元明清文学常识

元明清文学常识1元杂剧的类型：杂剧南戏2《元曲选》的作者：臧懋循3元诗四大家：虞集杨载范梈（peng）揭徯斯4中国古代最早白话小说：宋元话本5说话艺术包括四大家：小说说经讲史合6文献，现存元杂剧剧本的基本资料：《元曲选》《元曲选外编》《元人杂剧勾陈》7元曲四大家以及代表作白朴《梧桐雨》关汉卿《窦娥冤》马致远《汉宫秋》王实甫《西厢记》8《南词叙录》的作者：徐渭9元末四大南戏:《荆钗记》《白兔记》《拜月亭记》《杀狗记》10元散曲的发展概况（2时期）11马致远的雅号：曲状元12张可久：后期散曲作家。《苏堤唱晚》《小山乐府》等散曲集。元人中专攻散曲并存世作品最富者。13乔吉：南方戏剧圈中重要的杂剧作家和散曲名家。在散曲创作上与张可久齐名，有“曲中李杜”之誉。《两世姻缘》《扬州梦》《金钱记》14张养浩《潼关怀古》中的名句：兴，百姓苦；亡，百姓苦。15《放哨高祖还乡》的作者：睢景臣16元末最具艺术性的诗人：杨维桢17唐宋派：嘉靖年间，以王慎中、唐顺之、归有光为代表的复古流派，将李梦阳、何景明等前七子师法秦汉作为自己反拨的对象，提倡唐宋文风，在当时有一定影响，被称为唐宋派。其派别强调文以明道。18公安派：明代文学流派，代表人物为袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟，因其籍贯为湖北公安，故世称“公安派”。公安派反对前七子和后七子的拟古风气，主张“独抒性灵，不拘格套”，发前人之所未发。其创作成就主要在散文方面，清新活泼，自然率真，但多局限于抒写闲情逸致。19三言二拍：冯梦龙《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》凌濛初《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》20临川四梦：汤显祖《紫钗记》《南柯记》《邯郸记》《牡丹亭》21明代四大奇书:《三国演义》《西游记》《水浒传》《金瓶梅》22“狂人”徐渭：《四声猿》23吴江派与“至情派”:一方面是以沈璟为领头人的吴江派曲学家群体的产生，另一方面是以汤显祖为楷模的至情派剧作家风格的融聚，这两大戏剧流派的形成与竞争，是明代后期传奇繁荣的重大标志，也是中国戏剧史上的一大盛事24《封神演义》作者：明代许钟琳、李云翔25冯梦龙整理的两部民歌集：《山歌》《挂枝儿》26梅村体：诗歌体裁，得名于明末清初诗人吴伟业（号梅村），他的诗歌中的悲剧内容主要表现于一方面自我关照，徘徊于灵与肉之际，铭心刻骨地忏悔自我的灵魂;另一方面规抚江山易代，绵绵不尽地吟唱着叹挽明王朝衰败的时代悲歌。前者带有很强的抒情意味，后者则具有诗史的特点而被称为“梅村体”史诗。27桐城派：桐城派，又称桐城古文派、桐城散文派。其主要代表人物方苞、刘大魁、姚鼐均系安徽桐城人，故名。该派别主张为文以精气神为主，言之有物为立言之道，提倡“道也、法也、辞也，三者有一之不备而不可谓之文也。”28清代几大词派阳羡词派——陈维崧浙西词派——朱彝尊常州词派——张惠言29南洪北孔：洪昇孔尚任30中国古代讽刺小说的接触代表：《儒林外史》1、元曲包括“杂剧”和“散曲”。2、关汉卿杂剧按内容分为：公案剧、爱情风月剧和历史剧。3、张生和莺莺的爱情故事源于唐中叶元稹的传奇小说《莺莺传》。4、南戏是南曲戏文的简称。5、《三国演义》的成书过程是史书和民间传说的结合。6、《水浒》七十回本点评者是金圣叹。7、明中期三大传奇是《宝剑记》、《浣纱记》和《鸣凤记》。8、明中期戏曲两大派是“临川派”和“吴江派”。*临川派的代表人物是汤显祖，吴江派的代表人物是沈€€。9、“临川四梦”指《牡丹亭》、《紫钗记》、《邯郸记》和《南柯记》。10、李玉后期的代表作品是《清忠谱》。11、元杂剧角色：旦、末、净、杂。12、《救风尘》的作者是关汉卿。13、高明的《琵琶记》是根据民间流传的南戏《赵贞女蔡二郎》改编而写的。