（精选）二十世纪拉丁美洲文学Word版

二十世纪拉丁美洲文学（小说）拉丁美洲新小说拉丁美洲从1492年哥伦布发现新大陆成为西班牙的殖民地近四个世纪之久，十九世纪殖民地各国纷纷独立，政治社会等各方面的发展，较其殖民祖国西班牙及北方的近邻美利坚有如天壤之别，遑论被视为边缘弱势的文化文学事业。虽同以西班牙语写作，而且自十九世纪以来，拉丁美洲印第安文学与黑人文学（奴隶文学）发展蓬勃，但是这个区域的文学创作受到国际的重视仅是近半世纪的事。在小说方面，最直接的肯定与刺激则是1967年诺贝尔文学奖颁给瓜地马拉的小说家阿斯图里亚斯（MiguelÁngelAsturias，1899-1974）及1982年颁给哥伦比亚的马奎斯（GabrielGarcíaMárquez，1928-）【先前有1945年及1971年颁给智利诗人蜜丝特拉尔（GabrielaMistral，1889-1957）及聂鲁达（PabloNeruda，1904-1973），之后1990年颁给墨西哥诗人帕斯（OctavioPaz，1914-1998）】。盱衡二十世纪的国际文坛，拉美文学占有举足轻重之地位，是一股不可忽视的力量。回顾本世纪拉美文学（小说）的发展至大放异采约莫可分为三个时段：1940年以前的传统小说，1940-1975的新小说（爆炸时期），1975年后（后爆炸时期）转型期。1915-1929年间，虽然有零星的个人作品市场销售成功的例子（阿根廷小说家基拉德斯（RicardoGüiraldes）的<<塞昆多?宋布拉先生>>（DonSegundoSombra）及曾任委内瑞拉总统的小说家罗幕洛?加叶哥斯（RómuloGallegos）的<<芭芭拉夫人>>（DoñaBárbara），大体而言，并没有太多杰出优秀的小说家。此时期文学创作一般称为『区域文学』（乡土或丛林文学）。1.1940年代：传统小说与新小说的分水岭上述的『区域文学』（乡土或丛林文学）便是传统小说（观察小说）的类型，基本特点是民俗采风，写实主义，自然主义…等十九世纪末，二十世纪初的写作风格。1926-1932年间传统小说渐趋式微，1929年罗幕洛?加叶哥斯的<<芭芭拉夫人>>（是波赫士的作品及马奎斯的<<百年孤寂>>销售盛况前最畅销的拉美小说）出版后，被视为传统小说（土地/乡土主题小说：远离城市在蛮荒之地创造文明）的结束，而此时阿根廷小说家马叶亚（EduardoMallea），阿尔特（RobertoArlt）及瓜地马拉小说家阿斯图里亚斯等人创新风格小说崭露头角（1926年阿尔特的作品出版<<愤怒的玩偶>>（Eljugueterabioso），1932年阿斯图里亚斯的<<总统阁下>>（Elseñorpresidente）初稿完成，但一直至1946才出版）。新小说掘起的成因：（1）1939年西班牙内战结束，共和政权失败，1940年起大批知识份子流亡拉丁美洲（主要为墨西哥和阿根廷），对拉美文化带来新冲击。墨西哥和阿根廷南北两点也正是拉美文学中小说创作最鼎盛之地（人口众多及出版事业的发达亦是因素）。尔今这两国和欧洲的西班牙已成为西语出版连线的铁三角。（2）1945年二次大战结束，文化机构、出版社的成立，新杂志、书籍的出版如雨后春笋般蓬勃发展。新一代读者的阅读取向，有别於受欧、美文化薰陶的老一辈以阅读英语及其他欧语书籍的选择，以西班牙文撰写，关注本土切身的内在问题及美洲意识追寻的作品成为新的阅读导向。（3）直至1930年以来流行的写实风潮已现疲软，而荒缪主义文学在戏剧的发展远大於小说的表现，因此，拉美小说家融合乔伊斯，卡夫卡，福克纳，贝克特…等大家精华【波赫士（JorgeLuisBorges,阿根廷）受吴尔芙，卡夫卡的影响；欧内堤（JuanCarlosOnetti，乌拉圭），鲁佛（JuanRulfo，墨西哥）受福克纳影响；沙特、卡谬影响萨巴多（ErnestoSábato，阿根廷）；乔伊斯影响柯达萨（JulioCortázar，阿根廷）等】，佐以美洲大陆的神秘与神话色彩，形成受读者喜爱的创作题材。