第一课-情感的抒发和理念的表达课件

第一课-情感的抒发和理念的表达课件1第一课情感的抒发与理性的表达第一课情感的抒发与理性的表达2黄河船夫曲黄河船夫曲3《在激流中前进》杜键《在激流中前进》是一首"力"的颂歌；是坚强与勇敢的颂歌；是同心协力、团结一致的颂歌。船工们齐心协力波及与黄河浊浪之中的惊险场景。从而知道了在生活的激流中，也只有稳掌舵、紧划桨，奋勇前进才能够取得最后的胜利。

《在激流中前进》杜键《在激流中前进》是一首"力4

《在激流中前进》创作始于1962年，完成于1963年，历时两年。是画家在油画研究班学习时的毕业创作。为此，画家曾先后到山西禹门口、陕西宋家川等处在险急河段的黄河渡口体验生活，搜集创作素材。画家以简练概括的艺术语言，雄健有力的笔触，沉着凝厚的色调，表现了船工们齐心协力搏击于黄河浊浪之中的惊险场景。杜键作的《在激流中前进》也是一幅感染力很强的作品。翻腾着层层巨浪急驰而下的河水和一只全身十分倾斜的木船，使整个画面产生强烈的运动感。右下角一个大大的漩涡打破了自上而下的直线，活跃了画面，也更加渲染了惊险的气氛。那站在船头的青年水手，随时准备着对付迎面而来的一切险关，他和船后历尽过无数风险的老艄公，共同以十分警惕的目光沉着地注视着前面。

5杨柳浴禽图朱耷洪荒风雪黄胄你能否解读出作品中所表达的思想感情？杨柳浴禽图朱耷洪荒风雪黄胄你能否解读出作品中所表达的6朱耷

八大山人（约1626年---1705年），名：朱耷，明末清初画家、书法家，清初画坛“四僧”之一。原为明朝王孙，明灭亡后，国毁家亡，心情悲愤，落发为僧，他一生对明忠心耿耿，以明朝遗民自居，不肯与清合作。他的作品往往以象征手法抒写心意，如画鱼、鸭、鸟等，皆以白眼向天，充满倔强之气。笔墨特点以放任恣纵见长，苍劲圆秀，清逸横生，不论大幅或小品，都有浑朴酣畅又明朗秀健的风神。章法结构不落俗套，在不完整中求完整。朱耷的绘画对后世影响极大。佯狂嗜酒，工书，善画山水、花鸟、竹木，笔致纵恣，别具一格。朱耷八大山人（约1626年---17057杨柳浴禽图朱耷da纸本水墨纵119厘米横58.4厘米。此幅是前幅《树石八哥图》的变体。八哥的姿势画法完全相同，可见八大山人自己对这一形象的塑造相当满意，同时也可以了解到八大山人那些潇洒随意，看似漫不经心的作品是经过了如何仔细推敲才创造出来的。在构图处理上与前幅不同，以八哥为全画视觉中心，采取上虚下实的手法，而又虚中有实，实中有虚。即他自己所说的"阴骘(zhi)阳受"的处理手法。如下部树干、湖石、土坡中留出三大块空白。上部杨柳枝条迎风摇曳，寥寥数笔，又分割出若干块空间，虽虚而实，有密不透风之感。最后题款和印章与主体八哥成倚角之势，以补虚中之不足。此幅画面笔墨虽简而构图饱满，境界廓大，表现了春风和熙、万物萌动的无限生意，与前幅情调大异其趣。

