿着6600多公里的尼罗河发展起来的，尼罗河肥沃的土壤孕育了伟大的埃及古文化。古埃及早在公元前3100年左右就建立了第一王朝，文化和经济得到高度的发展，世代生活在尼罗河畔的古老民族引入了两河流域的文明，并将之革新。创造出了以图形为核心的埃及象形文字，也称为“神的语言”，或者“神的文字”。古埃及的象形文字从最初的七百个符号开始，综合了象形图、表意图和决定性符号，逐步扩展到5000多个。埃及石刻象形文字埃及象形文字三、腓尼基的文明大约公元前1000年左右，生活在铁器时代的腓尼基人继承了此前闪米特族的字母表，开始使用一份包括22个辅音的腓尼基字母表。经过西方学者的研究，腓尼基人字母表是人类历史上最伟大的进步之一，腓尼基字母表是现代字母研究的最早版本，几乎是后世所有字母表的来源。腓尼基的文明拉丁字母演变图四、古希腊的文明古希腊人不仅借用腓尼基字母表，写下科学、政治等著作，而且在推进文字进步的同时也发展了印刷艺术。然而，此后的几百年间，古希腊人对字母表做了改进，使修改后的字母表与腓尼基范本大为不同，古希腊的文字成为整个地中海地区的标准化文字，而文字在传承与演变的过程中也不断地被规范。赞西亚方尖碑上的希腊字母希腊石刻大写字母五、古罗马的文明古罗马人的业绩惊人，在不断地扩张中，兴建了大量的纪念性建筑，如凯旋门、胜利柱等，受铭刻技法和建筑风格的影响，字母也逐渐规范化、典雅庄严。在古罗马帝国版图内，从中东到北非，整个南部欧洲地区的建筑上随处可以见到古罗马铭刻体。由此，逐渐形成独一无二的古罗马大写体，并且成为古罗马帝国的标准文字。公元4世纪以后，罗马帝国不敌蛮族的入侵，逐渐走向衰亡。公元395年，罗马帝国已经分解为东罗马和西罗马。由此，世界历史也由此进入了中世纪时期。18世纪后，欧洲人在全世界推行殖民统治，因此也把拉丁字母带到了全世界。很多落后地区的民族纷纷放弃本民族的文字，改用拉丁字母。古典的罗马大写体万神殿上的铭刻体（罗马）世界字母谱系图任务三文字的种类文字的种类人类由于所处地域和种族的不同，会产生多种语言文字，据专家研究发现人类有6000多种语言，作为文字的种类仍然不在少数，文字的多样性构成多元的世界文化。中国是一个地广人多的国家，由56个民族组成，其中文字就有30多种，例如蒙古、藏族、维吾尔族都有自己的文字，每种文字都承载着独特的文化，从而形成不同的交流平台。近几年文字作为视觉符号已经成为设计师的设计元素。文字从结构和形态上主要分为两种文字：一种是以快速记录声音的方法的文字形态，即字母文字；另一种是激发人类思维世界的想象力的文字形态，即非字母文字。字母文字就是以拉丁文字为代表的表音文字，非字母文字就是以汉字为代表的音意文字，不论哪一种文字都是人类历史文化传承的珍宝。一、汉字汉字虽然是最难解释的传播形式，但从未因为任何原因减缩笔画，几千年以来一直以独特的造型屹立于世界。汉字是由象形文字发展而来，属于象形文字系统。象形文字不是汉族独有的文字形式，世界其他民族的文字，绝大多数也是由象形文字发源而来的。汉字由象形文字的甲骨文发展而来，形声和会意成为现代汉字的构字方式，“天圆地方”的方块形态成为汉字的特有形态。汉字演化第四届方正奖中文字体一等奖《月光体》韦微《水》梁国建《方块字之困》蒋迎桂《INCHINA》李英伟二、拉丁文字拉丁文字是一种新的文字体系，能够从根本上改变象形文字的弊端。拉丁文字是字母文字的统称，一共由26个字母成员组成，是一种简约的文字形式，应用地域广泛。拉丁文有别于以汉字为代表的块状文字，而是典型的线性文字。拉丁字封面设计SecondeNature苏黎世设计博物馆设计藏品RelaxAttackJazzSeries海报跨界设计虽然字母并非最早的书写形式，但是字母便于书写和记忆，表达更加准确，堪称世界上有史以来最为有效的书写系统。字母的发明和使用，从本质上改变了人们语言交流和书面表达的方式，很大幅度地提高了人们学习掌握文字的速度，只需拼读就可以书写和阅读。全世界都将拉丁字母的代表文字——英语，公认为世界通用文字。世界的快速发展，形成多元文化一体化的格局，中国在国际的进程中更要跟紧世界的步伐。因此，中国对品牌的国际化形象愈发重视，拉丁文字的使用和形态再塑成为新时代的重要内容。任务四文字的功能文字的功能任何文字都有相通的功能性，其中最基本的就是信息的交流与传播。但是随着社会的不断发展，文字的功能又不断地发生变化。一、信息交流与传播文字的出现提供了人与人沟通的桥梁，形成人与人之间共同认可的信息载体。作为文字的首要作用就是信息的交流与传播，科学技术的快速发展促使文字的交流和传播更加的快捷和便捷，是我们的生活更加精彩。Fayte海报为耐克设计的海报二、文化象征与传承独特的文化是一个民族和国家的灵魂，文化的丧失直接关系到民族的存亡，没有文化的国家是没有生命和生机的。文字是文化信息的载体，由于地域和种族的不同，各个国家、民族的特有性格必须通过文字得到传播，并且使文字成为民族和国家的视觉符号和象征。文字又是文化的传承体，更是各种事件的记录载体。因为有了从古至今的文字记载，今天的人类才得以研究和学习古代圣人的经典著作、生产或生活技术，丰富人类的精神世界。甚至能在前人知识积累的基础上发展科技和文化，让我们的世界不断地前进，造福于人类。字体海报城市发现—讲座与讨论一靳埭强三、形象符号与视觉吸引随着现代商业社会的品牌推广，文字被赋予了全新的功能和价值。字母不单是组成单词的一个结构部分，它本身也被要求具有商业象征性。字母不单是组成单词的一个结构部分，它本身也被要求具有商业象征性。阿迪达斯品牌标志阿迪达斯品牌标志黑白图知识链：东、西方古老的文字东、西方古老的文字古老的文字除了美索不达米亚文字，埃及的象形文字，还包括中国的甲骨文、玛雅文字、东巴象形文字。一、甲骨文甲骨文是最为典型的象形文字体系，距今已有3000多年的历史。殷商社会占卜常用龟甲或者牛之类的兽骨，龟甲一般使用侧腹甲，兽骨一般使用牛的肩胛骨。作为甲骨文的研究，起主导作用的人物是民国初年的王国维和罗振玉。罗振玉的研究重点是甲骨文的译字，弄清甲骨文出土的地点，王国维的研究重点是甲骨文卜辞与文献的考证。因此甲骨文的发现将中国有文字记载的历史提前了一千年，有力的地反驳了“东周以上无历史”的错误论断。图1西周甲骨文及摹写图2西周甲骨文及摹写二、玛雅文字玛雅文字是美洲玛雅民族在公元前后创造的象形文字，盛行于5世纪中叶，玛雅文字是目前少数尚未被全部破译的古代文字之一，是世界上最早的五种文字之一。玛雅人是指中美洲的印第安人，他们有着较为丰富的天文学和数学知识。但在公元10世纪，由于自然环境的改变，频繁的地震和火山爆发等原因玛雅民族开始衰落，直至公元17世纪，西班牙殖民者大肆入侵玛雅民族，导致玛雅文献几乎无所保留。图1玛雅文字图2玛雅文字三、东巴象形文字东巴文始创于唐代，至今已有一千多年的历史，是居于西藏东部及云南省北部的少数民族纳西族所使用的文字。东巴文源于纳西族的宗教典籍兼百科全书的《东巴经》，是一种原始的图画象形文字，主要为东巴教徒传授使用，书写东巴经文，故称东巴文。最早是写、画在木头和石头上的符号，后来有了纸，才把这些符号写在纸上。东巴文是目前世界上唯一存活的象形文字，被视为全人类的珍贵文化遗产。这种古文字对于研究人类文化史具有很高的学术价值，是人类社会文字起源和发展的“活化石”。图1东巴文字图2东巴文字案例直击案例直击设计构想：迪特•海斯特个人作品——视觉音符迪特•海斯特生于斯图加特，执教于卡塞尔大学艺术学院，专业方向为美术及丝网版画。2000年起担任南京艺术学院设计学院的客座教授。长久以来，我们逐渐熟悉了如何运用西方元素创作设计作品，将西方的设计技巧和理念运用自如。然而，中国元素在设计作品中的表现力受到忽视。迪特•海斯特熟悉中国艺术及中国传统，他应该可以被列为最早将中国元素运用于创作作品中的德国当代艺术家之一。他的中国系列作品《视觉音符》中，通过不同的片段构成了德中文化交流的全景式解读。“视觉音符”系列中，象形的汉字与图形被作曲般精心布局。中文在词源学上的象形特征受到当代艺术家的亲睐，而迪特•海斯特在运用这些传统元素创作时又向前迈进了一步。案例直击设计空间：如何创作“视觉音符”系列设计“视觉音符”系列中，在技巧上、内容上、形式上和肌理上营造上重叠着多种文化。虽然很明显可以觉察到德中文化的交织，但却并非简单地混搭，而是在立足自身文化渊源的基础上，尝试全新的艺术理解和艺术表达形式。迪特•海斯特在创作作品过程中，技艺精湛地借用了中国书法艺术，将其完美地融进他本身的绘画风格中，将汉字的象形与表意刻意割裂，以全新的审美理念将其与现代艺术相结合。他挥洒自如的将书法进行简化、分解、变形，并赋予全新的含意，以他独特的艺术表现方式超越了汉字的表意或互为因果的文脉关系。作品品质还得益于迪特•海斯特从中国带回的高质量宣纸和手工纸。他将即兴式的绘画作为底图，再无数次通过丝网印刷技术处理画面细节，直至画面传达出全新的艺术理念。尽管丝网印刷技术是用作画面复制的生产工艺，但海斯特在这里只是将网版印刷技术作为绘画工具使用，导致了复杂的创作过程的不可重复性，每件作品也因此都是独具一格。（本文引用《新平面20》）

