张爱玲定稿课件

张爱玲作品导读与鉴赏主要问题两次“张爱玲热”张爱玲生平张爱玲的代表性作品张爱玲独特的创作风格及其成因张爱玲作品中的女性人物的特点张爱玲小说的意象和语言张爱玲的小说成就和特征两次“张爱玲热”第一次“张爱玲热”出现于20世纪40年代。第二次“张爱玲热”出现于20世纪80年代。1995年张爱玲的去世更推动了热潮的高涨

关于张爱玲生平（二）一鸣惊人——1943年，开始在《紫罗兰》等各种类型的刊物上大量发表小说和散文。1943-1944年，是张爱玲一生中最重要的年份。转瞬即逝。1945年2月，张爱玲接受记者采访，成了她的最后辉煌。抗战胜利，她已经很少有作品问世。1947年，开始“触电”，创作了电影剧本《太太万岁》和《不了情》。关于张爱玲生平（三）离开大陆。1952年7月，赴香港，供职于香港的美国新闻处。1955年秋赴美国定居，兴趣主要从创作转向了研究。最后余辉，1973年移居洛杉矶，1995年9月8日，被人发现孤独地死于洛杉矶家中。第二节关于张爱玲的创作代表了新的美学追求1、从注重人生斗争飞扬的一面——注重人生的和谐与安稳2、从追求“力的成分大于美的成分”的“悲壮”——追求“苍凉”的人生与审美境界3、主题从时代中心转向日常生活和永久的人性，形成“反英雄、反浪漫”的倾向

多写都是男女婚恋中千疮百孔的经历，由女性角度来观察浮世悲欢——“说不尽的苍凉故事”“道不尽的哀婉女子”她站在悲哀的基石上冷冷地掀掉华美的生命袍子，露出人性深处的阴暗、自私、虚伪、孤独、冷漠。通过张爱玲的作品，我们触摸到了'人性恶'的一面，人的灵魂阴暗与丑陋的一角。张爱玲笔下的人物苍白、渺小，他们在兽欲、生物性、习俗的挤压下沉沦，精神苍白，人与人之间缺乏真情、互助，那怕是父子母女、兄弟姐妹、妯娌叔嫂；他们在物欲、情欲、性欲的倾轧下，人性变的恐怖不堪，令人不寒而栗，他们全是现代社会'病'了的人。

（二）对女性命运的关注和对女性心理的开掘女人所处的环境，所受的压力，有旧家族冷漠的眼光、有命运的拨弄，更有来自女性自身的精神重负。——女性生存的艰难“两人并排在公园里走着，很少说话，眼角里带一点对方衣裙与移动着的脚，女子的粉香，男子的淡巴菰气，这单纯而可爱的印象，便是他们的栏杆，栏杆把他们与大众隔开了。空旷的绿地上，许多人跑着，笑着谈着，可是他们走的是寂寂的绮丽的回廊——走不完的寂寂的回廊。不说话，长安并不感到任何缺陷。”

“七巧眼前仿佛挂了冰冷的珍珠帘，一阵热风来了，把那帘子紧紧贴在她的脸上，风去了，又把帘子吸了回去，气还是没有透过来，风又来了，没头没脸包住她——一阵凉一阵热，她只是淌着眼泪。”

（《金锁记》）（1）“香港传奇”：《沉香屑：第一炉香》这是一个关于寡妇的故事，写了梁太太和葛薇龙两代寡妇。这也是一个关于"由良而娼"的故事，一个关于“沉沦”的故事。："本来吗，我跟她们有什么分别？"错只错在："她们是不得已，我是自愿的！"（2）“双城故事”：《倾城之恋》这是一个关于调情的故事，描写的是白流苏和范柳原的调情表演。这也是一个关于弃妇的故事，是一个弃妇在进行垂死挣扎和自我拯救之后终于修成正果的故事。白流苏虽然几经努力得到了众人虎视眈眈的猎物范柳原，成功地逃出了家庭，但是，作者并没有因此而削弱自己作品中常有的荒凉感。白流苏逃出了狼窝，又落入了虎口，而且，她得到的婚姻只是一座没有爱情的空城，而这座空城的获得也仅仅是因为战争的成全，是"香港的陷落成全了她"。虽然战争加快和简化了许多人正式成婚的速度，但作者心里最明白，这种婚姻肯定是靠不住的。

（4）、《红玫瑰与白玫瑰》张爱玲用嘲讽的笔调冷冷地掀开了佟振保这个'大好人'脸上的面纱，露出了灵魂深处的卑鄙，冷酷变态，自私与好色，展示了一个灵肉分离，表里不一，人格萎缩的'两栖人'的心理世界。