杨纸本水墨纵119厘米横58.4厘米。此幅是前幅《树石八哥图8洪荒风雪黄胄《洪荒风雪》的构思得之于作者青藏公路行程中的切身感受。当时他和同伴们在大戈壁滩艰难跋涉一个星期，不见人烟，突然，远处传来驼铃声，使他们精神为之一振。一队地质队员迎面而来，这意外惊喜令人永生难忘，从而创作了《洪荒风雪》。作者以仰视的角度突出表现了几个地质队员骑着高大的骆驼行进在风雪弥漫的荒原上的情景，作品中人物乐观、豪迈，充满强烈的生活气息，这正是黄胄[zhòu]艺术的特点。洪荒风雪黄胄《洪荒风雪》的构思得之于9孤单痛苦豪迈乐观情感?孤单痛苦豪迈乐观情感10詹建俊《狼牙山五壮士》请尝试分析以下形式风格不同、意蕴相近的美术作品。刘开渠《渡江》（人民英雄纪念碑浮雕，大理石）《重庆歌乐山烈士群雕》《南京雨花台革命烈士群雕》集体詹建俊《狼牙山五壮士》请尝试分析以下形式风格不同、意蕴相11狼牙山五壮士詹建俊马宝玉、葛振林、宋学义、胡德林、胡福才《狼牙山五壮士》在创作初期在油画界引发了很多争议。他在历史题材画里面开始使用象征性的处理办法，画面抓住了五壮士跳崖的瞬间，人物的组织不是自然的真实，而是象征性地把人物和太行山连为一体，具有纪念碑的效果。这样的创作手法在当时是比较新潮的，一些老先生提出了质疑，但詹建俊坚持了下来。第一单元美术作品的深层意蕴狼牙山五壮士詹建俊马宝玉、葛振林、宋学义、胡德林、胡福12江碧波叶毓山《重庆歌乐山烈士群雕》烈士群雕由438块红色花岗石组成，它共有19层，高11米，四周各宽7米。群雕主题命名为“浩气长存”。体现了革命者视死如归的精神风貌。他们手捧着那位最光倒下的勇士的身驱，悲痛万分。死者的圣洁，生者的愤怒，形成了有力度的节奏对比。这一艺术的力度，迸发出震撼苍天的浩然正气。“主体人物是正义、愤怒、英勇无畏、强悍力量的集中体现!”第一单元美术作品的深层意蕴江碧波叶毓山《重庆歌乐山烈士群雕》烈士群雕由438块红13《南京雨花台革命烈士群雕》集体这件作品主题突出、层次分明、上实下虚，里面有工人、农民、知识分子、女干部、报童、女学生等栩栩如生的人物形象,再现了九位先烈就义前英勇不屈、视死如归的英雄形象。第一单元美术作品的深层意蕴《南京雨花台革命烈士群雕》集体这件作品主14艺术表现的深层意蕴和审美价值刘开渠《渡江》（人民英雄纪念碑浮雕，大理石）

以伟大的渡江战役为题材，表现中国人民解放军渡江胜利登陆的情景。在横长的构图上，人民解放军高举红旗正从木帆船上向布满障碍的岸边冲去。画面内容和形式高度统一。艺术表现的深层意蕴和审美价值刘开渠《渡江》（人民英雄纪念15第一单元美术作品的深层意蕴那么我们在欣赏一幅作品的时候，作品的艺术表现形式、绘画语言与作品的内在深层意蕴有什么样的关系呢？第一单元美术作品的深层意蕴那么我们在欣赏一幅作16

伦勃朗《浪子回头》珂勒惠支《面包》毕加索《亲吻婴儿》你怎样体会艺术形象所蕴含的的内在生气和生命活力？第一单元美术作品的深层意蕴伦勃朗《浪子回头》珂勒惠支《面包》毕加索17艺术表现的深层意蕴和审美价值

