分镜头稿本设计第2章-从文字到画面课件

分镜头稿本设计分镜头稿本设计第2章：从文字到画面第2章：从文字到画面2本章学习的重点：2.1把剧本转化为文字分镜头2.2剧情结构2.3多种多样的影片风格2.4场景和角色设计本章学习的重点：2.1把剧本转化为文字分镜头32.1把剧本转化为文字分镜头分镜头剧本是在文学剧本的基础上，由导演改写而成的供拍摄和剪辑使用的“案头规划”，也称为导演剧本或导演工作台本。文字分镜头的文本形式通常是表格式，便于查看和检索。以文学剧本为基本依据，将其内容按场景、镜头分切编号，并且注明拍摄要点、镜头运动、镜头长度、景别、音效等。是前期拍摄的“设计书”，又是后期制作的“说明书”。文字分镜头的格式2.1把剧本转化为文字分镜头分镜头剧本是在文学剧本的基础上，42.1把剧本转化为文字分镜头文学剧本与文字分镜头剧本的差别1)文字分镜头剧本的内容十分详细具体；2)文字分镜头剧本的内容简明扼要，不讲求文学性；3)文字分镜头剧本将文学剧本的文字充分视觉化；4)文字分镜头剧本相较文学剧本加上了拍摄技术元素和声音效果；5)两者的明显区别是：文学剧本是供阅读的文字文本，而文字分镜头剧本是供拍摄用的工作台本。2.1把剧本转化为文字分镜头文学剧本与文字分镜头剧本的差别52.1把剧本转化为文字分镜头编写文字分镜头文学剧本和文字分镜头剧本的区别：1.文学剧本是编剧的工作，在编写时不需要告诉导演怎么拍或者要拍什么，只需要将故事的发展表述出来就好。2.文字分镜头剧本是导演的工作，分镜头里会详细的描写摄影机的角度、演员走位和使用镜头术语。在文字分镜头中，只有空间改变了才算是一场戏的结束，其内容是动作性语言，但是不能写成小说。剧本是分场来写的，小说是分段落来写的。所谓的场是指同一地点、同一时间为一个场面，同一场面随着时间地点的变化场面也就不断转换。2.1把剧本转化为文字分镜头编写文字分镜头文学剧本和文字分镜62.2剧情结构影片的个性分析一个好的故事情节是要有故事开端、发展、高潮、结局四个部分，这种“起承转合”的剧情构成是剧本编写过程中较为常用的格式表现形式。在剧本编写过程，需要注意几点：1.影片情节、角色、场景、动作和目的的清晰度。2.影片情节的合理、真实性。3.能让观众产生良好联想的张力度。4.影片镜头的连贯流畅度。2.2剧情结构影片的个性分析一个好的故事情节是要有故事开端、72.2剧情结构典型的影片结局有三种：1、喜剧结局，这一类的影片最常出现在年底贺岁片中，主要目的是逗人发笑，有些喜剧影片，在逗人发笑的同时还向观众传达了某种思想（如《小黄人大眼萌》《冰河世纪》《疯狂动物城》《海绵宝宝》）2.2剧情结构典型的影片结局有三种：82.2剧情结构2、悲剧结局，这一类的结局常常出现在一些情感纠纷的影片中，通过生活中的一些亲情或者恋情的故事讲述一些苦情故事，这一类型的经典影片有《罗密欧与朱丽叶》、《梁山伯与祝英台》等（如图《梁山伯与祝英台》《未闻花名》《秒速五厘米》《言叶之庭》《萤火虫之墓》《萤火之森》）2.2剧情结构2、悲剧结局，这一类的结局常常出现在一些情感纠92.2剧情结构3、悬念式结局，近几年很多影片采用了这一类的结局方式，没有明显的喜剧或悲剧感觉，让人觉得故事还没有结束，后面还会有故事，为拍摄下一部续集留下伏笔，如《变形金刚》系列《大圣归来》，在每一部电影结束时都有留下伏笔。（如《盗梦空间》最后的陀螺的旋转，给人留下一个悬念式的结局图）2.2剧情结构3、悬念式结局，近几年很多影片采用了这一类的结102.2剧情结构故事结构的种类:1)线性有故事情节的影片都属于线性结构，大部分影片都是两条线或者两条线以上，在同一时间里几条故事线同时发生，这比较符合现实生活，不同的人在同一时间里做不同的事情，但这些事情又有一些关联，这样的剧情会让人觉得丰富多彩。2.2剧情结构故事结构的种类:112.2剧情结构2)非线性在MV或者广告里用非线性结构的比较多，因为这类影片不是给观众讲一个故事，而是为了配合需要，让画面好看或者卡节奏就可以了，如歌曲的MV.2.2剧情结构2)非线性12设计影片情节的方法有几个方面：1)一个故事背景和一个优质的角色在设计角色的时候一定要是：一旦角色从故事中抽离，故事就解体了，或者故事的发展就改变了，这才是一个成功的角色设计。2)一个强烈的矛盾冲突构筑矛盾冲突是定义一个故事的基础，矛盾冲突不是指一场战争或者一场车祸，而是通过对立面的双方来充实和丰满角色的塑造，矛盾冲突有三个类别：角色与角色之间的矛盾、角色与环境之间的矛盾、角色与角色自我之间的矛盾。在情节设计中，合理的创造矛盾才能使故事更加完整和生动。3)一个难忘的时刻，比如角色身上发生的具有强烈情感意义的事故事是由角色的情感发展构成的，越是真实明确的情感，越是能真实、细腻的展现角色在当前环境下所作出的应对行为。4)生活碎片或者是剖面在影片情节设计中，无论什么类型的故事，在剧情中夹杂一点温馨的内容或者幽默的内容，会使观众觉得印象深刻。5)展示创作者个性的故事。影片情节设计很重要的一点是，只要表演不要讲述。这是一个通行与文学和电影创作的黄金法则2.2剧情结构设计影片情节的方法有几个方面：2.2剧情结构13传统的时空结构有三种：平行结构、交叉结构和环形结构。影视动画剧本中的时间表现剧本中的时间是构成影视艺术的第一要素。影视作品中的时间不同于现实中的时间，是具有假定性的。影视作品的时间至少包括3种层次：1)播放时间：影视作品在屏幕上播放所占用的时间，这个时间与假定性剧情时间的“时间轴”是一致的。2)故事时间：影视作品剧情本身所占有的时间。这个时间跨度具有不确定性，有可能是一个人的一生，也有可能是某个事件短暂的一秒3)心理时间：观众看完影视作品感受的时间长度。这个时间的长短在于影视作品本身带给观众的“心理体验”时间。剧本中的时间和空间2.2剧情结构传统的时空结构有三种：平行结构、交叉结构和环形结构。影视动画14影视动画剧本中的空间表现绘画性的特点就要求剧本创作者在创作阶段对影视动画作品的空间有一个清晰的定位。