迪特·海斯特“视觉音符”系列1

迪特·海斯特“视觉音符”系列2迪特·海斯特“视觉音符”系列3迪特·海斯特“视觉音符”系列4迪特·海斯特“视觉音符”系列5迪特·海斯特“视觉音符”系列6迪特·海斯特“视觉音符”系列7自我设计自我设计实训1.收集原始刻符和甲骨文，并且进行临摹，体会与分析古人造字的智慧和古文字独有的结构特点。2.借用书法字、原始刻符或甲骨文与现代元素相结合并创新设计，可以以涂鸦、海报、电脑绘制等形式来表现。3.阅读韩美林教授的《天书》，欣赏并分析书籍中书写的原始刻符。课题二

汉字的字体设计课题目标掌握汉字演变历史，让学生了解汉字字体设计的创意源泉和手法，了解汉字的结构，借鉴书法、碑刻、雕版、活字等汉字创意元素。为汉字的字体设计做好充分的知识储备。借古通今，创作具有时代感的汉字字体设计。课前欣赏：传统与当代书法艺术书法，是世界上少数几种文字所有的艺术形式，包括汉字书法、蒙古文书法等。其中“中国书法”，是中国以汉字书体为基础的一种传统的线条的艺术。

颜真卿《多宝塔碑》王冬龄先生书法作品从汉字来说，中国文字的书写形式有正（楷）书、草书、隶书、篆书、行书5种字体。如图所示：书体5种

自在虚实变则通·中国台湾·董阳孜与姚仁禄合作书法与媒体艺术的结合·鲁大东作为当代中国书法思潮下的一种书法现象，它在中国书法由古典向当代转型过程中提供了一个不同视觉的尝试，对中国书法艺术的发展提供了一些有益的元素。尤其是对于平面设计而言，对于传统书法的形式表现是有着特殊的意义的。任务一汉字的历史演进及特点一.书刻字的发展

在印刷术出现之前的文字一般称为书刻字，主要包含书写文字和碑刻文字。据史书记载，书法艺术中的5种书体—篆、隶、楷、草、行在汉代已经具备，但每种书法体的出现有相应的承前启后的作用。它的演进过程大致是：图文—象形—甲骨—钟鼎—石鼓—篆书（大篆、小篆）—隶书—章草—楷书—魏碑—草书—行书—美术字。美术字又发展出：宋体—仿宋体—黑体—圆黑体—叠圆—综艺等等。图画文字章草与楷书二.印刷字的发展

最初的印刷字体是雕版时用的字体。雕版印刷是我国发明的印刷方法，先将写好的文字反贴于木板上，然后雕刻成反体凸字，即成印版。因此，雕版印刷的字体是手写的楷书。到了宋代，印刷数量和品种大增，出现了专职写版的人员，他们和刻版工匠合作，设计了一种美观而较易雕刻的字体，这就是初期的宋体。到了北宋庆历年间，毕昇用胶泥制成片状字粒，发明活字版。之后，跟着就有木制活字、铜制活字的出现。这些字体都是限于楷书和宋体，字的大小就固定于一个尺寸。至于制模浇铸金属字体，据说是由欧洲传教士在18世纪时经澳门传到上海而开始发展的。雕版印刷的文字效果中文的字数多，设计字形，造成一套字体已经相当费力，再加上制造字模和铸字等的繁重工作，因此限制了活字字体的数量。主流的主要有以下4种：

