16章-三十年代诗歌课件

第十六章新诗（1928-1937）第十六章新诗（1928-1937）1第一节中国诗歌会诗人群的创作第二节后期新月派的创作第三节现代派诗人群的创作第一节中国诗歌会诗人群的创作2第一节中国诗歌会诗人群

的创作

一、中国诗歌会1、成立于1932年，是左联领导下的一个群众性诗歌团体。主要发起人有穆木天、蒲风等，前期诗人有殷夫（红色鼓动诗）。第一节中国诗歌会诗人群

的创作

一、32、诗歌会诗歌的主要特点：

（1）及时、迅速地反映时代重大事件，表现工农大众及其斗争。（2）强调“诗的意识形态化”，诗歌的主体从个性主义的“自我”变为奉行集体主义的战斗的群体。（3）艺术手法上，多采用现实摹写和直抒胸臆，艺术性较差。2、诗歌会诗歌的主要特点：

（1）及时、迅速地反映时代重大事43、革命诗人——殷夫（1910-1932）年轻而富有才华，可惜，在22岁时，被罪恶的子弹夺去了生命。3、革命诗人——殷夫（1910-1932）年轻而富有才华，5殷夫1923年在上海民立中学开始了新诗创作，今存有组诗《新脚时代的足印》八首。诗中，他流露了对社会的隐隐不满：“希望如一颗细小的星儿，在灰色的远处闪烁着，如鬼火般的飘忽又轻浮，引逗人类走向坟墓。”

殷夫1923年在上海民立中学开始了新诗创作，今存有组61925年，殷夫第一次被捕。他在狱中写下的长诗《在死神未到之前》里，对这次被捕的经过和自己的感受，作了比较详细的记述。他面对“一切将随风散殒”的逆境，时刻准备献身。因而，他告别朋友：

1925年，殷夫第一次被捕。他在狱中写下的长诗《在死7

“朋友，有什么呢？革命本身就是牺牲，就是死，就是流血，就是在刀枪下走奔！”

……“同志们，快起来奋争，你们踏着我们的血、骨、头颅，

你们要努力地参加这次战争。”

“朋友，有什么呢？8（1）殷夫诗歌的类型

主要可以分为两类：一类是青春与爱情的圣歌；一类是革命与时代的赞歌。（1）殷夫诗歌的类型

主要可以分为两类：9啊，我爱的啊，我爱的姑娘在那边，一丛青苍苍的藤儿前面；草帽下闪烁着青春面颊，她好似一朵红的，红的玫瑰。南风欣语，提醒了前庭：疏淡的新月在青空阑珊，我们同坐在松底溪滩，剖心地，我俩密密倾谈。啊，我爱的啊，我爱的姑娘在那边，一丛青苍苍的藤儿前面；草帽下10古刹的钟声，清淡，她的发香，似幽兰；我们同数星星，笑白云儿多疏懒。看，她有如仙嬛，胸中埋着我的情爱，啊，我的爱是一朵玫瑰，五月的蓓蕾开放于自然的胸怀。古刹的钟声，清淡，她的发香，似幽兰；我们同数星星，笑白云儿多11《别了，哥哥》简析是“赞歌”的代表作，是一篇感情与理智交融而成的“宣言”，这决定了这首诗的特点。首先，感情真挚而坦率。这种真挚的感情产生于骨肉亲情与人生选择的矛盾。《别了，哥哥》简析是“赞歌”的代表作，是一篇12诗的前两段，主要写“亲情”，真切地表明了对哥哥的那种兄弟之间的“感激之情”，表达了对哥哥的“爱和怜”。“别了，我最亲爱的哥哥，你的来函促成了我的决心，恨的是不能握一握最后的手，再独立地向前途踏进。”“二十年来手足的爱和怜，二十年来的保护和抚养，请在最后的一滴泪水里，收回吧，作为恶梦一场。”诗的前两段，主要写“亲情”，真切地表明了对哥哥的那13诗后面的各自然段则是写的人生道路选择的差异。“我”（诗人）与哥哥追求不同。哥哥追求的是名誉、地位、金钱，“我”追求的是“真理”，是人类的解放；哥哥要的是个人的荣耀与幸福，“我”要的是劳苦大众的幸福。因此，在价值观上，兄弟二人代表着不同的阶级。诗后面的各自然段则是写的人生道路选择的差异。“我”14其次，清醒的理智，鲜明的态度。诗人明白、清楚地表达了对于哥哥代表的阶级的憎恨和对于革命与真理的向往。其次，清醒的理智，鲜明的态度。诗人明白、清楚地表达了15雄健、高昂的意境：情与理结合，个体与群体结合，铿锵的语调与鲜明的形象结合。从而使美的艺术，借助善的良知和真的情理，形成了。雄健、高昂的意境：16殷夫的诗歌具有独特的风格。鲁迅曾经指出，殷夫的诗“并非要和现在的一般诗人争一日之长，是有别一种意义在。这是东方的微光，是林中的响箭，是冬末的萌芽，是进军的第一步，是对于前驱者的爱的大纛，也是对于摧残者的憎的丰碑。一切所谓圆熟简练，静穆幽远之作，都无须来作比方，因为这诗属于别一世界”。