2.2剧情结构狮子王影视动画剧本中的空间表现绘画性的特点就要求剧本创作者在创作阶152.2剧情结构花木兰2.2剧情结构花木兰162.2剧情结构鬼妈妈2.2剧情结构鬼妈妈17在动画片剧本中常用的描绘空间的方法有以几种：1)写实手法。2.2剧情结构魔女宅急便在动画片剧本中常用的描绘空间的方法有以几种：2.2剧情结构魔182.2剧情结构龙猫2.2剧情结构龙猫192)省略和简化。动画片空间表现的绘画性特点，使得动画片可以采用简化和省略的手段，对现实空间进行符号化和抽象化的概括。写实手法并不是动画片的长项，省略和简化是动画片独有的再现空间的手法，这也是动画片空间表现的一种优势。2.2剧情结构2)省略和简化。动画片空间表现的绘画性特点，使得动画片可以采202.2剧情结构2.2剧情结构213)夸张手法。动画片绘画性的特点使得动画片的空间表现有了更加多的可能性，对空间的表现可以采用现实中并不存在的夸张和变形。例如《猫和老鼠》和《千与千寻》中，对空间的夸张和变形都非常多。2.2剧情结构3)夸张手法。动画片绘画性的特点使得动画片的空间表现有了更加222.2剧情结构2.2剧情结构23传统的时空构建以时间的线性叙事为主，构建方式有3种：(1)平行结构：通常是指在不同的空间、相同或者不同的时间里，发生的密切相关的事情，这也是叙事中常用的一种结构。例如动画片《鬼妈妈》描述了主人公在两个不同的世界里，面对着不同的爸爸妈妈，所发生的一系列的故事。2.2剧情结构传统的时空构建以时间的线性叙事为主，构建方式有3种：2.2剧24(2)交叉结构：是指在不同的空间，相同的时间发生的密切相关的事情，交叉结构通常用在紧张的情形当中。例如动画片《美丽城三重奏》，剧情慢慢的交代了奶奶和孙子一条线，三姐妹一条线，黑社会一条线，随着剧情的发展，慢慢的交织到了一起，一起推动着剧情的发展2.2剧情结构(2)交叉结构：是指在不同的空间，相同的时间发生的密切相关的25(3)环形结构：是指故事的结尾又回到了故事的开端，形成了一个环形的叙事结构。例如动画片《千与千寻》就是故事的结尾又回到了故事的开端。2.2剧情结构(3)环形结构：是指故事的结尾又回到了故事的开端，形成了一个26一、卡通漫画风格《舒克和贝塔》是童话大王郑渊洁笔下最著名的童话形象，这两个角色伴随了几代人的成长，讲述了两只小老鼠在皮皮鲁的帮助下，战胜了海盗，让小动物们过上快乐平静生活的故事，被上海美术电影制片厂拍摄成了动画片。故事的思想是从现实生活中提炼出来的，他的人物造型、动作设计、背景设计、画面构图体现了卡通片的趣味，整个故事突出展示了角色的自强、自爱和善良，具有强烈的教育意义。2.3多种多样的影片风格一、卡通漫画风格《舒克和贝塔》是童话大王郑渊洁笔下最著名的27《邋遢大王历险记》是由上海美术电影制片厂1987年摄制导演的一部13集彩色动画片。讲述的是一个外号叫邋遢大王的小男孩因为不讲卫生被老鼠王国的密探看中变成实验品冒险逃出的故事，具有浓郁的教育色彩，是中国第一部动画电视系列片，这部动画片关于“环境保护”的讨论仍是当下人们最关心的话题，即使在今天也具有一定的启发性。2.3多种多样的影片风格《邋遢大王历险记》是由上海美术电影制片厂1987年摄制导演的28《三个和尚》是根据中国民间谚语改编，由上海美术电影制片厂1981年制作的动画短片。通过三个和尚没水吃、寺庙失火、三个和尚齐心协力救火直至后来三人合作吊水的情节，既批评了“三个和尚没水吃”这种社会上存在的落后思想，又提倡了“人心齐，泰山移”的社会新风尚，与现实生活紧密地联系在一起，是一部故事很现实，风格很卡通的优秀动画。2.3多种多样的影片风格《三个和尚》是根据中国民间谚语改编，由上海美术电影制片厂1929二、传统民族风格骄傲的将军》开创了中国“民族风格”动画片的先河，在中国动画史上有着重要的地位，影片借鉴了中国戏曲的表现元素，民族风格浓郁，是受到国际动画界广泛赞誉的“中国学派”的开山之作，借鉴京剧脸谱艺术，讲述了一位得胜归来的将军骄傲自满，荒废武艺兵法，最后被敌人活捉的故事。2.3多种多样的影片风格二、传统民族风格骄傲的将军》开创了中国“民族风格”动画片的先30《天书奇谭》是一代中国人心目中最好的动画片之一。从美术风格、故事，尤其是想象力来说都是一部非常优秀的作品，作为动画电影的绘画功底，即便在今日看来依旧充满着中国特有的美学魅力，独具匠心的画风呼之欲出的是中国文化深厚的底蕴，而于此中那天马行空的奇想，行云流水般简单却有赋有深厚寓意的神话架构，各色人物滑稽的动作、特异的造型，贴切的配音，使天真稚气的蛋生、宽厚亲切的袁公及其他诸如狐狸精、县太爷、府尹、小皇帝等均是如此的鲜活立体，纯真的童趣布满了整个银幕，让人忍俊不禁，使这部带有鲜明民族风的动画由内而外皆堪为完美。2.3多种多样的影片风格《天书奇谭》是一代中国人心目中最好的动画片之一。从美术风格、31《大闹天宫》是上海美术电影制片厂于1961年—1964年制作的一部彩色动画长片，该片以神话形式反映了压迫者与被压迫者的尖锐的冲突与斗争，通过孙悟空闹龙宫、反天庭的故事，比较集中而突出地表现了孙悟空敢做敢当、机智乐观、大胆反抗天威神权的无畏精神和斗争性格。同时也暴露和讽刺了玉帝、龙王、天神天将们的飞扬跋扈、专横残暴和昏庸无能。该片主题鲜明、深刻，基调明朗、昂扬，作为中国动画片的经典影响了几代人，是中国动画史上的丰碑，通过独特的艺术构思和表现手法，使原著的思想性和艺术性得到充分展示。2.3多种多样的影片风格《大闹天宫》是上海美术电影制片厂于1961年—19632三、另类黑色风格《僵尸新娘》并没有像名字一样如人所想的那样恐怖，实质上是一部温馨的动画电影，它实现了一种突破，用木偶的形式来表现一个异乎寻常的世界，乐观、活泼而且很有味道。影片内容荒诞滑稽，在色彩使用上展示影片思想，活人世界死气沉沉，僵尸世界多姿多彩形成明显对，又是一部让人惊奇、风格诡异、美丽幽暗、浪漫诙谐而又具有讽刺意味的作品。