三个人的守候：《杏仁树》的家庭角色探讨

三个人的守候：(杏仁树）的家庭角色探讨德拉梅尔在小说〔杏仁树〕中，没有通过他所擅于的心理描写来传达令人窒息的婚姻状况，更没有令人惊悚的灵异气氛、令人心寒的猜疑、撕心裂肺的争吵。悲剧婚姻主题在〔杏仁树〕中凭仗的是涓涓细流般的对话，一桩接近死亡的婚姻缓缓侵入读者心田，柔和却冰冷，冒着渗人的寒气。一、母亲的守候：可悲女人老是以为只要傻傻地等候，总能守到属于自己的幸福。尼古拉斯的母亲就是这些女子中的一个。尼古拉斯生长的大宅子，是他母亲的陪嫁之一，他的母亲几乎不曾离开过这里，这个女人老是在等着丈夫回家：等他回来吃饭，等他回来过节。即便他停留的时间屈指可数：一个月最多只要一周在家。尼古拉斯的母亲眼里只要她的丈夫，她的喜怒哀乐完全取决于丈夫对她的态度，她做任何事都为了取悦他、迎合他，尼古拉斯的父亲是她生命的意义所在。[1]只可惜，父亲在家的日子屈指可数，因而母亲经常都是失落、忧郁的，支撑着母亲日复一日等下去的动力就是父亲带给她的为数不多的打动。母亲深爱着父亲，却不知道怎样表达。她所知道的就是被动地守候，她从来不去过问父亲去哪里，做过些什么，什么时候回来，她把所有的不安与好奇，悲戚与愤慨通通地锁在心里。偶然，把这些怨气撒在我和仆人身上。我想，母亲很有可能沉浸在梦幻想象父亲随时会回家的喜悦当中，以至，她还梦幻想象父亲正期盼着我们快点回去，正预备好迎接我们。[1]〔杏仁树〕中，作者没有对母亲进行任何外貌描写，只能根据母亲的言行举止来揣测出她的大致轮廓。她的形象是抽象的，剩下的细节部分德拉梅尔都交由读者自己去想象、填充。她悲剧的形象是固定的，她详细的形象却是百变的。每个读者都能够在母亲身上找到女性悲剧的因素，女性读者以至能够将自己代入角色中去，更好地寻找共鸣。在社会的大环境下，传统女性深受父权制社会的荼毒，将自己附庸于男性，努力饰演好男性眼中屋内的天使角色，自动或者被动地抑制自己的思想和性格。尼古拉斯的母亲就是这样一个典型的例子。即便文章中没有交代其母的家庭背景，单从其嫁妆含有一个大庄园这点就能够判定出他母亲非富即贵。然而出身再显赫也难改其身为女性的悲剧；纵使满脑子都是自己的丈夫，甘愿做他的笼中鸟也无法拯救名存实亡的婚姻。处在这样的情境下，作为一个女性，她不是没有怨言，也不是不会抱怨，只是她受的教育或者她所处的大环境不允许她去抗争，更容不得她去打破这一切不公平；又或许她早就认命，习惯了终日等待；再否则就是她丈夫的男性魅力过于强大，足以让她耗尽青春、荒废一生。她太自大傲慢了，但是当他在身边时，她又过于开心而无法质问他。他也乐于将自己的行踪隐瞒。[1]短短的两句话将两个人之间的不平等关系原形毕露。毫无疑问，母亲这一生是悲剧的，她的悲剧不单单是父亲一个人造成的。读者除了哀其不幸，也会有怒其不争的感受，恰是这样才愈加凸显了母亲这个女性角色的主要性和真实性。可悲的母亲，她只是万千遭到欺压女性的一个缩影，她的守候也没能给她的婚姻和家庭带来幸福，作者通过塑造这个表达了自己对女性的同情，也传达了自己对这种情况的无奈。二、父亲的守候：冷酷母亲的情深和执著愈加陪衬出父亲的冷酷和翻来倒去。