摄影基础知识及实用技巧讲稿摄影构图技巧全解摄影九宫格构图技巧210+张教学课件课件

摄影基础知识

及实用技巧【最新版】摄影基础知识

及实用技巧【最新版】1照相机之父——路易斯·盖达尔照相机之父——路易斯·盖达尔2第一招：利用脸部来支撑(三角支撑法)

第一节端稳照相机第一招：利用脸部来支撑(三角支撑法)第一节端稳照相机3第二招：蹲着拍

第一节端稳照相机第二招：蹲着拍第一节端稳照相机4第三招：趴着拍

第一节端稳照相机第三招：趴着拍第一节端稳照相机5第四招：站着拍

第一节端稳照相机第四招：站着拍第一节端稳照相机6第五招：竖着拍

第一节端稳照相机第五招：竖着拍第一节端稳照相机7第六招：坐着拍

第一节端稳照相机第六招：坐着拍第一节端稳照相机8第七招：借用其他物体

第一节端稳照相机第七招：借用其他物体第一节端稳照相机9第一节端稳照相机第八招：利用三角架

第一节端稳照相机第八招：利用三角架10正确激发快门按快门的时候，尽量只用食指，自然地屏住呼吸，轻轻地按下快门，确保照相机瞬间的稳定。第一节端稳照相机正确激发快门按快门的时候，尽量只用食指，自然地屏住呼吸，轻轻11第二节色温与白平衡色温当一个黑色物体受热后便开始发光，它会先变成暗红色、红色，随着温度的升高会变成黄色，然后白色，最后会变成蓝色。色温的单位是开尔文，在不同温度下呈现出的色彩就是色温。第二节色温与白平衡色温当一个黑色物体受热后便开始发光，12白平衡调节白平衡与色温有关，在不同的光线状况下，被拍摄物体的色彩会产生变化。要在各种色温条件下，都能正确还原出物体本来的色彩，需要对数码相机进行色彩方面的调整，从而找到正确的色彩平衡，这就是白平衡调整。第二节色温与白平衡白平衡调节白平衡与色温有关，在不同的光线状况下，被拍摄物体的13大多数数码相机的白平衡调整都有5种以上的模式，大致有自动、白天、阴天、白炽灯、荧光灯等等。大家可以根据身处的环境光源对相机进行调节。第二节色温与白平衡大多数数码相机的白平衡调整都有5种以上的模式，大致有自动、白1419-12月-22烛光 1500-1800日落 220060瓦钨丝灯 2800日出后40分钟 3000暖色的白荧光灯 3500冷色的白荧光灯 4500夏季的直射太阳光 5800阴天的光线 6800-7000来自灰蒙天空的光线 7500-8400来自晴空蓝天的光线 10000-20000在水域上空的晴朗蓝天 20000-27000色温简易对照表第二节色温与白平衡17-12月-22烛光 1500-1800色温简易对15感光度ISO感光值是传统相机底片对光线反应的敏感程度测量值，常用的表示方法有ISO100、200、400、800、1600等。感光度越高，对光线敏感度越强，但底片的颗粒越粗，放大后的效果较差。第三节感光度感光度ISO感光值是传统相机底片对光线反应的敏感程度测量值，16数码相机的ISO是类似于胶卷感光度的一种指标。相机的感光器件都有一个反应能力，这个反应能力是固定不变的，提升数码相机的ISO是通过两种方式实现的：1、强行提高每个象素点的亮度和对比度；2、使用多个象素点共同完成原来只要一个象素点来完成的任务。

数码相机提升ISO以后对画质的损失是很大的，尤其感光器件面积较小时。第三节感光度数码相机的ISO是类似于胶卷感光度的一种指标。第三节感17内测光系统是指相机本身具备的测光系统。测光的依据是按照对18％中性灰来进行测光的。第四节测光与对焦内测光系统是指相机本身具备的测光系统。测光的依据是按照对1818多区域测光

中央重点平均测光点测光佳能EOS-321区域评价测光美能达α-714区蜂巢测光尼康F10010分区矩阵测光第四节测光与对焦多区域测光佳能EOS-321区域评价测光美能达α-7119在拍摄不同色调的物体时，想要正确还原出物体原来的色调，测光时还要加以考虑。有些时候，相机的测光数据也只是做为参考，摄影师还要作出自己的选择。第四节测光与对焦在拍摄不同色调的物体时，想要正确还原出物体原来的色调，测光时20自动对焦1.对焦框对准被摄物体，半按快门锁定。然后构图。2.人物的对焦点应该在眼睛。3.对焦大面积、单一颜色或大的镜子，可能焦点不准。此时要改为手动对焦。第四节测光与对焦自动对焦1.对焦框对准被摄物体，半按快门锁定。然后构图。第四21在焦点前后各有一个容许弥散圆，这两个弥散圆之间的距离就叫景深，即：在被摄主体(对焦点)前后纵深，其影像仍然有一段清晰范围的就是景深。景深第五节景深控制在焦点前后各有一个容许弥散圆，这两个弥散圆之间的距离就叫景深22第五节景深控制第五节景深控制23影响景深的因素焦距长景深小，焦距短景深大光圈大景深小，光圈小景深大物距近景深小，物距远景深大100mmf2.870mmf2.870mmf8第五节景深控制影响景深的因素焦距长景深小，焦距短景深大100mmf2.24景深对拍摄效果的影响第五节景深控制用小景深突出主体用大景深表现景物的深度景深对拍摄效果的影响第五节景深控制用小景深突出主体25小景深效果第五节景深控制小景深效果第五节景深控制26第五节景深控制第五节景深控制27大景深效果第五节景深控制大景深效果第五节景深控制28

第五节景深控制第五节景深控制29光圈光圈是一个用来控制光线透过镜头多少光量的装置。光圈f值=镜头的焦距/镜头口径的直径。完整的光圈值系列如下:f1，f1.4，f2，f2.8，f4，f5.6，f8，f11，f16，f22，f32，f44，f64。上一级的进光量是下一级的一倍。一般数码相机光圈f值介于f2.8-f16。许多数码相机在调整光圈时，可以做1/3级的调整。F2。8F16第六节光圈与快门光圈光圈是一个用来控制光线透过镜头多少光量的装置。F2。8F30光圈作用控制曝光量控制景深第六节光圈与快门光圈作用控制曝光量第六节光圈与快门31曝光不足曝光正常曝光过度第六节光圈与快门曝光不足曝光正常曝光过度第六节光圈与快门32大光圈，浅景深第六节光圈与快门大光圈，浅景深第六节光圈与快门33小光圈，大景深第六节光圈与快门小光圈，大景深第六节光圈与快门34快门是用来控制每一张拍摄照片的感光时间。是另一种控制光线透过镜头多少光量的装置。快门组合：

B，

30，15，8，4，2，1，1/2，1/4，1/8，1/15，1/30，1/60，1/125，1/250，1/500，1/1000，1/2000，1/4000。数码相机可以1/3进阶。都是秒的倒数，两个数之间是倍数关系。