罗中立《父亲》

一位久经风霜的农民老人，在炽热的阳光下捧着一个盛着水的粗瓷碗，目视着正前方。脸上布满了皱纹；半张开的干裂的嘴唇露出脱落无几的牙齿；鼻子旁的“苦命痣”；长着老茧的手指；耳朵夹着用过无数次的笔等。作品表现出农民勤劳善良、坚韧不拔的崇高品质,表达了作者对“衣食父母”的无限热爱与崇敬。写实的表现手法和造型更加逼真地烘托了作品的主题。艺术表现的深层意蕴和审美价值罗中立《父亲》一位18《面包》珂勒惠支饥饿的孩子要面包吃的哭声撕裂着母亲痛苦的心，粗犷的笔法勾画的背影表现出感人肺腑的感情。第一单元美术作品的深层意蕴《面包》珂勒惠支饥饿的孩子要面包吃的哭声撕裂着母亲痛19毕加索《亲吻婴儿》《母爱》第一单元美术作品的深层意蕴毕加索《亲吻婴儿》《母爱》第一单元美术作品的深层20画作故事画中跪下的是小儿子。小儿子年轻时向父亲提出分家产，父亲由于疼爱小儿子答应了他的要求。小儿子拿着父亲的钱到处挥霍，终于有一天他成为了一个乞丐。那时他才意识到自己年轻时对父亲所做的事是多么过分，于是决定变成乞丐也要向父亲道歉。画中父亲的眼神没有太大的波动，是因为父亲因为小儿子的离去哭瞎了双眼。父亲在看到小儿子变为落魄的乞丐也要回来，向大儿子说：“浪子回头金不换。第一单元美术作品的深层意蕴画作故事第一单元美术作品的深层意蕴21艺术表现的深层意蕴和审美价值通过以上艺术表现我们可以明白优秀的美术作品，在它借助特定的艺术语言和形式结构所塑造的视觉艺术形象之中，大都有着一些更为内在和深远的深层意蕴。只有感受和领悟美术作品的深层意蕴，才能更好地了解美术作品的审美价值和社会文化价值。艺术表现的深层意蕴和审美价值通过以上艺术表现我们可以明白22波普？大地艺术？波普？23

波普艺术是流行艺术的简称，又称新写实主义，因为波普艺术（PopArt）的POP通常被视为“流行的、时髦的”一词（popular）的缩写。它代表着一种流行文化。它反映了战后成长起来的青年一代的社会与文化价值观，力求表现自我，追求标新立异的心理。波普艺术是20世纪最有影响的艺术运动之一，也是20世纪唯一获得普遍接受的艺术流派。在这场艺术运动中，沃霍尔一马当先，成绩斐然。波普艺术是流行艺术的简称，又称新写实24

玛丽莲·梦露的头像，是沃霍尔作品中一个最令人关注的题材。

在1967年所作的《玛丽莲·梦露》一画中，画家以那位不幸的好莱坞性感影星的头像，作为画面的基本元素，一排排地重复排立。

那色彩简单、整齐单调的一个个梦露头像，反映出现代商业化社会中人们无可奈何的空虚与迷惘。

玛丽莲·梦露的头像，是沃霍尔作品中一个最令人25大地艺术（EarthArt)又称“地景艺术”、“土方工程”它是指艺术家以大自然作为创造媒体，把艺术与大自然有机的结合创造出的一种富有艺术整体性情景的视觉化艺术形式。

大地艺术（EarthArt)又称“地景艺术26包裹艺术家--克里斯托和珍妮·克劳德两夫妇

1970年的《包裹峡谷》，是在美国的科罗拉多峡谷中完成的一项巨大工程，用3.6吨的橘黄色尼龙布，悬挂在相距1200英尺的两个山体斜坡夹峙的U形峡谷间，巨大的橘黄色帘幕横拉在山野峡谷之间，颇具壮丽之美。《包裹海岸》用92900平方米的防腐布料和56公里的绳索完成了对澳大利亚悉尼附近1609米的海岸的包裹，海岸峭壁被银白色织物覆盖，由峭拔嶙峋之美蜕化成神秘柔软之美，呈现出一片不可知的朦胧。包裹艺术家--克里斯托和珍妮·克劳德两夫妇27国会大厦被10万平方米的银白色丙烯面料和1.5万米的深蓝绳索包裹起来，成为一座通体闪烁着银色光芒的大地雕塑。当天柏林晴空骄阳，这座历史建筑物被包裹成最基本、最抽象的形状，所有琐碎平庸的装饰都被忽略，只剩下最本质的比例和形态，在阳光下呈现出令人惊异的朦胧壮阔之美。数以万计的人群把国会大厦挤得水泄不通，全球传媒报道了这一盛况。这个作品持续14天，吸引了500余万名游客，展览结束后所有包裹材料均被回收重新利用。时至今日，欧洲各地上千个画廊仍出售这件作品的方案和草图的复制品。《包裹国会大厦》国会大厦被10万平方米的银白色丙烯面料和1.5万米的深蓝28装置艺术，是指艺术家在特定的时空环境里，将人类日常生活中的已消费或未消费过的物质文化实体、进行艺术性地有效选择、利用、改造、组合，以令其演绎出新的展示个体或群体丰富的精神文化意蕴的艺术形态。简单地讲，装置艺术，就是“场地+材料+情感”的综合展示艺术。