殷夫的诗歌具有独特的风格。17二、农民诗人——臧克家（1905－2004）在中国诗歌会之外，但关注现实，有“农民诗人”的称号，反映了臧克家诗歌创作的特色。二、农民诗人——臧克家（1905－2004）在中国18

诗集《烙印》（1933）、《罪恶的黑手》（1934）形式受到新月派影响，内容坚持现实主义精神，始终眼光向下，关注凄凉悲惨的农村，道尽农民的普遍命运。诗歌“意新语工”，追求“深刻到家，深刻到浅易的程度”的艺术境界。诗集《烙印》（1933）、《罪恶的黑手》（193419臧克家诗歌的个性风貌首先体现在意象上。臧克家诗歌意象是：荒凉的乡村、疲倦的人群、沉重的生命三位一体，这其中渗透着诗人对农民生活遭遇与精神折磨的感同身受。例如，《村夜》描写的就是冬天夜晚乡村的荒凉；《难民》写的就是流浪中疲倦的人群；《老马》塑造的是沉重的生命。臧克家诗歌的个性风貌首先体现在意象上。20总得叫大车装个够，它横竖不说一句话，背上的压力往肉里扣，它把头沉重的垂下！这刻不知道下刻的命，它有泪只往心里咽，眼里飘来一道鞭影，它抬起头望望前面。老马总得叫大车装个够，老马21苦涩之味，既表现在他诗歌的整体意境中，也渗透于各种各样的形象与场景里。如《难民》、《渔翁》、《老马》等。这种“苦涩”，不仅是诗歌形象（意象）本身的属性，如老马、渔翁，也是诗人自身的一种心理状态。苦涩之味，既表现在他诗歌的整体意境中，也渗透于22第二节后期新月派后期新月派以1928年创刊《新月》月刊和1930年创刊的《诗刊》季刊为主要阵地，代表作家徐志摩、陈梦家等。第二节后期新月派后期新月派以1928年创刊《新月23后期新月派的诗歌理论和创作特点：1、纠正提倡新格律诗的一些偏颇；2、有别于中国新诗会诗人对外部世界叙事的偏重，回到内心，强调抒情诗的创造。幻灭的空虚感，迷茫的感伤情绪，是后期新月派的典型诗绪。3、进行十四行诗的探索。《我不知道风》后期新月派的诗歌理论和创作特点：1、纠正提倡新格律诗的一些偏24我不知道风是在哪一个方向吹——我是在梦中，在梦的轻波里依洄。我不知道风是在哪一个方向吹——我是在梦中，她的温存，我的迷醉。我不知道风是在哪一个方向吹——我是在梦中，恬美是梦里的光辉。我不知道风我不知道风我不知道风25我不知道风是在哪一个方向吹——我是在梦中，她的负心，我的伤悲。我不知道风是在哪一个方向吹——我是在梦中在梦的悲哀里心碎。我不知道风是在哪一个方向吹——我是在梦中，黯淡是梦里的光辉。我不知道风26第三节现代派诗人群的创作一现代派诗人群（现代诗派）：