快门第六节光圈与快门快门是用来控制每一张拍摄照片的感光时间。是另一种控制光线透过35

快门作用慢速度拍出绚丽多彩的世界高速度凝固美妙动人的瞬间第六节光圈与快门快门作用慢速度拍出绚丽多彩的世界第六节光圈与快门36慢速度拍出绚丽多彩的世界运用慢速度快门追随拍摄的运动画面具有动感效果；运用慢速度快门拍摄的夜景光芒四射、绚丽多彩；运用慢速度快门拍摄的天体运动现象耐人寻味。第六节光圈与快门慢速度拍出绚丽多彩的世界运用慢速度快门追随拍摄的运动画面具有37第六节光圈与快门第六节光圈与快门38第六节光圈与快门第六节光圈与快门39第六节光圈与快门第六节光圈与快门40第六节光圈与快门第六节光圈与快门41高速度凝固美妙动人的瞬间

运用高速度快门可以冻结飞溅的水花，凝固飞行的子弹，突破视觉的极限。第六节光圈与快门高速度凝固美妙动人的瞬间运用高速度快门可以冻42第六节光圈与快门第六节光圈与快门43第六节光圈与快门第六节光圈与快门44第六节光圈与快门第六节光圈与快门4519-12月-22第六节光圈与快门17-12月-22第六节光圈与快门46安全快门指手持相机拍照，确保照片清晰的快门时间。安全快门=1/镜头焦距，譬如50MM标准镜头，安全快门是1/50S，低于安全快门，照片可能因抖动而模糊。安全快门第六节光圈与快门安全快门指手持相机拍照，确保照片清晰的快门时间。安全快门第六47选择是摄影构图的第一步，用相机的取景器去选择生活中的一个有限的局部。在二维的平面上表现出三维立体的空间。摄影构图第七节摄影构图选择是摄影构图的第一步，用相机的取景器去选择生活中的一个有限48（1）主题鲜明（2）主体突出（3）画面简洁（4）形象生动基本原则第七节摄影构图（1）主题鲜明基本原则第七节摄影构图491.让主体充满画面，或处于突出位置2.黄金分割构图3.九宫格式构图4.利用视觉的平衡与对称5.利用画面中的线条6.利用光线的引导7.利用拍摄角度8.利用对比、节奏等手法摄影构图法则第七节摄影构图1.让主体充满画面，或处于突出位置摄影构图法则第七节50在欧洲文艺复兴时期，许多建筑师、画家以及19世纪中期的摄影师都使用一种叫"黄金比例规则"来进行图像的构图。

拾穗

米勒

黄金比例法则苏格拉底之死大卫第七节摄影构图在欧洲文艺复兴时期，许多建筑师、画家以及19世纪中期的摄影师51ABC黄金分割率AC/AB=CB/AC第七节摄影构图ABC黄金分割率AC/AB=CB/AC第七节摄影构图5219-12月-22九宫格构图（三分法则）九宫格构图又称井字构图，实际上是黄金分割法则的简化。就是把画面平均分成九块，形成四个交叉点，用任意一点来安排主体位置。这种构图能呈现变化与动感，画面富有活力。第七节摄影构图17-12月-22九宫格构图（三分法则）九宫格构图又称井字构5319-12月-22

我们将主体置于右上点，这样可以表现出阴影和那行将视觉引向海鸥的脚印。第七节摄影构图17-12月-22我们将主体置于右上点，这5419-12月-22可以将主体置于栈道上任何位置，但根据三分法则，目前的位置是最好，并且为主体指出了明确的行进路径，从而产生悠远和纵深的感觉。第七节摄影构图17-12月-22可以将主体置于栈道上任何位置，但根据三分55对称是沿画面中心轴两侧有等值等量的相同景物形态，两侧保持绝对平衡的关系。均衡是一种动态平衡，一种有形式变化的平衡。对称和均衡第七节摄影构图对称是沿画面中心轴两侧有等值等量的相同景物形态，两侧保持绝对56第七节摄影构图第七节摄影构图57第七节摄影构图第七节摄影构图58第七节摄影构图第七节摄影构图59第七节摄影构图第七节摄影构图60第七节摄影构图第七节摄影构图61对称式构图第七节摄影构图对称式构图第七节摄影构图62非对称式均衡第七节摄影构图非对称式均衡第七节摄影构图63对称式均衡第七节摄影构图对称式均衡第七节摄影构图64均衡式构图第七节摄影构图均衡式构图第七节摄影构图65图1图2

船和地平线位于中间，给人静止和呆板的感觉。我们把地平线提高到上三分之一处并将船置于左边，效果马上不一样。第七节摄影构图图1图2船和地平线位于中间，给人静止和呆板的66纵向物体最好不要摆在中间位置。第七节摄影构图纵向物体最好不要摆在中间位置。第七节摄影构图67线条是构图的重要组成部分。因此要注重对画面中线条的提炼。在摄影时，选择一个突出线条构图的视点和画面，会使影像或景物简化。线条第七节摄影构图线条是构图的重要组成部分。因此要注重对画面中线条的提炼。线68第七节摄影构图第七节摄影构图69第七节摄影构图第七节摄影构图70第七节摄影构图第七节摄影构图71第七节摄影构图第七节摄影构图72第七节摄影构图第七节摄影构图73第七节摄影构图第七节摄影构图74第七节摄影构图第七节摄影构图75利用光线第七节摄影构图利用光线第七节摄影构图76平拍被摄体有正常的透视效果，符合人们平常的视觉习惯和观察景物的特点，使人感到自然、真实、亲切。运用比较广泛。拍摄角度第七节摄影构图平拍拍摄角度第七节摄影构图77第七节摄影构图平拍第七节摄影构图平拍78俯拍拍摄点高于被摄体，一般适宜远景的拍摄，能够很好的交代被摄景物与所处环境的关系，用来描述环境特征及盛大场面，拍摄群众集会、游行等场景能表现出雄伟壮观的气势。俯拍还有利于利用一些色调单一的景物如水面、地面等作为背景，使画面简洁，突出主体。第七节摄影构图俯拍第七节摄影构图79俯拍第七节摄影构图俯拍第七节摄影构图80仰拍拍摄点低于被摄体，主要用来强调和夸张被摄对象的高度，以及宏伟、庄严的气势。仰拍还有利于利用天空为背景来突出主体。第七节摄影构图仰拍第七节摄影构图81仰拍第七节摄影构图仰拍第七节摄影构图82在摄影构图中，对比是比较常用的一种造型法则。明暗、虚实、大小、形状、质感、色彩、思想内容等种种差异，都可以用来对比。对比第七节摄影构图在摄影构图中，对比是比较常用的一种造型法则。明暗、虚实、大小83明暗对比虚实对比第七节摄影构图明暗对比虚实对比第七节摄影构图84大小对比质感对比第七节摄影构图大小对比质感对比第七节摄影构图85形状对比色彩对比第七节摄影构图形状对比色彩对比第七节摄影构图86思想内容的对比第七节摄影构图思想内容的对比第七节摄影构图87在摄影中，节奏是指画面上相似或相同的因素，有秩序的重复或有规则的交替而带给人们的视觉上的印象。节奏第七节摄影构图在摄影中，节奏是指画面上相似或相同的因素，有秩序的重复或有规88各种视觉因素相互呼应、相互配合的有序的重复和变化，就可以产生一种具有造型力的、具有表达一定感觉变化的节奏。第七节摄影构图各种视觉因素相互呼应、相互配合的有序的重复和变化，就可以产生89光的作用1.表现形状、色彩、质感2.表现立体感与空间感3.营造气氛4.特殊的光影效果第八节摄影用光光的作用1.表现形状、色彩、质感第八节摄影用光90光的特性亮度----能量强弱的指标色温----色光组成的指标光质----光线的软硬程度光位----光线的方向与角度第八节摄影用光光的特性亮度----能量强弱的指标第八节摄影用光91光质硬光能使物体产生明显阴影的光线。直射光源：阳光、闪光灯、聚光灯阴影浓郁、反差强烈、影调明朗表现刚强、坚毅、爽朗等题材柔光不产生明显阴影的光线扩散柔光、反射柔光等反差较弱、影调柔和、层次丰富表现细节、温柔、典雅等题材第八节摄影用光光质硬光柔光第八节摄影用光92硬光第八节摄影用光硬光第八节摄影用光93柔光第八节摄影用光柔光第八节摄影用光94

