踏莎行(晏殊)教学文案课件

踏莎行

晏殊

广西财经学院林凤春制作踏莎行

晏殊

广西财经学院林凤春制作1从本词中体会词人对人生有哪些体悟？

焦点问题从本词中体会词人对人生有哪些体悟？焦点问题2踏莎行(晏殊)教学文案课件3幼孤，7岁能文，乡里号为“神童”。真宗景德元年（1004）14岁时张知白以神童荐入试，赐同进士出身，擢秘书省正字，后官至宰相。天圣三年（1025）35岁时自翰林学士、礼部侍郎拜枢密副使，自此进入二府。至和二年（1055）卒，谥元献，世称晏元献。《珠玉词》三卷，存130余首。幼孤，7岁能文，乡里号为“神童”。4晏殊词特点1、传统体裁：小令2、内容特色（1）写传统男女题材，闲雅有情思。（2）伤春感时、流连光景之作，孕育着深厚的悲戚。3、艺术风格独特（1）语言清丽疏淡（白描为主、铸炼精巧）（2）抒情精致柔婉（捕作象征意象，放置在视觉、情绪的流程之中，情景浑融的表现细腻心理感受）晏殊词特点1、传统体裁：小令5晏殊词的影响1、晏殊对五代词的传承刘攽《中山诗话》：“晏元献尤喜江南冯延巳歌词，其所自作，亦不减延巳。”刘熙载《艺概》卷四：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。”冯煦《宋六十家词选例言》：“文忠家庐陵，而元献家临川，词家遂有西江一派。其词与元献同出南唐，而深致则过之。”2、词史上的地位奠定了疏淡清丽、精致柔婉的风格在宋词中的地位，也把宋词语言进一步推向文人化、典雅化。晏殊词的影响1、晏殊对五代词的传承6【文本解读】主旨：借伤春惜时，以感慨抒怀。【文本解读】主旨：7【文本解读】结构：上片——写户外郊野的春景，通过“红稀”“树色阴阴见”“杨花扑面”等物象表现了春光将逝，词人伤春感时、心绪烦乱的情思。下片——写庭院内的春景，“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院”，牵出词人一刹那间对对人生的沉思和体悟。【文本解读】结构：8小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。

上片开头三句，写郊外一片“红稀”、“绿遍”的暮春晚景，伤感之情已暗寓其中。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。后二句，怨春风，怨杨花，承上面的意脉而来，表现自己痛惜春光飞逝时的烦乱心绪。

小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。上片开头三句，写郊外一9翠叶藏莺，朱帘隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。下片通过写黄昏庭院之景来表现酒醒后的落寞和怅然若失的心绪。斜阳照深院，意味着一天的光景即将消逝，一春好景也就此消逝，联想到人生，由让人感到短暂的人生也在这斜阳光景中一点点消逝了！翠叶藏莺，朱帘隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照10【文本解读】艺术风格：本词写得细腻柔婉，意蕴深沉。尤其“春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面”句借杨花乱扑，增加了画面生动的气韵，使“景语”完全变成了“情语”，创造了蕴藉深永的意境。“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院”则体现了对人生的深思与感悟，给人以哲理性的启迪和美的艺术享受。语言则圆转流利，通俗晓畅，清丽淡雅。【文本解读】艺术风格：11明沈际飞《草堂诗余正集》卷二：

景物不殊，运掉能离奇夭矫。结“深深”妙，换不得实字。

清沈谦《填词杂说》：

“夕阳如有意，偏傍小窗明”不若晏同叔“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院”更自神到。

近人唐圭章《唐宋词简释》：

此首通体写景，但于景中见情。……“春风”句，似怨似嘲，将物做人看，最空灵有味。“翠叶”三句，写院落之寂寞。“炉香”句，写物态细极静极。“一场”两句，写到酒醒后景象，浑如梦寐，妙不着实字，而闲愁可思。【名家品评】明沈际飞《草堂诗余正集》卷二：【名家品评】12晏殊词风格清丽淡雅，他很善于捕捉富有象征意义的意象，放置在视觉、情绪的流动过程中，表现出细腻的心理感受。这首词写得温柔细腻，清隽婉约。通篇除了“一场愁梦酒醒时”一句外，均为写景。上片写出庭时郊外之景，下片写归来后的庭院之景。词人通过景中见情的方式描写了暮春的闲愁。“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院”句历来为人称颂，它写出时光在静谧中悄悄流逝，愁梦醒来忽见斜阳满院，牵出词人一刹那间对时光逝去的惊觉和无奈，既有对时光无法把握、生命短暂的感慨，亦有难以排解的莫名惆怅，体现出词人对人生的沉思和体悟。【小结】晏殊词风格清丽淡雅，他很善于捕捉富有象征意义的意象，放置在视13阅读辛弃疾的词《丑奴儿·书博山道中壁》，体会“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院”与辛弃疾词中“为赋新词强说愁”表达的情愫有何不同，说出其中的区别。【课外阅读与思考】阅读辛弃疾的词《丑奴儿·书博山道中壁》，体会“一场愁梦酒醒时14踏莎行