14、《三国志演义》是我国第一部最优香的章回体历史小说。15、《水浒传》（七十回本）系金圣叹用百回繁本作底本的修改删节本。16、冯梦龙的“三言”是《警世通言》、《醒世恒言》和《喻世明言》。17、《风筝误》的作者是李渔。18、朱权的戏曲理论著作是《太和正音谱》。19、《金瓶梅》是我国第一部以家庭生活为素材的长篇小说。20、鲁迅说“用传奇法，而以志怪”是《聊斋志异》最突出的艺术特点。21、关汉卿吸收了民间流传的古老故事“东海孝妇”创作了《窦娥冤》。22、王实甫今保留的全本杂剧作品除《西厢记》、《丽春堂》外，还有《破窑记》。23、马致远的代表作是《汉宫秋》。24、白朴的爱情喜剧《墙头马上》取材于白居易的《井底引银瓶》和宋官本杂剧《裴少俊伊州》等。25、现知最早的《西游记》刊本为明万历二十年（1592）金陵世德堂《新刻出像官板大字西游记》。26、清康熙年间对《金瓶梅》点评颇有见解的是张竹坡。*有《张竹坡批评金瓶梅第一奇书》。27、《桃花扇》是一部借用复社文人侯方域与秦淮名妓李香君的爱情故事来反映南明一代兴亡的历史剧。28、《司文郎》是一篇讽刺科举制度的绝妙佳作。29、乾隆五十六年（1791），程伟元、高鄂印行了一百二十回的《红楼梦》，这是《红楼梦》的第一个印本，世称“程甲本”。*第二年修订的称“程乙本”。30、杜少卿是《儒林外史》里的正面人物。31、明代四大奇书是《三国演义》、《水浒传》、《西游记》和《金瓶梅》。32、清代学者章学诚评价《三国演义》说：“七分实事，三分虚构。”33、宋末元初的《大宋宣和遗事》展示了《水浒传》的原始面貌。34、有“曲状元”之称的是马致远。35、《三国演义》在语言上的特点是“文不甚深，言不甚俗”。*出自庸愚子《三国志通俗演义序》。36、《水浒传》版本可分为繁本和简本两大系统。37、《赵氏孤儿》的作者是纪君祥。38、清代对《三国演义》点评颇有见解的是毛宗岗。39、《梧桐雨》是借李隆基和杨贵妃爱情反映人世多变的历史剧。40、《高祖还乡》是一篇被誉为“制作新奇”（钟嗣成）的绝妙佳作。41、《水浒传》先写高俅发迹是说明“官场黑暗”。42、元代的戏剧有杂剧和南戏两种类型。43、元代可分为南北两大戏剧圈，前期北方的活动中心在大都，后期南方的活动中在杭州。44、散曲是金元时期在我国北方兴起的一种新诗体，它包括小令和套数两种主要形式。套数又叫套曲、散套，是由两支以上属于同一宫调的曲牌联缀而成的组曲。45、马致远是元代最负盛名的散曲作家。他的[越调€€天净沙]《秋思》被周德清在《中原音韵》中称为“秋思之祖”之作。46、元后期杂剧的代表作家作品包括郑光祖的《倩女离魂》，乔吉的《两世姻缘》。47、关汉卿是我国戏剧史上最早最伟大的戏剧家，钟嗣成的《录鬼簿》记载了他的一些生平事迹。他的历史剧代表作是《单刀会》。48、元末南戏的著名代表作是《琵琶记》，它的作者是高明，它被推为“词曲之祖”。49、“有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权。天地也，只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗跖颜渊”出自关汉卿的《窦娥冤》一剧的第三折。50、“见安排着车儿、马儿、不由人熬熬煎煎的气：有甚么心情花儿、靥儿、打扮的娇娇滴滴的媚”出自王实甫的杂剧《西厢记》。51、“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”出自汤显祖的作品《牡丹亭》。52、“糠和米，本是两倚依，谁人颠扬你作两处飞？一贱与一贵，好似奴家共夫婿，终无见期”是高明的《琵琶记》一剧中的曲子。53、元前期杂剧的著名悲剧除《窦娥冤》外，还有马致远所作的现存最早的演叙王昭君故事的剧本《汉宫秋》，白朴所作的描写唐明皇和杨贵妃爱情故事的《梧桐雨》。54、元代北方戏剧圈的中心在大都，还包括河北的真定、山东的东平和山西的平阳。