光位分析前侧光顺光侧光逆光侧逆光顶光底光平光光源位置照射角度第八节摄影用光光位分析前侧光顺光侧光逆光侧逆光顶光底光平光光源位置照射角度95

顺光顺光照亮了被摄物体表面的大部分，阴影处在被摄物体的背后，大部分被遮挡住。最能表现被摄物体的细节。第八节摄影用光顺光顺光照亮了被摄物体表面的大部分，阴影处在被摄物体的背后，96侧光从侧面投射的光，能使三维的物体和二维的表面都产生非常清晰的轮廓。你能非常清晰地看到受光部和阴影。在侧光拍摄中被摄物体层次可以得到更好的表现，拍摄的画面会显得更加丰富和立体。第八节摄影用光侧光从侧面投射的光，能使三维的物体和二维的表面都产生非常清晰97前侧光第八节摄影用光有较好的明暗关系，较好地传达出景物的立体感，轮廓形态和景物表面的质感，画面影调层次丰富。前侧光第八节摄影用光有较好的明暗关系，较好地传达出景物98逆光光从被摄物体背面照射过来，摄影者，直接面对物体阴影，物体前景就变暗，形成剪影。在逆光拍摄时，色彩会大大被减弱，这很适用于突出被摄物的形状，或者消除多余的色彩。第八节摄影用光逆光光从被摄物体背面照射过来，摄影者，直接面对物体阴影，99侧逆光第八节摄影用光表现景物轮廓，区别两物界限，反差大，强化立体感，夸张表面质感，能形成低调、半剪影效果，还可形成透视效果，强化被摄物的立体感。侧逆光第八节摄影用光表现景物轮廓，区别两物界限，反差大100

顶光是独具魅力光线，可以营造特殊的光效。顶光与景物、照相机成90度左右的垂直角度，人物在这种光线下，其头顶、前额、鼻头很亮，下眼窝，两腮和鼻子下面完全处于阴影之中，可以形成一种反常奇特的形态。第八节摄影用光顶光是独具魅力光线，可以营造特殊的光效。顶光与景物、照相机成101底光底光的光源是位于被摄物的下方，这种光线在日常生活中较少见，故又被称为恐怖光或鬼光，可产生怪异及戏剧性效果。运用底光照射能产生与众不同的视觉冲击力，可表现另类与时尚，营造特殊艺术气氛，刻画被摄者的神韵。

第八节摄影用光底光底光的光源是位于被摄物的下方，这种光线在日常生活中较少见102主要表现各种色彩之间的相互关系。相邻的色彩表示和谐与过渡的关系，相对的色彩表示反差和对比的关系。

色轮第九节色彩运用主要表现各种色彩之间的相互关系。相邻的色彩表示和谐与过渡的关10319-12月-22如果想创作宁静、醇美的感觉，可以使用相邻色的搭配。如右图，使用了色轮相邻近的蓝色、绿色和紫色的搭配。

相邻色第九节色彩运用17-12月-22如果想创作宁静、醇美的感觉，可以使用相邻色104利用对门的色彩建立一种色彩反差与对比的效果，达到突出主题的目地。对比色第九节色彩运用利用对门的色彩建立一种色彩反差与对比的效果，达到突出主题的目105浓厚而饱和度高的色彩能给人以冲击力。要点在于保持构图的简洁，尽可能地使用几块大的色彩来构图。右图基本可以分为蓝色和绿色。使用浓烈而整块的色彩第九节色彩运用浓厚而饱和度高的色彩能给人以冲击力。要点在于保持构图的简洁，106与使用浓烈整块的色彩方法反其道而行之。适合表现那些柔和的光线环境、没有明显的阴影的照片主题。如左图，没有明亮的地方，也没有特别吸引人注意力的局部。使用稀薄的、蜡笔风格的色彩第九节色彩运用与使用浓烈整块的色彩方法反其道而行之。适合表现那些柔和的光线107中性背景是指灰色或黑色，或者是很深阴影的背景，这时有一种强烈色彩更能突出主题。在中性背景下只使用一种色彩第九节色彩运用中性背景是指灰色或黑色，或者是很深阴影的背景，这时有一种强烈108让一种色彩占主导色调，当这些色彩是三原色(红、绿、蓝)时效果更为明显。右图就是赤陶色占据了主导色调。让一种色彩占主导色调第九节色彩运用让一种色彩占主导色调，当这些色彩是三原色(红、绿、蓝)时效果109

第十节佳作赏析第十节佳作赏析110

第十节佳作赏析第十节佳作赏析111

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第十节佳作赏析第十节佳作赏析114

第十节佳作赏析第十节佳作赏析115

第十节佳作赏析第十节佳作赏析116第十节佳作赏析第十节佳作赏析117

第十节佳作赏析第十节佳作赏析118战火笼罩下的越南小女孩（尤尼克）第十一节永恒的瞬间战火笼罩下的越南小女孩（尤尼克）第十一节119饥饿的苏丹（凯文·卡特）

第十一节永恒的瞬间饥饿的苏丹（凯文·卡特）第十一节永120愤怒的邱吉尔（卡什）第十一节永恒的瞬间愤怒的邱吉尔（卡什）第十一节永恒的瞬间121奥马伊拉的痛苦（富兰克·福尼尔）第十一节永恒的瞬间奥马伊拉的痛苦（富兰克·福尼尔）第十一节永恒的瞬122纽约时代广场的胜利日（阿尔弗雷德·艾森施泰特）第十一节永恒的瞬间纽约时代广场的胜利日第十一节永恒的瞬间123两对男女在美国纽约时代广场的“胜利日之吻”雕塑前亲吻。第十一节永恒的瞬间两对男女在美国纽约时代广场的“胜利日之吻”雕塑前亲吻。第十124苦难的眼睛（卡蒂埃·布列松）第十一节永恒的瞬间苦难的眼睛（卡蒂埃·布列松）第十一节永恒的瞬间125枪（威廉·克莱因）第十一节永恒的瞬间枪（威廉·克莱因）第十一节永恒的瞬间126小平您好（王东）第十一节永恒的瞬间小平您好（王东）第十一节永恒的瞬间127民主的权利（高秀峰）第十一节永恒的瞬间民主的权利（高秀峰）第十一节永恒的瞬间128

河南某艾滋病村庄的一名男子紧紧抱着身患艾滋病生命垂危的家人。（卢广）第十一节永恒的瞬间河南某艾滋病村庄的一名男子紧紧抱着身患艾滋病1291.拍摄的一刹那保持相机平稳。2.不要低于安全快门速度。3.画面简洁，给主体留出足够表现的空间。4.除非特殊情况，感光度放在ISO100。5.多用俯仰等特殊角度拍摄。6.好的主题多用几种构图方法，多拍几张。7.如对曝光没有把握，可采用包围曝光法。8.照片像素调到最大，便于后期制作。9.不要到亮度不够时才用闪光灯，阳光直射下也可用闪光灯补光。10.拍摄人物时尤其要注意人物的表情。第十二节摄影小贴士1.拍摄的一刹那保持相机平稳。第十二节摄影小贴士130数码摄影基本知识数码摄影基本知识131快门与光圈1、什么是光圈？2、什么是快门？3、快门与光圈的关系。