装置艺术，是指艺术家在特定的时空环境里，29析世鉴——天书

徐冰将无人认得出而又看上去像汉字的图像大量复制然后铺天盖地地陈设在展厅里，它诱使观众似乎回到传统的海洋中最终又一无所得，只得放弃辨认的努力，这就是十年前徐冰提供给我们的一道似是而非的装置大餐。在此后多年里，徐冰一直在做各种代表传统文化符号的拓印和印记的工作。他以个人持之以恒的努力使艺术的使命保持在一个既清醒而又清晰的、富有责任感的脉络中析世鉴——天书将无人认得出而又看上去像汉30天书”并不是凭空构造的。首先要考虑的是要最大限度地像汉字，但又绝对不是。因为抽空了所有内容，完全没有可读性。但是有极其严格的内在结构规律。于是徐冰在其中自觉运用了很多符号学和视觉的东西。

天书”并不是凭空构造的。首先要考虑的是要最大限度地像汉字，但31蒙德里安红蓝黑蒙德里安红蓝黑32这把椅子整体都是木结构。13根木条互相垂直，组成椅子的空间结构，各结构间用螺丝紧固而非传统的榫[sǔn]接方式，以防有损于结构。这把椅子最初被涂以灰黑色。后来，里特维尔德通过使用单纯明亮的色彩来强化结构，使其完全不加掩饰，重新涂上原色。这样就产生了红色的靠背和蓝色的坐垫。这款红蓝椅具有激进的纯几何形态和难以想像的形式。在形式上，是画家蒙德里安作品《红黄蓝相间》的立体化翻译。红蓝椅是风格派最著名的代表作品之一。它是家具设计师里特维尔德受《风格》杂志影响而设计的。里特维尔德的红蓝椅对包豪斯产生了很大的影响。红蓝椅于1917-1918年设计，当时没有着色，着色的版本直到1923年才第一次展现与世人。红蓝椅是风格派最著名的代表作品之一。它是家具设计师里特维尔德33第一课-情感的抒发和理念的表达课件34《曼陀林和吉它》毕加索毕加索《哭泣的女人》吴冠中《春雪》林风眠《春》欣赏作品，思考问题作品给了你什么感觉？作品如何使你产生这样的感觉？作者想表达什么？潘天寿《记写雁荡山花》《曼陀林和吉它》毕加索毕加索《哭泣的女人》吴冠中《春雪》35艺术表现的深层意蕴和审美价值《曼陀林和吉它》毕加索画家用立体主义观念分解的实物的各种形状的面，把它们再组合后，还可以让人保留一些扭曲的实物的立体感觉。艺术表现的深层意蕴和审美价值《曼陀林和吉它》毕加索画36毕加索《哭泣的女人》艺术表现的深层意蕴和审美价值毕加索的《哭泣的女人》按照立体主义的造型观念，描绘出一副每根线条都显出忧愁的面孔，以表现自己对战争灾难的焦虑不安。毕加索《哭泣的女人》艺术表现的深层意蕴和审美价值毕加索37