宋体

仿宋体

黑体

圆黑体印刷字体有很多不同的设计，每种字体都有自己的独特形态，各有不同的美观感觉。现在的中国汉字常用宋体、仿宋体、楷体、黑体、圆黑体等，以及各种美术字。在字形上有长、扁，粗笔、细笔之分。由于汉字字数多，完整的一套汉字设计工作量极大，比较困难。但是，由于数码技术、激光照排技术①的进步，印刷技术数码化，数码字体的制作比较容易，中文字体的数量逐渐增多，也出现了一些专门制作各种字体的机构和公司。但整体来说，中文用来排内文的字体，字形走不出上述的各种字体。比较新颖的设计，一般单独作为识别实用，或者用来排标题较为合适。任务二

汉字的传统造字智慧汉字以象形性为根基，可以从汉字造字法得到证明。甲骨文字形举例解一.象形

文字起源之一为图画，文字创始之初，有图画文字的过渡。象形是图画文字的遗留与发展，也就是把符号所代语素意义或词语意义所指涉及的事物的视觉化形状描画出来的构形方法。视觉化图形是象形的特征。“水”“永”字的图解二.指事

属于“独体造字法”。与象形的主要区别，是指事字含有绘画较抽象中的东西。例如“刃”字是在“刀”的锋利处加上一点，以作标示；一般学者把指事字分为两大类：纯性质的指事字和在象形基础上增加指事符号的指事字。刃字图解三.会意

会意字由两个或多个独体字组成，以所组成的字形或字义合并起来表达此字的意思。例如“酒”字，以酿酒的瓦瓶“酉”和液体“水”合起来，表达字义；“解”字的剖拆字义，是以用“刀”把“牛”和“角”分开来表达；“鸣”指鸟的叫声，于是用“口”和“鸟”组合而成。“电”因“雨”而“申”，用以表示雷电之意。

解字图解四.形声

属于“合体造字法”。形声字由两部分组成。形声的构形因此是根据语素的两个方面──音节和语义来构造文字形声字的组合方式很灵活，如：左形右声：江、河

左声右形：锦、刊

上形下声：草、房

上声下形：想、袈

外形内声：街、衷

外声内形：闻、衡形声字形符表构意，声符表声，似乎清楚明白；然而，很多形声字声符同时兼有意符的作用，形声与会意（甚至象形）不分。以“趾”为例，从足，止声。但是，止，甲骨文作止，像脚掌上脚趾之形，因此，“止”不但是声符，也是象形的形符，“趾”既是从足止声的形声字，更是从足从止的合体象形字。趾字图解五.转注

转注是古人制造同义字的方法，换言之，转注就是用同义字辗转相注的方法造字。

例如：语言（指“口语”）里〔lao三声〕这个词，既已制造了“老”字来记录它。后来口语里起了变化，“老”念成“丂”〔kao三声〕，于是就在“丂”的上面注一个同义的“耂”（念lao三声，即现在的“老”）”字，写成“考”（即造出了一个新字“考”）。“耂（老）”对于“丂（考）”，就是“同意相受”（即：同义相注。就是说，用“耂”作了“丂”的义符）。“耂（老）”、“丂（考）”的基本意思都是“年纪大”，它们是同义字，当然也是转注字。转注字的特点是字首（部首）的意义等于转注字的意义，因为用来注释的字首是一个同义字。判断转注字的两个重要依据：一是部首相同，二是同义相注。六.假借

假借可分为两种：1、引申义的假借：引申的假借是本无其字依声托事而意义和原字有关的。例如“凤”《说文》云：“古文凤，象形。凤飞，羣鸟从以万数，故以为朋党字。”2、纯粹借音的假借：本无其字,依声托意而不论原字的意义的,也就是把整个字当作纯粹音符的。例如：所：《说文》云：“伐木声也.从斤,户声。”假借为助词。汉字特点的分析图表任务三

汉字的构字特点

一.汉字的特点和基本字体分类汉字的突出特点：(1)汉字字形基本是方块的，一个字占一个方格的位置。(2)构成汉字的最小单位是笔划。汉字的基本笔划一般认为有8种，它们是a.横─由左向右书写。

b.竖│由上向下书写。

c.点

、由上向下点。

d.撇ノ

由右上向左下书写。

e.捺＼

由左上向右下书写。

f.挑／

由左下向右上写。

g.钩」

钩有多种，这是直钩，由上向下钩出。

h.折フ折也有多种，这是横折，横划与竖划相接。(3)汉字笔划分散，不能连写(草书是另外问题)(4)汉字每一笔划都有自己书写方向，而且笔划与笔划也有先后书写的顺序(5)汉字有其自身的美学内涵，汉字书法形成了独特的书法艺术，使人获得美

的享受。汉字就其文化而言有以下几个特点

(1)字根组字(2)表意(3)相容并蓄(4)书同文(5)独有的文化(6)任意排列(7)汉字作为复脑文字(8)汉字是汉文组成的最小单位，发部分汉字就可以为独立表意单位，单字词汉字的以上特点，如果设计师能够充分地掌握，加强对汉字的理解，那会对于汉字的设计有着非常必要的帮助。二.现代印刷字体

现代汉字的字体可分为手写体和印刷字两大体式。手写体有楷书、行书、草书等字体。楷书是现代通行的汉字手写正体字，也叫正楷。唐代智永总结出“永字八法”，这是是古代书法家练习楷书的运笔技法。永字八法行书是楷书主要的辅助字体，它的形体和笔势介于草书和楷书之间。草书的特点是笔画相连，书写快捷，一般用于书法或快速记写。使用行书的设计作品由于宋体和黑体字既适于印刷刻版，又适合人们在阅读时的视觉要求，所以一直沿用至今，是出版印刷使用的主要字体之一。以黑体为基础的字体设计以宋体为基础的字体设计三.字体结构分类

一般讲到汉字的结构方式的时候，就采用“二分法”进行归纳，得出下列7种主要结构方式：

上下结构：范瑟

筷

蔽

暂

奥

堡

上中下结构：茶冀裳衷

左右结构：剩溢燃拘江

左中右结构：鞭摊椭例

半包围结构：超逮戴超厨爬

全包围结构：围回国囚

品字结构：森晶1.宋体其特征是字形方正，横细竖粗。横划与横竖转折处吸收了楷书用笔的特点，都有钝角2.黑体黑体笔划较粗，方黑一块，其特征与宋体相反，方头方尾，点，撇，捺，挑，勾都是方正的。四.基本字体的笔形

笔画特征宋体黒体笔画特征五.基本字体的造型规律

1.上紧下松要把中心定在视觉中心上，使字的上半部分紧凑一些，下半部分宽畅一些，这样才符合审美心理的需要。

2.横细竖粗在汉字中，横划要多于竖划，在视觉上，同等宽度的横线比竖线看起来粗些。因此，在书写上就形成了横细竖粗。最明显的是宋体，横划与竖划差距很大。黑体看起来横竖比划一致，实际上横划要比竖划稍微细一点。3.主次分明4.穿插呼应例如“林”字，左右两边笔划完全相等，但在处理时，左边的“木”要稍微小一些，这样看起来会比较舒服，也符合人们左紧右松上紧下松的审美心理。要注意避免产生互不相关或重叠拥堵的现象。