第三节现代派诗人群的创作一现代派诗人群（现代诗派）：27

30年代的现代诗派是由后期新月派与20年代末的象征派演变而成，以1932年5月创刊的《现代》杂志为其重要阵地，“现代诗派”也因之得名。聚集在《现代》杂志周围的一批诗人有戴望舒、何其芳、卞之琳等，在诗艺上追求西方现代主义手法与中国古典诗歌传统融合，其影响在1936、1937年间达到极盛。30年代的现代诗派是由后期新月派与20年代末的象征派28二、戴望舒（1905－1950）二、戴望舒（1905－1950）29

1929年《我的记忆》成为现代诗的起点。诗集《望舒草》（1933年出版，收诗41首，包括《我的记忆》中7首和新诗34首）确立了以散文美为主要特征的自由体诗，对“诗的音乐性”观念提出挑战，强调打破诗的格律，重又举起“诗的散文化”旗帜。情绪的节奏代替了字句的节奏，将“象征派的形式与古典派的内容”统一起来。1929年《我的记忆》成为现代诗的起点。30我的记忆是忠实于我的，忠实甚于我最好的友人。它生存在燃着的烟卷上，它生存在绘着百合花的笔杆上，它生存在破旧的粉盒上，它生存在颓垣的木莓上，它生存在喝了一半的酒瓶上，我的记忆我的记忆是忠实于我的，我的记忆31在撕碎的往日的诗稿上，在压干的花片上，在凄暗的灯上，在平静的水上，在一切有灵魂没有灵魂的东西上，它在到处生存着，象我在这世界一样。16章-三十年代诗歌课件32它是胆小的，它怕着人们的喧嚣，但在寂寥时，它便对我来作密切的拜访。它的声音是低微的，但是它的话却很长，很长，很长，很琐碎，而且永远不肯休：它是胆小的，它怕着人们的喧嚣，33它的话是古旧的，老讲着同样的故事，它的音调是和谐的，老唱着同样的曲子，有时它还模仿着爱娇的少女的声音，它的声音是没有气力的，而且还夹着眼泪，夹着太息。它的话是古旧的，34它的拜访是没有一定的，在任何时间，在任何地点。时常当我已上床，朦胧地想睡了，或是选一个大清早，人们会说它没有礼貌，但是我们是老朋友。它的拜访是没有一定的，35它是琐琐地永远不肯休止的，除非我凄凄地哭了，或是沉沉地睡了，但是我永远不讨厌它，因为它是忠实于我的。■它是琐琐地永远不肯休止的，36戴望舒的诗歌创作有一个发展的轨迹：从感伤的浪漫主义到现代主义，再由现代主义到现实主义。戴望舒诗歌创作的高峰期在其倾向现代主义的时期。这一时期的代表作是《雨巷》。戴望舒因这首诗而闻名，并得到了“雨巷”诗人的称谓。戴望舒的诗歌创作有一个发展的轨迹：从感伤的浪漫主37《雨巷》分析

这首诗1928年在《小说月报》上发表时，叶圣陶先生就称赞这首诗“替新诗的音节艺术开了一个新的纪元。”《雨巷》分析

这首诗1928年在《小说月报》上发表时381、内涵

一种观点认为这首诗表达的是诗人在1927年“大革命”失败后的迷茫、忧愁的心情，折射出的是当时一部分知识分子的普遍心态。这符合本诗的写作“背景”。但在全诗的核心意象和比喻意象构成的情境中，得不到有力的证据。

1、内涵

一种观点认为这首诗表达的是诗人在1927年39另一种观点从另外一个角度来分析其情感内涵。

《雨巷》是诗集《我的记忆》中的一首。戴望舒在诗集扉页上，用法文写下了“给绛年”的题签。“绛年是施蛰存的妹妹,是诗人热恋过的姑娘。这个题签对我们理解诗人创作《雨巷》的本意是有帮助的。应当说，《雨巷》所表达的情感就是两个字：爱情。咏唱的是年轻人“爱”的苦闷与追求。另一种观点从另外一个角度来分析其情感内涵。402、意象分析