2.3多种多样的影片风格三、另类黑色风格《僵尸新娘》并没有像名字一样如人所想的那样恐33《圣诞夜惊魂》是由试金石电影公司出品的动画片，由亨利·塞利克执导，于1993年10月9日上映。这部影片主要讲述了万圣镇已经习惯于在每年万圣节那天出没的鬼怪，在南瓜王杰克的带领下，制造出一个不尽人意的圣诞节的故事。电影中含有色幽默和哥特风格，是一部动画电影，更是对生活隐喻，对命运嘲弄的艺术品。2.3多种多样的影片风格《圣诞夜惊魂》是由试金石电影公司出品的动画片，由亨利·塞利克34《鬼妈妈》是一部2009年出品的定格惊悚奇幻动画电影，改编自尼尔·盖曼的同名中篇图绘小说，由亨利·谢利克执导，是又一部带有黑色幽默的黑暗童话风格动画电影。电影主要讲述卡洛琳是一个充满好奇心的女孩，她在新家里发现了一扇神秘的门，通过那扇门，她进入了一个与现实平行的世界。表面看来，这个世界只是现实世界的镜像复制，其中的事物与现实里的几乎一模一样，但却充满了奇幻，《鬼妈妈》这个译名给电影平添了几分阴森之气，它契合了动画以及原著中稍显恐怖更多是诡异的气氛，并将矛头直白地指向一贯以慈爱形象出现的妈妈这个角色，是一部优秀的怀旧风格制作的逐帧动画。2.3多种多样的影片风格《鬼妈妈》是一部2009年出品的定格惊悚奇幻动画电影，改编自35四、写实夸张风格《萤火虫之墓》是由高畑勋执导的日本动画电影。影片讲述了在二战后期的神户，因空袭而失去母亲，被亲戚领养的哥哥清太和4岁的妹妹节子在临组的统治下，远离人们，藏在一个洞穴里生活，但因得不到大人的援助而渐渐走向死亡的故事，整部影片中，萤火虫的隐喻无处不在，使人感受到一种令人窒息的悲凉，是一部关于生命这个沉重命题的现实主义动画影片，是一部有后现代主义的民族反思特征的影片。2.3多种多样的影片风格四、写实夸张风格《萤火虫之墓》是由高畑勋执导的日本动画电影。36《三毛流浪记》这部动画片是根据画家张乐平先生漫画作品《三毛》改编的，讲述的是20世纪30～40年代三毛在上海的生活情景，展现的是三毛情结中最积极的因素。本片主要表现正义与邪恶、公正和欺诈、光明与黑暗之间的较量和斗争，重点塑造三毛这一个聪明机智、心地善良、品格高尚的中国少年儿童典型形象，极具教育意义。2.3多种多样的影片风格《三毛流浪记》这部动画片是根据画家张乐平先生漫画作品《三毛》37《千与千寻》是宫崎骏执导、编剧，吉卜力工作室制作的动画电影，影片于2001年上映，讲述了少女千寻意外来到神灵异世界后发生的故事。影片寓意深刻、褒贬兼续，富有浪漫主义色彩，传达出生命力的发掘来源于与社会的沟通，互助和关爱是打破孤独、寻回自我的钥匙，这样一种社会生活和关系的认知。《千与千寻》是宫崎骏执导、编剧，吉卜力工作室制作的动画电影，38在设计角色时，导演要在编剧提供的剧本基础上，重新进行二次理解和创作，充分发挥自己的想象力，要将角色的设计明确到，形象特征、角色性格以及角色的生活状态，甚至是习惯动作等等。在塑造角色造型时，导演必须要明确影片的造型风格，确定影片的类型是哪一种，根据影片风格设计角色造型。一、卡通漫画风格《舒克和贝塔》和《邋遢大王历险记》是中国早先动画时期的典型卡通漫画风格动画，角色以平常的小动物居多，同类型的动画还有《黑猫警长》，虽然影片内容不是真实事件的再现，而是通过一个故事在说明一个问题的假定性现实主义动画，用夸张的手法描绘出来的简笔画色彩浓厚的角色，人物造型平面化、漫画化、形象夸张、装饰性强，这类设计多是用几何形体来表达的。2.4场景和角色设计在设计角色时，导演要在编剧提供的剧本基础上，重新进行二次理解392.4场景和角色设计2.4场景和角色设计40《三个和尚》这部影片的人物设计造型别具一格，具有强烈的个性，寥寥几笔就完全表现出了三个人物的不同性格，既具有幽默感，又给人以朴拙、善良的美感。2.4场景和角色设计《三个和尚》这部影片的人物设计造型别具一格，具有强烈的个性，41二、传统民族风格《骄傲的将军》影片角色设计无论是从形象还是衣饰色彩都可以看出采用了传统的中国戏剧脸谱造型和色彩设计，根据剧情需要，影片中设计了两个最为突出的角色，将军和奸臣，在造型塑造上，骄傲的将军因为性格的傲慢，在形态上自始至终使用的都是抬头挺胸的形态特征，而奸臣，弯腰弓背从体型上与健硕的将军形成了对比，一个健壮，一个瘦弱；从言行举止上，将军高高在上的态度和奸臣的唯唯诺诺的体态；从脸谱的设计使用上，将军的面部可以用横眉竖眼来形容，厚实的胡子使角色看起来更加的粗犷，而奸臣的设计里，细细的眉毛和薄薄的嘴唇是角色看起来贼眉鼠目，充满了奸佞之感。2.4场景和角色设计二、传统民族风格《骄傲的将军》影片角色设计无论是从形象还是衣42《天书奇谭》影片的造型设计是该片的一大特色，无论是可视的美术造型设计还是抽象的角色性格塑造都匠心独具，角色众多不分大小主次都生动形象，其造型风格多种多样，借鉴中国传统艺术形式，包括戏曲、雕刻、年画、剪纸以及一些民间玩具和门神纸马等艺术领域的造型语言，结合漫画夸张的手法，动画化处理。根据剧本的民间传说特征，其造型也从民间艺术中汲取，整体造型具备相当的中国传统风格。2.4场景和角色设计《天书奇谭》影片的造型设计是该片的一大特色，无论是可视的美术43《大闹天宫》中孙悟空的形象是穿着鹅黄色上衣，腰束虎皮短裙，大红的裤子，足下一双黑靴，脖子上还围着一条翠绿的围巾，导演万籁鸣称赞为“神采奕奕，勇猛矫健”。据时任原动画创作组组长严定宪回忆，在角色设定初期，张光宇先生画了几个孙悟空造型，都相当不错，但导演万籁鸣认为张老师笔下的孙悟空装饰性比较强，不太适合动画来表现，因此经过反复多次修改，才有了这个熟悉的齐天大圣形象。2.4场景和角色设计《大闹天宫》中孙悟空的形象是穿着鹅黄色上衣，腰束虎皮短裙，大44三、另类黑色风格《僵尸新娘》整部影片充斥着灰暗的色调，影片的主人公是一位勇敢而善良的僵尸。角色设计上，虽然艾米丽是僵尸，但是在色彩上和光影使用上并没有千篇一律的使用暗色调，在表情设计上，艾米丽的神情始终是眉峰向下，眼神里透露出一种哀伤感。男主人公的设计是一个善良又可爱的老实人，看到维多利亚的第一眼就爱上了她，但同时又为艾米丽的真爱所感动，所以愿意放弃自己的生命完成艾米丽的心愿。