曝光的控制主要取决于光圈的大小和快门速度，要学会手动设定，拍摄专业级的相片就必须了解光圈与快门的设定配合。快门与光圈1、什么是光圈？曝光的控制主要取决于光圈132什么是光圈？

光圈(Aperture)是相机镜头中可以改变大小的孔洞，它控制进入镜头中的光线量，假设其他因素及快门速度不变时，光圈开得越大，通过镜头进入的光量就越多，反之亦然。

光圈的数值通常用f值来表示，而f值越大，光圈就开得越小，反之亦然。光圈的控制是否得当决定了相片的光暗。什么是光圈？光圈(Aperture)是相机镜头133光圈的数值通常用f值来表示，而f值越大，光圈就开得越小，反之亦然。光圈的控制是否得当决定了相片的光暗。光圈的数值通常用f值来表示，而f值越大，光圈就开得134什么是快门？

快门(Shutter)是控制光线进出的闸门。假设其他因素及光圈大小不变时，快门速度越高，能够通过镜头进入的光量就越小，反之亦然。快门速度从1/8000秒到30秒之间不等，因相机本身的性能决定。以CanonPowerShotG5为例，速度就由15秒至1/2500秒。什么是快门？快门(Shutter)是控制光线进出的闸135高速快门高速快门136高速快门高速快门137低速快门低速快门138低速快门低速快门139安全快门所谓的安全快门是指快门速度。一般来说，镜头会随着焦距的增长，而放大人体自身的一些细微抖动。例如脉搏与呼吸等。而普遍认为快门速度>1／焦距（单位：MM）秒的快门速度时候，成像不会因抖动而变得模糊。比如焦距是50毫米，那么安全快门就是1/60秒，焦距是250毫米，那么安全快门就是1/250秒。当然了，这个所谓的安全是相对的，对于普通人来说，一般<1/40s时候，无论焦距多短都很难保证清晰了。但训练过的人，就不同，他们可以更低，而天生手抖的人，就却要上普遍认识再加大数字。

安全快门所谓的安全快门是指快门速度。一般来说，镜头会随着焦距140光圈与快门的配合（曝光EV的调整）

光圈和快门的组合是控制曝光的主要因素。光圈和快门都可以同时控制曝光，即光圈及快门都是互相影响着的。如果将光圈收小一级（例如由f/4收小至f/5.6），曝光便相对减少，不过如果将快门速度调校慢一倍（例如由1/60秒减至1/30秒），曝光量又回复了与原先的一样，即光圈及快门对曝光量的影响是可互相抵消的。一般情况下，保持一定的曝光量，有以下组合：光圈与快门的配合（曝光EV的调整）光圈和快门的组合是控制141f2,1/500;f2.81/250;f4,1/125;f5.6,1/60;f8,1/30;f11,1/15

不同的组合可以达到相同的曝光量(EV)，但是所拍出来的图片效果是不相同的。f2,1/500;f2.81/250;f142快门快慢的选择高速快门可以凝固运动的物体。快门快慢的选择143低速快门可以表现运动。低速快门可以表现运动。144低速快门追随拍摄低速快门追随拍摄145数码相机的测光方式目前相机所采取的测光方式根据测光元件对摄影范围内所测量的区域范围不同主要包括点测光,中央部分测光,中央重点平均测光,平均测光模式,多区测光等.数码相机的测光方式目前相机所采取的测光方式根据测光元件对摄影146点测光模式点测光模式:测光元件仅测量画面中心很小的范围.摄影时把照相机镜头多次对准被摄主体的各部分,逐个测出其亮度,最后由摄影者根据测得的数据决定曝光参数.适用拍摄用途：舞台摄影，个人艺术照，新闻特写照片等。

点测光模式点测光模式:测光元件仅测量画面中心很小的范围.摄影147

采用点测光在室内对MM的皮肤进行测光的效果大家可以看到，MM的皮肤曝光准确，但黑头发，黑衣服的曝光明显不足，细节丧失。这样让人的注意力更集中于MM的脸。

这种测光模式大多应用于拍摄者希望将拍摄主体充分表现的情况下使用。

148中央重点平均测光模式中央重点平均测光模式:这种模式的测光重点放在画面中央(约占画面的60%),同时兼顾画面边缘.它可大大减少画面曝光不佳的现象,是目前单镜头反光照相机主要的测光模式.适用拍摄用途：特定条件下需要准确的测光，测光范围比点测光更大时。

中央重点平均测光模式中央重点平均测光模式:这种模式的测光重点149中央重点平均测光中央重点平均测光150平均测光模式和多区测光模式平均测光模式:它测量整个画面的平均光亮度,适合于画面光强差别不大的情况.多区测光模式:它对画面分区域由独立的测光元件进行测光,由照相机内部的微处理器进行数据处理,求得合适的曝光量,曝光正确率高.在逆光摄影或景物反差很大时都能得到合适的曝光,而无需人工校正.多区测光模式适用拍摄用途：团体照片，家庭合影，一般的风景照片等。

平均测光模式和多区测光模式平均测光模式:它测量整个画面的平均151

平均测光

多区测光

152数码相机的曝光模式一般分为两种：程式自动模式和全手动模式（光圈优先模式、快门优先模式）。数码相机的曝光模式一般分为两种：153一般的照相机设置的曝光模式有：（1）自动模式（傻瓜）；（2）多变化程序模式（人像、风光、近摄、体育连拍、夜景等模式）；（3）P：自动多重程式；（4）A：光圈优先；（5）S（或T）：快门优先；（6）手动曝光。一般的照相机设置的曝光模式有：154（一）自动模式(AUTO)：这是供一般拍摄目的使用之最简单的曝光模式，又称“傻瓜”，相机会因应主体的光度自动选择快门及光圈，当光线弱时，可自行亮起闪光灯，可以让你自由自在的拍摄，你只用集中精力取景及按动快门就是了。可能是为初学者设置的。

（二）多变化程序：（1）人像模式：利用这一模式拍摄人像，它能营造出模糊的背景，以突出人物这个主题。（建议用镜头的长焦端）

（2）风景模式：利用此模式拍摄远处的风景，相机会自动调节较小的光圈，使整个风景画面均能清晰对焦：

（3）近摄模式：利用这一模式去拍摄近摄照片，例如花卉或昆虫，其照片会表现出艺术感极重的模糊背景。

（4）体育连拍模式：利用这一模式去拍摄体育运动的照片，它会利用高速的快门去凝固快速移动主体的动态，创造出精彩的动态照片。这一模式也提供连续拍摄。

（5）夜景模式：利用这一模式拍摄以黄昏或夜晚为背景的主体，这种模式会捕捉场景中的所有光线，包括有闪光灯照明的前景主体，以及背景。取消闪光灯也可以捕捉到看来十分自然的夜景或晨昏景致。

（一）自动模式(AUTO)：这是供一般拍摄目的使用之最155

（三）自动多重程式(P)：这一模式相机会自动控制快门与光圈。但是你也可以做出一些设定。例如弹性程式及曝光补偿。

（四）快门优先自动(S):您设定所需要的快门速度,相机会自己选择正确的光圈.你可以利用高速凝固移动的主体的动作,或者利用较慢的快门速度使主体朦胧.

