当代文学史复习题1

第一章一、填空1.第一次文代会的全称、召开时间、主席、副主席1949年7月2日到19日，中华全国文学艺术工作者代表大会在北京召开主席：郭沫若副主席：茅盾、周扬2.第二次文代会的召开时间：1953年9月23日—10月7日二、简答、论述1．毛泽东文艺思想的主要内容（主要体现在40年代的《在延安文艺座谈会上的讲话》之中）第一点：毛泽东文艺思想的根本特征是将文学的政治价值看做是文学的最高价值。落实在文学实践中，具体体现为政治至上的思想：政治标准第一，艺术标准第二。第二点：将这种政治价值落实到文学实践之中，就具体体现为：文学为工农兵服务。第三点：为工农兵服务，不仅对文艺内容提出具体的要求，而且对文艺形式也有具体要求。那就是民族化、大众化。第四点：作家也工农兵化。2.建国之后毛泽东文艺思想是如何成为大陆文艺的统治思想的。正面推广、召开两次文代会；四次大型文艺运用；作家职业化制度的保证。第二章一、填空、名词解释1.十七年诗歌两大基本主题：颂歌、战歌2.十七年政治抒情诗的代表诗人：贺敬之、郭小川3.十七年诗坛中被称为爱情歌手的是：闻捷（教材P60）4.反映新民歌运动最重要的诗集：《红旗歌谣》5.“新民歌运动”名词解释（包括时间、内容、评价）P651958年3月毛泽东提倡在民歌、古典诗歌基础上形成新诗、现实主义与浪漫主义结合。为响应毛泽东的讲话，全国各地掀起创作民歌的热潮。周扬、郭沫若精选各地民歌整理编辑了《红旗歌谣》。新民歌实际上阻止了五四以来的新诗发展，因为它们不是来自人们生活感受自然抒发，是一种假的口头文学，伪“大众化”的表现方式。新民歌是为特定政治目的服务的双刃剑，一方面遏制了民间文学，一方面又遏制了主流的文艺创作，破坏了新诗的发展，也组织了大众化文艺的发展。二、简答、论述1．闻捷的爱情诗的特点（举例分析）（1）善于深入年轻人的内心世界进行深入细致的表现，揭示令人耳目一新的微妙感情生活。（《赛马》、《苹果树下》）（2）对爱情的描写和歌颂没有停留在情爱上，而是通过歌唱爱情来歌唱美好的生活和劳动，表现出一种高尚的理想和情操。《夜莺去了》（3）爱情的格调健康、明朗，没有低级趣味，没有缠绵的情感，诗歌表现了那个时代青年单纯向上的精神面貌，但这种单纯的爱情过于简单化、机械化，过于注重情操。2.结合诗歌分析郭小川、贺敬之的异同A相同：a都善于写政治抒情诗并因此得名b诗的情感、内涵差不多，是时代高昂的主旋律的表达，气势磅礴，慷慨豪放c诗歌的形式受民歌和古典诗歌的影响B不同：a郭小川的诗比贺敬之的诗要复杂一点，除了写政治抒情诗外，还写了许多长篇叙事诗以及长句体诗。b在思想和感情的表达上，贺敬之的诗思想比较单一，自我情感完全与意识形态融为一体；而郭小川的诗歌感觉到他内心常有一种矛盾和紧张，不能像贺敬之能够完全把自己融合到意识形态中，郭小川的诗常常不自觉地流露出自我痕迹。第三章一、填空1.十七年小说的两大题材：农村、革命斗争此外，城市题材比较重要的作品：周而复《上海的早晨》2.有史诗化倾向的小说：《红旗谱》（梁斌）、《保卫延安》（杜鹏程）、《红日》（吴强）、《三家巷》（欧阳山）、《创业史》（柳青）3.山药蛋派的代表作家：赵树理、马烽、西戎、李束为、孙谦、胡正P864.十七年农村题材短篇小说作家，被称为“带着微笑看生活”的是：王汶石5.甘于做“文摊文学家”的是：赵树理二、简答1．十七年革命斗争历史题材小说繁盛的原因P94~95我国革命斗争的历史现实环境；大部分作家有革命斗争的生活体验；独特的革命斗争经历提供了取之不尽的素材。2..十七年赵树理农村题材小说创作的艺术特色赵树理是一位擅长写农村题材，具有独创艺术风格的作家。他把传统的古典文学、民间说唱和现代小说艺术结合起来，创造出一种为中国老百姓喜闻乐见的、民族化、大众化、艺术化相统一的型新小说——评书体小说。