《花凋》郑先生有钱的时候在外面生孩子，没钱的时候在家里生孩子，’养了一大群孩子，‘全家不断吃零食，坐汽车看电影，孩子蛀了牙却没钱补，孩子在学校买不起钢笔头'。女儿川娥生病，不愿'把钱扔到水里'，不给女儿看病，使其'一寸寸死去'。却在女儿死后，花钱在其坟头添了个大理石的天使，碑上撰制了新式的行述：'…川娥是个稀有的美丽的女孩子，…爱父母…无限的爱，…回忆上的一朵花，永生的玫瑰…。爱你的人没有一个不爱你的。'作者通过对一个没落时代家庭的叙述，揭露了一个虚假、做作的旧家庭，展示了'家'温情脉脉的面纱下，人情、亲情的虚伪、自私、做作。

第三节张爱玲独特的创作风格及其成因

中西两种文化对张爱玲的影响和她作品中的文化背景

张爱玲作品的独特风格和具有现代主义意味的“荒原”意识

张爱玲作品既大雅又大俗，既传统又现代的特点，以及极为鲜明的艺术独创性和本身的缺陷

一、中西两种文化对张爱玲的影响和她作品中的文化背景。1、中西两种文化对其影响。首先来自她的父母。其次来自她自己的经历。2，作品中的文化背景。归纳为：衰落中的文化，乱世中的文明。2、“荒原”意识。（独特之处）张爱玲的小说是关于文明与人性的哀歌，而张爱玲哀歌的主旨，并不是对社会的批判，更谈不上对社会的改造，而只是殖民地与半殖民地的现代都市（香港与上海）的背景中，展示人的精神的堕落与不安，展示人性的脆弱与悲哀。三、张爱玲作品既大雅又大俗，既传统又现代的特点，以及极为鲜明的艺术独创性和本身的缺陷。1、新旧雅俗。

主要表现为：（1）“古典小说的根底”“《红楼梦》风”（以《金锁记》为例）（2）“市井小说的色彩”。既有鸳鸯蝴蝶派的代表人物张恨水，又有新文化作家中的实力派代表老舍，而这些作家的创作都是以“通俗化”为特征的。

张爱玲的小说成就与特征可用四个字概括： 新、旧、雅、俗新： 指小说的新体式指小说艺术技巧的创新；西方现代小说意象、意识流、象征、心理分析手法的使用。张爱玲的文学语言直接从古白话小说中汲取材料，形成自己独特的语言风格，晓畅、生动、传神，作品中的有些词在当代语言中已经极少使用，如“匝、挫、浑头浑脑”，但不乏恰切妥贴之处。雅：指小说的内容与形式浑然一体表现出的典雅风格俗：指张爱玲的小说写人生之世俗层面的饮食男女；通俗易懂，故事性强，具有很强的可读性。2、传统现代。

（1）传统：

张爱玲笔下的女性本质上都是“旧女性”，几乎没有一个走出婚姻的城堡，她创造的给人印象深刻的意象，全都是以传统为基础的。（2）现代：

在通俗的情调中加入了西方的文化因素。3、艺术独创性和缺陷。（1）独创性：

主要表现为“旧小说情调与现代趣味的统一。”（2）缺陷：

在创新方面，主要表现为“创新成果”的堆积。袭旧方面。受《红楼梦》影响很深。“题材的狭窄”四、从意象营造和语言风格两个方面，分析张爱玲小说艺术的创新和袭旧。1、意象。

“月亮”（《金锁记》）“时间”、“墙”、“镜子”（《倾城之恋》）2、语言风格。

介乎新旧雅俗之间，既有“古典小说的根底”，又有“市井小说的色彩”。张爱玲小说的意象和华美语言

张爱玲的小说大多有着鲜亮的视觉效果，善于运用意象化的手法，使许多原本抽象的东西，如人物的命运、心理、情绪、感觉等，像一幅幅流动的画面，具有具体的形态，从而给小说带来浓郁的诗意。《金锁记》营造出了含义不同的月亮（一）第一次：三十年前的上海，一个有月亮的晚上……我们也许没赶上看见三十年前的月亮。年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊，老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大，圆，白，然而隔着三十年的辛苦路往回看，再好的月亮也不免带点凄凉。