（4）超现实主义的影响：前卫主义思潮中在空间及时间的影响最广最深远的便是超现实主义。超现实主义著重行为、梦的解析、人格分裂/双重性格等方面的探讨。打破时空的藩篱，生死可以齐观，前世今生可以同在等诠释手法。1940-1950年间，新技巧尝试的小说纷纷出版，如欧内堤的<<无人之地>>（Tierradenadie，1941），<<就在今夜>>（Paraestanoche，1943），<<短暂的一生>>（Lavidabreve，1950）；波赫士最脍炙人口的短篇小说，如<<歧路花园>>（Eljardíndelossenderosquesebifurcan，1941），<<虚幻故事>>（Ficciones，1943）及<<阿列夫>>（ElAleph，1949）；阿斯图里亚斯的<<总统阁下>>；雅内兹（AgustínYáñez，墨西哥）的<<水流>>（Alfilodelagua，1947）；萨巴多的<<隧道>>（Eltúnel，1948）；卡本迪尔（AlejoCarpentier，古巴）的<尘世王国>>（Elreinodeestemundo，1949）等知名作品。新技巧尝试包括扬弃线性排列组和的时间顺序和逻辑思考的模式，代以分析人物的心灵精神层面，刻划人的隔阂与孤寂，宿命论天意的传递，解析事实的多重与非理性面，以想像的空间取代真实的空间，不再一味以第三人称全知的观点叙述，改以多位叙述者甚至叙述者角色模糊的技巧。1960：爆炸时期（Boom）/拉美新小说跃登国际文坛一般所称拉美文学的『爆炸时期』乃指六O年代的文学旋风，其原因为：（1）1959年：古巴革命成功，各国文人与知识份子乐见其成，咸认卡斯楚的革命成功（推翻巴帝斯达（FulgencioBatista）的军事独裁）可以带动其他拉美国家的改革或革命；此外，古巴革命的另一项特色便是对文化问题的重视，特别创立一个文化机构『美洲之屋』（CasadelasAméricas）及以此为名的杂志，举办各种研讨会，文学奖以带动文学创作风气，因此，『美洲之屋』及<<美洲之屋>>杂志迅速成为文化革命的重镇与文化宣传媒体，最积极投入的核心人物包括阿根廷的柯达萨，墨西哥的福恩特斯（CarlosFuentes），哥伦比亚的马奎斯及秘鲁的尤萨（MarioVargasLlosa）。这些作家以文学为发展重点，对与其政治立场与理念不相同者未刻意排挤。（卡布列拉?因凡特1965年便选择流亡之路）。（2）1962年：『爆炸时期』(Boom，景气）的形成与出版市场也有密切关系。西班牙出版社设法恢复因内战（1936-1939）而失去的拉丁美洲市场。最佳的方法便是出版拉美作家的作品，且在西班牙造势宣传，再打进拉美市场。首先投入的是巴塞隆纳的Seix-Barral（老板是诗人巴拉尔CarlosBarral）出版社，并且专为拉美小说家特别设立一个『图书文学奖（BibliotecaBreve）以兹鼓励。1962年尤萨的<<城市与小狗>>（Laciudadylosperros）（英译<<英雄岁月>>（Thetimeofheros）首先荣获此奖，市场销售势如破竹，跌破专家眼镜，造成出版界的震撼，也激发出版界的雄心，咸认远景可待。例如柯达萨，他是第一个作品被重新出版的作家，1964年旧作重新付梓，一家於1959年成立的布宜诺斯艾利斯大学出版社，两年多的时间卖出约一百五十万本。此种一触即发的轰动，无异『爆炸』现象，相对地也吸引其他欧、美出版社的注意与兴趣，纷纷跟进，透过翻译或将作品改编成电影，拉美小说的声势也随之登上国际舞台。（3）魔幻写实：拉美文学的『爆炸时期』，新小说的大放异采设定在六O年代，除了上述两个原因，另一个便是小说家运用『魔幻写实』技巧的成熟代表作均在此时期面世。