潘天寿《记写雁荡山花》艺术表现的深层意蕴和审美价值现代中国画大师潘天寿的作品注重意境、气韵、格调以及内蕴深厚的笔墨的艺术表现要求，丰富了现代中国画的审美价值内涵。

38林风眠《春》艺术表现的深层意蕴和审美价值

具有独创性的现代中国画家林风眠善于汲取中西方艺术形式和技法的特长，创造出具有独特审美意味的作品。林风眠《春》艺术表现的深层意蕴和审美价值具有独创39艺术表现的深层意蕴和审美价值吴冠中意味深长的作品《春雪》在富于现代表现性的笔墨间，深情地寄托着老画家对于祖国明媚春光的殷切期待。

吴冠中《春雪》返回艺术表现的深层意蕴和审美价值吴冠中意味深长的作品《春雪》40艺术表现的深层意蕴和审美价值小结“意蕴”——就是艺术作品内在的含义、意义或意味，包括一种内在的生气、情感、灵魂、风骨和精神等等。艺术作品的层次艺术语言——运用独特的物质媒介来创作，有独具的美学特征。艺术形象——是反映生活的特殊方式，是具体可感的客观与主观、内容与形式、个体与具体的统一。艺术意蕴——深藏在作品中内在的含义与意味。返回艺术表现的深层意蕴和审美价值小结“意蕴”——就是艺术作品41艺术表现的深层意蕴和审美价值拓展课后选择自己所喜爱的中外美术作品，尝试对其进行欣赏和评述。根据课内外欣赏的心得体会作进一步思考，什么是审美意境？什么是文化内涵？不同民族和国家的美术作品有什么不同的意蕴和审美价值？返回艺术表现的深层意蕴和审美价值拓展课后选择自己所喜爱的中外美术42第一课-情感的抒发和理念的表达课件43第一课情感的抒发与理性的表达第一课情感的抒发与理性的表达44黄河船夫曲黄河船夫曲45《在激流中前进》杜键《在激流中前进》是一首"力"的颂歌；是坚强与勇敢的颂歌；是同心协力、团结一致的颂歌。船工们齐心协力波及与黄河浊浪之中的惊险场景。从而知道了在生活的激流中，也只有稳掌舵、紧划桨，奋勇前进才能够取得最后的胜利。

《在激流中前进》杜键《在激流中前进》是一首"力46

《在激流中前进》创作始于1962年，完成于1963年，历时两年。是画家在油画研究班学习时的毕业创作。为此，画家曾先后到山西禹门口、陕西宋家川等处在险急河段的黄河渡口体验生活，搜集创作素材。画家以简练概括的艺术语言，雄健有力的笔触，沉着凝厚的色调，表现了船工们齐心协力搏击于黄河浊浪之中的惊险场景。杜键作的《在激流中前进》也是一幅感染力很强的作品。翻腾着层层巨浪急驰而下的河水和一只全身十分倾斜的木船，使整个画面产生强烈的运动感。右下角一个大大的漩涡打破了自上而下的直线，活跃了画面，也更加渲染了惊险的气氛。那站在船头的青年水手，随时准备着对付迎面而来的一切险关，他和船后历尽过无数风险的老艄公，共同以十分警惕的目光沉着地注视着前面。