黑体宋体比较

5.均衡稳定在设计字体时就要求利用视错的现象来解决大小、黑白、重心三方面问题。

（1）大小的调整

影响字体大小的因素主要有两个，一是外形．二是内白。文字的外形文字的内白差异

（2）黑白的调整

有5条原则可以做好粗细的调整：1.少笔粗，多笔细2.疏粗密细3.笔划交叉处要细4.主笔粗，副笔细，外档粗，里档细5.所有笔划减细

（3）重心的调整文字的重心调整任务四

基本字体的书写程序

临摹黑体和宋体美术字各8个，学习汉字基本笔画，注意文字的框架结构。正确的方式应该是：先用米字格在范本上分析这8个字，然后再作业本上按照要求也打出米字格，以米字格为基础，构架自己的结构；最后注意黑体和宋体的笔画的细节的变化，完成临写过程。字体临写范本下为部分作业：学生练习作业二：这位同学也是过分强调了黑体字的特征，但是没有注意文字的框架才是根本，使得字体有一些变形。结构的错位会使文字非常失败。学生练习作业一：这位同学很认真地打个格子，想以临写的方式完成字体书写，但是最后过分强调了黑体字的细节特征。没有注意黑体字的笔画及结构，使得字体显得有些软弱。其他部分学生练习作品课题三

英文文字设计的基本认知课题目标拉丁文字设计是一个系统的知识体系。我们将通过本章的学习，明晰这个体系，并且给出最为精要的阐述，涵盖基本概念区分、历史性知识、技术性知识、重要设计师代表作品、重要理论著述及其运用。每个小节的论述作为这个体系中的一个环节，同时可以作为文字设计的长期课题，深入学习和研究。课前欣赏：经典文字设计作品－文字设计的魅力早期Helvetica字体的金属活字Helvetica字体的标志Helvetica在现代建筑上的应用现代Helvetica字体Helvetica简介：Helvetica，1957年出自瑞士字体设计师EduardHoffmannh和MaxMiedinger之手。Helvetica作为苹果电脑的默认字体,不仅体现出了瑞士设计的理性主义精神，同时成为现代主义设计理念的典范。现代主义的观点认为字体应该“像一个透明的容器一样”，使得读者在阅读的时候专注于文字所表达的内容，忽略使用的字体。由于这种特点，使得Helvetica适合用于表达各种各样的信息，并且在平面设计界获得了广泛的应用与认同。Helvetica在标志设计中的应用任务一拉丁文字简史一、拉丁文字的起源拉丁字母起源于古埃及象形文字，希腊人吸取了腓基尼人的文化，创造了希腊字母，成为现代拉丁字母的原形，到古罗马初期，拉丁字母基本成型。罗马帝国出现时，拉丁字母得到空前的发展，并且成熟起来，文化的发展带动了拉丁字母的发展，同时字体也向着美观实用的方向演进。印第安人文明的象形文字二、石刻时代罗马字母重要的成形期是公元一到二世纪，大量的石刻文字出现在古罗马的建筑上。凯旋门、胜利柱和出土石碑上的严正典雅、匀称美观的罗马大写体被文艺复兴时期的艺术家们称赞为理想的古典主义形式，并把它作为学习古典大写字母的范本。它的特征是字脚的形状与纪念柱的柱头相似，与柱身十分和谐，字母的宽窄比例均衡美观。里昂古罗马半圆形剧场遗址石碑上的罗马文字约公元前43年三、手抄本时代中世纪时，修士们流传下来的手抄本宗教典籍上记录了大量的文字。修士们在斜高桌上亲手将文字写在羊皮纸上，墨水保存在号角内，笔则是使用鹅羽毛或芦苇杆做成，抄写时须一再修尖，这种特殊的书写工具，形成了极具书法特色的文字形态，是哥特体的雏形。早期的拉丁字母体系中没有小写字母，公元四世纪到七世纪的安塞尔字体和小安塞尔字体是小写字母形成的过渡字体。公元八世纪，法国卡罗琳王朝时期，为了适应流畅快速的书写需要，产生了卡罗琳小写字体。它比过去的文字书写得快，又便于阅读，在当时的欧洲广为流传使用。作为当时最美观实用的字体，对欧洲的文字发展起了决定性的影响，形成了自己的黄金时代。卡罗琳小写草书体四、印刷时代十五世纪是欧洲文化发展极为重要的时期，德国人古腾堡发明了铅活字印刷术，对拉丁字母形态的发展起了极为重要的作用。原来一些连写的字母被印刷活字分开了，开创了拉丁字母的新风格。同时这一时期正是欧洲文艺复兴时期，技术与文化的发展、繁荣迅速推动了拉丁字母体系的发展与完善，流传下来的罗马大写字体和卡罗琳小写字体经过意大利等国家的修改设计后，完美地融合在一起。古腾堡圣经第一卷的第一页

五、电子显示时代20世纪80年代以来，电脑技术不断完善，在设计领域逐步成为主要的表现与制作工具。在这个背景下，字体设计出现了许多新的表现形式。利用电脑的各种图形处理功能，将字体的边缘、肌理进行种种处理，使之产生一些全新的视觉效果，最后运用各种方法，将字体进行组合，使字体在图形化方面有了极大的发展。任务二拉丁字母的书写规律

一、拉丁字母的特征1.粗划(ThickStrokes)是字母宽的部份，它们可以是垂直、对角线、或水平的笔划，也会因字型的不同有所不同。2.细划(ThinStrokes)是一个字母的狭窄部份，它们也可能是垂直、对角线或水平的笔划。3.衬线(Serifs)是指加在字母上做装饰的细线，用于多种字型，呈现在笔划开始和结尾处，并非所有的字型都有衬线。4.升部(Ascender)出现在“b、d、f、h”和“k”等字母上，其垂直笔划延伸在字母之上，它会因字体的不同而有不同的长短。5.字柜(Counter)是字母内部露白的空间，此空间可能完全封闭，如字母“b”。也可能只部分封闭，如字母“n”。6.字碗(Bowl)是字母的圆环或圆的部份，可在字母“p”与“c”中见到，因为它看起来像似碗的形状而得名。7.降部(Descender)出现在像“j、p、p”和“g”的字母，其垂直笔划则延伸到准线之下，它也会因字体的不同而有不同的长短8.字高(X-Height)为字母从底部到顶部的高度。字母的各部分名称：1.粗划2.细划3.衬线4.升部5.字柜6.字碗7.降部二、区别拉丁字母的特色

