电视剧研究课件

电视剧研究

绪论电视剧概述第一节电视剧的本体特征第二节电视剧的审美特征第一节电视剧的本体特征一、电视剧概念内涵（一）电视剧的诞生（二）电视剧名称来源（三）定义电视剧二、电视剧的影像特征（一）艺术综合性（二）视听独特性（三）逼真纪实性第二节电视剧的审美特征一、“第二重生活空间”性（一）日常化电视剧是将艺术融于日常生活习惯和生活感知的文化行为。（二）生活化（三）私人化“服装是一个城市的表情，电视剧是一个民族的性情”。第一章都市情感剧一、发展历程（一）步履蹒跚的滥觞期（1979-1989）（二）渐入佳境的发展期（1990-1998）（三）精彩迭现的成熟期（1999-2005）（四）温情脉脉的回归期（2006至今）（二）渐入佳境的发展期（1990-1998）《渴望》（1990）《离婚前后》（1991）《爱你没商量》（1992）《过把瘾》（1993）《情殇》（1994）《东边日出西边雨》（1995）《儿女情长》（1997）《将爱情进行到底》（1998）导演:杨亚洲

编剧:万方

主演:陶虹/牛莉/姜武/许亚军/刘冠军/何冰/马恩然/彭玉

类型:剧情/家庭

制片国家/地区:中国大陆

语言:汉语普通话

首播:2001-07-20(中国大陆)

《中国式离婚》是由沈严执导的23集中国大陆现代情感剧，该剧由陈道明、蒋雯丽、咏梅、贾一平、左小青等领衔主演。该剧改编自作家王海鸰的同名小说，通过一个普通家庭走向离婚的发展轨迹，放大了婚姻生活的不和谐、不宽容、不理性所带来的伤害与疼痛。（四）温情脉脉的回归期（2006至今）《新结婚时代》（2006）《又见一帘幽梦》（2007）《马文的战争》（2008）《蜗居》、《王贵与安娜》（2009）《复婚》、《婚姻保卫战》（2010）该剧主要讲述了城乡差异化背景下，两种家庭背景、两种文化观念下发生的一场门不当户不对”的错位婚姻。《爱了散了》是北京北广传媒影视有限公司出品的反映“无性婚姻”题材的伦理剧，由乔梁执导，殷桃、冯远征、邓超、马雅舒等领衔主演。该剧根据女作家瑛子同名作品改编，讲述了在一个看似幸福的无性婚姻家庭中，爱情、亲情、友情是如此脆弱、无奈和痛苦的故事。该剧于2007年3月12日在湖南经视综合频道首播。《王贵与安娜》又名《我的金婚时代》，由滕华涛、林研执导，海清、林永健主演。该剧改编自作家六六的同名小说，描了一对在中国社会最为平凡的夫妻安娜与王贵的一系列平凡的日常琐事。出生于上海一个优越家庭的安娜，在阴差阳错之下和来自农村的王贵走到了一起。两人在爱的包围和家庭的责任的约束下，挺过了一个又一个难关，彼此相牵的手随着流逝的岁月越牵越紧。二、主要特征：（一）亲情的呼唤（二）爱情的迷狂（三）婚外情的困惑三、美学风格：公众关注重心的历史迁移人伦之和的理性吁求美善合一的审美判断贴近生活的审美风格《贫嘴张大民的幸福生活》