赵树理更多的借鉴中国传统小说的章回体结构，用吸收章回体小说的特点的评书体创作，讲究情节结构的连贯性、完整性，在小说开头设法介绍清楚人物，故事中也一直连贯到底，最后要交代人物的结局、下落，做到故事有来龙去脉，有头有尾。在叙述过程中，借鉴传统说书艺术中的“扣子”手法，设置悬念，吸引读者。在描写情节发展的矛盾冲突中，通过人物自身的行为活动，语言来展示自己的性格，很少有静止的景物与心理描写，注意小说的故事性与讲述性，使小说不光能看，也能朗读。叙述风格明快简约，富于幽默感，作家通过人物自作聪明而又弄巧成拙的行为，通过人物大词小用、庄词谐用造成不协调的气息。3.孙犁小说的艺术特色淡化传统现实主义小说中的故事情节，使小说创作的艺术焦点从故事情节的逻辑程序向情感抒发的意境演变，从而形成小说特定的抒情氛围，并在小说创作中表现出一种浓郁的诗化的艺术倾向。叙述手法：孙犁追求散文化的自由的叙述风格，坚持做到寓严谨于散淡中，使小说呈现散文的自然流畅和舒卷自如的审美效果，结构自然，格调单纯明快。语言：重视小说语锤炼，其小说语言抒情、诗化、纯美，所有特征又寓含于质朴简洁中。4.为什么说《创业史》是一部既有深度又有广度的反映合作化运动的史诗化作品《创业史》最大程度满足了国家主流意识形态的需求，获得巨大成功，比《三里湾》受到更大肯定。后者有个人生活体验，生活实感，有更强艺术性，写两条路线的人物并没有形成两个壁垒，没有写强烈的阶级斗争，更大量的表现乡村日常生活，不完全符合当时主流意识形态的要求，对阶级矛盾处理得不够复杂尖锐。《创业史》被认为更有深度和广度，反映乡村生活幅度宽，作家视野宏大，通过生活广度的描写表现思想深度，表现中国农村合作化运动历史的本质。走这条道路的过程中必然存在两条路线的阶级斗争，最终社会主义路线必然胜利资本主义路线。表达的是意识形态的指令思想，是一部史诗性的作品。5.《青春之歌》作为革命历史小说的独特之处以知识分子为主人公表现知识分子生活的作品，有明显的自传色彩。有大量关于爱情的叙述，是革命加恋爱的表现方式；通过表现林道静的爱情选择，体现她的革命立场。主要写知识分子的思想改造，以林道静的人生经历为主线，把她的人生历程放在大历史背景下，在民族矛盾与阶级矛盾斗争中塑造人物形象。6．为什么说《红旗谱》是当代小说史上第一部具有真正史诗性质的长篇小说a《红旗谱》的主要内容是北方村里的一些家族仇恨如何演化为贫阶级对抗而最终汇入国共两党的政治斗争。历史和生活容纳量极其广阔。它描绘了从1927年四一二反革命政变前几年—抗日战争这十几年时间里冀中平原一带的农民革命战争。这期间的主要历史有冀中平原的反割头税运动、保定二师学潮运动、1932年的高蠡起义和冀中农民在共产党领导下的抗日战争。《红旗谱》就是在这样广阔的时空背景上展现了从旧民主主义革命到新民主主义革命这一时期民族历史和斗争。b塑造了一系列具有民族不屈性格和力量的民族英雄。如最早的朱老忠、严志和。c整个小说结构宏大、主干突出、层次分明，构成这种矛盾斗争复杂交错宏大结构主体有六个要素：首先是三类不同身份的人，地主乡绅、农民、教书人。代表着三种不同的政治文化势力：国民党、共产党、乡村民间的宗伐组织。这六个因素进行了排列组合构成主线。写了冀中平原两家农民三代人一家地主两代人的尖锐矛盾、斗争。围绕主线了很多支线：马老他儿子的矛盾、地主阶级内部的矛盾、中国人民和日本帝国主义的矛盾、青年男女争取爱情自由和封建礼教的矛盾。农民中先进思想和错误保守的矛盾，共产党内部左倾思想和……的矛盾。围绕主线穿插支线，结构庞大。7.十七年革命英雄传奇小说的共同特征其根本特征是用通俗的传奇笔法写革命历史故事。某种程度上补充了市民对通俗文学的需要。