如欧内堤的<<造船厂>>（Elastillero，1961），萨巴多的<<英雄与坟墓>>（Sobrehéroesytumbas，1961），卡本迪尔的<<光明时代/启蒙世纪>>（Elsiglodelasluces，1962），福恩特斯的<<克鲁兹之死>>（LamuertedeArtemioCruz，1962），柯达萨的<<跳房子>>（Rayuela，1963），秘鲁阿尔格达斯（JoséMaríaArguedas）的<<所有的血>>（Todaslassangres，1964），古巴雷萨马?利马的<<天堂乐园>>（Paradiso，1966），尤萨的<<青楼>>（Lacasaverde，1966），多诺索的<<无垠之地>>（Ellugarsinlímites，1966）*，马奎斯的<<百年孤寂>>（Cienañosdesoledad，1967），古巴卡布列拉?因凡特的<<三只伤心老虎>>（Trestristestigres，1967）等。这些杰作不仅是彼时的畅销书，迄今也是国际书市的长销书。『魔幻写实』：1925年德国艺评家佛朗茨?罗（FranzRoh）诠释德国后期表现主义的绘画风格，指称乃是试图抓住永恒的『新写实』，一种变动又恒常，存在出现又消失（如同赫拉克里塔斯和帕美尼德斯两人的理论），真实与魔幻空间并存的意境，而赋予『魔幻写实』一词。义大利作家蒙田贝利（MassimoMontempelli）则将『魔幻写实』引申为超越未来主义的模式*，藉以追寻另一种真实。拉丁美洲方面，1948年委内瑞拉小说家乌斯拉?皮耶德里（ArturoUslarPietri）在<<委内瑞拉文学与作家>>一书中用来解说委内瑞拉反写实规范的小说潮流。此后，『魔幻写实』不迳而走，迅速被广为应用，名家相继出版此类风格作品，成为拉美小说的特色标记。在『魔幻写实』蔚为风尚前，1949年古巴小说家卡本迪尔在<<尘世王国>>出版序文中便提出『神奇写实』一词，解说他的创作特色，以示和彼时欧洲流行的思潮有所区别。他写下：『看到海地旧时王宫的废墟在时光隧道与大自然中存在的惊奇，我领悟到美洲本身便是神奇的存在…拉美的地理，历史，人文便自然散发一种真实的惊喜与神奇』。一般在解读卡本迪尔的作品时不免先用『神奇写实』来诠释，即使以『魔幻写实』来研读，也是相通。『魔幻写实』的特色为（1）将真实的历史与神话融合（2）将真实的时空与梦幻的意境交错（3）荒诞与现实为一体两面，皆是真实的呈现。魔幻写实若要寻根，欧内堤的<<井>>（Elpozo）（1939年出版）应是『魔幻写实』新小说的滥觞。除了『魔幻写实』，另一个通用的文学名词是『虚幻叙述体』：悬疑、侦探、谋杀等题材亦在此列。若要刻意区分两者，则可解说为，『魔幻写实』表现的是美洲本质，将事实以奇特变形重现，与原始的美洲神秘色彩结合，（此类以阿斯图里亚斯，卡本迪尔，阿尔格达斯，鲁佛，马奎斯等人为代表）。『虚幻叙述体』则是运用作家个人的想像力创造新的表达方式传递感观感受不到的真实面，与科学理论相结合，如认识论，形而上学的永恒不定论（如波赫士，柯达萨，雷萨马?利马，福恩特斯，多诺索，乌拉圭小说家艾南德兹（FelisbertoHernández）等人）。概括而论，阿斯图里亚斯与波赫士无疑是拉美『魔幻写实』的宗师，尤其波赫士，古巴小说家卡布列拉?因凡特说：『今日从事写作的拉美作家，没有一个人可以自外於波赫士的影响』。传统小说与新小说的差异传统小说著重披露社会的不公加以批判，新小说更重挖掘人的境遇与问题，为人类找寻新的价值观（存在主义的思维）。如马奎斯言：『一部好小说就是猜测世界的一个谜语』。呈现人性与事实吊诡、非理性、奥秘的多面向，甚或以荒谬诠释人类存在的意义。从观察摹拟事实的表现手法转而以象徵涵义诠释小说意旨。（人名，地名等命名的构思，马奎斯称鲁佛（<<佩德罗?巴拉摩>>）对小说命名的用心最出色。）