55、元代南方戏剧圈的中心在杭州，重要的杂剧作家作品有郑光祖的《倩女离魂》、乔吉的演叙书生韦皋和韩玉箫爱情故事的《两世姻缘》。56、元杂剧一般由四折组成，四折以外所加的场次称为楔子。剧本最后用两句或四句对子总括全剧内容，称为题目正名。57、宋引章是关汉卿杂剧《救风尘》中的人物，谭记儿是《望江亭》中的女主角。58、“返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕€€廊；绕€€廊，近椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒€€；泣寒€€，绿纱窗；绿纱窗，不思量！”是马致远的杂剧《汉宫秋》中的名句。59、“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞”是王实甫对范仲淹的《苏幕遮》一词中的意境和丽句的妙用。60、“你道翠生生出落的裙衫儿茜，艳晶晶花簪八宝填，可知我常一生儿爱好是天然”是汤显祖的《牡丹亭》中的名句1、元曲包括“杂剧”和“散曲”。2、关汉卿杂剧按内容分为：公案剧、爱情风月剧和历史剧。3、张生和莺莺的爱情故事源于唐中叶元稹的传奇小说《莺莺传》。4、南戏是南曲戏文的简称。5、《三国演义》的成书过程是史书和民间传说的结合。6、《水浒》七十回本点评者是金圣叹。7、明中期三大传奇是《宝剑记》、《浣纱记》和《鸣凤记》。8、明中期戏曲两大派是“临川派”和“吴江派”。*临川派的代表人物是汤显祖，吴江派的代表人物是沈€€。9、“临川四梦”指《牡丹亭》、《紫钗记》、《邯郸记》和《南柯记》。10、李玉后期的代表作品是《清忠谱》。11、元杂剧角色：旦、末、净、杂。12、《救风尘》的作者是关汉卿。13、高明的《琵琶记》是根据民间流传的南戏《赵贞女蔡二郎》改编而写的。14、《三国志演义》是我国第一部最优香的章回体历史小说。15、《水浒传》（七十回本）系金圣叹用百回繁本作底本的修改删节本。16、冯梦龙的“三言”是《警世通言》、《醒世恒言》和《喻世明言》。17、《风筝误》的作者是李渔。18、朱权的戏曲理论著作是《太和正音谱》。19、《金瓶梅》是我国第一部以家庭生活为素材的长篇小说。20、鲁迅说“用传奇法，而以志怪”是《聊斋志异》最突出的艺术特点。21、关汉卿吸收了民间流传的古老故事“东海孝妇”创作了《窦娥冤》。22、王实甫今保留的全本杂剧作品除《西厢记》、《丽春堂》外，还有《破窑记》。23、马致远的代表作是《汉宫秋》。24、白朴的爱情喜剧《墙头马上》取材于白居易的《井底引银瓶》和宋官本杂剧《裴少俊伊州》等。25、现知最早的《西游记》刊本为明万历二十年（1592）金陵世德堂《新刻出像官板大字西游记》。26、清康熙年间对《金瓶梅》点评颇有见解的是张竹坡。*有《张竹坡批评金瓶梅第一奇书》。27、《桃花扇》是一部借用复社文人侯方域与秦淮名妓李香君的爱情故事来反映南明一代兴亡的历史剧。28、《司文郎》是一篇讽刺科举制度的绝妙佳作。29、乾隆五十六年（1791），程伟元、高鄂印行了一百二十回的《红楼梦》，这是《红楼梦》的第一个印本，世称“程甲本”。*第二年修订的称“程乙本”。30、杜少卿是《儒林外史》里的正面人物。31、明代四大奇书是《三国演义》、《水浒传》、《西游记》和《金瓶梅》。32、清代学者章学诚评价《三国演义》说：“七分实事，三分虚构。”33、宋末元初的《大宋宣和遗事》展示了《水浒传》的原始面貌。34、有“曲状元”之称的是马致远。35、《三国演义》在语言上的特点是“文不甚深，言不甚俗”。*出自庸愚子《三国志通俗演义序》。36、《水浒传》版本可分为繁本和简本两大系统。37、《赵氏孤儿》的作者是纪君祥。38、清代对《三国演义》点评颇有见解的是毛宗岗。39、《梧桐雨》是借李隆基和杨贵妃爱情反映人世多变的历史剧。40、《高祖还乡》是一篇被誉为“制作新奇”（钟嗣成）的绝妙佳作。