47杨柳浴禽图朱耷洪荒风雪黄胄你能否解读出作品中所表达的思想感情？杨柳浴禽图朱耷洪荒风雪黄胄你能否解读出作品中所表达的48朱耷

八大山人（约1626年---1705年），名：朱耷，明末清初画家、书法家，清初画坛“四僧”之一。原为明朝王孙，明灭亡后，国毁家亡，心情悲愤，落发为僧，他一生对明忠心耿耿，以明朝遗民自居，不肯与清合作。他的作品往往以象征手法抒写心意，如画鱼、鸭、鸟等，皆以白眼向天，充满倔强之气。笔墨特点以放任恣纵见长，苍劲圆秀，清逸横生，不论大幅或小品，都有浑朴酣畅又明朗秀健的风神。章法结构不落俗套，在不完整中求完整。朱耷的绘画对后世影响极大。佯狂嗜酒，工书，善画山水、花鸟、竹木，笔致纵恣，别具一格。朱耷八大山人（约1626年---170549杨柳浴禽图朱耷da纸本水墨纵119厘米横58.4厘米。此幅是前幅《树石八哥图》的变体。八哥的姿势画法完全相同，可见八大山人自己对这一形象的塑造相当满意，同时也可以了解到八大山人那些潇洒随意，看似漫不经心的作品是经过了如何仔细推敲才创造出来的。在构图处理上与前幅不同，以八哥为全画视觉中心，采取上虚下实的手法，而又虚中有实，实中有虚。即他自己所说的"阴骘(zhi)阳受"的处理手法。如下部树干、湖石、土坡中留出三大块空白。上部杨柳枝条迎风摇曳，寥寥数笔，又分割出若干块空间，虽虚而实，有密不透风之感。最后题款和印章与主体八哥成倚角之势，以补虚中之不足。此幅画面笔墨虽简而构图饱满，境界廓大，表现了春风和熙、万物萌动的无限生意，与前幅情调大异其趣。

杨纸本水墨纵119厘米横58.4厘米。此幅是前幅《树石八哥图50洪荒风雪黄胄《洪荒风雪》的构思得之于作者青藏公路行程中的切身感受。当时他和同伴们在大戈壁滩艰难跋涉一个星期，不见人烟，突然，远处传来驼铃声，使他们精神为之一振。一队地质队员迎面而来，这意外惊喜令人永生难忘，从而创作了《洪荒风雪》。作者以仰视的角度突出表现了几个地质队员骑着高大的骆驼行进在风雪弥漫的荒原上的情景，作品中人物乐观、豪迈，充满强烈的生活气息，这正是黄胄[zhòu]艺术的特点。洪荒风雪黄胄《洪荒风雪》的构思得之于51孤单痛苦豪迈乐观情感?孤单痛苦豪迈乐观情感52詹建俊《狼牙山五壮士》请尝试分析以下形式风格不同、意蕴相近的美术作品。刘开渠《渡江》（人民英雄纪念碑浮雕，大理石）《重庆歌乐山烈士群雕》《南京雨花台革命烈士群雕》集体詹建俊《狼牙山五壮士》请尝试分析以下形式风格不同、意蕴相53狼牙山五壮士詹建俊马宝玉、葛振林、宋学义、胡德林、胡福才《狼牙山五壮士》在创作初期在油画界引发了很多争议。他在历史题材画里面开始使用象征性的处理办法，画面抓住了五壮士跳崖的瞬间，人物的组织不是自然的真实，而是象征性地把人物和太行山连为一体，具有纪念碑的效果。这样的创作手法在当时是比较新潮的，一些老先生提出了质疑，但詹建俊坚持了下来。第一单元美术作品的深层意蕴狼牙山五壮士詹建俊马宝玉、葛振林、宋学义、胡德林、胡福54江碧波叶毓山《重庆歌乐山烈士群雕》烈士群雕由438块红色花岗石组成，它共有19层，高11米，四周各宽7米。群雕主题命名为“浩气长存”。体现了革命者视死如归的精神风貌。他们手捧着那位最光倒下的勇士的身驱，悲痛万分。死者的圣洁，生者的愤怒，形成了有力度的节奏对比。这一艺术的力度，迸发出震撼苍天的浩然正气。“主体人物是正义、愤怒、英勇无畏、强悍力量的集中体现!”第一单元美术作品的深层意蕴江碧波叶毓山《重庆歌乐山烈士群雕》烈士群雕由438块红55《南京雨花台革命烈士群雕》集体这件作品主题突出、层次分明、上实下虚，里面有工人、农民、知识分子、女干部、报童、女学生等栩栩如生的人物形象,再现了九位先烈就义前英勇不屈、视死如归的英雄形象。第一单元美术作品的深层意蕴《南京雨花台革命烈士群雕》集体这件作品主56艺术表现的深层意蕴和审美价值刘开渠《渡江》（人民英雄纪念碑浮雕，大理石）