全诗主要有四个意象：幻想（理想）意象：姑娘。（我的希望，正可抚慰“我”的灵魂与心境。）主体意象：我。比喻意象：丁香。(比喻姑娘的内在美与外在美）现实意象：雨巷。（表露了我的心境与思想“怅惘、凄凉、彷徨。”）2、意象分析

全诗主要有四个意象：41“丁香”意象的选择颇具匠心：（1）恰切、生动、形象地烘托了核心意象“姑娘”。“丁香”意象的选择颇具匠心：42（2）具有丰厚的文化内涵。中国传统诗词用“丁香”来比喻愁苦、哀怨。如唐代诗人李商隐《代赠》中的“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”李璟《涴溪沙》“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。”同时，这一意象与英国诗人艾略特诗集《荒原》中的经典意象“痛苦的丁香”在某些方面相合，是“荒原”上芬芳理想的显现。（2）具有丰厚的文化内涵。中国传统诗词用“丁香”来比喻433、意境

全诗以“等待”与“希望”为线索，由于诗人的“向往”、“希望”建立在一种虚幻的基础上的，所以，当寄托“向往”、“希望”的姑娘不留痕迹地飘过后，留下的就只有“寂寞、苦闷、怅惘”。爱情追求过程中的苦闷，在“姑娘”“静默地”远去后形成了一个难解的愁结，形成了朦胧、飘逸、凄婉、韵雅的意境。3、意境

全诗以“等待”与“希望”为线索，由于诗人的44这种意境的内核，由纯真的理想，忧郁的情感和不懈的追求构成。16章-三十年代诗歌课件454、艺术成就

（1）虚实结合的手法。（2）复沓、回环的结构。（3）隽永、新鲜的意象。（4）舒缓、悠扬的节奏。（5）柔和、美妙的音调。（6）清丽、生动的词藻。尤其在“音节”方面更是成就显著。4、艺术成就

（1）虚实结合的手法。465、《雨巷》的艺术地位

《雨巷》不仅为新诗的意象构成确立了一种新思路：既向西方诗歌借鉴经验，也向中国传统诗歌汲取营养，而且为中国“现代诗”开辟了新途径。5、《雨巷》的艺术地位

《雨巷》不仅为新诗的意象构成确立了一47从五四的“白话入诗”，到新月社的“新格律诗”，再到以艾青为代表的“散文入诗”的“现代诗”，《雨巷》是一个里程碑。这首诗纯化、美化了白话诗的艺术方式，在吸收“新格律诗”的“美”的原则中又突破了“新格律诗”形式上的古典倾向，开创了“散文入诗”的先河。从五四的“白话入诗”，到新月社的“新格律诗”，再到48三、《汉园集》诗人