即使如此，父亲也仍然用他自己的方式守着这个家。他会忽然消失：没有人知道他去哪里，做什么，和什么人在一起。但是他总会回来，就像母亲老是在等他一样。在父亲的心里，家还是值得守候的地方，纵使外界歌舞升平，也还是要回家的，不能让家散了。母亲竭尽所能地取悦父亲，就像接待一位久盼才至的贵宾，可偏偏没有门庭若市的效果。我的父亲就像是一位熟客，一位很受欢迎却总不肯意久留的客人。父亲在家待不了多久，时间一久就会发脾气。[1]他对母亲的热情就像老天滴在撒哈拉沙漠里的雨，稀少，下一次就极其名贵，尤其对于久长以来一直期盼着下雨的人。〔杏仁树〕中并没有正面交代父亲离家的日子到底是去了哪里，读者只能从细枝末节里发现线索，原来父亲是离家会情人简格雷去了。起初，情人住得太远，父亲一个月只能花一周的时间在家；后来，情人搬到了邻近的村落，父亲在家的频率的确高了，但是总体时间仍然那么少。这也就不难解释为什么父亲对母亲老是那么冷漠了。成功的婚姻需要两个人的共同努力，而婚姻失败仅需一人之力。[2]父亲在情人节的那天和母亲吵了一架，原因是母亲咕哝父亲没有像往年一样送她礼物。固然父亲早在一周前就预备好了，但是那天他却对母亲视而不见，就像是存心故意忽视这一天的这个传统。面对母亲的叨唠和嗔怒，他也只是丢下一句没人试着了解我[1]就摔门而去。我的父亲在家无法得到久长的安静冷静僻静，没有任何事物能够令他满意。[1]他的尸体在第二天凌晨被尼古拉斯发现，躺在通往简家的雪地里。德拉梅尔是这样描绘叙述父亲的：他是一个肤色黝黑的男子，灰色眼睛，长下巴；面无表情，性格多变。[1]就是这样一个外表普通的男子，他的意愿、话语、性格以至连皱眉都被奉为家庭原则，影响着家里的一切人和事。即便是家里的至高权威，对自己的事情拥有绝对的主宰权，这位男主人似乎也不开心。父权制是一柄双刃剑，欺压女性的同时，也不可能让男性全身而退。父亲也一直在寻找自己想要的生活，只可惜他的妻子和情人都不能理解他。冷酷的外表下隐藏着如何一颗充斥沧桑和哀伤痛苦的心？妻子的唯命是从反而让他失去了与之自在交谈的可能；情人的心思周密又无法让他彻底翻开心扉，一时的宽慰始终无法代替家的地位，可他心中的家与现实中的又大相径庭。他也深陷绝望的守候中，暗暗等待生活的起色出现，即便这起色是什么他也不清楚；也许死亡对他是最好的解脱，终于能够让他解脱社会和家庭的束缚。三、尼古拉斯的守候：懵懂整篇故事其实是建立在我〔尼古拉斯〕与好友理查德的谈话基础上的，理查德通过回忆的方式，复述了尼古拉斯的家庭悲剧，实际上是尼古拉斯父母的婚姻悲剧。尼古拉斯当时还是一个不谙世事的小男孩，父母之间的感情并不影响他天天玩乐的心情；当然，也不影响他对父母的爱。固然，他在父亲离家的日子里，时刻感受着母亲的绝望。这种绝望加在他身上，就是母亲忍耐不下去时冲他发的火，对他说的狠话。尼古拉斯在回忆里说过他喜欢在他们家的花园和果园里玩耍，不管父母的关系怎样恶化，他都能找到让自己开心的方法。他还是个孩子，无法理解母亲为何老是愁容不展，也想不清楚父亲为何老是不在家。他能做的只是守着母亲，候着父亲。这种生活对当时的他来说，谈不上绝望。