——都市平民生活的风情画原著：刘恒编剧：刘恒导演：沈好放摄影：伊·呼和乌拉美术：童永刚王世兴作曲：小柯主要演员：梁冠华（饰张大民）朱媛媛（饰李云芳）徐秀林（饰张大妈）霍思燕（饰大雪）潘粤明（饰赵炳文）长度：20集时间：1998年荣誉：获2000年第十八届“中国金鹰电视艺术节”优秀长篇电视剧最佳编剧2001年第二十一届“飞天奖”优秀编剧奖刘恒，原名刘冠军。现任北京市文联驻会作家，北京作协主席，国家一级作家。中国著名影视编剧，有“中国第一编剧”之称，编剧作品《集结号》《金陵十三钗》《秋菊打官司》，导演作品《少年天子》。主题分析：平民的生存困境与生存智慧“不惜用显微镜记录生活中的每一个细节”在艺术文本中，对于生存困境的表述往往包含着物质和精神两个方面。文学史上，现实中存在的住房问题一直是新写实作家关注的焦点。刘恒的新写实小说《贫嘴张大民的幸福生活》则是将住房问题极端化的一个例证。“幸福生活”就是一个悖论？在《贫》剧中，主人公张大民的生活本身是悲剧的，但是编导赋予张大民的生活态度则是积极的，他独有的化解苦难的方式——贫嘴尽显平民的生存智慧，使该剧呈现出喜剧的色彩。阿Q与张大民在电视剧里，在其多种身份中，作为大哥的张大民的传统性格特征最具有典型性。人物分析：多重身份的传统演绎《新结婚时代》——婚姻中不能承载之重编剧：王海鸰导演：鄢颇摄影：徐彬甘露美术：卫宁作曲：章绍同主要演员：刘若英（饰顾小西）郭晓冬（饰何建国）梅婷（饰简佳）吴健（饰顾小航）长度：26集时间：2006年荣誉：获首届东京国际电视节最佳电视剧奖第二十三届金凤凰电视剧最佳作品奖城乡恋的困境及其矛盾解决优点：作品首次正面强调了“家”的存在作用和“家”在婚姻爱情中的核心位置，维护家的完整这一审美理想在剧中显得并不空洞，主要通过长幼尊卑、孝悌文化、伦理温情等传统元素具体表现出来。缺点：城乡差别与门第婚姻的模式古已有之，相对比较老套，真正能成功逾越门第门槛并拥有幸福婚姻者往往是道德力量孵化的结果，在现实中多以悲剧结局告终。结局不合乎常理的大团圆大大削弱了该剧的艺术与社会价值。第二章青春偶像剧第一节青春偶像剧的概念界定与发展历程一、概念的界定偶像剧，源于日本，20世纪90年代初期由香港卫视中文台进入国人视野，当时被称为“时尚/新潮剧”。（一）青春≠爱情（二）偶像≠明星（一）青春≠爱情青春在《辞海》里的解释是“指人的青年时代”。“从高中毕业到结婚之前”这一时段定义为“青春”。（二）偶像≠明星“偶像”最初的本意是“神像”。“现在大多数用来形容在某些领域出类拔萃的人物，为公众所崇拜的对象”。定义：以高中毕业后，进入婚姻前这一时间段的青年男女的生活状态、情感经历为描摹对象，旨在影响当代青年的生活方式、引导当代青年的精神追求的电视剧。二、青春偶像剧的主要特征1.塑造青春偶像优秀的青春偶像剧的三种境界：第一，侧重于形体偶像第二，侧重于精神偶像第三，形体偶像与精神偶像的和谐统一《蓝色生死恋》《妙手情天》《流星花园》第二，侧重于精神偶像《神啊，请给我多一点时间》《一吻定情》（《恶作剧之吻》）《麻辣教师》2.唯美的倾向女主角男主角开头情节镜头音乐三、青春偶像剧的发展历程（一）发现“偶像”（1998年-2002年）（二）模仿“偶像”（2002年-2006年）（三）重塑“偶像”（2007至今）1998年由张一白执导，徐静蕾、李亚鹏等主演的电视剧《将爱情进行到底》吹响了青春偶像剧的第一声号角，成为中国内地第一部青春偶像剧。从此，内地青春偶像剧开始了“青春偶像”的发现之旅。之后出现了《真情告白》、《都是天使惹的祸》、《白领公寓》、《真情告别》等作品。（一）发现“偶像”（1998年-2002年）2002年，台湾第一部青春偶像剧《流星花园》在内地电视台播出，引起了收视狂潮。紧接着2003年就出现了《流星花园》的“内地版”——《红苹果乐园》，同样是“王子爱灰姑娘”的老桥段。2006年，几乎原班人马又推出了《星梦缘》，这两部作品都是对台湾青春偶像剧的一种模仿。（二）模仿“偶像”（2002年-2006年）《对门对面》《冬季恋歌》《蝴蝶飞飞》“每一天，每时，每刻，每分，每秒，我都在想着和你在一起的点点滴滴，你没可能会离我而去，在任何世界里，只要有你在就一定会有我，钟小印和蓝冬晨是永远无法分割的两个名字。”（三）重塑“偶像”（2007至今）2007年是青春偶像剧发展的第十个年头，中国青春偶像剧开始成功运用本土化策略，逐渐找到了自己的定位。2007年这一年内就推出了《奋斗》、《士兵突击》、《梦里花落知多少》、《纯白之恋》等优秀的作品。这一阶段，青春偶像剧开始对“偶像”进行全方位的重塑。编剧：石康导演：赵宝刚王迎摄影：郑志勇甘运全杨燕娣美术：姚清赵京王邵林王竞作曲：孟军主要演员：佟大为（饰陆涛）马伊琍（饰夏琳）李小璐（饰杨晓芸）文章（饰向南）王珞丹（饰米莱）长度：32集时间：2007年荣誉：获2007年“年度最受欢迎热播剧”奖2009年第二十七届“飞天奖”长篇电视剧二等奖《士兵突击》“自制版青春偶像剧”成为新的潮流《奋斗》作品分析一、庸常生活的喜剧化1.结构松散，类似于相声、小品和冯小刚式喜剧电影的加肥加长。2.故事线被弱化，剧中人物只有性格和价值取向的冲突。3.“耍贫嘴”的台词与京味幽默。二、温情浪漫中蕴含的残酷现实三、又一部琼瑶式的都市童话1.剧情：徐志森相见陆涛，陆涛拒斥和诅咒这位素未谋面的富翁生父。