以伟大的渡江战役为题材，表现中国人民解放军渡江胜利登陆的情景。在横长的构图上，人民解放军高举红旗正从木帆船上向布满障碍的岸边冲去。画面内容和形式高度统一。艺术表现的深层意蕴和审美价值刘开渠《渡江》（人民英雄纪念57第一单元美术作品的深层意蕴那么我们在欣赏一幅作品的时候，作品的艺术表现形式、绘画语言与作品的内在深层意蕴有什么样的关系呢？第一单元美术作品的深层意蕴那么我们在欣赏一幅作58

伦勃朗《浪子回头》珂勒惠支《面包》毕加索《亲吻婴儿》你怎样体会艺术形象所蕴含的的内在生气和生命活力？第一单元美术作品的深层意蕴伦勃朗《浪子回头》珂勒惠支《面包》毕加索59艺术表现的深层意蕴和审美价值

罗中立《父亲》

一位久经风霜的农民老人，在炽热的阳光下捧着一个盛着水的粗瓷碗，目视着正前方。脸上布满了皱纹；半张开的干裂的嘴唇露出脱落无几的牙齿；鼻子旁的“苦命痣”；长着老茧的手指；耳朵夹着用过无数次的笔等。作品表现出农民勤劳善良、坚韧不拔的崇高品质,表达了作者对“衣食父母”的无限热爱与崇敬。写实的表现手法和造型更加逼真地烘托了作品的主题。艺术表现的深层意蕴和审美价值罗中立《父亲》一位60《面包》珂勒惠支饥饿的孩子要面包吃的哭声撕裂着母亲痛苦的心，粗犷的笔法勾画的背影表现出感人肺腑的感情。第一单元美术作品的深层意蕴《面包》珂勒惠支饥饿的孩子要面包吃的哭声撕裂着母亲痛61毕加索《亲吻婴儿》《母爱》第一单元美术作品的深层意蕴毕加索《亲吻婴儿》《母爱》第一单元美术作品的深层62画作故事画中跪下的是小儿子。小儿子年轻时向父亲提出分家产，父亲由于疼爱小儿子答应了他的要求。小儿子拿着父亲的钱到处挥霍，终于有一天他成为了一个乞丐。那时他才意识到自己年轻时对父亲所做的事是多么过分，于是决定变成乞丐也要向父亲道歉。画中父亲的眼神没有太大的波动，是因为父亲因为小儿子的离去哭瞎了双眼。父亲在看到小儿子变为落魄的乞丐也要回来，向大儿子说：“浪子回头金不换。第一单元美术作品的深层意蕴画作故事第一单元美术作品的深层意蕴63艺术表现的深层意蕴和审美价值通过以上艺术表现我们可以明白优秀的美术作品，在它借助特定的艺术语言和形式结构所塑造的视觉艺术形象之中，大都有着一些更为内在和深远的深层意蕴。只有感受和领悟美术作品的深层意蕴，才能更好地了解美术作品的审美价值和社会文化价值。艺术表现的深层意蕴和审美价值通过以上艺术表现我们可以明白64波普？大地艺术？波普？65

波普艺术是流行艺术的简称，又称新写实主义，因为波普艺术（PopArt）的POP通常被视为“流行的、时髦的”一词（popular）的缩写。它代表着一种流行文化。它反映了战后成长起来的青年一代的社会与文化价值观，力求表现自我，追求标新立异的心理。波普艺术是20世纪最有影响的艺术运动之一，也是20世纪唯一获得普遍接受的艺术流派。在这场艺术运动中，沃霍尔一马当先，成绩斐然。波普艺术是流行艺术的简称，又称新写实66