而作为配角的维多利亚，在旁人看来是笨笨傻傻的，但维多利亚透过表面看到了维克多的真心，并爱上了维克多。当她知道维克多和一个僵尸结了婚，她没有怪罪、害怕，也没有甘心接受父母的安排去嫁给假装富有的巴克斯男爵，而是尽自己最大的努力去拯救维克多。在整部影片中善良的角色，在色彩和灯光使用上都用了相对场景较为温暖的颜色，在神情设计上，根据剧情和角色性格需要，做了适合角色的设计。2.4场景和角色设计三、另类黑色风格《僵尸新娘》整部影片充斥着灰暗的色调，影片的45《圣诞夜惊魂》在角色设计上很有特点，影片里恐怖之王杰克的形象设计一点也不恐怖，反而带一点滑稽色彩，用纯圆的形状做杰克的头部，细长的身材表现没有肉体的骨头，在穿着打扮上，杰克总是穿了一身礼服，只有露出的双手和头骨的特征显示了他是一具骷髅，而杰克的女朋友莎莉这个角色再设计上没有像杰克一样做全身的骷髅设计，而是像其他普通僵尸一样，是一个很普通的角色，这种角色设计方法更加的凸显了杰克的不同寻常之处。2.4场景和角色设计《圣诞夜惊魂》在角色设计上很有特点，影片里恐怖之王杰克的形象46《鬼妈妈》卡洛琳是一个只有十几岁大的小女孩，正如这个年纪的其他孩子一样，卡洛琳对身边的一切都充满了童趣一般的好奇心。因为种种原因，她的父母决定举家搬迁到另外一个小镇居住，搬家对于大人来说是一份相当繁琐和累人的工作，但对于小小的卡洛琳却是相当有意思的一次经历。同样的，这个全新入住的小镇对于大人来说是相当的阴郁和诡异，但这一切在卡洛琳的眼中都是那样的有趣，不论是训练了一个老鼠马戏团的老爷爷，还是整天吵架的怪异姐妹，都成了她探索的对象。整个影片围绕卡洛琳的年纪和性格特征设计了一连串的剧情，真正的用角色推动了剧情。2.4场景和角色设计《鬼妈妈》卡洛琳是一个只有十几岁大的小女孩，正如这个年纪的其47四、写实夸张风格《萤火虫之墓》是一部很现实的动画影片，不管是剧情还是时代背景，所以在做人设的时候，这部动画更多的贴近了生活，从外形轮廓上，兄妹两个人都是很典型很大众的形象设计，在角色性格上，两个人又都是惹人怜爱的角色，哥哥是一个很普通的少年，在失去妈妈之后，哥哥变得更加的懂事，照顾年幼的妹妹，在现实生活中本就有这样的孩子，更别说在战争时期，妹妹是一个很可怜的孩子，虽然年幼，有不懂事的时候，也会哭闹，但是看到哥哥总是那么辛苦，很多时候都会懂事的忍耐什么，设计其他演员的时候，每个人都有自己的性格，有自私的一面但是也有善良的一面，影片把每个人物都表达的很真实。2.4场景和角色设计四、写实夸张风格《萤火虫之墓》是一部很现实的动画影片，不管是48《三毛流浪记》根据时代的特色，角色的设计贴合实际，因为在设定里，三毛是一个儿童，所以在形象设计里，儿童的典型特性表现的很好，大大的贴近圆形的脑袋，因为营养不良瘦弱干瘪的身材，破旧简单的衣服，勾画出三毛的轮廓，相比起其他角色的设计，三毛看起来比较简单，但是正式因为这种简单，才更加深刻的体现了战争时期的一个孤儿的真实写照。2.4场景和角色设计《三毛流浪记》根据时代的特色，角色的设计贴合实际，因为在设定49《千与千寻》在造型风格上充分体现了日本民俗，造型设定在写实与夸张的基调上，千寻的父母造型属于写实，而在鬼怪的设计上属于夸张，在影片的服装造型设计上也强化了民族特征，使观众从视觉上感受真实与幻影的冲击。在影片中角色的设计还隐喻了环保的主题，河神以庞大的身躯出现在了澡堂中，造型用流动的泥巴的夸张变形来定形，从形象上让人们认识到人类对自然的污染。在影片的设计中，千寻的造型不同于宫崎骏笔下的其他角色，千寻的普通和平凡却有着极大的意义，在完全被动的困境中千寻的努力和善良爆发出生命无可抗拒的生存意愿，人类无限的可能性在这里体现。2.4场景和角色设计《千与千寻》在造型风格上充分体现了日本民俗，造型设定在写实与50一、卡通漫画风格《舒克和贝塔》使用了水彩效果绘制影片，根据风格的设定，影片的场景相对来说比较简单，是早期动画片的典型风格，用简单的线条勾勒场景的大概轮廓，用色彩的浓淡来表现场景的光影关系。2.4场景和角色设计一、卡通漫画风格《舒克和贝塔》使用了水彩效果绘制影片，根据风51《邋遢大王历险记》相对于简单的造型设计，在场景设计上设计绘制较为复杂一些，一部分原因是在地底，所以色彩上比较灰暗，但是在灰暗的同时运用了大量的彩色填充道具，延续了中国动画的传统水墨厚涂用法。2.4场景和角色设计《邋遢大王历险记》相对于简单的造型设计，在场景设计上设计绘制52《三个和尚》在场景造型上，参考了一些中国传统的绘画技法，如绘有山、水、庙的大全景具有水墨山水画造型的味道，影片还把西方动画片的现代漫画表现手法，巧妙地结合并融化在民族风格之中，使生动活泼的画面形象中蕴含着深刻的道理。采用简单的线条和色彩。动画特点鲜明，制作精致，有中国特色。2.4场景和角色设计《三个和尚》在场景造型上，参考了一些中国传统的绘画技法，如绘53二、传统民族风格《骄傲的将军》在场景安排上强调舞台感和空间感，颇有特色。将军府的亭台楼榭，百官祝寿、美女献舞的厅堂富丽堂皇、色彩浓重，宛然戏剧大幕乍启。而村野小童玩耍的茅草屋，将军与平民比试箭法的水面则清新自然，恰似微风拂面，芦絮片片、稻香阵阵，场景里尽是切合实际的细致绘画，使影片整体感完整了许多。2.4场景和角色设计二、传统民族风格《骄傲的将军》在场景安排上强调舞台感和空间感54《天书奇谭》的道具设计在某种场合里采用了漫画风格，使用了大量的夸张来表现剧情，但是整体影片风格还是保留着中国传统的民族风格绘制，使用了水墨效果绘制，营造了一种奇幻的艺术效果。2.4场景和角色设计《天书奇谭》的道具设计在某种场合里采用了漫画风格，使用了大量55动画片《大闹天宫》整部影片采用中国传统绘画手段，色彩浓重，造型奇异，场面设计雄伟壮丽，富有创造感，具有独特的艺术色彩，这也是《大闹天宫》堪称中国动画片不朽之作的主要原由。