《汉园集》是1936年出版的三位北京大学同学的青年诗人合集，内收何其芳《燕泥集》、卞之琳《数行集》、李广田《行云集》。三位诗人也被称为“汉园三诗人”。三、《汉园集》诗人《汉园集》是1936年出版的三位北49卞之琳（1910—2000）最醉心于新诗技巧与形式试验的艺术家主要诗集有：《数行集》、《音尘集》、《鱼目集》等。其诗的个性化特点：1、由“主情”向“主智”转变，是具有自觉哲学意识的诗人，是对早期白话诗甚至宋诗“理趣”追求的隔代回应，代表作《断章》；卞之琳（1910—2000）最醉心于新诗技巧与形式试验的艺术50断章你站在桥上看风景看风景人在楼上看你明月装饰了你的窗子你装饰了别人的梦断章512、是“诗的非个人化”，将西方小说手法的“戏剧性处境”同中国旧小说的“意境”融汇，达到“个人”的隐匿，“我”泛化，可以与“你”、“他”互换。如：《断章》、《雨同我》。2、是“诗的非个人化”，将西方小说手法的“戏剧性处境52“天天下雨，自从你走了。”“自从你来了，天天下雨。”两地友人雨，我乐意负责。第三处没消息，寄一把雨伞去？我的忧愁随草绿天涯：鸟安于巢吗？人安于客枕？想在天井里盛一只玻璃杯，明天看天下雨今夜落几寸。雨同我“天天下雨，自从你走了。”雨同我53练习一、填空：1、《汉园集》是1936年出版的三位青年诗人合集，内收____《____》、____《____》、____《____》。三位诗人也被称为“____”。练习一、填空：542、中国诗歌会成立于1932年，是左联领导下的一个群众性诗歌团体。主要发起人有穆木天、蒲风等，前期诗人有____（红色鼓动诗），其代表作有____。3、____被誉为“农民诗人”，其诗集有《____》、《____》。2、中国诗歌会成立于1932年，是左联领导下的一个群554、戴望舒因为《____》一诗而获得“雨巷诗人”的美誉，他1929年创作的《____》成为现代诗的起点。4、戴望舒因为《____》一诗而获得“雨巷诗人”的美56结束语当你尽了自己的最大努力时，失败也是伟大的，所以不要放弃，坚持就是正确的。WhenYouDoYourBest,FailureIsGreat,SoDon'TGiveUp,StickToTheEnd结束语57感谢聆听不足之处请大家批评指导PleaseCriticizeAndGuideTheShortcomings演讲人：XXXXXX时间：XX年XX月XX日

感谢聆听演讲人：XXXXXX时间：XX年58第十六章新诗（1928-1937）第十六章新诗（1928-1937）59第一节中国诗歌会诗人群的创作第二节后期新月派的创作第三节现代派诗人群的创作第一节中国诗歌会诗人群的创作60第一节中国诗歌会诗人群

的创作

一、中国诗歌会1、成立于1932年，是左联领导下的一个群众性诗歌团体。主要发起人有穆木天、蒲风等，前期诗人有殷夫（红色鼓动诗）。第一节中国诗歌会诗人群

的创作

一、612、诗歌会诗歌的主要特点：

（1）及时、迅速地反映时代重大事件，表现工农大众及其斗争。（2）强调“诗的意识形态化”，诗歌的主体从个性主义的“自我”变为奉行集体主义的战斗的群体。（3）艺术手法上，多采用现实摹写和直抒胸臆，艺术性较差。2、诗歌会诗歌的主要特点：

（1）及时、迅速地反映时代重大事623、革命诗人——殷夫（1910-1932）年轻而富有才华，可惜，在22岁时，被罪恶的子弹夺去了生命。3、革命诗人——殷夫（1910-1932）年轻而富有才华，63殷夫1923年在上海民立中学开始了新诗创作，今存有组诗《新脚时代的足印》八首。诗中，他流露了对社会的隐隐不满：“希望如一颗细小的星儿，在灰色的远处闪烁着，如鬼火般的飘忽又轻浮，引逗人类走向坟墓。”

殷夫1923年在上海民立中学开始了新诗创作，今存有组641925年，殷夫第一次被捕。他在狱中写下的长诗《在死神未到之前》里，对这次被捕的经过和自己的感受，作了比较详细的记述。他面对“一切将随风散殒”的逆境，时刻准备献身。因而，他告别朋友：

1925年，殷夫第一次被捕。他在狱中写下的长诗《在死65

“朋友，有什么呢？革命本身就是牺牲，就是死，就是流血，就是在刀枪下走奔！”

……“同志们，快起来奋争，你们踏着我们的血、骨、头颅，

你们要努力地参加这次战争。”

