大学语文外国文学7北欧易卜生

(大学语文外国文学）7北欧易卜生2023/1/122

{瑞典}斯特林堡（1849-1912）

《鬼魂奏鸣曲》

华美二楼，楼上领事死，楼下上校与妻女，窗外美妇像。大学生阿肯霍兹遇挤奶姑娘和轮椅读报老人——亨梅尔，称是恩人。晚宴“鬼宴”。碗橱走出的木乃伊妇，让死亡之钟钟摆停住，揭发谎言——假名，使主人一家入狱，放高利贷，想淹死少女，害死领事，骗大学生——令进碗橱吊死。爱风信子少女：胖厨娘令食物干枯，炉子跑烟，桌子不平，华丽屋子处处毛病。大学生：父把流氓当朋友，后揭穿真面目，被送疯人院而死。世界没有忠诚和体面，只充满迷茫，罪孽，苦难，死亡。

2023/1/123思想与艺术特色恶有恶报，但现实令人绝望虚虚实实，梦幻与现实交织奏鸣曲式，气氛抒情客观富戏剧性通过对话，揭示人物内心矛盾冲突房子与里面人成为人生象征人物在渴望实现自我中成长2023/1/124

{挪威}易卜生（1828-1906）

“现代戏剧之父”2023/1/125三种类型剧本一。中古历史剧——富有古代宗教传说意味，早年，倡导民族文化，功不可没。《培尔·金特》（1867）二。社会问题剧——重点反映现实问题，致力于社会改革，中年，以戏剧为手段干预生活，成19世纪现实主义戏剧泰斗。《社会支柱》（1877）《玩偶之家》（1879）《群鬼》（1881）《人民公敌》（1882）三。象征主义剧——曲折幽微，晚年，专注于内心活动，探讨人生哲理，开现代心理戏剧的先河。《海上夫人》（1888）2023/1/126《培尔·金特》（1867）挪威民间故事人物。随遇而安，耽于幻想，为人风趣，擅长音乐，受人欢迎。无明确生活目标，善恶间忽左忽右。乡村婚礼诱拐朋友新娘，半路抛弃，误入山妖王国。天良未泯，摆脱束缚回家为母送终。财产充公，再次离家。美国当富翁，摩纳哥占卜，埃及进疯人院……晚年潦倒回家乡木屋，听索尔维格歌声恢复理智：“这才是我真正的王国!”2023/1/127爱的拯救。放荡不羁充满幻想的生活后，金特精力衰竭，回到被他抛弃的心上人屋前。金特：谴责我的罪孽吧。索尔维格：你使我的生活成了一篇诗，你造就了我！我庆幸遇见了你！额上有条印记以显示他那高贵命运的真正的培尔·金特活在我心里，活在我的希冀和爱情里。金特感动，将前额放在心爱人的膝上。，“睡吧，我的朋友，”她说，“我祝福你，守护着你，你睡吧，做个好梦吧!”

于是，她使金特得到了安慰，消除了他的悲愁痛苦和疲惫。2023/1/128天真纯朴。遥远古代未经雕琢的语言，文明而未城市化的民族，把对道德的渴求与传奇性的幻想熔于一炉。幻想丰富，剧情新颖，音韵优美，生活广阔，现实和浪漫结合，强烈戏剧性。“我的作品就是诗，如果现在不是，将来也会是诗。”“每一个挪威男人都是培尔·金特”。2023/1/129《玩偶之家》（1879）娜拉家圣诞节前欢乐融洽，丈夫海尔茂原是律师，即将当银行经理，亲昵称她“小鸟儿”、“小松鼠”。保姆照管孩子，富裕悠闲不操心。娜拉告女友林丹太太（柯洛克斯泰情人，后需养活母弟嫁有钱人），生长子时夫病重需去意大利疗养，向银行职员柯洛克斯泰借钱。因父病危伪造父签名。夫病治好。东拼西凑节省家用，找零活熬夜还清债务。柯妻病无钱就医，冒名签字借钱被告发，被海尔茂解雇。用借据要挟娜拉，遭拒怀恨，写信告知海尔茂。海尔茂勃然大怒，暴露真面目。娜拉看清“玩偶”地位，愤然离家出走。2023/1/1210娜拉娜拉真正的自我：一颗洁白无瑕的灵魂。可爱，无忧无虑，心地善良，伟大，勇敢娜拉诗意体现作者灵魂深处两互隔世界之一———梦的美好世界。最早的和温柔的，天真的和脆弱的形式出现的梦——关于奇迹的梦。表现了渴望幸福和完美的，完整的原始的情感，作者青年时代迎接生活的情感，自己的、充满期望的、孩童般的感情。2023/1/1211社会意义通过娜拉觉醒的过程，揭露资产阶级社会的法律、宗教、道德、婚姻等等的虚伪和不合理，提出男女平等和妇女解放的问题，引起极大社会反响，以至请客时主人在客人面前放张卡片，上写“莫谈娜拉”，以免发生冲突。娜拉出走，对当时的社会道德标准是勇敢的挑战，引起上流社会的强烈抗议。他们指控作家道德沦丧，伤风败俗。难道一个女人为了自己的精神解放就可以抛弃丈夫和孩子吗?2023/1/1212《群鬼》

（1881）海伦·阿尔文太太温柔、懦弱、保守，因夫酒色无度，渴望挣脱婚姻锁链，但无觉悟勇气，害怕舆论，只好尽“妻子的本分”。收留丈夫私生女；怕子知家丑，七八岁送往巴黎。竭力帮夫处理产业捐款施舍，写信盛赞其父德高望重。夫病死，遗产建“阿尔文孤儿院”。儿子欧士华成画家，回家看中吕嘉纳——同父异母妹妹，遗传梅毒不久发病，孤儿院被火烧毁。海伦疯狂欲绝，发现长期可怕牺牲全是徒劳。说被一大群鬼死缠着，世界上到处都有鬼，不但我们从祖宗手里继承下来的东西在我们身上又出现，并且各式各样陈旧腐朽的思想和信仰也在我们心里作祟。2023/1/1213易卜生的创作方法

“我的剧本通常写三遍，每遍与每遍大不相同。不同的地方不在动作，而在性格。写头一篇的时候，我感到我与剧中人物好比是在火车上萍水相逢的人，我们相识了，东谈谈、西谈谈。写第二遍的时候，我看得更清楚了，我熟悉人物的程度就像在什么疗养的地方结识子好几个星期，我知道他们性格的基本特征，以及他们的一些细微之处，然而有可能在一些主要方面没有看准。写最后一遍，我终于竭尽所能，我熟悉他们，好像我们有过长期的密切的交往——他们是我的知心朋友，万万不会叫我失望；我现在怎样看待他们，将来也永远是怎样看待他们。