（五）光圈优先自动（A)：您设定需要的光圈，相机会自己选择正确的快门速度，这样您可以利用光圈的大小来调节您需要的景深范围，或者选择前景或背景模糊(请看我的帖子《大光圈拍摄的花、虫》)。

（六）手动曝光模式（M)：其快门及光圈均以手动设定，适合用于当其他曝光模式难以获得所需要的效果时使用，此模式也可作长时间曝光（有的相机不一定设定）。

（三）自动多重程式(P)：这一模式相机会自动控制快156正确使用曝光补偿用自动曝光模式在大多数光线下都可以拍出不错的效果，但严格地说，自动曝光的设置并非在任何光线条件下都可以完美地完成曝光控制，它也有一些自身的缺陷，由于所拍物体处于不同的环境光线下，因此如何正确控制曝光显得至关重要。闪光灯、反光板等自然非常有用，正确使用曝光补偿是对这一缺陷的最好补偿，使相机能拍出高质量的图像来。现在商用数码相机一般均提供曝光补偿功能，调节范围则一般在±2.0EV左右（一般数码相机的曝光补偿值的步长是1/3EV，有些是1/2EV）。一些较好的数码相机还具有自动曝光包围拍摄(AEB)功能，也就是在用户自己设定的自动曝光补偿的步长下，连续拍摄3～5张照片，让用户从中挑选出效果最接近实物的来。正确使用曝光补偿用自动曝光模式在大多数光线下都可157自动包围曝光当相机开启自动包围曝光功能后，每次完全按下快门释放按钮后，相机将拍摄三张照片，其中一张采用当前的曝光值，其他两张分别加、减的补偿值曝光。通过自动包围曝光可以在复杂光线环境下确保取得一张曝光正确的照片。自动包围曝光当相机开启自动包围曝光功能后，每次完全按下快门释158数码相机的ISO值数码相机同样模仿传统的胶卷，设定了ISO值表示感光度。不过，改变数码相机的感光度并不需要更换胶卷，只需调节ISO值即可。简单地说说原理吧。传统胶卷的感光度是通过改变胶卷的化学成分，来改变它对光线的敏感度。而数码相机的感光元件是不变的，它采用把数个像素点当成1个像素点来感光的方式，从而提高感光速度。比如正常ISO100是对感光元件的每个像素点感光，要提高到ISO400的感光度，只需要把4个点当成1个点来感光，就能获得4倍的感光速度。

数码相机的ISO值数码相机同样模仿传统的胶卷，设定了ISO值159感光度对摄影的影响

感光度对摄影的影响表现在两方面。其一是速度，更高的感光度能获得更快的快门速度，这一点比较容易理解。其二是画质，越低的感光度带来更细腻的成像质量，而高感光度的画质则是噪点比较大。低ISO值感光度拍摄时，表现相当细腻，质感真实。而高ISO值感光度拍摄时，噪点非常地明显。但我们也能看到，在同样的光源环境、光圈大小，快门速度却因ISO的提高而提高，避免抖动和抓拍到快速移动的物体。

感光度对摄影的影响

感光度对摄影的影响表现在两方面。其一是160ISO值的运用：ISO值可以控制曝光量，通常增加一挡ISO值，光圈就可以获得一挡缩小，或者快门获得一

挡加快，反之亦然。高ISO会带来更高的稳定性和感光度，但是这也不可避免的造成成象效果的降低，比如在ISO50拍摄和ISO200拍摄的同一张样片来看，ISO的画面几乎肯定的是比后者要干净，噪点也要降低不少，所以在使用一般DC的人们，在光线不太好的状态下，选集推荐使用脚架而不是一味的提高ISO来提高稳定性！ISO值的运用：ISO值可以控制曝光量，通常增加一挡ISO值161不同ISO样照不同ISO样照162数码相机取景方式◆光学取景器：旁轴平视式、单镜头反光同轴式◆电子液晶取景器：机背液晶取景器、电子取景器机背液晶取景器旁轴平视式光学取景器注意：存在视差。单镜头反光同轴式光学取景器数码相机取景方式机背液晶取景器旁轴平视式光学取景器单镜头反光163数码相机的存储介质CF卡，SM卡，MMC卡、SD卡，SONY记忆棒微硬盘（与CF卡接口通用），容量上G。磁光盘MO、CD-R/W、DVD-R/W，移动硬盘……数码相机的存储介质164Ⅰ、CF卡CF卡是由SanDisk公司于1994年研制成功的，具有重量轻、体积小、速度快、造价低的优点，应用极为广泛。Ⅰ、CF卡165Ⅱ、SD卡SD卡是松下、东芝和SanDisk联合打造的一款存储卡，它的数据传送和物理规范是在MMC卡的基础上发展而来，SD设备完全兼容MMC。

Ⅱ、SD卡166SD卡的前辈MMC卡。SD卡的前辈MMC卡。167Ⅲ、微硬盘微硬盘是IBM公司推出的大容量存储器，兼容CF卡接口。它的物理特性与计算机上使用的硬盘一样，读写速度很快，造价相对较低。Ⅲ、微硬盘168Ⅳ、记忆棒记忆棒是由索尼独立开发的存储产品，只能用于索尼生产的数码相机、数码摄像机、MP3等产品。目前新版的记忆棒MemoryStickDuo也已经上市，这种新型记忆棒的体积仅有以往产品的一半左右，但存储容量和读写速度却有了显著提升。

Ⅳ、记忆棒169Ⅴ、SM卡SM卡的全名是SmartMedia，原意为“聪明媒体”，是由东芝、奥林巴斯、富士联合推出的一种专用于数码相机的存储器。尽管短时间内SM卡还不会马上退出市场，但种种迹象都表明了它极为黯淡的市场前景。奥林巴斯、富士也已联合推出了功耗更低、速度更快的xD卡，看来SM卡的失败是在所难免了。Ⅴ、SM卡170Ⅵ、xD卡

xD卡是奥林巴斯和富士在SM卡受到重创的情况下推出的，要凭借这款产品所拥有的功耗低、速度快、体积小等优势重新夺回市场。xD在体型上变得更加小巧，外观尺寸仅为20×25×1.7毫米；它体积虽小容量却很大，高达8GB的xD卡也已在研发中。Ⅵ、xD卡171CCD指标以及象素的秘密一、感光器件面积135画幅的成像面积为：36x24mm。由于135画幅成为最为流行的胶片画幅，所以135画幅称为全画幅。现在生产的绝大多数数码SLR(简称DSLR)所采用的镜头都是原有的135系列镜头。由于制造成本的原因，DSLR所使用的感光器件(CMOS/CCD)多数都不是全画幅的，当然，也有昂贵的全画幅的。CCD指标以及象素的秘密一、感光器件面积172摄影基础知识及实用技巧讲稿摄影构图技巧全解摄影九宫格构图技巧[210+张教学课件]课件173CCD面积与视角CCD面积与视角174相当于135画幅的倍率(简称等效倍率)由于这个倍率的存在，给长焦镜头的使用带来焦距增加的好处，比如300/2.8镜头，使用在EOS10D上，其有效视角等于480/2.8的镜头。不过，在给长焦镜头带来优点的同时，对于广角镜头的使用就带来负面的影响。比如16mm的镜头，用在EOS10D上，有效视角就相当于约25mm的视角范围了。相当于135画幅的倍率(简称等效倍率)由于这个倍率的存在175摄影基础知识及实用技巧讲稿摄影构图技巧全解摄影九宫格构图技巧[210+张教学课件]课件176普通数码机的ccd大小通常CCD分为四种尺寸，由大到小依次为：APS、2/3英寸、1/1.8英寸、1/2.7英寸。CCD面积越小，制造成本就越低，通常消费者在使用的时候会明显感觉，CCD面积小的数码相机在光线比较弱的情况下，快门速度会非常慢，在暗部的表现不理想，即便在光线很好的时候，在色彩方面也不能完全的还原，虽然在一定程度上和镜头有关系，但CCD不能摆脱干系。普通数码机的ccd大小通常CCD分为四种尺寸，由大到小依次为177到底需要多少CCD像素700×1000=约80万像素=5寸照片（3.5×5英寸，毫米规格89×127）；