第二次出现月亮，

是丫鬟对话结束以后：天就快亮了。那扁扁的下弦月，低一点，低一点，大一点，像赤金的脸盆，沉了下去。

（有叙事性，有没落感）

第三次出现，

是长安退学前的那一夜，长安爬下床来，半蹲半坐在地上，从枕边摸出一只口琴偷偷摸摸地吹起来。竭力地按捺着吹，她接不上气来，歇了半晌。这时候窗子外面月亮出来了：

窗格子里，月亮从云里出来了。墨灰的天，几点疏星，模糊的缺月，像石印的图画，下面白云蒸腾，树顶上透出街灯淡淡的圆光。

（悲哀氛围）第四次出现：

曹七巧让长白给自己烧一夜鸦片，不让他和芝寿同房。半夜三更的烟榻上，母子对抽鸦片，取笑可怜的芝寿。起坐间的帘子撤下送去洗濯了。隔着窗玻璃望出去，影影绰绰乌云里有个月亮，一搭黑，一搭白，像个戏剧化的狰狞的脸谱。一点，一点，月亮缓缓的从云里出来了，黑云底下透出一线炯炯的光，是面具底下的眼睛。

（阴郁的变态氛围）

第五次出现，

是长白陪曹七巧抽大烟，芝寿独守空房时：

今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一轮满月，万里无云，像是漆黑的天上的一个白太阳。

窗外还是那使人汗毛凛凛的反常的明月——漆黑的天上一个灼灼的小而白的太阳。

第六次，

是结尾出现的月亮：三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事还没完——完不了。”月亮——象征女性心理与命运的沉浮

这些月亮往往以人物的心理为依托，不同的月亮的表现暗示着不同女性的心理与命运的沉浮。“镜子”的意象“十一月尾的纤月，仅仅是一钩白色，像玻璃窗上的霜花。然而海上毕竟有点月意，映到窗子里来，那薄薄的光就照亮了镜子。……流苏觉得她的溜溜转了个圈子，倒在镜子上，背心紧紧抵着冰冷的镜子。他的嘴始终没有离开过她的嘴。他还把她往镜子上推，他们似乎是跌到镜子里面，另一个昏昏的世界里去，凉的凉，烫的烫，野火花直烧上身来。”点评：这在《倾城之恋》中也有一个很具现代意义的描写。镜子里的世界反映的应该是真实的世界，但他们火热的接吻却跌进了冰冷的镜子里，究竟哪个更真实？作者事先已经这样告诉了大家：“这是他第一次吻她，……他们有过许多机会——适当的环境，适当的情调；他也想到过，她也顾虑到那可能性。然而两方面都是精刮的人，算盘打得太仔细了，始终不肯冒失。现在这忽然成了真的，两人都糊涂了。”因此，在这里，冰冷的镜子，实际上反映的是他们真实的内心世界。再如一些形象而极具美感的比喻描写成为文章的亮点，使作家的文字具有很强的阅读价值，如：“晴天的风像一群鸽子钻进他的纺绸裤褂里去，哪都钻到了，飘飘拍着翅子。”（《金锁记》）“振保觉得她完全被打败了，得意至极，立在那里无声的笑着，静静的笑从他的眼里流出来，像眼泪似的流了一脸。”（《红玫瑰与白玫瑰》）作家在情节的推动，时间跨度的起转承和上的手法十分高超。比较长的情节之间是一段类似电影蒙太奇式的切换：“七巧双手按住了镜子。镜子里反映着的翠竹帘子和一幅金绿山水屏条依旧在风中荡漾着。望久了，便有一种晕船的感觉。再定睛看时，翠竹帘子已经褪了色，金绿山水换了一张她丈夫的遗像，镜子里的人也老了十年。”（《金锁记》）而有些只是一句话：“……露出一座灰色小白房，炊烟蒙蒙上升，鳞鳞的瓦在烟中淡了、白了，一部分泛了色，像多年前的照片。”（《连环套》）诸如此种的写作手法，使作品呈现出一种宁静、冲淡的美。同样，张爱玲小说的结局也非常精彩，一两句话的收尾，戛然而止，无尽的余韵在后面延伸。“三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事还没完——完不了。”五、张爱玲小说在现代文学史上特异的地位。不仅在于她热衷于表现自己对人生的切身体验和独特感悟，还在于她有着深厚的文化素养。自然地继承了传统的古典小说和现代的通俗小说的手法和韵味，将“新、旧、雅、俗”融会贯通，创造出了新旧交织、雅俗共赏的独特风格。结论：张爱玲以她那神来之笔在新旧雅俗间游刃有余，既有层出不穷的创新，又有不厌其烦的袭旧，创造出一种新旧交织、雅俗共赏的独特风格。