“朋友，有什么呢？66（1）殷夫诗歌的类型

主要可以分为两类：一类是青春与爱情的圣歌；一类是革命与时代的赞歌。（1）殷夫诗歌的类型

主要可以分为两类：67啊，我爱的啊，我爱的姑娘在那边，一丛青苍苍的藤儿前面；草帽下闪烁着青春面颊，她好似一朵红的，红的玫瑰。南风欣语，提醒了前庭：疏淡的新月在青空阑珊，我们同坐在松底溪滩，剖心地，我俩密密倾谈。啊，我爱的啊，我爱的姑娘在那边，一丛青苍苍的藤儿前面；草帽下68古刹的钟声，清淡，她的发香，似幽兰；我们同数星星，笑白云儿多疏懒。看，她有如仙嬛，胸中埋着我的情爱，啊，我的爱是一朵玫瑰，五月的蓓蕾开放于自然的胸怀。古刹的钟声，清淡，她的发香，似幽兰；我们同数星星，笑白云儿多69《别了，哥哥》简析是“赞歌”的代表作，是一篇感情与理智交融而成的“宣言”，这决定了这首诗的特点。首先，感情真挚而坦率。这种真挚的感情产生于骨肉亲情与人生选择的矛盾。《别了，哥哥》简析是“赞歌”的代表作，是一篇70诗的前两段，主要写“亲情”，真切地表明了对哥哥的那种兄弟之间的“感激之情”，表达了对哥哥的“爱和怜”。“别了，我最亲爱的哥哥，你的来函促成了我的决心，恨的是不能握一握最后的手，再独立地向前途踏进。”“二十年来手足的爱和怜，二十年来的保护和抚养，请在最后的一滴泪水里，收回吧，作为恶梦一场。”诗的前两段，主要写“亲情”，真切地表明了对哥哥的那71诗后面的各自然段则是写的人生道路选择的差异。“我”（诗人）与哥哥追求不同。哥哥追求的是名誉、地位、金钱，“我”追求的是“真理”，是人类的解放；哥哥要的是个人的荣耀与幸福，“我”要的是劳苦大众的幸福。因此，在价值观上，兄弟二人代表着不同的阶级。诗后面的各自然段则是写的人生道路选择的差异。“我”72其次，清醒的理智，鲜明的态度。诗人明白、清楚地表达了对于哥哥代表的阶级的憎恨和对于革命与真理的向往。其次，清醒的理智，鲜明的态度。诗人明白、清楚地表达了73雄健、高昂的意境：情与理结合，个体与群体结合，铿锵的语调与鲜明的形象结合。从而使美的艺术，借助善的良知和真的情理，形成了。雄健、高昂的意境：74殷夫的诗歌具有独特的风格。鲁迅曾经指出，殷夫的诗“并非要和现在的一般诗人争一日之长，是有别一种意义在。这是东方的微光，是林中的响箭，是冬末的萌芽，是进军的第一步，是对于前驱者的爱的大纛，也是对于摧残者的憎的丰碑。一切所谓圆熟简练，静穆幽远之作，都无须来作比方，因为这诗属于别一世界”。

殷夫的诗歌具有独特的风格。75二、农民诗人——臧克家（1905－2004）在中国诗歌会之外，但关注现实，有“农民诗人”的称号，反映了臧克家诗歌创作的特色。二、农民诗人——臧克家（1905－2004）在中国76