『克里欧由主义』（在拉丁美洲出生的西班牙人/欧洲人或黑人），传统乡土土著文学题材式微，阿斯图里亚斯的新印第安主义（新乡土文学，嵌入神话传奇异事）兴起；描写的地理背景范畴更宽广。怀疑主义与悲观意识的呈现：爱的观念动摇，不认为是存在的支柱，强调个人的孤寂、隔阂；死的观念与价值改变，直认为人类生存的世界即是地狱的化身。悲剧收场的情节。打破道德的价值观，尤其是宗教和性的禁忌。墨西哥小说家艾利桑多（SalvadorElizondo）说：『世界丰富之处恒常隐藏在人类不为人知的秘密生活的暗处』。政治/社会批判：对独裁者的控诉（拉丁美洲共同的历史沿革）阿斯图里亚斯的<<总统阁下>>，马奎斯的<<独裁者的秋天>>（Elotoñodelpatriarca），鲁佛的<<佩德罗?巴拉摩>>，罗亚?巴斯多斯的<<人之子>>（Hijodehombre），<<唯我独尊>>（Yo，elsupremo）<<检察官>>（Elfiscal）等三部曲，卡本迪尔的<<耍手段>>（Elrecursodemétodo），卡布列拉?因凡特的<<和平像战争>>（Asíenlapazcomoenlaguerra），尤萨的<<大教堂的对话>>（<<酒吧夜话>>）等。幽默（嘲讽）与情色---藉讽喻揶揄社会现象与人生百态以抒解人类的苦闷。波赫士的<<阿列夫>>，柯达萨的<<跳房子>>，马奎斯<<大妈的葬礼>>（”LosfuneralesdelaMamáGrande”），尤萨的<<城市与小狗>>，<<庞达雷昂上尉与劳军女郎>>（Pantaleónylasvisitadoras）等作品。---性与色，除了一般性爱的描写外，性行为的分析与描述更露骨。---乱伦：如鲁佛的<<佩德罗?巴拉摩>>，萨巴多的<<英雄与坟墓>>，马奎斯的<<百年孤寂>>。---同性恋（男同性恋/女同性恋）：尤萨的<<大教堂的对话>>（<<酒巴夜话>>（ConversaciónenlaCatedral），多诺索的<<无垠之地>>，雷萨马?利马的<<天堂乐园>>，普易（ManuelPuig，阿根廷）的<<蜘蛛女之吻>>（Elbesodelamujeraraña）等。---肛交：古巴萨尔度（SeveroSarduy）的<<马伊特雷亚>>（Maitreya），福恩特斯的<<肤色的变化>>（Cambiodepiel），柯达萨的<<马奴叶之书>>（EllibrodeManuel）---性虐待：艾利桑多的<<法拉贝夫>>（Farabeuf）---手淫：柯达萨的<<奖>>（Lospremios），尤萨的<<城市与小狗>>---妓院：多诺索的<<无垠之地>>，尤萨的<<青楼>>，欧内堤的<<与尸为伍>>（Juntacadáveres，<<尸社>>），作为拉美生活的象徵。拉美作家并非刻意藉情色题材哗众取宠，或是预测此种题材必然盛行的趋势，抑或想要彰显此题材藉以达到”色情民主化的目的”。情色问题的凸显正是和传统小说不同的特色，它有几方面的作用：萨巴多说：”性终於透过文学达到形而上的意义，传统行为规范的瓦解与乐观主义的危机…显示性与孤寂问题的存在，…藉著肉体达到沟通的功能，此种情感交流如同领圣体仪式般神圣。”这个铨释正也是呈现人类心灵孤寂的一面。另一方面，也有透过性达到发觉自我，解放自我的目的。墨西哥小说家萨因兹（GustavoSáinz）在<<罗伯教父/狼同志>>（CompadreLlobo）中将性化为与一切规范抗衡的手段，征服黑夜的壮举。（”黑夜来临，一切陷入荒谬境地，所有规范丧失意义，无事可为；激情荡漾，纵欲使性，恣意而为是反抗黑夜（/反抗规制）最好的对策”）。贪婪纵欲变成抒解压力的方式及掩饰其他方面无能为力的凭藉。而手淫、性暴力的批露则是对颓废惰落的社会问题的批判，影射社会的压制，反应男性的兽性行为与蛮横。尤萨的<<城市与小狗>>，普易的<<蜘蛛女之吻>>皆有此涵意。当然，性问题的探讨除了是关注人的境遇的新观点，也是承袭传统中由来已久对社会的抗议怒吼，如萨因兹言：『我们如果无法挑起社会革命，我们就从道德革命著手』。