区分拉丁字母的种类，主要是从字体的衬线来分辨，有些字体含有衬线而有些则无，如“SansSerif”体，“Sans”表示“不含”的意思。因此，“SansSerif”是没有衬线的字体。在字型中含衬线的字体，衬线的大小与形态各异(图3-2-2)，通过学习研究有助于进一步区分字型。衬线首先出现在石刻的罗马大写字母上，雕刻匠依据用扁平芦苇笔写在石头上的字体，进行雕刻，由于古罗马字母的笔划有粗、有细，使雕刻匠难以整齐结束一条线尾，因此他们在线的末端加上完结笔划，称为衬线。早期的衬线字体是修士们用羽毛笔写成的，也有用羽毛笔留下明显的结束衬线。今天，衬线成为拉丁字母设计的重要部分，有助于加强字母的识别性，易于阅读。同时，字体中笔划的粗细也有助于区分字体的种类(图3-2-3)，一般字体共有五种笔划的粗细变化，分别是1.细、2.中等、3.粗、4.较粗、5.特粗的。1、2种多用在正常阅读上，后三种作强调之用；多用于标题和海报以引起人们的注意。衬线种类五种不同的笔划粗细变化：细、中等、粗、较粗、特粗字体是指任何字型的种类、式样、和尺寸。“种类”就是字型的名字，像“Arial”；“式样”是字型的形态，字型的式样包含细、缩挤、粗和斜的形式；尺寸是指实际字母的大小，以“点”(Point<pt.>)为单位，一点大约是七十二分之一英寸，如“老五号字”是10.5点，“新五号字”是9点等等。一种字体式样有多种尺寸变化,某些字型有十多种不同的尺寸，例如某种字体可从6点到42点变化，又有些字系只从18到36点，或也有其他的组合。字的尺寸能小到5点或者大到120点。照相打字或电脑排版系统更可简单地用电子或摄影方法放大或缩小，以得到任何需要的尺寸。三、拉丁字母的字体字体的内容一般包括四项：1.大写字母、2.小写字母、3.标点符号、4.数字。很多字体均包含这四项，但是某些字体只有其中的一部份。例如，某些标题字体只有大写字体、标点与数字，而不含小写字母。字体尺寸四、拉丁字母的字族字族是指在相同基本名称之下的一些不同字体式样，如Franklin字族的六种式样。这些式样范围从标准字体到特别的粗黑字体，各个字体都具有相同的基本设计，但各种字体的特性有粗细、角度、或者是空间的不同。字族中不同字体的变化方便在具体的一个设计中，同一字族的不同字体能在一起使用，以保证设计的和谐统一。Franklin哥特书写体、Franklin哥特半体、Franklin哥特半体压缩体、Franklin哥特粗体、Franklin哥特中等线、Franklin哥特中等线压缩体。任务三基本拉丁文的字体认知一、哥特字体Blackletter字型，又称Gothic哥特字体，最早发源于十二世纪的法国东北部和荷比卢地区，稍后传入德国。虽然是由法国人发展出来的字型，但最后却是在德国发扬光大，古腾堡在1455年印刷的四十二行圣经（西方世界最古老的印刷品）使用的就是Blackletter字型中最古老的一种，称为Textualis。Blackletter字型因为使用的鹅毛笔的关系，写出来的笔划很有特色，但不够清楚，再加上早期的印刷品的字体习惯用繁复的图案装饰，艺术的成份大于实用。虽然随着Blackletter的发展，字体的笔画愈来愈简洁和几何化，但和现代常用的字型比起来，还是过于复杂。Blackletter字型因为装饰性大于可读性，在近代应用较少，变成只有在特殊场合才会用到的字型，例如宗教、婚礼、哥特文化背景、神秘主义等。二、衬线字体衬线指的是字母结构笔画之外的装饰性笔画。有衬线的字体叫衬线体（serif）；没有衬线的字体，则叫做无衬线体（sans-serif）。在西欧采用Blackletter字型的同时，意大利人认为那是蛮族的文字（所以称之为“哥德Gothic”），因此意大利人开始从古罗马悠久的文化中寻找灵感。古罗马遗留下来的建筑物、纪念碑上常常刻有一些结构严谨、粗细有别的文字，具有“文艺复兴”思想的意大利人就借用这种字型，作为“文明”字体的代表。问题是，古罗马的石刻只有大写没有小写，所以意大利人又借了查理曼大帝时代的文字，将两者合并，成了最早期的衬线字型Antiqua。衬线就是加在字母笔画末端的小横线，最早是在石刻文字时候，在线条尾端用凿子敲一下，让笔画末端齐整所留下来的，后来渐渐发展成了这种字型的特色。衬线字体从此成为了西方印刷的最主要支柱，直至今日。（一）旧式风格（Oldstyle）代表性的有：AdobeJenson、Janson、Garamond、Bembo、GoudyOldStyle和Palatino（二）过渡风格（Transitional）代表性的有：TimesRoman、BaskervilleOldFace衬线字体的分类（三）现代（Modern）代表性的有：Didot、Bodoni、Century（四）粗衬线（SlabSerif）代表性的有：Rockwell、Courier字体Garamond、GoudyOldStyle、Palatino字体TimesRoman、BaskervilleOldFace字体Didot、Bodoni、Century字体Rockwell、Courier三、无衬线字体无衬线字体（Sans-serif）专指拉丁字母中没有衬线的字体，与汉字字体中的黑体相对应。与衬线字体相反，典型的非饰线字体没有开始或者结束的笔划，所有起承转合的笔画，看起来也都是一样的粗细。无衬线体通常用在标题、较短的文字段落或者一些通俗读物中。相比严肃正统的衬线体，无衬线体体现的是简洁和现代的快节奏感。随着现代生活和流行趋势的变化，如今的人们越来越喜欢用无衬线体。（一）格罗特斯克体Grotesque：早期的无衬线字体设计包括AkzidenzGrotesk、Grotesque、FranklinGothic等。（二）新格罗特斯克体grotesque或称为过渡体：目前所谓的标准无衬线字体，如Helvetica（瑞士体），Arial和Univers体等。这些都是最常见的无衬线体。笔划直挺，字体宽度比例没有人文主义无衬线体那么明显。由于其平白的外观，过渡无衬线体常被称为“无名的无衬线体”。无衬线体主要分类：

字体Univers、Arial、Helvetica字体Akzidenz-Grotesk、Grotesque、FranklinGothic（三）几何无衬线体Geometric：几何无衬线体（AvantGarde、CenturyGothic、Futura、Gotham）。几何无衬线体是基于几何形状的，透过直线和圆弧的对比来表达几何图形美感的一种无衬线字体，受现代构成主义和包豪斯学派设计理念启发得来。从大写字母的"O"的几何特征和小写字母"a"的简单构型就可以看出，几何无衬线体拥有最现代的外观和风格。（四）人文无衬线体Humanist：古典体或称为人文主义无衬线体（Johnston、Frutiger、GillSans、Lucida、Myriad、Optima、SegoeUI、Tahoma、TrebuchetMS、Verdana）。这些字体是无衬线字体中最具书法特色的，有更强烈的笔画粗细变化和可读性。字体Johnston、Frutiger、GillSans、Lucida、Myriad、Optima、SegoeUI、Tahoma、TrebuchetMS、Verdana字体Gotham、CenturyGothic、AvantGarde、Futura、

随课一练经典拉丁字体的笔划临摹

以TimesRoman为代表的衬线体、Textura为代表的哥特体、Helvetica为代表的无衬线体为临摹对象，从每种字体中选出4个字母临摹。学习各种字体的笔划和结构特征。图：

