马致远散曲二首课件

马致远散曲二首

马致远散曲二首马致远散曲二首教学目标：1.了解马致远的生平经历、作品风格、创作背景、创作成就以及对后世的影响，充分理解马致远散曲的艺术特点。2.领悟马致远散曲中所表达的思想情感。3.把握马致远散曲的写作特点。教学重点：把握马致远散曲的写作特点，学习和理解元散曲的鉴赏方法。教学难点：如何理解马致远散曲的语言特点和散曲风格。马致远(约1250—1321)，名不详，字致远，号东篱。元宪宗、元世祖时期，有建功立业的抱负，曾奔走求仕。成宗时期参加“元贞书会”，与艺人为伍进行戏剧活动。曾任江浙省务提举，后退隐。马致远是元曲四大家之一，贾仲明[凌波仙]吊曲说：“万花丛里马神仙，百世集中说致远，四方海内皆谈羡。战文场，曲状元。姓名香贯满梨园。”马致远作杂剧15种，今存7种。散曲有小令115，套数16，残套7。在整个元代，他是个多产作家，其散曲声誉极高。朱权《太和正音谱》说其曲“不可与凡鸟共语，宜列群英之上”，被推为元曲家第一。知晓作者马致远以“潇湘八景”为题写了八首小令，题目分别为：山市晴岚、远浦帆归、平沙落雁、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照、江天暮雪、洞庭秋月。《山市晴岚》一曲所写的是山村傍晚的美丽风光：雨过天晴，山村映照在落日余晖中；晚霞作衬，雾气轻飚，四周群山像锦绣屏风般的迷人；眼前的草店与村落，与其他景象连成一体，构成一幅和谐清新、恬静秀丽的“山市晴岚”图。潇湘八景lánjìqiūzhǒnɡshǔfēi

【双调】寿阳曲山市晴岚

花村外，草店西，晚霞明雨收天霁。四围山一竿残照里，锦屏风又添铺翠。“花村外，草店西”：开句切人题目中的“山市”。“花村”指山花烂漫的山村。“草店”指山野小店(即“市”的象征)。其中的“外”和“西”，把视野放宽，不只是写“花村”和“草店”本身，而是写更宽阔的自然风光。层层描景，使山市晴岚景象鲜明突出。此曲题为“山市晴岚”，从曲中画面看，作者所写的是以“山市”为背景的“晴岚”。“花村外，草店西”首先展现的是“山市”，是鲜花盛放的村庄与商业性的草店。第三句“晚霞明雨收天霁”所写的是视觉中的山市景象。其中虽有雨过天晴的描写，但尚未直接写晴岚，只是为晴岚的描写铺垫。第四句写残照中的四围山色，其中虽有晴岚在，但未直接写出。直至第五句“又添铺翠”出现，作者才把晴岚及其造成的景致和盘托出。以“又添铺翠”这样的点睛般句子煞尾，使“山市”与“晴岚”的意象都鲜明地呈现了出来。景物描写中体现了作者的心态。此曲虽重在写“晴岚”，但并非只写晴岚，还有草店、晚霞、酒旗、山色等。真是一笔一景，曲中有画。从这大自然的化工之美中，见出曲家恬淡平和、向往宁静的心态。艺术特色“布衣中，问英雄”：曲的开头即以布衣中人向称王称霸的“英雄”发问。“王图霸业成何用”：称王称霸、建功立业有什么用处?如果单从这一句看，显然有虚无甚至消极的情调，不过，从元代知识分子的地位和心态看，这是普遍存在的一种对现实的否定。“禾黍高低六代宫，楸梧远近千官冢”：这两句出自唐代诗人许浑《金陵怀古》。意谓：昔日繁华的六代宫殿，如今满目禾黍，且千官的坟墓都长满了楸梧。“一场恶梦”：这是对“王图霸业”的彻底否定，说那不过是一场噩梦。布衣中，问英雄，王图霸业成何用？禾黍高低六代宫，楸梧远近千官冢？一场恶梦。文本审美1．《[双调]寿阳曲·山市晴岚》(1)语言清新质朴、简洁明快。“花村外，草店西”用极简洁的言语写出视角的起点；晚霞、明雨等景致让人耳目一新，心旷神怡。(2)视角由近及远，将晚霞、残照、酒旗纳入视野，共同构成宁静恬然的“山市晴岚”图。(3)修辞上运用比喻手法，将四围绵延不绝的山脉比作翠绿的屏障，自然贴切，读者仿佛看到新雨初晴后，淡淡雾气笼罩的青山分外可爱迷人。(4)时间与空间互为依托，如空间描写：近处的花村、草店；远处的翠山；空中的晚霞、残照。时间描写：残照预示黄昏时分；天霁代表雨后初晴。2．《[双调]拨不断》(1)语言基调低沉悲愤。“一场恶梦”昭示出作者对称王称霸功业的否定，对现实的愤慨不满。(2)引用典故流畅自然，没有斧凿痕迹。“禾黍高低六代宫，楸梧远近千官冢”即化用(唐)许浑《金陵怀古》：“松楸远近千官冢，禾黍高低六代宫。”二者皆传达出了功业无用的主旨。(3)修辞上运用对偶、对比曲折反映作者对当朝统治者的否定，对自我“布衣”之身的优游之情的肯定；当然，其中尚有几许无奈与自我解嘲的意味。(4)整首小令节奏舒缓，一韵到底，押“onɡ”韵，正与表达忧愤凄怆情怀的音韵相合；吟诵过程中要注意领略蕴涵在曲调中的不满、愤慨之情。考点链接马致远散曲的特点马致远的散曲风格典雅清丽、飘逸脱俗，以富有诗情画意、情景交融的艺术特色著称。

一、写景状物疏旷清淡马致远的散曲中，有不少脍炙人口的作品，其中描写自然景物最为出色，如著名的小令《越调·天净沙·秋思》，就被誉为“秋思之祖”，此小令写得极为出色，描绘景物，叙事写人，往往三言两语，就能创造出一幅鲜明的图景，一个深远的意境。二、叹世嫉俗放逸宏丽在马致远的散曲中，叹世归隐之作最多，既有“老了栋梁材”、“恨无上天梯”的失意感慨，又有“白发劝东篱，西村最好幽栖”的隐逸思想，表现了当时文人仕隐交织的矛盾心理和愤世嫉俗的感情。尽管作为元代之主旋律的叹世归隐题材有很多人涉及，但没有谁写得像马致远那样淋漓尽致，放逸宏丽，带有强烈的主观色彩和鲜明的时代烙印。这一点由马致远的名、号可见一斑。马致远的名取义于“宁静而致远”。号“东篱”，化用陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”的诗意，自然也有愿效法陶渊明退隐的意思。他的散曲[南吕·四块玉]《恬退》即反映了这种思想。马致远的散曲和他杂剧的曲文一样，充满强烈的抒情