诗集《烙印》（1933）、《罪恶的黑手》（1934）形式受到新月派影响，内容坚持现实主义精神，始终眼光向下，关注凄凉悲惨的农村，道尽农民的普遍命运。诗歌“意新语工”，追求“深刻到家，深刻到浅易的程度”的艺术境界。诗集《烙印》（1933）、《罪恶的黑手》（193477臧克家诗歌的个性风貌首先体现在意象上。臧克家诗歌意象是：荒凉的乡村、疲倦的人群、沉重的生命三位一体，这其中渗透着诗人对农民生活遭遇与精神折磨的感同身受。例如，《村夜》描写的就是冬天夜晚乡村的荒凉；《难民》写的就是流浪中疲倦的人群；《老马》塑造的是沉重的生命。臧克家诗歌的个性风貌首先体现在意象上。78总得叫大车装个够，它横竖不说一句话，背上的压力往肉里扣，它把头沉重的垂下！这刻不知道下刻的命，它有泪只往心里咽，眼里飘来一道鞭影，它抬起头望望前面。老马总得叫大车装个够，老马79苦涩之味，既表现在他诗歌的整体意境中，也渗透于各种各样的形象与场景里。如《难民》、《渔翁》、《老马》等。这种“苦涩”，不仅是诗歌形象（意象）本身的属性，如老马、渔翁，也是诗人自身的一种心理状态。苦涩之味，既表现在他诗歌的整体意境中，也渗透于80第二节后期新月派后期新月派以1928年创刊《新月》月刊和1930年创刊的《诗刊》季刊为主要阵地，代表作家徐志摩、陈梦家等。第二节后期新月派后期新月派以1928年创刊《新月81后期新月派的诗歌理论和创作特点：1、纠正提倡新格律诗的一些偏颇；2、有别于中国新诗会诗人对外部世界叙事的偏重，回到内心，强调抒情诗的创造。幻灭的空虚感，迷茫的感伤情绪，是后期新月派的典型诗绪。3、进行十四行诗的探索。《我不知道风》后期新月派的诗歌理论和创作特点：1、纠正提倡新格律诗的一些偏82我不知道风是在哪一个方向吹——我是在梦中，在梦的轻波里依洄。我不知道风是在哪一个方向吹——我是在梦中，她的温存，我的迷醉。我不知道风是在哪一个方向吹——我是在梦中，恬美是梦里的光辉。我不知道风我不知道风我不知道风83我不知道风是在哪一个方向吹——我是在梦中，她的负心，我的伤悲。我不知道风是在哪一个方向吹——我是在梦中在梦的悲哀里心碎。我不知道风是在哪一个方向吹——我是在梦中，黯淡是梦里的光辉。我不知道风84第三节现代派诗人群的创作一现代派诗人群（现代诗派）：

第三节现代派诗人群的创作一现代派诗人群（现代诗派）：85

30年代的现代诗派是由后期新月派与20年代末的象征派演变而成，以1932年5月创刊的《现代》杂志为其重要阵地，“现代诗派”也因之得名。聚集在《现代》杂志周围的一批诗人有戴望舒、何其芳、卞之琳等，在诗艺上追求西方现代主义手法与中国古典诗歌传统融合，其影响在1936、1937年间达到极盛。30年代的现代诗派是由后期新月派与20年代末的象征派86二、戴望舒（1905－1950）二、戴望舒（1905－1950）87

1929年《我的记忆》成为现代诗的起点。诗集《望舒草》（1933年出版，收诗41首，包括《我的记忆》中7首和新诗34首）确立了以散文美为主要特征的自由体诗，对“诗的音乐性”观念提出挑战，强调打破诗的格律，重又举起“诗的散文化”旗帜。情绪的节奏代替了字句的节奏，将“象征派的形式与古典派的内容”统一起来。1929年《我的记忆》成为现代诗的起点。88我的记忆是忠实于我的，忠实甚于我最好的友人。它生存在燃着的烟卷上，它生存在绘着百合花的笔杆上，它生存在破旧的粉盒上，它生存在颓垣的木莓上，它生存在喝了一半的酒瓶上，我的记忆我的记忆是忠实于我的，我的记忆89在撕碎的往日的诗稿上，在压干的花片上，在凄暗的灯上，在平静的水上，在一切有灵魂没有灵魂的东西上，它在到处生存着，象我在这世界一样。16章-三十年代诗歌课件90它是胆小的，它怕着人们的喧嚣，但在寂寥时，它便对我来作密切的拜访。它的声音是低微的，但是它的话却很长，很长，很长，很琐碎，而且永远不肯休：它是胆小的，它怕着人们的喧嚣，91它的话是古旧的，老讲着同样的故事，它的音调是和谐的，老唱着同样的曲子，有时它还模仿着爱娇的少女的声音，它的声音是没有气力的，而且还夹着眼泪，夹着太息。它的话是古旧的，92它的拜访是没有一定的，在任何时间，在任何地点。时常当我已上床，朦胧地想睡了，或是选一个大清早，人们会说它没有礼貌，但是我们是老朋友。它的拜访是没有一定的，93它是琐琐地永远不肯休止的，除非我凄凄地哭了，或是沉沉地睡了，但是我永远不讨厌它，因为它是忠实于我的。■它是琐琐地永远不肯休止的，94戴望舒的诗歌创作有一个发展的轨迹：从感伤的浪漫主义到现代主义，再由现代主义到现实主义。戴望舒诗歌创作的高峰期在其倾向现代主义的时期。这一时期的代表作是《雨巷》。戴望舒因这首诗而闻名，并得到了“雨巷”诗人的称谓。戴望舒的诗歌创作有一个发展的轨迹：从感伤的浪漫主95《雨巷》分析