2.4场景和角色设计动画片《大闹天宫》整部影片采用中国传统绘画手段，色彩浓重，造56三、另类黑色风格《僵尸新娘》在场景设计上，运用了灰暗和幽蓝这种主色调，根据剧情需要，道具充满了现实感，但是在现实的基础上使用了大量的幻想设计，毕竟谁也不知道地下的真实世界是怎么样的，在场景的设计里，为凸显影片的意义，将现世和往生两个不同世界的色彩做了强烈的对比，现实世界的灰暗色调，表达了人类生活的无趣和一成不变；僵尸世界的色彩斑斓，表达了往生的人的解脱和生活的多姿多彩，给人诸多启发。在元素上，根据风格需要，影片中除了泥塑的使用还运用了布料和木制品，是一部完整的手工艺术品。2.4场景和角色设计三、另类黑色风格《僵尸新娘》在场景设计上，运用了灰暗和幽蓝这57《圣诞夜惊魂》在影片的场景设计中，充分体现了设计师的想象力，用典型的哥特风格结合泥塑和金属材质的搭配塑造了假日世界的万圣节城恐怖场景，在选材上，为了切合剧情，将每一个道具的设计都控制在恐怖与不恐怖之间。2.4场景和角色设计《圣诞夜惊魂》在影片的场景设计中，充分体现了设计师的想象力，58《鬼妈妈》的场景设计，在这类风格动画中算是相对较为细腻的设计，场景中的每一个细节都有完整的体现，包括花朵和泥土的塑造，包括厨房用具的体现，都有明确的细节表达，在光影上，虽然影片的音效和色彩给人一种诡异的感觉，但是在光照上，导演尽量多的使用了暖色调，即使在鬼妈妈露出真面目之后，在厨房做早餐的时候，整个色调依然是暖黄色，这就让这个影片看起来没有那么恐怖了。2.4场景和角色设计《鬼妈妈》的场景设计，在这类风格动画中算是相对较为细腻的设计59四、写实夸张风格《萤火虫之墓》根据剧情的风格，整部影片的场景设计都是现实风景，虽然画面色彩绚丽，但是在绚丽中又透漏出悲伤的感觉，在一开始，画面选用了黑色和红色的基调作为开场，后面的回忆中是美好的画面，但是影片的结束再次使用了灰暗的色调，做到了画面的统一和完整的剧情气氛渲染。2.4场景和角色设计四、写实夸张风格《萤火虫之墓》根据剧情的风格，整部影片的场景60《三毛流浪记》在上色的技法上使用了厚涂的方式，道具的设计运用了卡通风格，但是为了突出角色的设计，在场景里更多的增加了一些细节的刻画，比如楼梯或者地板的纹理刻画，比如光影的真实照法等。2.4场景和角色设计《三毛流浪记》在上色的技法上使用了厚涂的方式，道具的设计运用61《千与千寻》影片中，宫崎骏营造出的千寻的神隐世界，让人叹为观止，金碧辉煌的神隐世界表现了浓郁的日本古典文化的氛围，在动画中，不只是角色，场景也渲染出了一种日本的民俗文化，将传统与现代很好的结合起来，配合艳丽的色彩，将梦幻的感觉表达的淋漓尽致。2.4场景和角色设计《千与千寻》影片中，宫崎骏营造出的千寻的神隐世界，让人叹为观62分镜头稿本设计分镜头稿本设计第2章：从文字到画面第2章：从文字到画面64本章学习的重点：2.1把剧本转化为文字分镜头2.2剧情结构2.3多种多样的影片风格2.4场景和角色设计本章学习的重点：2.1把剧本转化为文字分镜头652.1把剧本转化为文字分镜头分镜头剧本是在文学剧本的基础上，由导演改写而成的供拍摄和剪辑使用的“案头规划”，也称为导演剧本或导演工作台本。文字分镜头的文本形式通常是表格式，便于查看和检索。以文学剧本为基本依据，将其内容按场景、镜头分切编号，并且注明拍摄要点、镜头运动、镜头长度、景别、音效等。是前期拍摄的“设计书”，又是后期制作的“说明书”。文字分镜头的格式2.1把剧本转化为文字分镜头分镜头剧本是在文学剧本的基础上，662.1把剧本转化为文字分镜头文学剧本与文字分镜头剧本的差别1)文字分镜头剧本的内容十分详细具体；2)文字分镜头剧本的内容简明扼要，不讲求文学性；3)文字分镜头剧本将文学剧本的文字充分视觉化；4)文字分镜头剧本相较文学剧本加上了拍摄技术元素和声音效果；5)两者的明显区别是：文学剧本是供阅读的文字文本，而文字分镜头剧本是供拍摄用的工作台本。2.1把剧本转化为文字分镜头文学剧本与文字分镜头剧本的差别672.1把剧本转化为文字分镜头编写文字分镜头文学剧本和文字分镜头剧本的区别：1.文学剧本是编剧的工作，在编写时不需要告诉导演怎么拍或者要拍什么，只需要将故事的发展表述出来就好。2.文字分镜头剧本是导演的工作，分镜头里会详细的描写摄影机的角度、演员走位和使用镜头术语。在文字分镜头中，只有空间改变了才算是一场戏的结束，其内容是动作性语言，但是不能写成小说。剧本是分场来写的，小说是分段落来写的。所谓的场是指同一地点、同一时间为一个场面，同一场面随着时间地点的变化场面也就不断转换。2.1把剧本转化为文字分镜头编写文字分镜头文学剧本和文字分镜682.2剧情结构影片的个性分析一个好的故事情节是要有故事开端、发展、高潮、结局四个部分，这种“起承转合”的剧情构成是剧本编写过程中较为常用的格式表现形式。在剧本编写过程，需要注意几点：1.影片情节、角色、场景、动作和目的的清晰度。2.影片情节的合理、真实性。3.能让观众产生良好联想的张力度。4.影片镜头的连贯流畅度。2.2剧情结构影片的个性分析一个好的故事情节是要有故事开端、692.2剧情结构典型的影片结局有三种：1、喜剧结局，这一类的影片最常出现在年底贺岁片中，主要目的是逗人发笑，有些喜剧影片，在逗人发笑的同时还向观众传达了某种思想（如《小黄人大眼萌》《冰河世纪》《疯狂动物城》《海绵宝宝》）2.2剧情结构典型的影片结局有三种：702.2剧情结构2、悲剧结局，这一类的结局常常出现在一些情感纠纷的影片中，通过生活中的一些亲情或者恋情的故事讲述一些苦情故事，这一类型的经典影片有《罗密欧与朱丽叶》、《梁山伯与祝英台》等（如图《梁山伯与祝英台》《未闻花名》《秒速五厘米》《言叶之庭》《萤火虫之墓》《萤火之森》）2.2剧情结构2、悲剧结局，这一类的结局常常出现在一些情感纠712.2剧情结构3、悬念式结局，近几年很多影片采用了这一类的结局方式，没有明显的喜剧或悲剧感觉，让人觉得故事还没有结束，后面还会有故事，为拍摄下一部续集留下伏笔，如《变形金刚》系列《大圣归来》，在每一部电影结束时都有留下伏笔。