41、《水浒传》先写高俅发迹是说明“官场黑暗”。42、元代的戏剧有杂剧和南戏两种类型。43、元代可分为南北两大戏剧圈，前期北方的活动中心在大都，后期南方的活动中在杭州。44、散曲是金元时期在我国北方兴起的一种新诗体，它包括小令和套数两种主要形式。套数又叫套曲、散套，是由两支以上属于同一宫调的曲牌联缀而成的组曲。45、马致远是元代最负盛名的散曲作家。他的[越调€€天净沙]《秋思》被周德清在《中原音韵》中称为“秋思之祖”之作。46、元后期杂剧的代表作家作品包括郑光祖的《倩女离魂》，乔吉的《两世姻缘》。47、关汉卿是我国戏剧史上最早最伟大的戏剧家，钟嗣成的《录鬼簿》记载了他的一些生平事迹。他的历史剧代表作是《单刀会》。48、元末南戏的著名代表作是《琵琶记》，它的作者是高明，它被推为“词曲之祖”。49、“有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权。天地也，只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗跖颜渊”出自关汉卿的《窦娥冤》一剧的第三折。50、“见安排着车儿、马儿、不由人熬熬煎煎的气：有甚么心情花儿、靥儿、打扮的娇娇滴滴的媚”出自王实甫的杂剧《西厢记》。51、“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”出自汤显祖的作品《牡丹亭》。52、“糠和米，本是两倚依，谁人颠扬你作两处飞？一贱与一贵，好似奴家共夫婿，终无见期”是高明的《琵琶记》一剧中的曲子。53、元前期杂剧的著名悲剧除《窦娥冤》外，还有马致远所作的现存最早的演叙王昭君故事的剧本《汉宫秋》，白朴所作的描写唐明皇和杨贵妃爱情故事的《梧桐雨》。54、元代北方戏剧圈的中心在大都，还包括河北的真定、山东的东平和山西的平阳。55、元代南方戏剧圈的中心在杭州，重要的杂剧作家作品有郑光祖的《倩女离魂》、乔吉的演叙书生韦皋和韩玉箫爱情故事的《两世姻缘》。56、元杂剧一般由四折组成，四折以外所加的场次称为楔子。剧本最后用两句或四句对子总括全剧内容，称为题目正名。57、宋引章是关汉卿杂剧《救风尘》中的人物，谭记儿是《望江亭》中的女主角。58、“返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕€€廊；绕€€廊，近椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，绿纱窗；绿纱窗，不思量！”是马致远的杂剧《汉宫秋》中的名句。59、“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞”是王实甫对范仲淹的《苏幕遮》一词中的意境和丽句的妙用。60、“你道翠生生出落的裙衫儿茜，艳晶晶花簪八宝填，可知我常一生儿爱好是天然”是汤显祖的《牡丹亭》中的名句杜十娘人物形象杜十娘美丽，热情，心地善良，轻财好义。她有心向李甲，爱的是人，不是钱。见他“手头愈短，心头愈热”，足见真情。她聪敏，机智，颇有心机。为赎身，早有准备。她跟鸨母争执时，机敏地抓住鸨母一时气话，达成口头契约，使鸨母没有翻悔余地。从中，既表现了她的心计，又可以看出她为争取幸福自由所付出的艰苦努力。她刚强，坚定。当她知道李甲听信孙富的巧言谗语，为了千金之资，得见父母，将她出卖时，她的内心痛苦和悲愤是可想而知的，杜十娘的一声冷笑，显示着她的尊严，更显示出她的刚烈。最后，她“用意修饰”自己，也是用美丽的形象来维护自己人格的美丽和尊严。从杜十娘骂孙富、骂李甲，又投江自尽可以看出，杜十娘有着自尊自爱，坚强守信，宁折不弯的性格。而李甲则是一个庸弱自私，没有主见，背信弃义的富家子弟。这种性格上的差异为杜十娘的悲剧埋下了伏笔。杜十娘的悲剧是偶然的还是必然的呢？从情节发展过程分析，杜十娘的悲剧中透着许多偶然性，但这些偶然又是当时社