晏殊

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广西财经学院林凤春制作15从本词中体会词人对人生有哪些体悟？

焦点问题从本词中体会词人对人生有哪些体悟？焦点问题16踏莎行(晏殊)教学文案课件17幼孤，7岁能文，乡里号为“神童”。真宗景德元年（1004）14岁时张知白以神童荐入试，赐同进士出身，擢秘书省正字，后官至宰相。天圣三年（1025）35岁时自翰林学士、礼部侍郎拜枢密副使，自此进入二府。至和二年（1055）卒，谥元献，世称晏元献。《珠玉词》三卷，存130余首。幼孤，7岁能文，乡里号为“神童”。18晏殊词特点1、传统体裁：小令2、内容特色（1）写传统男女题材，闲雅有情思。（2）伤春感时、流连光景之作，孕育着深厚的悲戚。3、艺术风格独特（1）语言清丽疏淡（白描为主、铸炼精巧）（2）抒情精致柔婉（捕作象征意象，放置在视觉、情绪的流程之中，情景浑融的表现细腻心理感受）晏殊词特点1、传统体裁：小令19晏殊词的影响1、晏殊对五代词的传承刘攽《中山诗话》：“晏元献尤喜江南冯延巳歌词，其所自作，亦不减延巳。”刘熙载《艺概》卷四：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。”冯煦《宋六十家词选例言》：“文忠家庐陵，而元献家临川，词家遂有西江一派。其词与元献同出南唐，而深致则过之。”2、词史上的地位奠定了疏淡清丽、精致柔婉的风格在宋词中的地位，也把宋词语言进一步推向文人化、典雅化。晏殊词的影响1、晏殊对五代词的传承20【文本解读】主旨：借伤春惜时，以感慨抒怀。【文本解读】主旨：21【文本解读】结构：上片——写户外郊野的春景，通过“红稀”“树色阴阴见”“杨花扑面”等物象表现了春光将逝，词人伤春感时、心绪烦乱的情思。下片——写庭院内的春景，“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院”，牵出词人一刹那间对对人生的沉思和体悟。【文本解读】结构：22小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。

上片开头三句，写郊外一片“红稀”、“绿遍”的暮春晚景，伤感之情已暗寓其中。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。后二句，怨春风，怨杨花，承上面的意脉而来，表现自己痛惜春光飞逝时的烦乱心绪。

小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。上片开头三句，写郊外一23翠叶藏莺，朱帘隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。下片通过写黄昏庭院之景来表现酒醒后的落寞和怅然若失的心绪。斜阳照深院，意味着一天的光景即将消逝，一春好景也就此消逝，联想到人生，由让人感到短暂的人生也在这斜阳光景中一点点消逝了！翠叶藏莺，朱帘隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照24【文本解读】艺术风格：本词写得细腻柔婉，意蕴深沉。尤其“春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面”句借杨花乱扑，增加了画面生动的气韵，使“景语”完全变成了“情语”，创造了蕴藉深永的意境。“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院”则体现了对人生的深思与感悟，给人以哲理性的启迪和美的艺术享受。语言则圆转流利，通俗晓畅，清丽淡雅。【文本解读】艺术风格：25明沈际飞《草堂诗余正集》卷二：

景物不殊，运掉能离奇夭矫。结“深深”妙，换不得实字。

清沈谦《填词杂说》：

“夕阳如有意，偏傍小窗明”不若晏同叔“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院”更自神到。

近人唐圭章《唐宋词简释》：

此首通体写景，但于景中见情。……“春风”句，似怨似嘲，将物做人看，最空灵有味。“翠叶”三句，写院落之寂寞。“炉香”句，写物态细极静极。“一场”两句，写到酒醒后景象，浑如梦寐，妙不着实字，而闲愁可思。【名家品评】明沈际飞《草堂诗余正集》卷二：【名家品评】26晏殊词风格清丽淡雅，他很善于捕捉富有象征意义的意象，放置在视觉、情绪的流动过程中，表现出细腻的心理感受。这首词写得温柔细腻，清隽婉约。通篇除了“一场愁梦酒醒时”一句外，均为写景。上片写出庭时郊外之景，下片写归来后的庭院之景。词人通过景中见情的方式描写了暮春的闲愁。“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院”句历来为人称颂，它写出时光在静谧中悄悄流逝，愁梦醒来忽见斜阳满院，牵出词人一刹那间对时光逝去的惊觉和无奈，既有对时光