800×1200=约100万像素=6寸照片（4×6英寸，毫米规格102×152）；

1000×1400=约150万像素=7寸照片（5×7英寸，毫米规格，127×178）；

1200×1600=约200万像素=8寸照片（6×8英寸，毫米规格152×203）；

1600×2000=约310万像素=10寸照片（8×10英寸，毫米规格203×258）；

1600×2400=约400万像素=标准照片（8×12英寸，毫米规格203×304）；

1600×2800=约400万像素=宽幅照片（8×14英寸，毫米规格203×356）。

到底需要多少CCD像素700×1000=约80万像素=1788.0M→

3,264x2,4465.0M→

2,592x1,9443:2

→2,592x1,7283.1M→

2,048x1,5362.0M→

1,600x1,2001.2M→

1,280x960VGA→640x4808.0M→3,264x2,446179白平衡的定义和运用白平衡即WhiteBalance，这个概念来自数码相机的运用中。在数码摄影中，如果白色还原正确，其他颜色还原也就基本正确了，否则就会出现偏色。白平衡的定义和运用白平衡即WhiteBalance，这个180摄影基础知识及实用技巧讲稿摄影构图技巧全解摄影九宫格构图技巧[210+张教学课件]课件181自动白平衡虽然方便，但准确度有限，所以现在的DC除了自动白平衡以外还预置了日光、阴天、白炽灯、日光灯等多种自定义白平衡，让拍摄者可以根据不同的光照条件选择合适的白平衡。在现实生活中，光线条件是多种多样的，灯光类型也各不相同，于是许多DC又增加了手动白平衡功能，即按标准白色设置白平衡参数。在拍摄现场光照条件下，用DC的镜头对准纯白色物体，并使景物充满DC的取景范围，手动调整白平衡。

自动白平衡虽然方便，但准确度有限，所以现在的DC除了自动白平182景深

所谓景深就是指当镜头对焦于拍摄目标时，目标主体及其前后景物所呈现的一段清晰范围，这个范围就叫景深。景深所谓景深就是指当镜头对焦于拍摄目标时，目标主183影响景深的3大因素1、光圈——镜头焦距及距离不变的情况下，光圈越大，景深越浅，反之亦然。2、距离——镜头焦距及光圈不变的情况下，越接近拍摄的目标，景深越浅，反之亦然。3、镜头焦距——距离及光圈不变的情况下，焦距越长，景深越浅（即短焦镜头景深长）。影响景深的3大因素1、光圈——镜头焦距及距离不变的情况下，光184光圈——镜头焦距及距离不变的情况下，光圈

越大，景深越浅，反之亦然光圈——镜头焦距及距离不变的情况下，光圈

越大，185摄影基础知识及实用技巧讲稿摄影构图技巧全解摄影九宫格构图技巧[210+张教学课件]课件186距离——镜头焦距及光圈不变的情况下，越接

近拍摄的目标，景深越浅，反之亦然距离——镜头焦距及光圈不变的情况下，越接

近拍摄的187摄影基础知识及实用技巧讲稿摄影构图技巧全解摄影九宫格构图技巧[210+张教学课件]课件188镜头焦距——距离及光圈不变的情况下，焦距越长，景深越浅（即短焦镜头景深长）镜头焦距——距离及光圈不变的情况下，焦距越长，景深189摄影基础知识及实用技巧讲稿摄影构图技巧全解摄影九宫格构图技巧[210+张教学课件]课件190什么是色阶图？色阶图只是一个柱状图表；可将各种类型的数据绘制成此图表。在数码影像中，色阶图是说明照片中像素色调分布的图表。就像我们可以用图表表示一个班级学生的身高，我们也可以绘制影像中像素“亮度”的图表。计算机可以计算影像中具有特定亮度的所有像素数目，然后用图表表示此数目。什么是色阶图？色阶图只是一个柱状图表；可将各种类型的数据绘制191一个基本的色阶图：以底部的“X”轴为基准绘制像素亮度图（在标准尺度0-255范围内）。垂直的“Y”轴表示包含特定色调的像素数目。柱状图越高，表示具有该特定色调的像素越多。查看以上色阶图，会发现大多数像素具有中性灰色调，具有较浅或较深色调的像素均较少。通常在绘制色阶图时，要使每个垂直条靠拢在一起（因为要绘制的点非常多，这样可使图表较小一些）。以上示例看起来一目了然，这是因为垂直条之间有间隔。一个基本的色阶图：以底部的“X”轴为基准绘制像素亮度图（在192此“正常”影像拥有合理均匀分布的像素。注意在中间偏左出现数据“峰值”。这表示所有在女孩周围的深色像素。因为没有太多较浅的色调，因此图表右侧没有多少数据。此“正常”影像拥有合理均匀分布的像素。注意在中间偏左出现数据193此“正常”影像也拥有合理均匀分布的像素，但照片中具有更多的深色调，因此图表中的柱状图较高。注意，最右边出现一个峰值，表示喷泉中的水。

此“正常”影像也拥有合理均匀分布的像素，但照片中具有更多的深194左边的影像曝光过度。注意所有像素位于图表右侧，影像有一部分纯白色区域。右边的影像曝光不足。图表右侧没有数据，影像的较深部分没有细节。左边的影像曝光过度。注意所有像素位于图表右侧，影像有一部分纯195虽然色阶图可能指出此影像曝光过度（因为色阶图右边有大的峰值），但因为我们了解色阶图，所以知道峰值仅代表墙中的所有白色像素。虽然色阶图可能指出此影像曝光过度（因为色阶图右边有大的峰值）196摄影用光

1太阳逆光顺光侧顺光（斜侧光）侧顺光（斜侧光）侧逆光侧逆光侧光侧光摄影用光1太阳逆光顺光侧顺光侧顺光197正面光（顺光）：光线来自被摄体的正面，这种光位令人感觉明亮，但立体感较差缺少明暗变化。正面光（顺光）：198摄影基础知识及实用技巧讲稿摄影构图技巧全解摄影九宫格构图技巧[210+张教学课件]课件199摄影基础知识及实用技巧讲稿摄影构图技巧全解摄影九宫格构图技巧[210+张教学课件]课件200前侧光：45度方位的正面侧光。常常使被摄体富有生气和立体感。在人像中常用于主光，正面光用于辅助光。前侧光：45度方位的正面侧光。常常使被摄体富有生气和立201摄影基础知识及实用技巧讲稿摄影构图技巧全解摄影九宫格构图技巧[210+张教学课件]课件202摄影基础知识及实用技巧讲稿摄影构图技巧全解摄影九宫格构图技巧[210+张教学课件]课件203侧光：即90度侧光。被摄体呈阴阳效果。强有力的突出明暗的强烈对比感。侧光：即90度侧光。被摄体呈阴阳效果。强有力的突出明暗的强烈204摄影基础知识及实用技巧讲稿摄影构图技巧全解摄影九宫格构图技巧[210+张教学课件]课件205摄影基础知识及实用技巧讲稿摄影构图技巧全解摄影九宫格构图技巧[210+张教学课件]课件206后侧光（侧逆光）：光源从被摄体的侧后方照过来，它能使物体的一侧产生轮廓线条。把主体和背景分离，从而加强画面的立体感和空间感（后侧光表现外部轮廓，用轮廓使主体与背景分开）。