（如《盗梦空间》最后的陀螺的旋转，给人留下一个悬念式的结局图）2.2剧情结构3、悬念式结局，近几年很多影片采用了这一类的结722.2剧情结构故事结构的种类:1)线性有故事情节的影片都属于线性结构，大部分影片都是两条线或者两条线以上，在同一时间里几条故事线同时发生，这比较符合现实生活，不同的人在同一时间里做不同的事情，但这些事情又有一些关联，这样的剧情会让人觉得丰富多彩。2.2剧情结构故事结构的种类:732.2剧情结构2)非线性在MV或者广告里用非线性结构的比较多，因为这类影片不是给观众讲一个故事，而是为了配合需要，让画面好看或者卡节奏就可以了，如歌曲的MV.2.2剧情结构2)非线性74设计影片情节的方法有几个方面：1)一个故事背景和一个优质的角色在设计角色的时候一定要是：一旦角色从故事中抽离，故事就解体了，或者故事的发展就改变了，这才是一个成功的角色设计。2)一个强烈的矛盾冲突构筑矛盾冲突是定义一个故事的基础，矛盾冲突不是指一场战争或者一场车祸，而是通过对立面的双方来充实和丰满角色的塑造，矛盾冲突有三个类别：角色与角色之间的矛盾、角色与环境之间的矛盾、角色与角色自我之间的矛盾。在情节设计中，合理的创造矛盾才能使故事更加完整和生动。3)一个难忘的时刻，比如角色身上发生的具有强烈情感意义的事故事是由角色的情感发展构成的，越是真实明确的情感，越是能真实、细腻的展现角色在当前环境下所作出的应对行为。4)生活碎片或者是剖面在影片情节设计中，无论什么类型的故事，在剧情中夹杂一点温馨的内容或者幽默的内容，会使观众觉得印象深刻。5)展示创作者个性的故事。影片情节设计很重要的一点是，只要表演不要讲述。这是一个通行与文学和电影创作的黄金法则2.2剧情结构设计影片情节的方法有几个方面：2.2剧情结构75传统的时空结构有三种：平行结构、交叉结构和环形结构。影视动画剧本中的时间表现剧本中的时间是构成影视艺术的第一要素。影视作品中的时间不同于现实中的时间，是具有假定性的。影视作品的时间至少包括3种层次：1)播放时间：影视作品在屏幕上播放所占用的时间，这个时间与假定性剧情时间的“时间轴”是一致的。2)故事时间：影视作品剧情本身所占有的时间。这个时间跨度具有不确定性，有可能是一个人的一生，也有可能是某个事件短暂的一秒3)心理时间：观众看完影视作品感受的时间长度。这个时间的长短在于影视作品本身带给观众的“心理体验”时间。剧本中的时间和空间2.2剧情结构传统的时空结构有三种：平行结构、交叉结构和环形结构。影视动画76影视动画剧本中的空间表现绘画性的特点就要求剧本创作者在创作阶段对影视动画作品的空间有一个清晰的定位。2.2剧情结构狮子王影视动画剧本中的空间表现绘画性的特点就要求剧本创作者在创作阶772.2剧情结构花木兰2.2剧情结构花木兰782.2剧情结构鬼妈妈2.2剧情结构鬼妈妈79在动画片剧本中常用的描绘空间的方法有以几种：1)写实手法。2.2剧情结构魔女宅急便在动画片剧本中常用的描绘空间的方法有以几种：2.2剧情结构魔802.2剧情结构龙猫2.2剧情结构龙猫812)省略和简化。动画片空间表现的绘画性特点，使得动画片可以采用简化和省略的手段，对现实空间进行符号化和抽象化的概括。写实手法并不是动画片的长项，省略和简化是动画片独有的再现空间的手法，这也是动画片空间表现的一种优势。2.2剧情结构2)省略和简化。动画片空间表现的绘画性特点，使得动画片可以采822.2剧情结构2.2剧情结构833)夸张手法。动画片绘画性的特点使得动画片的空间表现有了更加多的可能性，对空间的表现可以采用现实中并不存在的夸张和变形。例如《猫和老鼠》和《千与千寻》中，对空间的夸张和变形都非常多。2.2剧情结构3)夸张手法。动画片绘画性的特点使得动画片的空间表现有了更加842.2剧情结构2.2剧情结构85传统的时空构建以时间的线性叙事为主，构建方式有3种：(1)平行结构：通常是指在不同的空间、相同或者不同的时间里，发生的密切相关的事情，这也是叙事中常用的一种结构。例如动画片《鬼妈妈》描述了主人公在两个不同的世界里，面对着不同的爸爸妈妈，所发生的一系列的故事。2.2剧情结构传统的时空构建以时间的线性叙事为主，构建方式有3种：2.2剧86(2)交叉结构：是指在不同的空间，相同的时间发生的密切相关的事情，交叉结构通常用在紧张的情形当中。例如动画片《美丽城三重奏》，剧情慢慢的交代了奶奶和孙子一条线，三姐妹一条线，黑社会一条线，随着剧情的发展，慢慢的交织到了一起，一起推动着剧情的发展2.2剧情结构(2)交叉结构：是指在不同的空间，相同的时间发生的密切相关的87(3)环形结构：是指故事的结尾又回到了故事的开端，形成了一个环形的叙事结构。例如动画片《千与千寻》就是故事的结尾又回到了故事的开端。2.2剧情结构(3)环形结构：是指故事的结尾又回到了故事的开端，形成了一个88一、卡通漫画风格《舒克和贝塔》是童话大王郑渊洁笔下最著名的童话形象，这两个角色伴随了几代人的成长，讲述了两只小老鼠在皮皮鲁的帮助下，战胜了海盗，让小动物们过上快乐平静生活的故事，被上海美术电影制片厂拍摄成了动画片。故事的思想是从现实生活中提炼出来的，他的人物造型、动作设计、背景设计、画面构图体现了卡通片的趣味，整个故事突出展示了角色的自强、自爱和善良，具有强烈的教育意义。2.3多种多样的影片风格一、卡通漫画风格《舒克和贝塔》是童话大王郑渊洁笔下最著名的89《邋遢大王历险记》是由上海美术电影制片厂1987年摄制导演的一部13集彩色动画片。讲述的是一个外号叫邋遢大王的小男孩因为不讲卫生被老鼠王国的密探看中变成实验品冒险逃出的故事，具有浓郁的教育色彩，是中国第一部动画电视系列片，这部动画片关于“环境保护”的讨论仍是当下人们最关心的话题，即使在今天也具有一定的启发性。2.3多种多样的影片风格《邋遢大王历险记》是由上海美术电影制片厂1987年摄制导演的90《三个和尚》是根据中国民间谚语改编，由上海美术电影制片厂1981年制作的动画短片。