故事情节惊险曲折人物性格单一，但性格特点鲜明，具有英雄类型化特征。在肖像描写上往往具有脸谱化特点，类似于卡通画。作为小说中的环境，环境描写常有传奇色彩，往往非同寻常充满乐观精神，没有以悲剧结束故事的。三、名词解释1.革命英雄新传奇P114~P115用通俗的传奇笔法写革命历史故事，具有语言通俗、故事性强的特征。虽然它们表现的是革命战争情景，但与过去的“传奇小说”在艺术上有相近的特征，因此被称为革命英雄新传奇。2.山药蛋派受赵树理影响，以西戎、马烽、李束为、孙谦等为代表的山西作家。其共同创作特点为：以农村生活为主要创作题材；注意反映人民内部矛盾；擅长描写中间人物；朴素、幽默的艺术风格。3.百花小说双百方针提出以后，文艺界在理论上、创作实践上出现了一些不同于以往创作倾向的作品，这类作品被称为“百花小说”。代表作品有王蒙《组织部新来的年轻人》、宗璞《红豆》等。第四章一、填空1.（十七年）现实题材的比较有代表性的话剧：《千万不要忘记》（丛深）、《霓虹灯下的哨兵》、《年青一代》2.建国以后郭沫若创作的话剧：《蔡文姬》、《武则天》3.1958年为纪念关汉卿，田汉创作话剧《关汉卿》二、简答1.《龙须沟》的艺术特色a有浓郁的北京市井生活气息，作品不太追求情节，都是由平凡的日常生活构成，设计了一个北京最低档的四合院，四户人家的日常生活，人物的一言一行都有很浓重的北京味。b人物性格刻画得饱满，人物各有自己的性格、模样、生活、思想，且与龙须沟有密切联系，没有精彩的故事情节靠人物支撑作品。2.《茶馆》运用了什么艺术手法把时间跨度非常大的三幕串在一起用三种方法将横断面串联起来，使剧本变成一个有机统一的结构：a在观念上，三幕都表达一种共同的主题，都写旧中国的黑暗、腐朽，都是写各种丑恶的现象，批判旧中国。b设置一个共同的场景：裕泰茶馆。三幕戏都在这样一个场景中展开，这个茶馆起到了一个枢纽或聚焦的作用。三幕剧尽管在事件上非常分散，但是，在空间上却高度集中，都是在一茶馆里发生的事情，这也强调了作品的统一性。c靠人物增强统一性。作品中共写了三种人物，主要人物、次要人物和其他人物。其中的主要人物和次要人物都起连结的作用。主要方法是，主要人物从壮年写到老年，贯穿全剧。比如王利发、秦仲义、常四爷。次要人物父子之间在职业上有继承关系，唐铁嘴—小唐铁嘴；刘麻子—小刘麻子；二德子—小二德子等。第三类人物，召之即来，挥之即去，主要起扩展作用。第五章一、填空1．文革起止时间：1966—19762．文革的导火索：吴晗的历史剧《海瑞罢官》3.文革的纲领性文件：《林彪同志委托江青同志召开的部队文艺工作座谈会纪要》4.八部样板戏：京剧《智取威虎山》、《沙家浜》、《红灯记》、《海港》、《奇袭白虎团》；芭蕾舞剧《红色娘子军》、《白毛女》；交响音乐《沙家浜》5.文革期间唯一被正统认可并被推为样板的作家：浩然。代表作：《艳阳天》、《金光大道》6.地下文学：（手抄本小说）张扬《第二次握手》、北岛《波动》、靳凡《公开的情书》、礼平《晚霞消失的时候》二、名词解释1.白洋淀诗群P182《今天》文革期间秘密进行诗歌创作的一个群体。以北岛、芒克、根子、多多、黄翔、食指、江河、严力、郑义、陈凯歌等为代表。他们是属于“贵族知青”，多来自北京，文化基础较浓厚，读过一些外国文学作品。后来开创了朦胧诗。主要活动范围是北京到白洋淀一带。2.天安门诗歌运动P1841976年二、三月间全国发起大规模悼念周恩来总理的活动，遭到四人帮的压制。四月五日民众的政治抗议行动在天安门广场发展到高潮，到广场追悼周恩来，谴责、批判后来被称为“四人帮”的民众多达数百万人次。这一政治行动所采用的形式中最广泛的为诗歌。代表《扬眉剑出鞘》三、简答、论述1.文革文学的基本特征a人物塑造：塑造工农兵形象。