1975-：后爆炸时期爆炸时期结束年代为1971年左右，主因是卡斯楚上台后，为巩固其政权，更行个人军事独裁，古巴诗人帕迪亚（HebertoPadilla）1969年出版诗集<<游戏之外/退出游戏>>（Fueradejuego），强烈批判卡斯处政权，被拥卡斯楚派视为反革命份子，且被迫公开修正其言论悔过输诚，此举引起欧美诸多知识份子的声援，也有不少不谅解其作为，帕迪亚最后流亡美国。而原来的核心人物也不再坚持初衷，渐趋解体，拉美的『爆炸时期』也跟著平息。爆炸时期的作家年龄层不一，有的尔今凋零归尘（波赫士、柯达萨、鲁佛、阿斯图里亚斯、卡本迪尔、欧内堤、雷萨马?利马、普易…等人），其余仍继续耕耘*，也继续主宰拉美文学的走向与市场（马奎斯、尤萨、多诺索、罗亚?巴斯多斯、卡布列拉?因凡特，但渐脱离魔幻写实的风格，回到写实的路子。小说结构不若爆炸时期的作品复杂（<<跳房子>>，<<三只伤心老虎>>，<<佩德罗?巴拉摩>>都是结构复杂的典型）。以马奎斯为例，<<爱在瘟疫蔓延时>>，<<异乡客>>，<<爱与魔鬼>>布局都比先前作品来的简洁。报导文学也是作家乐於经营的题材，内容仍以追溯历史和社会事件为主轴。后爆炸时期头角峥嵘的作家如智利的阿言德（IsabelAllende），智利的史卡梅达（AntonioSkármeta，电影<<邮差>>原著），秘鲁的布里西?艾契尼格（AlfredoBryceEchenique），哥伦比亚的慕地斯（ÁlvaroMutis），阿根廷的索利亚诺（OsvaldoSoriano）……等。结语台湾出版界与读者对拉美文学的喜好与取舍深受美国商业化宣传及改编小说为电影剧本的潮流影响，语言的隔阂也是造成接触断层（或接触不良）的原因。阿言德（<<金色豪门>>原著）和墨西哥的艾丝姬维儿（LauraEsquivel，<<巧克立情人>>原著作者）是较明显的两个例子。卡布列拉?因凡特说：『下一个杰出的西语作家将是西班牙人』，似乎也道出拉美文学的发展到一个需力求突破的瓶颈。如多诺索在<<大象葬身之地>>（Dondevanamorirloselefantes）中隐约期许，希盼拉美再创另一个『爆炸时期』。拉丁美洲文学LatinAmericanliteratures拉丁美洲全部国家和地区以印第安语、西班牙语、葡萄牙语、法语、英语等写作的文学。主要可以分为3个系统：西班牙美洲文学，巴西文学，安的列斯文学。这些国家和地区在政治上、经济上、文化上有许多共同的因素和内在的联系，它们的文学也表现出许多共同的性质。当代拉丁美洲的文学史家已经把拉丁美洲文学作为一个完整的体系加以研究，一般认为可以分为：①史前时期。欧洲殖民者来到之前，中亚美利加洲和南亚美利加洲的印第安民族已经建立了高度发达的文化，但是在被征服的过程中完全被摧毁，只能从幸存的少数几部作品中看到古代印第安文学的面貌。这少数几部作品就是拉丁美洲文学的渊源。②殖民地时期。主要处在宗主国文学的影响之下。17世纪流行于西班牙、葡萄牙的巴罗克文学和贡戈拉主义，也流传到拉丁美洲。同时，人文主义思想和启蒙运动也开始波及。民族文学已经萌芽。这是拉丁美洲文学的古典主义时期。18世纪末，克里奥约（即土生白人）要求摆脱宗主国的束缚而独立的思潮兴起，称为克里奥约主义。反映在文学上，则表现为要求描写殖民地本土题材的美洲主义。③独立革命时期。民族文学诞生，在独立革命运动浪潮推动下，主要倾向为浪漫主义。其中以印第安人为题材的称为印第安主义；以某一地区生活为题材的称为地区主义，加乌乔文学为其最有特色的代表；以风尚习俗为题材的称为风俗主义。地区主义文学和风俗主义文学往往带有现实主义的因素。④民族文学繁荣时期。民族文学在继续发展中要求创新，形成现代主义。现代主义文学浪潮遍及拉丁美洲所有的国家和地区，主要表现在诗歌方面。20世纪初，现实主义和自然主义小说开始兴起，出现了许多优秀的作品。