字体临摹房鑫、游飞蓬知识链HelveticaHelvetica由Miedinger和EduardHoffmann创造于瑞士，是全球使用最广的字体之一。下面这张图可以显示一些Helvetica与AkzidenzGrotesk的区别。1、经典字体介绍AkzidenzGroteskAkzidenzGrotesk是第一款被广泛使用的无衬线字体，1898年首次面市，由H.BertholdAGtypefoundry发布，初看可能容易跟Helvetica或Univers字体混淆。Helvetica与AkzidenzGrotesk的区别Avenir

Avenir是由AdrianFrutiger于1988年设计的。阿姆斯特丹广泛的运用了Avenir字体于它的城市图形标识中，英国广播公司第二频道BBCTWO也已开始用Avenir作为其主要字体运用于它的频道标志和识别系统上，替换了从前普遍运用于所有英国广播公司BBC频道输出内容的GillSans字体。Avenir字体GillSansGillSans由EricGill设计于1927－1930年间。Gill是一个训练有素的雕塑家，图形和字体设计师，他从EdwardJohnston's'Johnston'字体得到灵感设计了GillSans,被用于伦敦的地铁系。EricGill尝试创造一种独特的清晰易读的无衬线正文字体，GillSans被设计成适用于正文和标题的排版的特殊字体。GillSans字体GothamGotham是有纽约字体设计师TobiasFrere-Jones于2000年设计的。Gotham的字体灵感来自建筑物上的刻字，在二十世纪中叶相当流行，特别是在纽约（图4的字体是TobiasFrere-Jones为第八大道的纽约港务局巴士终点站做的刻字，它是这种风格的典型例证，也是Gotham的灵感来源）。Gotham也是世贸中心自由塔基石上文字所选用的字体。Gotham字体2.文字设计的重要理论著述《Typography》EmilRuder《MyWaytoTypography》WolfgantWeigart《TheNewTypography》JanTschichold《AnEssayonTypography》EricGill《AShortHistoryofthePrintedWorld》WarrenChappell,RobertBringhurst《TheElementsofTypographicStyle》RobertBringhurst案例直击设计构想字体Johnston与伦敦地铁标识系统许多优秀的字体在长期的应用中日久弥新，成为经典。字体Johnston在伦敦地铁标识系统中的应用就是一个非常成功的案。伦敦地铁标识系统设计是当代视觉设计的典范，是世界上其他城市铁路系统借鉴的设计摹本。著名的红色圆环加蓝色横条的标识，学名叫做圆标Roundel，是古代欧洲纹章造型的映射。现代，圆标成为许多公司企业的标志尤其常见于汽车品牌中。伦敦地铁是世界上第一个采用圆标作为标识的地铁系统，开启了世界地铁圆形标志的先河。该标识首次出现在伦敦交通环境中是十九世纪，伦敦公共汽车总公司（LondonGeneralOmnibusCompany）采用车轮加横条的标识，横条中是“GENERAL”的字样。1908年，伦敦地铁看中这一设计，将其用在地铁车站和站台上，横条中用大号大写字母标出站名，使乘客显而易见。很快，伦敦地铁开始把横条中写上“UNDERGROUND”（首尾的U、D采用更大的字号），作为其早期的企业形象标识（CI）。当时，圆标一直采用红色的实心圆形加横条，而非现在的红色圆环。伦敦地铁早期的圆标标志与今天对比设计空间1913年，伦敦地铁聘请字体设计师爱德华•约翰斯顿EdwardJohnston设计地铁的企业形象。1917年设计完成，EdwardJohnston改变了圆标的尺寸比例，横条文字采用他设计的一套人文主义无衬线字体，最初就叫做“Underground”，后来变为“Johnston’sRailwayType”，进而简化为“Johnston”新字体。英国政府在1916年正式把这种字体作为标准字体运用到伦敦地铁系统上，成为世界第一个正式在公共场所运用无装饰线体的国家。Johnston的草图

1920年代Johnston字体样表1919年，新标识正式用于伦敦地铁的各类宣传中。如今，每个地铁站外部和站台上随处可见伦敦地铁圆标，横条中的文字即为该站名称大写，如“OXFORDCIRCUS”，乘客在列车车厢内就可以清晰看到。进入二十一世纪，伦敦地铁和公交很多年前采用的这套圆标，在TransportforLondon（伦敦交通局，下文简称TfL）接管整个伦敦交通系统后，将其变换各种配色后用于其他交通工具，如出租车、游船、DLR轻轨等等。随着人们的熟知，这套“伦敦圆标”在某种程度上已经成为伦敦，乃至英国的象征。英国的纪念品，不论钥匙链、衣服还是马克杯，地铁圆标搭配不同的文字，出现在上面。圆标被应用于泛伦敦交通标志【TIP】中文字体与拉丁字体的结合设计1、设计方法：通过临摹学习以仿宋为代表的中文字体和以TimesRoman为代表的衬线体、以Textura为代表的哥特体，学习基本的笔画结构特点和文字构造特点。运用以宋体为代表的中文字体笔划，来设计拉丁字母；运用以TimesRoman为代表的衬线体、以Textura为代表的哥特体的基本笔划或者字母来设计中文字。通过中文字体和拉丁字体的混合，体现出中西文化的沟通与交流，在明确设计目的的前提下，运用打散、重组等设计方法，在符合字体结构特点，保证文字设计可读性的基础上，突出文字的美感，笔划和字母结合合理，强调整体性。2、设计内涵：中文与拉丁文字结合设计，体现了两种文化的结合与交融，设计作品具有艺术性和实验性，并带有中西文化交流沟通的特质，极具形式感和现代感，适合应用在文化类标志、海报等设计中。此字体作品是为TommyLidesignWorkshop设计作品展览，展厅展示环境专门设计的。设计师在每个文字主题中，运用了中文和拉丁文并存的手法，作品结构完美统一，风格大胆，具有趣味性。字体选择传统的衬线体，在现代的设计风格中体现了经典和传统的韵味。在具体应用时考虑了与环境相结合的设计要求，是十分优秀的设计作品。两种文字结合在一个统一的文字设计中，相互补充，相互关联，巧妙呈现出设计的主题。图：

名称black&white设计TommyLidesignWorkshopLimited自我设计实训1、中文字体与拉丁文字体的结合设计（1）从基本笔画入手研究中文与拉丁文的字体结合设计，以拉丁字母笔划结构为素材设计中文笔画4个，用中文笔画设计拉丁字母4个。（2）以自己名字为题目，将中文与拉丁文的笔划结合，设计一组创意字体。学生作品中文仿宋笔划设计拉丁文字母韩建伟指导教师：蒋玉中文拉丁文结合偏旁部首、拉丁字母设计游飞蓬指导教师：蒋玉用拉丁文字母设计汉字韩建伟指导教师：蒋玉用拉丁字母设计汉字刘晓璐指导教师：蒋玉用拉丁文字母设计汉字王亚楠指导教师：蒋玉用拉丁字母设计汉字陈思行指导教师：蒋玉用拉丁字母设计汉字王赫指导教师：蒋玉用拉丁字母设计汉字吕明指导教师：蒋玉用拉丁字母设计汉字王海涛指导教师：蒋玉用拉丁字母设计汉字孔钊指导教师：蒋玉课题四创意字体设计的方法与实践