通过三个和尚没水吃、寺庙失火、三个和尚齐心协力救火直至后来三人合作吊水的情节，既批评了“三个和尚没水吃”这种社会上存在的落后思想，又提倡了“人心齐，泰山移”的社会新风尚，与现实生活紧密地联系在一起，是一部故事很现实，风格很卡通的优秀动画。2.3多种多样的影片风格《三个和尚》是根据中国民间谚语改编，由上海美术电影制片厂1991二、传统民族风格骄傲的将军》开创了中国“民族风格”动画片的先河，在中国动画史上有着重要的地位，影片借鉴了中国戏曲的表现元素，民族风格浓郁，是受到国际动画界广泛赞誉的“中国学派”的开山之作，借鉴京剧脸谱艺术，讲述了一位得胜归来的将军骄傲自满，荒废武艺兵法，最后被敌人活捉的故事。2.3多种多样的影片风格二、传统民族风格骄傲的将军》开创了中国“民族风格”动画片的先92《天书奇谭》是一代中国人心目中最好的动画片之一。从美术风格、故事，尤其是想象力来说都是一部非常优秀的作品，作为动画电影的绘画功底，即便在今日看来依旧充满着中国特有的美学魅力，独具匠心的画风呼之欲出的是中国文化深厚的底蕴，而于此中那天马行空的奇想，行云流水般简单却有赋有深厚寓意的神话架构，各色人物滑稽的动作、特异的造型，贴切的配音，使天真稚气的蛋生、宽厚亲切的袁公及其他诸如狐狸精、县太爷、府尹、小皇帝等均是如此的鲜活立体，纯真的童趣布满了整个银幕，让人忍俊不禁，使这部带有鲜明民族风的动画由内而外皆堪为完美。2.3多种多样的影片风格《天书奇谭》是一代中国人心目中最好的动画片之一。从美术风格、93《大闹天宫》是上海美术电影制片厂于1961年—1964年制作的一部彩色动画长片，该片以神话形式反映了压迫者与被压迫者的尖锐的冲突与斗争，通过孙悟空闹龙宫、反天庭的故事，比较集中而突出地表现了孙悟空敢做敢当、机智乐观、大胆反抗天威神权的无畏精神和斗争性格。同时也暴露和讽刺了玉帝、龙王、天神天将们的飞扬跋扈、专横残暴和昏庸无能。该片主题鲜明、深刻，基调明朗、昂扬，作为中国动画片的经典影响了几代人，是中国动画史上的丰碑，通过独特的艺术构思和表现手法，使原著的思想性和艺术性得到充分展示。2.3多种多样的影片风格《大闹天宫》是上海美术电影制片厂于1961年—19694三、另类黑色风格《僵尸新娘》并没有像名字一样如人所想的那样恐怖，实质上是一部温馨的动画电影，它实现了一种突破，用木偶的形式来表现一个异乎寻常的世界，乐观、活泼而且很有味道。影片内容荒诞滑稽，在色彩使用上展示影片思想，活人世界死气沉沉，僵尸世界多姿多彩形成明显对，又是一部让人惊奇、风格诡异、美丽幽暗、浪漫诙谐而又具有讽刺意味的作品。2.3多种多样的影片风格三、另类黑色风格《僵尸新娘》并没有像名字一样如人所想的那样恐95《圣诞夜惊魂》是由试金石电影公司出品的动画片，由亨利·塞利克执导，于1993年10月9日上映。这部影片主要讲述了万圣镇已经习惯于在每年万圣节那天出没的鬼怪，在南瓜王杰克的带领下，制造出一个不尽人意的圣诞节的故事。电影中含有色幽默和哥特风格，是一部动画电影，更是对生活隐喻，对命运嘲弄的艺术品。2.3多种多样的影片风格《圣诞夜惊魂》是由试金石电影公司出品的动画片，由亨利·塞利克96《鬼妈妈》是一部2009年出品的定格惊悚奇幻动画电影，改编自尼尔·盖曼的同名中篇图绘小说，由亨利·谢利克执导，是又一部带有黑色幽默的黑暗童话风格动画电影。电影主要讲述卡洛琳是一个充满好奇心的女孩，她在新家里发现了一扇神秘的门，通过那扇门，她进入了一个与现实平行的世界。表面看来，这个世界只是现实世界的镜像复制，其中的事物与现实里的几乎一模一样，但却充满了奇幻，《鬼妈妈》这个译名给电影平添了几分阴森之气，它契合了动画以及原著中稍显恐怖更多是诡异的气氛，并将矛头直白地指向一贯以慈爱形象出现的妈妈这个角色，是一部优秀的怀旧风格制作的逐帧动画。2.3多种多样的影片风格《鬼妈妈》是一部2009年出品的定格惊悚奇幻动画电影，改编自97四、写实夸张风格《萤火虫之墓》是由高畑勋执导的日本动画电影。影片讲述了在二战后期的神户，因空袭而失去母亲，被亲戚领养的哥哥清太和4岁的妹妹节子在临组的统治下，远离人们，藏在一个洞穴里生活，但因得不到大人的援助而渐渐走向死亡的故事，整部影片中，萤火虫的隐喻无处不在，使人感受到一种令人窒息的悲凉，是一部关于生命这个沉重命题的现实主义动画影片，是一部有后现代主义的民族反思特征的影片。2.3多种多样的影片风格四、写实夸张风格《萤火虫之墓》是由高畑勋执导的日本动画电影。98《三毛流浪记》这部动画片是根据画家张乐平先生漫画作品《三毛》改编的，讲述的是20世纪30～40年代三毛在上海的生活情景，展现的是三毛情结中最积极的因素。本片主要表现正义与邪恶、公正和欺诈、光明与黑暗之间的较量和斗争，重点塑造三毛这一个聪明机智、心地善良、品格高尚的中国少年儿童典型形象，极具教育意义。2.3多种多样的影片风格《三毛流浪记》这部动画片是根据画家张乐平先生漫画作品《三毛》99《千与千寻》是宫崎骏执导、编剧，吉卜力工作室制作的动画电影，影片于2001年上映，讲述了少女千寻意外来到神灵异世界后发生的故事。影片寓意深刻、褒贬兼续，富有浪漫主义色彩，传达出生命力的发掘来源于与社会的沟通，互助和关爱是打破孤独、寻回自我的钥匙，这样一种社会生活和关系的认知。《千与千寻》是宫崎骏执导、编剧，吉卜力工作室制作的动画电影，100在设计角色时，导演要在编剧提供的剧本基础上，重新进行二次理解和创作，充分发挥自己的想象力，要将角色的设计明确到，形象特征、角色性格以及角色的生活状态，甚至是习惯动作等等。在塑造角色造型时，导演必须要明确影片的造型风格，确定影片的类型是哪一种，根据影片风格设计角色造型。一、卡通漫画风格《舒克和贝塔》和《邋遢大王历险记》是中国早先动画时期的典型卡通漫画风格动画，角色以平常的小动物居多，同类型的动画还有《黑猫警长》，虽然影片内容不是真实事件的再现，而是通过一个故事在说明一个问题的假定性现实主义动画，用夸张的手法描绘出来的简笔画色彩浓厚的角色，人物造型平面化、漫画化、形象夸张、装饰性强，这类设计多是用几何形体来表达的。