张爱玲

与《金锁记》

主要目录：一、心理深度

1、性压抑

2、金钱战胜情欲

3、心理变态二、《红楼梦》的笔法

《金锁记》（1943）是张爱玲最优秀的作品。张爱玲自己也最喜欢这部作品，把它排在《传奇》的首位。《金锁记》写的是没落的封建贵族大家庭的女性生活，是张爱玲最擅长的题材，无论是语言，还是对人物的刻画，都达到相当高的艺术境界。傅雷认为：“毫无疑问，《金锁记》是张女士截止目前为止的最完满之作，颇有《猎人日记》中某些故事的风味，至少也该列为我们文坛最美的收获之一。”（《论张爱玲的小说》，1944年5月《万象》第3年11期，杨义《中国现代小说史》457页）夏志清说：

“《金锁记》长达五十页；据我看来，这是中国从古以来最伟大的中篇小说。……《金锁记》的道德意义和心理描写，却极尽深刻之能事”（杨义《中国现代小说史》457页）。一、心理深度

张爱玲善于挖掘人物的心理深度，她的人物几乎都具有很强的心理深度。对人物心理挖掘最深刻，最触目惊心的应该是《金锁记》。作品描写性压抑和金钱欲望对女性的心灵扭曲。是一部关于黄金和情欲的心理传奇。主人公曹七巧一生都被金钱、情欲所支配。在金钱与情欲的双重压力之下，心理极度扭曲、变态。作品写出了她心灵扭曲的整个过程。1、性压抑由于丈夫的疾病，丈夫形同虚设，她的情欲无法得到满足，具有性压抑的潜在心理。她的那些黄色语言，一方面是粗俗，一方面和性压抑有关。2、金钱战胜情欲

分家以后，她获得了一大笔财产。她面临的抉择是：要么守住黄金，要么用黄金满足自己的情欲。一方面，曹七巧她对姜季泽虽然旧情难忘。她的确是爱姜季泽的。她甚至认为，她嫁到姜家，命中注定要爱上姜季泽的。另一方面，她又感到她的钱是用青春换来的。作品这样写：七巧低着头，沐浴在光辉里，细细的音乐，细细的喜悦……这些年了，他跟她捉密迷藏似的，只是近不得身，原来还有今天！可不是，这半辈子已经完了——花一半的年纪已经过去了。人生就是这样的错综复杂，不讲理。当初她为什么嫁到姜家来？为了钱么？为了要遇见季泽，为了命中注定要和季泽相爱。她微微抬起脸来，季泽立在她跟前，两手合在她扇子上，面颊贴在她扇子上。他也老了十年了，然而人究竟还是那个人呵！他难道是哄她么？他想她的钱——她卖掉她的一生换来的几个钱？仅仅这一转念便使她暴怒起来。就算她错怪了他，他为她吃的苦抵得过她为他吃的苦么？好容易她死了心了，他又来撩拨她。她恨他。他还在看她。他的眼睛——虽然隔了十年，人还是那个人呵！就算他是骗她的，迟一点儿发现不好么？即使明知是骗人的，他太会演戏了，也跟真的差不多罢？

她几乎就要被情欲所征服了。但是，她仍然不想轻易放弃金钱：

不行！她不能有把柄落在这厮手里。姜家的人是厉害的，她的钱只怕保不住。她得先证明他是真心不是。她要在楼上的窗户里再看他一眼。无论如何，她从前爱过他。她的爱给她无穷的痛苦。单只这一点，就使他值得留恋。多少回了，为了要按捺她自己，她迸得全身的筋骨与牙根都酸楚了。今天完全是她的错。他不是个好人，她也不是不知道。她要他，就得装糊涂，就得容忍他的坏。他为什么要戳穿他？人生在世，还不就是那么一回事？归根究底，什么是真的，什么是假的？

尽管她内心仍然存在着沸腾的情欲，但是，在情欲与金钱的冲突中，最终毕竟金钱占了绝对的优势。金钱欲望压倒了情欲。3、心理变态

曹七巧用金钱把自己的情欲狠狠地压制在心中的时候，金钱，成为她心中唯一目标。由于这种金钱欲望过于强烈，所以，她并不会象一般人那样是被动防守，而是采取了更主动的攻击性的姿态去守住金钱。从而产生一种心理变态。三种变态性心理：财产危机症、虐待狂、性变态。

财产危机症她总是觉得男人在觊觎她的财产。风声鹤唳，草木皆兵。把金钱看得高于一切13、4岁的女儿长安与曹七巧的侄子曹春熹玩耍。因为曹春熹抱了她的女儿长安，她就怒不可遏，暴跳如雷，她认为曹春熹觊觎她的财产，破口大骂。然后告诉女儿说：表哥虽然不是外人，但是，天下的男人都是一样混帐。都是为了女人的钱。男人永远碰不得。后来，长安大了，凡是别人给介绍的男人，只要家境一般，曹七巧就觉得对方是贪图她的家产。所以总是高不成，低不就的。她为了一条床单，