课题目标通过针对创意字体设计的原则和方法的系统化学习，使学生在设计实践中熟练掌握创意字体设计的基本方法，确立现代设计理念，具备独立的设计能力，使学生能依据不同的要求进行多样的创意字体设计。课前欣赏：优秀字体设计欣赏设计大师靳埭强先生为当代香港水墨设计大展准备的设计作品。作品中融入了中国水墨的元素，用布满褶皱的纸将“墨”字呈现新的形态，达到肌理字体设计的视觉效果，表现水墨元素在当代的创新面貌。靳埭强《现代水墨书画展》该作品是一个个人项目，设计灵感来源于对一块废旧主板的研究。字体的整体造型与图形相结合，个性鲜明，结构简洁大气，有较强的实用价值和装饰美感。二十六个字母是手绘后进行电子化处理，全部用在了一组二十六张光盘包装上。电路字体课题内容任务一创意字体设计的含义任务二创意字体形态表现的形式任务三创意字体设计的表现方法任务四字体设计在书籍中的应用任务五组合文字的形态表现任务一创意字体设计的含义文字设计具有双重性：首先，设计作品要具备功能性；其次，应该具备艺术审美性。设计师有时强调形式，有时又强调功能，对其把握得当才能达到两者和谐统一的状态——埃米尔.鲁杰尔不管在什么时代，文字始终是重要的信息交流工具。一般意义下我们理解的文字是一种特殊的、标准的符号，用以记录和传递信息。而创意字体设计是指根据实际表达需要，将文字和文字编排当作一种特殊的图形设计元素，对其进行的设计处理。因此，创意文字不仅有文字所具备的最基本的信息传递功能，同时也具有图形图像所特有的影响情感的视觉传达功能。保罗兰德海报设计作品保罗兰德海报设计作品南部俊安设计作品任务二创意字体形态表现的形式

一、创意字体的设计原则

（一）、传达信息准确（二）、有良好的可识别性（三）、审美效果突出二、创意字体分类

（一）、字形变化把设计重心放在文字本身上，对“文字”这个特殊的符号进行局部或整体的变形，创造符号美学。（二）、图形融合文字可以是特殊的图形。如此一来，图形所拥有的众多表现形式都可以加诸到文字设计上。文字和图形融合也有局部和整体之分，我们可以将文字的某一笔画或者某一偏旁等等图形化，也可以将整个文字处理成为一个图形。

任务三创意字体设计的表现方法一、文字形态创意的方法形态的表现方法是创意字体视觉效果的实现途径，运用不同的表现手法可以突出不同的设计主题，展现文字的深刻内涵。根据不同的文字内容和文字的适用范围，也要选择不同的设计手段，创意字体的形态表现方法一般根据不同的变化和装饰方法分为形象字体、装饰字体、意象字体、立体字体和手写字体。1.移花接木2.图形替代（一）、图形化文字设计移花接木移花接木移花接木移花接木移花接木移花接木移花接木

移花接木图形替代图形替代图形替代图形替代图形替代图形替代图形替代图形替代二、意象贯穿意象较具体形象而言是一个相对抽象的概念，是指事物内在的本质在一定条件下的表现形式。而文字的意象设计是将文字的特定含义通过字体形象的视觉化处理，将文字内涵与外在形式巧妙的融合为一体。这种融合渗透着特定的设计思想，赋予文字强烈的意念。字体意象设计是一种浪漫主义色彩的设计，打破了具体形的束缚，丢弃客观存在的“形”，提炼抽象主观的“意”。运用丰富的想象思维进行创意设计，从而达到字体形式与表意的无穷乐趣。文字意象的这种特性赋予文字字面以外的意念，可以通过丰富的联想、巧妙的表现处理创造出超越形象的意象文字。意象文字设计一般采取文字部首偏旁与笔画的变化。其方法有以下两种：强调字体的个性，在笔画与结构中做适当的调整；将文字的含义与相对应的字体形象融合，达到神形兼具；强调文字的趣味性。意象贯穿

意象贯穿意象贯穿意象贯穿三

、文字的笔形变化

笔形是汉字构形的基础，准确把握每个笔形的具体特征，是字体创意设计实践的关键。因此，要使字体创意设计有较好的实践效果，就应该认真学习和研究笔形知识，熟练掌握各种笔形变化规律。所谓笔形变化，主要是指某些字或笔画组合，在充当另一字的部件时，为了与其他部件相互协调，以及满足整个字形的美观性要求，而改变笔画形状的现象。一般只需要改变某个笔画的形状即可，但也有少数需要同时改变几个笔画的形状的。1．内线2．空心3．断笔4．连笔1. 内线

将笔画中心留出线条的空隙，字体黑白对比强烈，动感十足。这种表现方法适合应用于笔画较粗的基本字体。

内线设计者：彭娅菲（原创）内线2. 空心

是对字体进行描边，以线条勾画出文字轮廓，而中间留出大量空白的表现形式。这种表现形式的字体稳重大方，字体线条清晰，视觉效果明亮。

空心-1空心-23. 断笔

将笔画采取剪切、错位，手撕的方法，使文字呈现出缺口。这种表现方法必须要保持字体的完整统一性，不能打散文字的原本结构从而减弱阅读功能

断笔设计师讲座海报蒋华断笔4. 连笔

字体的局部或者整体是由一笔构成，也叫做“一笔成字”。这种表现形式有一定的难度。在书写过程中要加强字体的简约概括性，大胆省略掉细节部分，但是要保持字形原貌即可。这种表现形式具有线条的流畅感、明确的方向感和现代的时尚感。这种形式的字体经常用在品牌字体或企业形象中，也可用于霓虹灯的字形上。

连笔

梦醒时分连笔设计者：彭娅菲（原创)

四、装饰美化字体设计

对字体的装饰美化，通常依据字意与设计要求，利用其他纹样对文字笔画或者外形进行修饰，使文字突出单纯抽象线条的样式，整体结构丰满、多变、增强艺术趣味性，显示字体的诗情画意的完美特征。这种表现方法是创意字体中使用最为广泛的一种。

1.虚实2.折带3.重叠4.连接5.扭曲6.纹样装饰1.虚实

字体间表现出网点和网纹的变化，或者在字体的变形上使用正、负形，使文字呈现出虚幻的空间，表现出虚实相间的效果，但实际加深了文字的内涵，增添了字体变化的视觉趣味。虚实表现是一种趣味性的表现手法。用一种单纯的造型表现多层意念，加速受众者对所传达内容的印象与加强记忆的作用。这种表现形式经常用在招贴作品中，增强招贴设计的趣味性。虚实设计者：彭娅菲（原创）虚实正负形2.折带

