巴黎别墅1课件

雷姆·库哈斯(RemKoolhaas)目录：

生平简介：代表建筑：代表作品（书）VILLADALL'AVA环境分析基地内部布局：VILLADALL'AVA内部空间分析Koolhaas的理念在VILLADALL'AVA上的体现还建筑于本质：还建筑于挑战：蒙太奇的应用：对结构的操控：VILLADALL'AVA环境分析达尔雅瓦别墅的位置与环境 地理位置：达尔雅瓦别墅位于巴黎塞纳河畔的一高地，远处可以眺望到巴黎全景包括埃菲尔铁塔。 周边布局：邻近的房屋大都是19世纪富人们的度假住宿，传统别墅的坡屋顶造型以及绿树环绕。（图2-1）平面图上，并不能一眼发现达尔雅瓦别墅，为了处理好与周围的老房子的关系，达尔雅瓦别墅的两个体块——主人的女儿的卧室，采用了与周围房屋屋顶相近的颜色，而且体块的走向与周围建筑的流线排布相一致，这样就不会有强烈的违和感。但是细看之下，就会发现达尔雅瓦别墅作为现代建筑的不同点。（图2-2））图2-1卫星地图图2-2建筑黑白图

为了达到空间视线上的连续性，库哈斯将建筑的两个卧室沿建筑流线方向延展开来，与开始的长条带相交，形成了一个大大的Z字造型，与基地两边的建筑相联系。（图2-4、图2-5）总之在处理与老建筑的关系上，库哈斯选用了空间上的连续与材料的呼应。这是库哈斯独特的建筑造型的原因之一。随着地基的升高，也就有一种视线的慢慢转换，由城市人文景观逐渐变为自然景观，达到一个居室的“家”的效果，也就是一种空间的转换，城市与自然的相互渗透，家的私密空间与城市公共空间的相互渗透。女儿卧室下方的斜柱除了结构作用，也象征了自然的景观，为了保证主卧室的最好视角采景，库哈斯将主人夫妇的卧室设置在了靠近自然的一边，所以女儿的卧室就不可避免地放在了靠近城市的一边其实这样的形式对于卧室的私密性保护并不是很好。虽然考虑到街道的对景主要是树，但是始终是不能忽视街道的。（图2-6）图2-4与周围的照应形成“Z”图2-5建筑在空间上的流线性图2-6

出入口设置：进入路线一共分为四条（图2-8路线1、2、3、4）

建筑基地入口有两个：1、2路线共用一个，3、4路线另一个。4是男主人的路线，开车回到家中车库，从车库旁飞的楼梯进入起居室。而我认为主路线应该是路线1的行走路线。因为首先为了应对从街道中心而来的主要人流，入口设在靠近中心的一边，产生向心性，而进入大门后首先就看到女儿的卧室与下面支撑的乱柱，给了人最初的一个瞬间，提醒人空间的转换。然后以2楼的玻璃给人以吸引，引导人流经过坡道，在行走过程中体验这个空间，从一层的高度围合外墙走到二楼的玻璃房间，最后进入建筑后方的绿化平台，转身进入起居室。达到空间升华的效果。而路线2和3主要是仆人的路线，因为仆人的活动空间主要在一楼和2楼厨房的位置，整个活动中心都是围绕着旋转楼梯进行的，所以仆人的路线也应该集中在旋转楼梯这边。最后路线1和4汇聚到一起，2和3汇聚到一起也说明了功能上的应用。

其实几个路线都可以相互交叉，比如一楼是可以流通产生另外的路线的，库哈斯给我们提供的是一个多路线，他的目光主要是放在进入空间的瞬间，通过蒙太奇的手法，将一个个片段的串联，从而形成了整个建筑。图2-7平面图2-8进入路线VILLADALL'AVA内部空间分析

空间形式分析

达尔雅瓦别墅是典型的住宅建筑，体量较小、服务人数少，库哈斯对此采取了套间式的空间布局。

相较于那些注重尺度、将各种家具和细节安排的非常到位的建筑师，库哈斯对室内空间的布置显得有些粗放，但却不失于简约有力，干净的线和面能够将人的注意力更多地集中到空间本身上来，这对于表达明确的空间概念——悬浮和流动显然是非常有益的。

由图3-1可见，起居室作为主要的公共空间，占据了一楼的大部分面积，整体呈长条形，内部包含一个小空间——厨房，同时以楼梯、坡道等多种路径通向住宅的各个部分（包括院子和车库）。起居室以玻璃为主要界面，平面不规则，且内部的一堵墙（即厨房一侧墙）是建筑中仅有的曲面，很好地强调了空间的开放性、流动性和不确定性。图3-1一层平面图图3-2二层平面图

空间的衔接与过渡则无疑是整座建筑最为精彩的部分，多重流线设计不仅完美地满足了不同人的功能需求，也将室内外空间、室内空间之间衔接得自然流畅、相互渗透，形成极具张力和层次丰富的整体空间效果。内部交通流线分析