后侧光（侧逆光）：光源从被摄体的侧后方照过来，它能使物体的一207摄影基础知识及实用技巧讲稿摄影构图技巧全解摄影九宫格构图技巧[210+张教学课件]课件208摄影基础知识及实用技巧讲稿摄影构图技巧全解摄影九宫格构图技巧[210+张教学课件]课件209逆光：又叫背光。主要强调的是被摄体的轮廓线条，和背景分离。逆光的构图比较重要一条是使画面产生深色背景，否则轮廓线就不醒目。这种光在造型上还有利于表现动物的群体。逆光分两种：逆光轮廓照（深色背景）逆光剪影照（浅色背景）

逆光：又叫背光。主要强调的是被摄体的轮廓线条，和背景分离。逆210摄影基础知识及实用技巧讲稿摄影构图技巧全解摄影九宫格构图技巧[210+张教学课件]课件211逆光人像逆光人像，人脸最好打反光板。逆光人像，要头发出现光晕，则必须把头发置于较暗的背景下。逆光人像逆光人像，人脸最好打反光板。212摄影基础知识及实用技巧讲稿摄影构图技巧全解摄影九宫格构图技巧[210+张教学课件]课件213摄影用光

2顶光脚光摄影用光2顶光脚光214顶光：如正中午的阳光照下来，通常忌拍人像，会使人物脸部产生不讨巧的浓重阴影（柔合和光除外）

脚光：不属于自然界的光源，常常用来拍丑化的人物比如妖魔鬼怪之类的。顶光：如正中午的阳光照下来，通常忌拍人像，会使人物脸部产生不215顶光顶光216谢谢欣赏THANKYOUFORWATCHING谢谢欣赏THANKYOUFORWATCHING217摄影基础知识

及实用技巧【最新版】摄影基础知识

及实用技巧【最新版】218照相机之父——路易斯·盖达尔照相机之父——路易斯·盖达尔219第一招：利用脸部来支撑(三角支撑法)

第一节端稳照相机第一招：利用脸部来支撑(三角支撑法)第一节端稳照相机220第二招：蹲着拍

第一节端稳照相机第二招：蹲着拍第一节端稳照相机221第三招：趴着拍

第一节端稳照相机第三招：趴着拍第一节端稳照相机222第四招：站着拍

第一节端稳照相机第四招：站着拍第一节端稳照相机223第五招：竖着拍

第一节端稳照相机第五招：竖着拍第一节端稳照相机224第六招：坐着拍

第一节端稳照相机第六招：坐着拍第一节端稳照相机225第七招：借用其他物体

第一节端稳照相机第七招：借用其他物体第一节端稳照相机226第一节端稳照相机第八招：利用三角架

第一节端稳照相机第八招：利用三角架227正确激发快门按快门的时候，尽量只用食指，自然地屏住呼吸，轻轻地按下快门，确保照相机瞬间的稳定。第一节端稳照相机正确激发快门按快门的时候，尽量只用食指，自然地屏住呼吸，轻轻228第二节色温与白平衡色温当一个黑色物体受热后便开始发光，它会先变成暗红色、红色，随着温度的升高会变成黄色，然后白色，最后会变成蓝色。色温的单位是开尔文，在不同温度下呈现出的色彩就是色温。第二节色温与白平衡色温当一个黑色物体受热后便开始发光，229白平衡调节白平衡与色温有关，在不同的光线状况下，被拍摄物体的色彩会产生变化。要在各种色温条件下，都能正确还原出物体本来的色彩，需要对数码相机进行色彩方面的调整，从而找到正确的色彩平衡，这就是白平衡调整。第二节色温与白平衡白平衡调节白平衡与色温有关，在不同的光线状况下，被拍摄物体的230大多数数码相机的白平衡调整都有5种以上的模式，大致有自动、白天、阴天、白炽灯、荧光灯等等。大家可以根据身处的环境光源对相机进行调节。第二节色温与白平衡大多数数码相机的白平衡调整都有5种以上的模式，大致有自动、白23119-12月-22烛光 1500-1800日落 220060瓦钨丝灯 2800日出后40分钟 3000暖色的白荧光灯 3500冷色的白荧光灯 4500夏季的直射太阳光 5800阴天的光线 6800-7000来自灰蒙天空的光线 7500-8400来自晴空蓝天的光线 10000-20000在水域上空的晴朗蓝天 20000-27000色温简易对照表第二节色温与白平衡17-12月-22烛光 1500-1800色温简易对232感光度ISO感光值是传统相机底片对光线反应的敏感程度测量值，常用的表示方法有ISO100、200、400、800、1600等。感光度越高，对光线敏感度越强，但底片的颗粒越粗，放大后的效果较差。第三节感光度感光度ISO感光值是传统相机底片对光线反应的敏感程度测量值，233数码相机的ISO是类似于胶卷感光度的一种指标。相机的感光器件都有一个反应能力，这个反应能力是固定不变的，提升数码相机的ISO是通过两种方式实现的：1、强行提高每个象素点的亮度和对比度；2、使用多个象素点共同完成原来只要一个象素点来完成的任务。

数码相机提升ISO以后对画质的损失是很大的，尤其感光器件面积较小时。第三节感光度数码相机的ISO是类似于胶卷感光度的一种指标。第三节感234内测光系统是指相机本身具备的测光系统。测光的依据是按照对18％中性灰来进行测光的。第四节测光与对焦内测光系统是指相机本身具备的测光系统。测光的依据是按照对18235多区域测光

中央重点平均测光点测光佳能EOS-321区域评价测光美能达α-714区蜂巢测光尼康F10010分区矩阵测光第四节测光与对焦多区域测光佳能EOS-321区域评价测光美能达α-71236在拍摄不同色调的物体时，想要正确还原出物体原来的色调，测光时还要加以考虑。有些时候，相机的测光数据也只是做为参考，摄影师还要作出自己的选择。第四节测光与对焦在拍摄不同色调的物体时，想要正确还原出物体原来的色调，测光时237自动对焦1.对焦框对准被摄物体，半按快门锁定。然后构图。2.人物的对焦点应该在眼睛。3.对焦大面积、单一颜色或大的镜子，可能焦点不准。此时要改为手动对焦。第四节测光与对焦自动对焦1.对焦框对准被摄物体，半按快门锁定。然后构图。第四238在焦点前后各有一个容许弥散圆，这两个弥散圆之间的距离就叫景深，即：在被摄主体(对焦点)前后纵深，其影像仍然有一段清晰范围的就是景深。景深第五节景深控制在焦点前后各有一个容许弥散圆，这两个弥散圆之间的距离就叫景深239第五节景深控制第五节景深控制240影响景深的因素焦距长景深小，焦距短景深大光圈大景深小，光圈小景深大物距近景深小，物距远景深大100mmf2.870mmf2.870mmf8第五节景深控制影响景深的因素焦距长景深小，焦距短景深大100mmf2.241景深对拍摄效果的影响第五节景深控制用小景深突出主体用大景深表现景物的深度景深对拍摄效果的影响第五节景深控制用小景深突出主体242小景深效果第五节景深控制小景深效果第五节景深控制243第五节景深控制第五节景深控制244大景深效果第五节景深控制大景深效果第五节景深控制245

