《中国当代文学专题教程》第3讲 第四节 散文诗的概念、特征及其表现

第四节散文诗的概念、特征及其表现第四节散文诗的概念、特征及其表现关于散文诗的概念阐释散文诗的文体特征描述当代散文诗发展概略作品欣赏与分析四一二三一、关于散文诗的概念阐释（一）关于散文诗的概念界定散文诗是什么？理论界有不同说法：戓认为是散文与诗的合体；或以为其本质属于诗，是诗的一体，是“散文的诗”；或以为本质上更靠近散文，是“诗的散文”，应属于散文中的一类。我们以为，散文诗是一种兼有散文与诗两种文体的特性和共性、但更具备自身独特个性的新的现代抒情文学体裁。散文诗有诗的情思和幻想，给读者美的享受和想象；有诗的凝练与简洁，给人以含蓄和品味的空间。它不像诗歌那样分行和押韵，但追求内在的音韵美和节奏感。它也有散文的再现性因素，有散文的外观形态，有散文的活泼与自由。它还具有散文和诗的共性特征，即通过意象和意境来抒写情感，传递哲思，表现生活。可以说，散文诗是诗和散文的渗透、交叉产生的新文体，是散文与诗“嫁接”后新生的一个文学品种。它既吸收诗表现主观心智和情绪的功能，也吸收了散文自由、灵活状物写意的功能，从而形成了自己的个性。一、关于散文诗的概念阐释（二）散文诗与抒情诗和抒情散文的比较散文诗与抒情诗、与抒情散文在结构、语体等方面都有不同。

散文诗与抒情诗比较，抒情诗要讲究句式的整齐或大体整齐，讲究节奏和韵律。散文诗和抒情散文比较，二者同是抒情写意的文体，但散文诗的艺术特性是“动荡、波动、惊跳”，用诗性思维表现，而且以直抒胸臆为主，偶尔伴随着物、事的抒写，但也是虚化了的。在结构上，如果说，抒情诗是以“线”抒写生活，抒情散文是以“面”反映生活，那么散文诗是以“点”折射生活。可以说散文诗既不是散文的诗，也不是诗的散文，它是具有自己完整、独立特性的文学样式。著名散文诗作者海梦称其为“浓缩了的散文，解放了的诗歌”。二、散文诗的文体特征描述（一）讲究意象创造与意境营建散文诗是特别讲究创造意象的，通过独特意象组合来营造—种别致的意境，从而显示出—种诗性美质。如屠格涅夫的《蔚蓝王国》一开篇就是“呵,蔚蓝的王国，蓝色,光明,青春和幸福的王国啊!我在梦中看见了你……”梦中那蔚蓝王国由蔚蓝色的大海托起、蔚蓝色的天空覆盖。蔚蓝色的大海上无数波浪闪耀着金鳞；蓝天上，有温柔的太阳宛然在微笑。蔚蓝王国就是一群岛屿，是一群半透明的仙岛。岛上的各种宝石、水晶和碧玉放射着光彩。从突起的岸边，飘来令人心醉的芬芳；白蔷薇和铃兰的落英，雨也似地飘洒。许多彩虹色的长翼鸟在头上盘旋，铃兰和蔷薇消失在珍珠般的浪花里……蓝天，碧海，宝岛，还有水晶碧玉，花香鸟语，这些想象性意象构成—个美丽的意境，一个比天堂还美丽的境地，一个蓝色的，光明的，充满着青春与活力的理想境界。优秀的散文诗常常呈现出—种典型性意象，创造出深邃的意境。二、散文诗的文体特征描述（二）追求精巧自然、思理深邃的艺术效果思理之神与精巧之形完美结合是散文诗出类拔萃的特质所在。它短小精美，但不是将散文随意缩小，而是反复磨炼之后的精华的刻意浓缩，所以它能出奇制胜。当然，散文诗不只是装饰生活的小盆景，它更是写作者的智慧结晶，能启迪人们心智，鼓舞人们进取，激发人的热情。散文诗忌讳空泛，忌讳无病呻吟。散文诗是作者用生命和情智酿造的美酒，滴滴浓香，味之则余香满口，韵味悠长。散文诗也可以精心设计体式：或者直抒胸臆地“咏叹”；或用象征寓言含意寓理；也常用格言形式；抑或用一些“文眼”“诗眼”素材，或者小说式的细节、散文式的纪实片断。如冰心的《霞》，集作者一生的人生体悟，凝练而成—种深刻哲思：人生如“霞”，快乐像一抹微云，痛苦如一片乌云，正是这样的各色云彩，构成亮丽的“霞”。二、散文诗的文体特征描述（三）崇尚简洁而又疏放、跳跃而又空灵的言语韵味蒋登科在其《散文诗文体论》指出，散文诗是一种独立的、具有自身艺术规律的文体，“它具有诗的内视点特征，具有语言上的舒放性、旋律性和一定程度的随意性。”他认为“散文诗的语言因为抒情功能决定了是表现流动的抒情美的艺术形象语言，形象和简洁是生命。具有流动性，形象地说，诗的语言是悬泉飞瀑，是意象飞溅的跳跃剧烈的语言；散文诗的语言是行云流水，微波起伏，舒缓而不失跳跃，是意象稀疏的语言”。蒋登科：《散文诗文体论》，8页，北京，中国文联出版社，2002。散文诗是一种具有抒情特质的语言艺术，它继承了我国古典诗词和古典散文诗的优良传统，讲究意味，讲究涵蕴，追求语言的潜在力量，所以多运用暗示、隐喻、渲染、对比等艺术手段，让语句在模糊与准确之间徘徊，虚实结合，创造—种空白美与实境美的和谐统一。