2.4场景和角色设计在设计角色时，导演要在编剧提供的剧本基础上，重新进行二次理解1012.4场景和角色设计2.4场景和角色设计102《三个和尚》这部影片的人物设计造型别具一格，具有强烈的个性，寥寥几笔就完全表现出了三个人物的不同性格，既具有幽默感，又给人以朴拙、善良的美感。2.4场景和角色设计《三个和尚》这部影片的人物设计造型别具一格，具有强烈的个性，103二、传统民族风格《骄傲的将军》影片角色设计无论是从形象还是衣饰色彩都可以看出采用了传统的中国戏剧脸谱造型和色彩设计，根据剧情需要，影片中设计了两个最为突出的角色，将军和奸臣，在造型塑造上，骄傲的将军因为性格的傲慢，在形态上自始至终使用的都是抬头挺胸的形态特征，而奸臣，弯腰弓背从体型上与健硕的将军形成了对比，一个健壮，一个瘦弱；从言行举止上，将军高高在上的态度和奸臣的唯唯诺诺的体态；从脸谱的设计使用上，将军的面部可以用横眉竖眼来形容，厚实的胡子使角色看起来更加的粗犷，而奸臣的设计里，细细的眉毛和薄薄的嘴唇是角色看起来贼眉鼠目，充满了奸佞之感。2.4场景和角色设计二、传统民族风格《骄傲的将军》影片角色设计无论是从形象还是衣104《天书奇谭》影片的造型设计是该片的一大特色，无论是可视的美术造型设计还是抽象的角色性格塑造都匠心独具，角色众多不分大小主次都生动形象，其造型风格多种多样，借鉴中国传统艺术形式，包括戏曲、雕刻、年画、剪纸以及一些民间玩具和门神纸马等艺术领域的造型语言，结合漫画夸张的手法，动画化处理。根据剧本的民间传说特征，其造型也从民间艺术中汲取，整体造型具备相当的中国传统风格。2.4场景和角色设计《天书奇谭》影片的造型设计是该片的一大特色，无论是可视的美术105《大闹天宫》中孙悟空的形象是穿着鹅黄色上衣，腰束虎皮短裙，大红的裤子，足下一双黑靴，脖子上还围着一条翠绿的围巾，导演万籁鸣称赞为“神采奕奕，勇猛矫健”。据时任原动画创作组组长严定宪回忆，在角色设定初期，张光宇先生画了几个孙悟空造型，都相当不错，但导演万籁鸣认为张老师笔下的孙悟空装饰性比较强，不太适合动画来表现，因此经过反复多次修改，才有了这个熟悉的齐天大圣形象。2.4场景和角色设计《大闹天宫》中孙悟空的形象是穿着鹅黄色上衣，腰束虎皮短裙，大106三、另类黑色风格《僵尸新娘》整部影片充斥着灰暗的色调，影片的主人公是一位勇敢而善良的僵尸。角色设计上，虽然艾米丽是僵尸，但是在色彩上和光影使用上并没有千篇一律的使用暗色调，在表情设计上，艾米丽的神情始终是眉峰向下，眼神里透露出一种哀伤感。男主人公的设计是一个善良又可爱的老实人，看到维多利亚的第一眼就爱上了她，但同时又为艾米丽的真爱所感动，所以愿意放弃自己的生命完成艾米丽的心愿。而作为配角的维多利亚，在旁人看来是笨笨傻傻的，但维多利亚透过表面看到了维克多的真心，并爱上了维克多。当她知道维克多和一个僵尸结了婚，她没有怪罪、害怕，也没有甘心接受父母的安排去嫁给假装富有的巴克斯男爵，而是尽自己最大的努力去拯救维克多。在整部影片中善良的角色，在色彩和灯光使用上都用了相对场景较为温暖的颜色，在神情设计上，根据剧情和角色性格需要，做了适合角色的设计。2.4场景和角色设计三、另类黑色风格《僵尸新娘》整部影片充斥着灰暗的色调，影片的107《圣诞夜惊魂》在角色设计上很有特点，影片里恐怖之王杰克的形象设计一点也不恐怖，反而带一点滑稽色彩，用纯圆的形状做杰克的头部，细长的身材表现没有肉体的骨头，在穿着打扮上，杰克总是穿了一身礼服，只有露出的双手和头骨的特征显示了他是一具骷髅，而杰克的女朋友莎莉这个角色再设计上没有像杰克一样做全身的骷髅设计，而是像其他普通僵尸一样，是一个很普通的角色，这种角色设计方法更加的凸显了杰克的不同寻常之处。2.4场景和角色设计《圣诞夜惊魂》在角色设计上很有特点，影片里恐怖之王杰克的形象108《鬼妈妈》卡洛琳是一个只有十几岁大的小女孩，正如这个年纪的其他孩子一样，卡洛琳对身边的一切都充满了童趣一般的好奇心。因为种种原因，她的父母决定举家搬迁到另外一个小镇居住，搬家对于大人来说是一份相当繁琐和累人的工作，但对于小小的卡洛琳却是相当有意思的一次经历。同样的，这个全新入住的小镇对于大人来说是相当的阴郁和诡异，但这一切在卡洛琳的眼中都是那样的有趣，不论是训练了一个老鼠马戏团的老爷爷，还是整天吵架的怪异姐妹，都成了她探索的对象。整个影片围绕卡洛琳的年纪和性格特征设计了一连串的剧情，真正的用角色推动了剧情。2.4场景和角色设计《鬼妈妈》卡洛琳是一个只有十几岁大的小女孩，正如这个年纪的其109四、写实夸张风格《萤火虫之墓》是一部很现实的动画影片，不管是剧情还是时代背景，所以在做人设的时候，这部动画更多的贴近了生活，从外形轮廓上，兄妹两个人都是很典型很大众的形象设计，在角色性格上，两个人又都是惹人怜爱的角色，哥哥是一个很普通的少年，在失去妈妈之后，哥哥变得更加的懂事，照顾年幼的妹妹，在现实生活中本就有这样的孩子，更别说在战争时期，妹妹是一个很可怜的孩子，虽然年幼，有不懂事的时候，也会哭闹，但是看到哥哥总是那么辛苦，很多时候都会懂事的忍耐什么，设计其他演员的时候，每个人都有自己的性格，有自私的一面但是也有善良的一面，影片把每个人物都表达的很真实。2.4场景和角色设计四、写实夸张风格《萤火虫之墓》是一部很现实的动画影片，不管是110《三毛流浪记》根据时代的特色，角色的设计贴合实际，因为在设定里，三毛是一个儿童，所以在形象设计里，儿童的典型特性表现的很好，大大的贴近圆形的脑袋，因为营养不良瘦弱干瘪的身材，破旧简单的衣服，勾画出三毛的轮廓，相比起其他角色的设计，三毛看起来比较简单，但是正式因为这种简单，才更加深刻的体现了战争时期的一个孤儿的真实写照。2.4场景和角色设计《三毛流浪记》根据时代的特色，角色的设计贴合实际，因为在设定111《千与千寻》在造型风格上充分体现了日本民俗，造型设定在写实与夸张的基调上，千寻的父母造型属于写实，而在鬼怪的设计上属于夸张，在影片的服装造型