第五节景深控制第五节景深控制246光圈光圈是一个用来控制光线透过镜头多少光量的装置。光圈f值=镜头的焦距/镜头口径的直径。完整的光圈值系列如下:f1，f1.4，f2，f2.8，f4，f5.6，f8，f11，f16，f22，f32，f44，f64。上一级的进光量是下一级的一倍。一般数码相机光圈f值介于f2.8-f16。许多数码相机在调整光圈时，可以做1/3级的调整。F2。8F16第六节光圈与快门光圈光圈是一个用来控制光线透过镜头多少光量的装置。F2。8F247光圈作用控制曝光量控制景深第六节光圈与快门光圈作用控制曝光量第六节光圈与快门248曝光不足曝光正常曝光过度第六节光圈与快门曝光不足曝光正常曝光过度第六节光圈与快门249大光圈，浅景深第六节光圈与快门大光圈，浅景深第六节光圈与快门250小光圈，大景深第六节光圈与快门小光圈，大景深第六节光圈与快门251快门是用来控制每一张拍摄照片的感光时间。是另一种控制光线透过镜头多少光量的装置。快门组合：

B，

30，15，8，4，2，1，1/2，1/4，1/8，1/15，1/30，1/60，1/125，1/250，1/500，1/1000，1/2000，1/4000。数码相机可以1/3进阶。都是秒的倒数，两个数之间是倍数关系。

快门第六节光圈与快门快门是用来控制每一张拍摄照片的感光时间。是另一种控制光线透过252

快门作用慢速度拍出绚丽多彩的世界高速度凝固美妙动人的瞬间第六节光圈与快门快门作用慢速度拍出绚丽多彩的世界第六节光圈与快门253慢速度拍出绚丽多彩的世界运用慢速度快门追随拍摄的运动画面具有动感效果；运用慢速度快门拍摄的夜景光芒四射、绚丽多彩；运用慢速度快门拍摄的天体运动现象耐人寻味。第六节光圈与快门慢速度拍出绚丽多彩的世界运用慢速度快门追随拍摄的运动画面具有254第六节光圈与快门第六节光圈与快门255第六节光圈与快门第六节光圈与快门256第六节光圈与快门第六节光圈与快门257第六节光圈与快门第六节光圈与快门258高速度凝固美妙动人的瞬间

运用高速度快门可以冻结飞溅的水花，凝固飞行的子弹，突破视觉的极限。第六节光圈与快门高速度凝固美妙动人的瞬间运用高速度快门可以冻259第六节光圈与快门第六节光圈与快门260第六节光圈与快门第六节光圈与快门261第六节光圈与快门第六节光圈与快门26219-12月-22第六节光圈与快门17-12月-22第六节光圈与快门263安全快门指手持相机拍照，确保照片清晰的快门时间。安全快门=1/镜头焦距，譬如50MM标准镜头，安全快门是1/50S，低于安全快门，照片可能因抖动而模糊。安全快门第六节光圈与快门安全快门指手持相机拍照，确保照片清晰的快门时间。安全快门第六264选择是摄影构图的第一步，用相机的取景器去选择生活中的一个有限的局部。在二维的平面上表现出三维立体的空间。摄影构图第七节摄影构图选择是摄影构图的第一步，用相机的取景器去选择生活中的一个有限265（1）主题鲜明（2）主体突出（3）画面简洁（4）形象生动基本原则第七节摄影构图（1）主题鲜明基本原则第七节摄影构图2661.让主体充满画面，或处于突出位置2.黄金分割构图3.九宫格式构图4.利用视觉的平衡与对称5.利用画面中的线条6.利用光线的引导7.利用拍摄角度8.利用对比、节奏等手法摄影构图法则第七节摄影构图1.让主体充满画面，或处于突出位置摄影构图法则第七节267在欧洲文艺复兴时期，许多建筑师、画家以及19世纪中期的摄影师都使用一种叫"黄金比例规则"来进行图像的构图。

拾穗

米勒

黄金比例法则苏格拉底之死大卫第七节摄影构图在欧洲文艺复兴时期，许多建筑师、画家以及19世纪中期的摄影师268ABC黄金分割率AC/AB=CB/AC第七节摄影构图ABC黄金分割率AC/AB=CB/AC第七节摄影构图26919-12月-22九宫格构图（三分法则）九宫格构图又称井字构图，实际上是黄金分割法则的简化。就是把画面平均分成九块，形成四个交叉点，用任意一点来安排主体位置。这种构图能呈现变化与动感，画面富有活力。第七节摄影构图17-12月-22九宫格构图（三分法则）九宫格构图又称井字构27019-12月-22

我们将主体置于右上点，这样可以表现出阴影和那行将视觉引向海鸥的脚印。第七节摄影构图17-12月-22我们将主体置于右上点，这27119-12月-22可以将主体置于栈道上任何位置，但根据三分法则，目前的位置是最好，并且为主体指出了明确的行进路径，从而产生悠远和纵深的感觉。第七节摄影构图17-12月-22可以将主体置于栈道上任何位置，但根据三分272对称是沿画面中心轴两侧有等值等量的相同景物形态，两侧保持绝对平衡的关系。均衡是一种动态平衡，一种有形式变化的平衡。对称和均衡第七节摄影构图对称是沿画面中心轴两侧有等值等量的相同景物形态，两侧保持绝对273第七节摄影构图第七节摄影构图274第七节摄影构图第七节摄影构图275第七节摄影构图第七节摄影构图276第七节摄影构图第七节摄影构图277第七节摄影构图第七节摄影构图278对称式构图第七节摄影构图对称式构图第七节摄影构图279非对称式均衡第七节摄影构图非对称式均衡第七节摄影构图280对称式均衡第七节摄影构图对称式均衡第七节摄影构图281均衡式构图第七节摄影构图均衡式构图第七节摄影构图282图1图2

船和地平线位于中间，给人静止和呆板的感觉。我们把地平线提高到上三分之一处并将船置于左边，效果马上不一样。第七节摄影构图图1图2船和地平线位于中间，给人静止和呆板的283纵向物体最好不要摆在中间位置。第七节摄影构图纵向物体最好不要摆在中间位置。第七节摄影构图284线条是构图的重要组成部分。因此要注重对画面中线条的提炼。在摄影时，选择一个突出线条构图的视点和画面，会使影像或景物简化。线条第七节摄影构图线条是构图的重要组成部分。因此要注重对画面中线条的提炼。线285第七节摄影构图第七节摄影构图286第七节摄影构图第七节摄影构图287第七节摄影构图第七节摄影构图288第七节摄影构图第七节摄影构图289第七节摄影构图第七节摄影构图290第七节摄影构图第七节摄影构图291第七节摄影构图第七节摄影构图292利用光线第七节摄影构图利用光线第七节摄影构图293平拍被摄体有正常的透视效果，符合人们平常的视觉习惯和观察景物的特点，使人感到自然、真实、亲切。运用比较广泛。拍摄角度第七节摄影构图平拍拍摄角度第七节摄影构图294第