陆妈妈：儿子，你亲生父亲要从美国回来了，他在美国赚了很多钱，他想见你……陆涛：见面就算了，让他把遗产打我卡里吧。2.剧情：杨晓芸逛街，恃宠而骄。对白简直就是相声段子里的“逗哏”和“捧哏”杨：今儿咱可说好了，这逛商场可有逛商场的规矩；

向：说来听听；

杨：第一，只许看商品，不许看美女，我除外；

向：成；

杨：第二，凡是给你向南买的东西，单价不许超过一百块，凡是给我杨晓芸买的东西，单价不得低于五百块；

向：成；

杨：第三，不许逃跑，只许跟着我，不能在茫茫人海当中把我弄丢了；

向：成；

杨：最后，付帐要主动，知道什么叫一溜烟吗，告诉你，当我老公必须得有眼力价儿，我看商品这眼睛只要一放光，你就得一溜烟地给我去付帐，不能浪费我宝贵的唾沫催你；

向：走，媳妇儿。《我的青春谁做主》第二节青春偶像剧的精神内涵与故事类型

一、青春偶像剧的精神内涵（一）青春：酒的迷狂

“年轻人犯错，上帝都会原谅”第二节青春偶像剧的精神内涵与故事类型

一、青春偶像剧的精神内涵（二）青春：诗的情怀1.诗源情第一，关于“爱情”。第二，关于“友情”第三，关于“亲情”第四，关于“爱国情”最后，“民情”、“山水情”、“故乡情”

“可以用感性去看问题，但是必须用理智去解决问题”——《我的青春谁做主》明智的姥姥（二）青春：诗的情怀2.诗言志我国内地青春偶像剧还是以年轻人的“成长”为主要表现内容。（三）偶像：梦的实现1.完美的“身体”之梦2.完善的“心灵”之梦（四）偶像：圆的向往1.偶像的“完满”2.故事的“圆满”一、发展困境1.编导队伍需要更新换代、扩大阵容、形成规模。（1）没有实行持续、有规模的创作（2）编导的年龄偏大，不能很准确、敏感地捕捉当下年