玛丽莲·梦露的头像，是沃霍尔作品中一个最令人关注的题材。

在1967年所作的《玛丽莲·梦露》一画中，画家以那位不幸的好莱坞性感影星的头像，作为画面的基本元素，一排排地重复排立。

那色彩简单、整齐单调的一个个梦露头像，反映出现代商业化社会中人们无可奈何的空虚与迷惘。

玛丽莲·梦露的头像，是沃霍尔作品中一个最令人67大地艺术（EarthArt)又称“地景艺术”、“土方工程”它是指艺术家以大自然作为创造媒体，把艺术与大自然有机的结合创造出的一种富有艺术整体性情景的视觉化艺术形式。

大地艺术（EarthArt)又称“地景艺术68包裹艺术家--克里斯托和珍妮·克劳德两夫妇

1970年的《包裹峡谷》，是在美国的科罗拉多峡谷中完成的一项巨大工程，用3.6吨的橘黄色尼龙布，悬挂在相距1200英尺的两个山体斜坡夹峙的U形峡谷间，巨大的橘黄色帘幕横拉在山野峡谷之间，颇具壮丽之美。《包裹海岸》用92900平方米的防腐布料和56公里的绳索完成了对澳大利亚悉尼附近1609米的海岸的包裹，海岸峭壁被银白色织物覆盖，由峭拔嶙峋之美蜕化成神秘柔软之美，呈现出一片不可知的朦胧。包裹艺术家--克里斯托和珍妮·克劳德两夫妇69国会大厦被10万平方米的银白色丙烯面料和1.5万米的深蓝绳索包裹起来，成为一座通体闪烁着银色光芒的大地雕塑。当天柏林晴空骄阳，这座历史建筑物被包裹成最基本、最抽象的形状，所有琐碎平庸的装饰都被忽略，只剩下最本质的比例和形态，在阳光下呈现出令人惊异的朦胧壮阔之美。数以万计的人群把国会大厦挤得水泄不通，全球传媒报道了这一盛况。这个作品持续14天，吸引了500余万名游客，展览结束后所有包裹材料均被回收重新利用。时至今日，欧洲各地上千个画廊仍出售这件作品的方案和草图的复制品。《包裹国会大厦》国会大厦被10万平方米的银白色丙烯面料和1.5万米的深蓝70装置艺术，是指艺术家在特定的时空环境里，将人类日常生活中的已消费或未消费过的物质文化实体、进行艺术性地有效选择、利用、改造、组合，以令其演绎出新的展示个体或群体丰富的精神文化意蕴的艺术形态。简单地讲，装置艺术，就是“场地+材料+情感”的综合展示艺术。

装置艺术，是指艺术家在特定的时空环境里，71析世鉴——天书

徐冰将无人认得出而又看上去像汉字的图像大量复制然后铺天盖地地陈设在展厅里，它诱使观众似乎回到传统的海洋中最终又一无所得，只得放弃辨认的努力，这就是十年前徐冰提供给我们的一道似是而非的装置大餐。在此后多年里，徐冰一直在做各种代表传统文化符号的拓印和印记的工作。他以个人持之以恒的努力使艺术的使命保持在一个既清醒而又清晰的、富有责任感的脉络中析世鉴——天书将无人认得出而又看上去像汉72天书”并不是凭空构造的。首先要考虑的是要最大限度地像汉字，但又绝对不是。因为抽空了所有内容，完全没有可读性。但是有极其严格的内在结构规律。于是徐冰在其中自觉运用了很多符号学和视觉的东西。

天书”并不是凭空构造的。首先要考虑的是要最大限度地像汉字，但73蒙德里安红蓝黑蒙德里安红蓝黑74这把椅子整体都是木结构。13根木条互相垂直，组成椅子的空间结构，各结构间用螺丝紧固而非传统的榫[sǔn]接方式，以防有损于结构。这把椅子最初被涂以灰黑色。后来，里特维尔德通过使用单纯明亮的色彩