人物塑造的三突出原则：在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物。b作者：大力提倡集体协作。极端提倡集体写作，有写作小组。写作的权威性加强。主要作品有：《牛田洋》、《洪南作战史》等。c.文学的封闭状态：中国文学几乎完全同世界文学隔离d大力提倡革命样板戏，样板戏是无产阶级文学的榜样。革命样板戏具有权威性、模仿性。2.文革中的样板戏共同的特色都是集体创作，新创作较少，是政治要求的代言，意识形态的反映。题材：革命历史斗争题材较多人物塑造的特点：类型化、定型化对民间艺术形式的借鉴：故事的传奇性、人物塑造的传奇性、大团圆的喜剧结局3.分析作品：食指的《我最后的北京》表达典型的知青情感，知青在离城瞬间情感的波澜，抒发知青对上山下乡的真实感受，对离别情绪的真实写照。语言陌生化、个人化。二、第一次文代会：全称是中华全国文学艺术工作者第一次代表大会，于1949年7月在北平举行。大会总结了“五四”以来文艺工作的成员与经验，确立了新中国文艺事业的总方针，提出了社会主义时期文艺的新任务，成立了“中华全国文学艺术界联合会”。这次大会标志着中国新文学以此为起点，进入了当代文学的阶段。十三、《红日》在这国当代文学史发展中的贡献:在应和时代共名的同时，小说在战争观念和小说美学上体现出一定的创新性和探索性。首先，以宏大的现代战争场面的描绘替代传统战争小说中的传奇性故事。其次，小说对战争环境中人物性格的丰富性有较好的刻画，突破了当时同类创作中存在的局限。第三，小说在战争与和平场景的相互对照、转换的描写中，既在叙述上体现了适度的节奏感，又在战争观念上隐含了对时代共名的某些偏离。十四、“双百方针”的成果：第一，它鼓舞了一大批来自“五四”新文学传统下的老作家的创作，从而在一定程度上弥补了自第一次全国文代会以来，在五四新文学传统和战争文化规范下的解放区文学传统间无形中形成的隔阂。第二，在理论方面提出了反对教条主义，提倡现实主义的“广阔道路论”，提倡文学写人性，恢复人道主义传统。第三，出现了一批揭示社会主义社会内部矛盾的创作，这标志着社会主义文学开始成熟。十五、《茶馆》的艺术特色：《茶馆》将死水微澜式的民间叙事模式发挥到最好。1、卷轴画式的平面结构没有完整的情节贯穿和尖锐的矛盾冲突，而是以众多人物的活动带动情节的发展。《茶馆》采取三个横断面连缀式结构，每一幕内部也以许多小小的戏剧冲突连缀。剧本以“人物带动故事”，“主要人物由壮到老，贯穿全剧”，“次要人物父子相承”，“无关紧要的人物召之即来挥之即去”同时，人物的故事，命运又暗示着时代的发展。2.个性鲜明的人物形象，这些人物的个性往往都打上了社会的烙印。我们可以从他们身上看到社会对个人的重大影响，反映畸形的社会对人性的扭曲3.戏剧语言，能表现人物的个性特征，有丰富的潜台词，富有动作性，幽默的语言风格，浓郁的北京地方色彩，个性化的语言。作者把对黑暗社会的讽刺、批判与强烈的爱国热情和对劳动人民的同情联系起来，在微笑中蕴藏着严肃和悲哀，寓庄于谐的幽默风格，给读者留下了深长的回味和思考。十六、历史题材创作可以离析出几个层次首先，一些作家如郭沫若、曹禺等，本身就是时代“共名”的热心营造者与具体体现者，其历史题材创作也常常是在“古为今用”原则下为当时政治路线服务的作品，它们或是别出心裁地歌颂历史上伟大人物的文治武功，或是借古喻今为具体的现实政策服务。其次是一部分知识分子借历史题材曲折地表达自己心曲的“个人话语”，它们虽然常常遭遇被压抑、歪曲乃至批判、埋没的命运，但正是这些个人话语体现了一部分知识分子对自身处境的真诚的感慨与反思，以及对底层人民处境的真正关怀与同情。第三类作品带有强烈的民间趣味与民间意识，它们是顽强的民间传统在新的历史环境下的延续。十七、《受戒》艺术特色：浓郁的乡土风俗画描写鲜明的传统哲学意