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文档简介

中外戏剧史东西方戏剧体系的并立二、东西方戏剧体系的并立

西方戏剧奠基于古希腊、罗马戏剧和中世纪宗教戏剧，逐步走向现代话剧、歌剧、舞剧三种形态分流，而以话剧这种以写实性为原则、以模仿生活为目的的舞台样式作为基本形态。东方戏剧(印度梵剧、中国戏剧、日本能乐等)具有一致的诗、歌、舞浑融而一的舞台艺术特征,其审美原则融写意性、装饰性与抒情性于一体。

从历史延伸来讲，西方戏剧对应于欧洲技术革命以来所建立起来的近现代工业文明，东方戏剧对应于传统文明；从文化范域来讲，西方戏剧勃生于基督教文化领地，东方戏剧繁衍于佛教文化圈域。

历史与文化的交合作用，将世界戏剧定型为东西两大基本范畴，二者具有不同的传统渊源和艺术发展轨迹，形成不同的形式规则与美学风范。东西方戏剧体系的性格特征

(1)东方戏剧普遍具备综合表演艺术的舞台特征，其舞台形式都是诗、歌、舞各种表演手段交合运用，这是东方戏剧的本质特征，也是它的魅力所在。西方戏剧不同，他在综合艺术体中排除了舞蹈的成份，以生活动作为模仿表演的标本。

东西方戏剧体系的性格特征

(2)东方戏剧普遍具备表现手段的程式化特征。东方戏剧基本上不是一种临场创造的戏剧，它的演出需要训练有素的演员来承担，而训练往往需要常年的时间过程。东方戏剧都拥有各类程式，从剧本、音乐、表演到舞台表达方式，种类繁多。西方戏剧也有表演程式，但它的程式只是表演的一般性技巧，并不成为某种固定的美学框范来制约表演。

东西方戏剧体系的性格特征

（3）东方戏剧普遍具备以演员为中心的舞台特征。东方戏剧不是以剧本而是以表演为中心，剧本情节的设置、结构的组合、冲突的安排往往要事先考虑到演员演技的限制。西方戏剧从最初的发展中就确立了以剧本为中心的思想，极其重视戏剧的文学剧本的创作，极力推崇剧作家，而基本上把演员的表演放在无足轻重的位置。似乎人人都可以很容易地胜任。东西方戏剧体系的性格特征

（4）东方戏剧普遍具有随意转换叙事角度的特征。东方戏剧的人物角色在表演过程中常常有着叙述人与代言人身分的转换，观众对于这种叙事角度转换习以为常。西方戏剧里，角色进行情景装扮表演，歌队进行叙事，两者的职能是明确区分的。这里透露出东西方在戏剧观宽容度上的差异。东西方戏剧体系的性格特征

（5）东方戏剧悲喜杂陈，很难分出一部剧到底是悲剧还是喜剧；但是西方戏剧悲喜分离，而且将悲剧看作高于喜剧。总结：

东方戏剧是一种明确肯定假定性的戏剧，它坦率地承认演戏就是演戏，而不是别的什么，它通过符号化、象征化、装饰化的表意手段，在舞台上创造出带有强烈形式美感的情境，从而传达出某种情感体验。

西方戏剧从文艺复兴以后，逐步把原始综合状态中的歌唱、舞蹈等艺

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