其中反映印第安民族生活的，称为土著主义。黑人题材则在诗歌方面得到表现，称为黑人派诗歌。⑤当代文学。各国、各地区的民族文学继续发展，逐渐显示出各自的特点。60年代，小说方面形成一个高潮，出现魔幻现实主义，影响正在扩大。拉丁美洲文学拉丁美洲诗的创作现代主义?鲁本边_里欧(RubénDarío,1867-1916)现代主义与前卫主义之转型期?蜜丝特拉尔/米斯特拉尔(GabrielaMistral,1889-1957)前卫主义(创造主义与极端主义)发展雏型?乌依多布罗(VicenteHuidobro,1893-1948)与波赫士(JorgeLuisBorges,1899-1986)现代主义?超现实主义之发皇?返朴归真?聂鲁达(PabloNeruda,1904-1973)超现实主义之颠峰代表?帕斯(OctavioPaz,1914-1998)拉丁美洲的小说1940年代：传统小说与新小说的分水岭1940-1950年间：新技巧尝试的小说纷纷出版1960：爆炸时期/魔幻写实（boom/magicrealism）/拉美新小说跃登国际文坛1975：后爆炸时期：爆炸时期结束年代为1971年左右?帕迪亚（HebertoPadilla）事件后爆炸时期作家：情色，历史，写实。史卡梅达(AntonioSkármeta,1940-)；阿言德(IsabelAllende,1942-)；艾契尼格(AlfredoBryceEchenique,1939-)；索利亚诺(OsvaldoSoriano,1943-1997)、拉美女性作家阿古丝汀妮(DelmiraAgustini,1886-1914,乌拉圭)梦芭尔(MaríaLuisaBombal,1910-1980,智利)卡布列拉(LydiaCabrera,1899-1991,古巴)卡斯提亚诺(RosarioCastellanos,1925-1974)帕拉(TeresadelaParra,1891-1936,委内瑞拉)伊芭波路(JuanaIbarbourou,1892-1979,乌拉圭)费蕾(RosarioFerré,1938,波多黎各)加西亚伂旇雌?/FONT>(FinaGarcíaMarruz,1923,古巴)加萝(ElenaGarro,1920-,墨西哥)欧坎波姐妹(SilvinaOcampo,1906-1993/VictoriaOcampo,1890-1979,阿根廷)贝莉罗西(CristinaPeriRosi,1941,乌拉圭)芭莲瑞拉(LuisaValenzuela,1938,阿根廷)向徐小馒大师致敬:拉丁美洲文学拉丁美洲文学拉丁美洲是美国以南所有美洲地区的通称，包括中美洲西印度群岛和南美洲的整个地区。拉丁美洲的命名，是由这个地区的政治、经济、文化等因素长期历史发展的共同性决定的。其中主要使用西班牙语的国家，称为“西班牙美洲”；把巴西包括在内的时候，则称为“伊比利亚美洲”。拉丁美洲则是其总称。除了上述以拉丁语系的西班牙语、葡萄牙语、法语为主要语言的国家和地区外，还包括使用英语的国家和地区。拉丁美洲文学，其范围包括拉丁美洲全部国家和地区以印第安语、西班牙语、葡萄牙语、法语、英语等写作的文学。主要可以分为3个系统：西班牙美洲文学,巴西文学，安的列斯文学。这些国家和地区在政治上、经济上、文化上有许多共同的因素和内在的联系，它们的文学也表现出许多共同的性质。因为：1.文学借以表达的工具——语言,是共同的，许多国家使用西班牙语，其次是葡萄牙语、法语、英语。2.文学所反映的社会内容，是相似的,历史上都长期处于殖民统治之下，独立以后，经济得不到充分发展，目前仍多数处于不发达状态。3.文学所经历的发展道路，大体上是一致的,都存在着一个努力建立民族文学的问题。4.各国、各地区文学相互之间有直接的联系和影响。例如现代主义运动，几乎遍及拉丁美洲所有的国家和地区。当代拉丁美洲的文学史家已经把拉丁美洲文学作为一个完整的体系加