《雨霖铃》修辞浅析_第1页
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3/3?雨霖铃?修辞浅析柳永的词往往用铺叙的手法,通俗的语言,写羁旅行役,城市生活。有“凡有井水饮处,即能歌柳词〞的说法。高中语文第六册?雨霖铃?即是其代表作。该词善于捕捉物侯变化,点染离情别绪,“层层铺叙,情景交融,一笔到底,始终不懈。〞〔夏敬观?手评乐章集?〕该词在修辞上有三点尤值得我们学习。一、景中见情,情景交融“多情自古伤离别〞,在“悲莫悲兮生别离〞的情形下,作者特别选取一些与离别之情相适应的“景〞来突出离情之悲之苦。我们仅看首三句：“寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇〞。这三句粗看似乎看不出其中所寓的深情,可三种景种一旦结合起来,那么清楚让人觉得：“寒〞点出节令〔深秋〕,显出凄清,渲染气氛；“晚〞点出时间,恰又唤起“美人迟暮〞的感慨；“雨〞点出天气,暗合下文的送别之“泪〞。“长亭〞是送别之地,从来就是“天下伤心处〞。这里,虽是写景,却无处不有人的感情在,正有物我双合,情景交融之妙。词中的这种写法,正是王国维?人间词话?中的“有我之境〞,即先有“我〞之情,再选取合于表达“情〞的“景〞,使得情景交融。二、情景相生,善用“点染〞刘熙载?艺概?中论词有“点染〞之说,举的正是柳永这首词。他说：“词有点染,柳耆卿?雨霖铃?云：‘多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处,杨柳岸晓风残月。’上二句点出离别冷落,‘今宵’二句,乃就上二句意染之。〞“点染〞本是画家的手法,有些处加“点〞,有些处“渲染〞。我们这儿借指有些地方“点明〞,有些地方“衬托〞,点明后再用景物衬托,更有意味。如先点“伤离别〞,接着用“冷落清秋节〞来渲染,再衬上多情,更觉难堪,故说“更那堪〞。下文再用杨柳、晓风、残月这三种景物构成一种凄清的意境,来衬托在清秋节伤离别的感情。这儿连用了两重渲染,更觉色彩郁情,离情难堪。再如点明“去去〞,用“千里烟波〞、“暮霭沈沈〞“楚天阔〞三种阔大景象来渲染衬托,把无形的愁思化作具体的形象,以见相别之远,相思之深,衬出离人内心的寂寞空旷。词人就是通过这种先点明,后用景物渲染的方法,收到衬托感情、情景相生的效果。不过,刘熙载最后还补充了一句：“点染之间不得有他语相隔,隔那么警句亦成死灰矣。〞三、词寓象征,联想生情中国诗歌的意象的象征意义,被东西汉学家视为中国诗歌的根本特色之一。在我们民族古老的习俗观念里,许多词语带有约定俗成的感情色彩和表达内涵。如“红豆〞一词使人想到“相思〞的含义,“松鹤〞一词使人想到“长寿〞的含义。“松〞、“竹〞、“梅〞、“兰〞、“荷〞、“菊〞等也无不寄寓着人格的象征意义。这首词里的“长亭〞、“都门〞是设酒饯别的处所,一见此词,便觉离情扑面,令人神伤；“杨柳〞是送别留赠的信物,自古就有“折柳〞送别〞的习俗；“残月〞是亲人别离的象征。这一切都与送别有关,诗文中只要一见到这些字眼,就自然使人想到别离。词人将这些妙手牵来,巧妙地组合在词中与“情〞相融,使人联

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