这首诗1928年在《小说月报》上发表时，叶圣陶先生就称赞这首诗“替新诗的音节艺术开了一个新的纪元。”《雨巷》分析

这首诗1928年在《小说月报》上发表时961、内涵

一种观点认为这首诗表达的是诗人在1927年“大革命”失败后的迷茫、忧愁的心情，折射出的是当时一部分知识分子的普遍心态。这符合本诗的写作“背景”。但在全诗的核心意象和比喻意象构成的情境中，得不到有力的证据。

1、内涵

一种观点认为这首诗表达的是诗人在1927年97另一种观点从另外一个角度来分析其情感内涵。

《雨巷》是诗集《我的记忆》中的一首。戴望舒在诗集扉页上，用法文写下了“给绛年”的题签。“绛年是施蛰存的妹妹,是诗人热恋过的姑娘。这个题签对我们理解诗人创作《雨巷》的本意是有帮助的。应当说，《雨巷》所表达的情感就是两个字：爱情。咏唱的是年轻人“爱”的苦闷与追求。另一种观点从另外一个角度来分析其情感内涵。982、意象分析

全诗主要有四个意象：幻想（理想）意象：姑娘。（我的希望，正可抚慰“我”的灵魂与心境。）主体意象：我。比喻意象：丁香。(比喻姑娘的内在美与外在美）现实意象：雨巷。（表露了我的心境与思想“怅惘、凄凉、彷徨。”）2、意象分析

全诗主要有四个意象：99“丁香”意象的选择颇具匠心：（1）恰切、生动、形象地烘托了核心意象“姑娘”。“丁香”意象的选择颇具匠心：100（2）具有丰厚的文化内涵。中国传统诗词用“丁香”来比喻愁苦、哀怨。如唐代诗人李商隐《代赠》中的“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”李璟《涴溪沙》“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。”同时，这一意象与英国诗人艾略特诗集《荒原》中的经典意象“痛苦的丁香”在某些方面相合，是“荒原”上芬芳理想的显现。（2）具有丰厚的文化内涵。中国传统诗词用“丁香”来比喻1013、意境

全诗以“等待”与“希望”为线索，由于诗人的“向往”、“希望”建立在一种虚幻的基础上的，所以，当寄托“向往”、“希望”的姑娘不留痕迹地飘过后，留下的就只有“寂寞、苦闷、怅惘”。爱情追求过程中的苦闷，在“姑娘”“静默地”远去后形成了一个难解的愁结，形成了朦胧、飘逸、凄婉、韵雅的意境。3、意境

全诗以“等待”与“希望”为线索，由于诗人的102这种意境的内核，由纯真的理想，忧郁的情感和不懈的追求构成。16章-三十年代诗歌课件1034、艺术成就

（1）虚实结合的手法。（2）复沓、回环的结构。（3）隽永、新鲜的意象。（4）舒缓、悠扬的节奏。（5）柔和、美妙的音调。（6）清丽、生动的词藻。尤其在“音节”方面更是成就显著。4、艺术成就

（1）虚实结合的手法。1045、《雨巷》的艺术地位

《雨巷》不仅为新诗的意象构成确立了一种新思路：既向西方诗歌借鉴经验，也向中国传统诗歌汲取营养，而且为中国“现代诗”开辟了新途径。5、