交通流线设计是达尔雅瓦别墅的亮点。库哈斯将公共空间设在建筑的中心，而后为特定的人设立其对应的活动路径。

主人的交通流线：垂直

主人的活动面积是较大的，包括了车库、工作室、起居室、卧室乃至顶楼和游泳池，并且在这些空间中活动时具有一定的顺序。库哈斯将这几个空间竖直地叠合在一起（图3-3），相应地，为主人设计的交通流线就以垂直为主，主要的交通空间是三道直楼梯，分别从车库、工作室通向起居室（图3-4）；从起居室通向卧室（图3-1）；从卧室通向顶楼（图3-2）。强调的是到达的快捷便利和程式化。图3-3主人交通流线剖面示意图图3-4底层平面图Koolhaas的理念在VILLADALL'AVA上的体现

细观巴黎别墅，竟发现小小的一幢别墅竟然集库哈斯的众多思想于一身。建筑是“全能和无能的混合物”

全能性：建筑师表面上拥有“创造这个世界“的权利，建筑师创造着人类的居住环境，规划着城市，乡镇，影响着人的生活方式

在《S,M,L,XL》一书中，S指的极为住宅，作为建筑中最小单元的住宅，它的元素同样也反映着社会问题，影响着大范围的规划。巴黎别墅住宅的区块处理方式不久后被用在城镇规划上。（图4-1）

库哈斯将整个复杂的结构分成三个纵长的体块安置于基底之上，如图所示父母房为区块一，游泳池为区块二，女儿房为区块三。图4-1图4-1（DouglasHouse，1971，密执州，美国）挖切、变形.首层平面二层平面还建筑于历史

库哈斯的建筑以叛逆和前位著称，事实上他对建筑史的兴趣和思考潜移默化地影响他的思想层结构。

巴黎别墅中多处透露着柯布、密斯对它的影响巴塞罗那德国馆的平面与二层平面很相似（图4-7），钢与玻璃的结合。

从这个角度看上去，不得不惊叹于两个建筑空间的相似性：自由的平面，流动的空间。

高度维度的串联通过坡道与旋转楼梯与萨伏伊别墅相似。（图4-8）

图4-7巴塞罗那德国馆4-8（右图为巴黎别墅坡道，上图为萨伏伊别墅坡道）图4-8左图为萨伏伊别墅旋转楼梯，右图为巴黎别墅旋转楼梯还建筑于挑战 a、“建筑最有趣的东西在于到达新世界而非返回到旧世界”库哈斯努力从新角度审视已形成的体制和解决各种“旧”建筑问题系统方案，并寻求新的突破。

萨伏伊别墅底层独立支柱均质地排布与巴黎别墅下形态大小不统一，甚至歪斜地排列（图4-9）这种柱式不仅解决了女儿房的水平荷载问题，同时歪斜所产生的效果增添了女儿房的悬浮感。图4-9（上：萨伏伊别墅，右：巴黎别墅） b、密斯提倡“lessismore”，而库哈斯却提倡“拥塞文化”下的多元。材质不统一的巴黎别墅（图4-10）：波形钢板，钢筋混凝土、玻璃、钢、木头。但不统一的材料各有其隐喻：面多柏油马路的波形板的颜色与柏油马路相似，面向树林的主卧室采用与森林颜色相似的棕色，作为承重结构的柱子采用混凝土，玻璃的应用使得二层变得飘渺虚无，更凸显了三层的悬浮感。从里面上看就像库哈斯的拼贴画。

萨伏伊别墅统一、一元的空间结构与巴黎别墅断裂。多元的空间结构。（图4-11）图4-10

内容流线的多元：不同人的行进路线各有不同，尽管只是住宅，却有多种路径“拥塞”其中。（图4-14）而这些多元几保持着联系，又相对独立，可见其多元性并非杂乱无章地堆积于一处，而是依据其主要因素——功能性来有秩序地叠加，方式则是通过还原裁剪的整合手法。就拿上文提到的不同人的路径来分析。父亲的路径是流线型即车库——工作室——起居室——卧室。女儿的路径是迂回的，女儿的主要活动集中在自己的卧室，因此与其他空间关系不大，她要到达游泳池就必须经过起居室到达另一端再从楼梯上楼，而要到达饭厅等公共交通地带则可直接从自己的卧室下楼梯到达。仆人的路径是向心式的，可以看到，仆人的房间，厨房，卫生间这些仆人的工作空间都是集中在旋转楼梯周围，那么仆人的行进路径则自然而然地集中在了旋转楼梯周围，对于主人的生活不会产生干扰。客人的流线则是离心式的，因为客人一般是呆在起居室的，从室外坡道，进入室内坡道，连贯地到达二层后，则是发散式的行进路线，可以在起居室内任意走动。

图4-13蒙太奇的应用

显然库哈斯的记者生涯以及摄影经历都对其建筑理念产生了莫大的影响，而对于蒙太奇手法的应用则贯穿于诸多作品中。

蒙太奇（法语：Montage）是音译的外来语，原为建筑学术语，意为构成、装配。经常用于三种艺术领域，可解释为有意涵的时空人地拼贴剪辑手法。最早被延伸到电影艺术中，后来逐渐在视觉艺术等衍生领域被广为运用。

巴黎别墅在入口处四个片段的迥然不同（图4-15）。

片段一：在卧室中瞭望接到全景

片段二：进入大门后首先就看到女儿的卧室与下