散文诗语言也可以是流动如水。情思的随意性决定了语言也随意，收放自如，像不系之舟，随思绪之波漂荡，像一泓流泉，随情意生发而尽情喷洒，这也是散文诗作者的一大快意。三、当代散文诗发展概略在新中国文坛上，始终坚持写散文诗的人并不多。郭风是最为专注的一个，许多年一直寂寞而辛勤地耕耘着。曾经被冷落了好多年的散文诗这种形式，到了20世纪80年代以后被人们重新重视，如王中才、许淇、张长、刘再复等，都到这块园地上来一试身手。邹岳汉认为：“20世纪80年代中期至今的20年，是中国大陆散文诗空前发展繁荣的时期。这期间发生的若干重大转折在中国散文诗发展史上有着特殊的意义：中国第一家散文诗期刊、第一家散文诗报纸的创办及散文诗丛书的大量出版；散文诗人队伍从原来'寥若晨星'的境况演进到现在'满天星斗'的壮观——更重要的是诗人的创新意识已使散文诗的表现形式发生了与传统模式迥异的变革；第一部散文诗理论著作出版带动的散文诗研究的步步深入及多种散文诗选本的出版；分别成立于1985、1989年的中国散文诗学会、中外散文诗研究会其活跃期亦在这20年的前半期。”三、当代散文诗发展概略这一时期散文诗繁荣发展体现在以下几个方面：一是散文诗刊物、报纸的兴起与散文诗丛书大量出版。二是散文诗作品集大量出版。三是散文诗文体的变革与作家群体急遽扩展。散文诗创作群体确如满天星辰，仅2001年至2006年5年间，入选漓江出版社、长江文艺出版社两种散文诗年度选的作者即达2000人次以上。与此同时，传统意义上的“专业”散文诗作家与“业余”散文诗人之间的界限逐渐模糊。有的坚守散文诗园地数十年耕耘卓有成绩，有的偶尔涉足留下佳篇而后淡出。有影响的诗人介入散文诗写作，极大地增强了这一时期散文诗作品“诗的质地”。邹岳汉指出：“散文诗的繁荣是新时期一个重要的文学现象，也是文学走向现代化的一个表现。”三、当代散文诗发展概略这一时期散文诗繁荣发展体现在以下几个方面：四是散文诗理论专著相继出版与理论框架建立。散文诗创作的蓬勃发展促进了散文诗的理论建设。这个时期的散文诗理论探讨呈现出开创性特征。正如鲁原、刘敏言主编的《中国当代文学史纲》一书所说：“散文诗异军突起，八十年代中期以后，散文诗已形成了和新诗双峰并峙的局面。散文诗不再是文学苑囿的小摆设，而已形成自己独立的开拓区；散文诗不再是小情小景的感发，而已表现时代的重大主题和生活的诸多侧面；散文诗不再是样式单纯的创作，而有了众多作家多种风格多种形式的艺术探求。在新时期文苑中，散文诗形成了‘春色满园关不住，一枝红杏出墙来’的情势。今天的散文诗无论从作者、读者的广泛，作品数量、质量的提高，反映时代的广度与力度，艺术形式的发展与创新，都应该作为单独的文学形态加以观察。”四、作品欣赏与分析这是一个钢铁似的家族，每一个成员都是生命的奇迹。他们永远面临着无情的炎热、干旱和饥渴的打击，永远面临着死神的觊觎和劫难。他们常常无花、无叶、无果，只有刺，那是反抗炎热与干旱的剑，与死神搏斗的剑。但是他们也会凭借一阵甘霖般的雨水，在一夜之间，从棘刺间迸出花苞，开出银盏似的花朵。他们举着生命之杯，为活着，为身体的坚韧和心的坚韧祝福。在他们的家族中，还有英雄的英雄，如大仙人鞭：它可以长得很高，像沙漠里的摩天楼；它可以活得很久，甚至超过两百年。两个世纪的炎热，都无法把它烤焦，两个世纪的岁月，死神终于无法战胜他的剑戟。钢铁似的家族，比死神强大，说不定他们果真是仙人的城邦，沙漠中不朽的精灵。刘再复《沙漠里的仙人掌》四、作品欣赏与分析散文诗是特别讲究意象创造的，通过独特的意象来寄寓作者的情意与哲思。刘再复在这里创设了一个意象群：沙漠里的仙人掌家族，并重点展示了一个中心意象：大仙人鞭。它在给人们以具体的艺术美感的同时，启迪人们去作深沉的思考，去探求意象中所包蕴着的深邃丰厚的感性与理性的内容。散文诗承继了古典诗词的传统，讲究意味，讲究涵蕴，追求语言的潜在力量，通过运用暗示、隐喻、渲染、对比等艺术手段，将思理之神与精巧之形完美结合，创造一种空白美与实境美的和谐统一。本文正是显示了散文诗的这样一种出类拔萃的特质。文本短小精美，出奇制胜。这是作者用生命和情智酿造的美酒，滴滴浓香，意味深远。三、作品欣赏与分析无论中心意象，还是群体意象，都描述得很生动，也很简练。仙人掌们的生存环境是沙漠；生存条件是恶劣——炎热、干旱、饥渴，生存状态是常常无花、无叶、无果，只有刺；生命精神是坚韧、顽强、热情、乐观。他们反抗炎热与干旱，与死神搏斗。而文本重点要突出的就是仙人掌的这样一种生命精神。“两个世纪的炎热，都无法把它烤焦，两个世纪的岁月，死神终于