字体的组合形态犹如带状的纸条或布条曲折而成。折带效果用在结构复杂的字体上，则应用难度较大。这种字体横、竖线用直线表示比较直接，斜线表现可以增加丰富的形式感，加强折带的特殊效果。虽然折带装饰表现难度大，但通过线条的转折变化，使字体视觉效果独特、富于变化，生动逼真。

折带-1折带-23.重叠

即笔画之间或者字与字之间相互重叠的表现形式。通常在设计中使文字的局部超出常规的空间位置，造成笔画与笔画间交错重叠的效果。这种形式的字体容易给人带来新奇、变化、紧凑的新鲜感，并且能减少空间，加强文字之间的紧密联系。

交错重叠的效果虽然很新颖，但是在运用过程中要注意组合的位置，重叠的要巧妙，穿插错位要适度，充分考虑到字体的完整性和秩序性。

重叠

英文字母再设计-1重叠英文字母再设计-24.连接

字与字的连接可以打破方字格的安静，重新组合成为跳动、字体连贯统一的新形态。，设计时应根据文字笔画、结构的特点，选择文字局部进行连接，笔画长短、字体大小可自由调整，使字与字之间均衡对称，充满节奏感。但不可以盲目的将文字进行连接，使文字形态产生生硬、呆板的感觉。

连接-1连接-25.扭曲

依据坐标方格的变化创造出来的扭曲变形的字体。扭曲的字体必须建立在阅读性的基础上，字体形态保持方向一致性，保证字体风格的统一。

扭曲《麦考林》扭曲

《杰拉德设计的海报》6.纹样装饰对于文字的装饰美化，通常依据字意或特殊的装饰要求，将纹样装饰于文字的笔画之间，或直接替代文字的笔画或字形，使文字突破线条字体的样式，增添更多的艺术美感。

纹样装饰纹样装饰《姓氏—张》张洪科五、手写文字剧场海报约瑟夫，福勒吉斯卡许岚手写字体长沙印象孙舜尧李英伟自我推广海报六、肌理与拼贴裁纸插画裁纸插画为食物唱饶舌苏黎世作品展书籍护封设计空间字体表现方法空间字体设计打破了字体设计的空间局限，在二维平面的空间中赋予字体设计立体的空间效果。突破传统的平面设计语言，通过各种立体化的设计方法赋予文字设计新颖独特的艺术魅力。空间字体的表现方法不是简单的把文字立体化，而是通过设想，文字是处在三维的空间里，把空间结构设计和文字设计联系在一起，在二维的空间里创造出多种三维的设计效果。设计时注重空间和构成的关系，注重艺术性体现。

(一)基于网格的空间字体设计(二)空间字体具体表现形式1、叠加效果文字设计2、浮雕效果空间字体设计

3、体块效果空间字体设计4、以点、线、面为基本元素的空间字体设计5、立体文字解构设计

字母“EPS”基于网格的立体字设计草图基于网格的空间感拉丁组字设计(一)基于网格的空间字体设计

(二)空间字体具体表现形式1、叠加效果文字设计叠加感文字设计是比较简单的空间字体表现方法，应用十分广泛。基本是线和面的变化，主要表现的是前后的空间关系。文字标识设计地安门折纸效果创意字体设计CharlesWilliams美国2、浮雕效果空间字体设计浮雕感立体字设计纸浮雕字体招贴设计StevenBonner英格兰3、体块效果空间字体设计2010亚太室內设计大奖金银铜奖杯组合效果立体框架字体设计4、以点、线、面为基本元素的空间字体设计以点和线为基本元素，塑造字体形状，根据构成法则进行有规则的排列组合，形成具有空间效果的字体设计。立方体字体设计SvetoslavSimov5、立体文字解构设计立体文字解构设计是从文字的基本结构出发，进行解构设计。字体在具有三维体块的基础上，从结构的角度进行切割、变形、旋转、等多维的设计，灵活运动点、线、面、体块来表现空间感，在体现字体结构的同时强调构成关系和美感。设计新闻杂志封面数码图形宣传册封面任务五组合文字的形态表现组合文字的形态表现在设计组合文字时，首先要明确设计目的，也就是要明确整个组合文字的特有指向和意义。这样做是为加强文字内容整体组合的可识别性和提高整合个性的独特魅力，使观者在视觉上留下深刻记忆的同时，将之与视觉背后更深的意义联系在一起。它不同于标准字体设计的目的：创造一种全新的文字书体。所以它在设计过程中所受到的制约相对少些，其设计表现的方法形式多样，但不必墨守成规，而应贵在创新。Google网页标志巴黎104美术馆标志及其应用一、组合文字设计的基本程序

（一）、明确设计内容明确设计内容，也就是要知道所设计的文字组合有何象征意义，用于何处，是商品名称还是招贴标题；是包装还是户外展示；是书籍名称还是文章标题等等。“喜悦”两个字，作为书籍名称与作为猫粮品牌，或是作为某次活动名称，其设计思路必然是完全不同的。（二）、明确设计定位根据设计对象进行市场和消费对象的调研。包括设计对象的性质、诉求方式、同类型的别的组合文字的设计方式、自身与它们的异同点等。（三）、收集表现对象的有关资料收集相关资料比如产品的形象并选择相关字体，为设计思路提供素材。（四）、组合的方式的选定及检验

最后将设计作品进行检验，是否符合视觉传达的要求、表现内容和表现形式是否一致、整体效果如何、是否协调等。

标题已经简化二、组合文字设计方法

（一）、文字结构变形的组合设计文字组合最基本，也是运用最广泛的一种组合方式，就是将组合文字中的所有文字元素按照基本的文字变形方式去设计。（二）、图形化文字组合设计图形化文字组合设计是将图形局部或者全部融入组合文字中，或是将组合文字变形成为图形意味强烈的视觉图像，使组合文字有了强烈的装饰效果。（三）、组合文字的空间表现空间中的文字表达店招文字设计组合文字的变形处理随课一练【随课一练】1.任选一个拉丁字母，做10个变形，基本字形不变，运用组合、重复、剪切、图形替换、正负形的方法或者动手寻找身边可用的各种材料来表达字体结构。2.选择汉字中的任意笔画，分别运用意象的设计方法、图形装饰的方法、纹样肌理的方法、正负形的方法进行创意设计。知识链【知识链】

《看与读的文字设计》文字设计是对言辞交流的视觉化传译，文字设计不仅便于阅读，也是视觉的表现。与此前相比，视觉的传译变得更加重要了，因为信息不应仅仅是被传送出去即可，还应被吸引而阅读到。今天，我们面临严重的视觉污染。纷乱中没有人会在众多信息之中再去留意或阅读那些安静、漂亮的信息。信息是需要传译，但传译并不是字体的化妆舞会，而是对内容的评估。在发现信息的意义上，传译就是将信息分解为必要的、极少的，甚至是微小的部分。传译，不仅是在广告中，同样在文学中，在作者与设计师之间理想的紧密合作中。“文字的构造，通过其视觉的影响力，应该达到与演讲者通过声音表达其思想的同样效果。”——埃尔.利西茨基，1925年是大喊还是细语，是快