德拉梅尔在〔杏仁树〕中塑造的尼古拉斯，即便只是个不谙世事的孩子，可以以说是整个故事里最具有反叛精神的人物了。尼古拉斯知道父亲是母亲悲戚的根本源头，他觉得母亲很可悲，却一点也不同情她：他生活里的乐趣都是他自己找的，为什么母亲却偏要把所有的一切都交由父亲主宰呢？毫不在意地，我开始审视母亲的不幸，在我学会怜悯她之前我已经学会了责难她。[1]在尼古拉斯的眼里，能够自己把握自己的事情，才是最快乐的。和父亲的情人格雷小姐成为朋友，从未去想过这样做对母亲而言意味着什么。在尼古拉斯看来，格雷小姐和他只是单纯的朋友关系，即使他的母亲因而打他的时候也想不通为什么，这个懵懂的小男孩看似柔弱，却独立、自立。情人节那天的暴风雪阻拦不了父亲离家的步伐，固然母亲立即就意识到自己的毛病，致歉的声音也没能穿透风雪到达父亲的耳朵里。尼古拉斯的好心情却没有遭到父母的影响，他坐在客厅的飘窗上读着自己的插画书。父亲一夜未归，母亲在客厅里等得睡着了。尼古拉斯决定趁着此时偷偷出去找格雷小姐。他猜父亲有可能在那里，但最重要的是他想告诉格雷小姐他昨晚在客厅里的冒险故事。想到自己将踩过厚厚的积雪，我的心就跳得飞快。一个主张在心里滋长，我想去找格雷小姐，我知道母亲不会在那天诅咒我或者责打我。而且，我猜想父亲有可能在那里。[1]看见雪地里躺着的人影，尼古拉斯下意识就觉得是自己通宵未归的父亲。没有不安、焦急和害怕，他就静静地站在父亲的尸体旁边，脑子飞快地运转着：失去父亲以后，这个家将要发生如何翻天覆地的变化？直到紧追着他出来的仆人发现这一幕，他才真正确认了自己的父亲已经逝世，难过悲伤的泪水而后奔涌而出。不外，尼古拉斯并没有难过太久，和自己能够独立自立比起来，悲伤早就被这个孩子遗忘了。大人们忙着处理父亲的后事，尼古拉斯就自己玩着兵士玩偶：梦幻想象着自己主宰自己命运的时刻。读者们可能会觉得尼古拉斯很无情，可是，他究竟只是一个孩子，死亡是什么？丧父是什么？也许他并不知道，他知道的只是家里从此没有了专制者，不需要任何事情都以一个人的意志为原则，他终于能够根据自己的意志做事了。四、结束语〔杏仁树〕中由于婚姻悲剧而导致的家庭悲剧真实可信，现实生活中也的确存在。所谓恋爱是一对男女基于一定的社会基础和共同的社会理想，在各自内心构成的互相倾心爱慕，并渴望对方成为自己毕生的一种强烈，纯粹，专一的感情。[3]女性一味地将就丈夫，天真地以为只要抹杀掉自己的个性，用咬定青山不放松的精神就能换得相守一生的幸福。结果却忽视了恋爱不是一方对一方的妥协，也忘却了婚姻的久长也不依靠于一方对一方的言听计从，失去了对话、沟通的可能性，婚姻只剩下空壳，对于被依靠的一方而言，更是繁重的负担；男性采取缄默、冷漠的消极方式回应同样也是不可取的。以为逃避就能解脱烦恼，以为情人的善解人意能够舒缓内心的苦闷，结果到头来只会让自己愈加疲惫。或许只要尼古拉斯才是最睿智的，敢于服从自己的内心。然而，谁又知道幼年丧父的阴影日后会造成多大的影响呢？以下为参考文献[1]沃特德拉梅尔.短篇小说：1895-1926[M].伦敦：贾尔斯德拉梅尔出版社，1996：4，5，6，4，13，5，4，10，17.[2]赵振才.名人名言大典恋爱婚姻卷[M].西