张爱玲讲解课件

张爱玲及作品赏析

张爱玲

张爱玲

初名：张瑛出生地：上海婚姻：胡兰成（1944—1946）

赖雅（1956—1967）主要作品：《流言》、《张看》、

《传奇》、《倾城之恋》、《十八春》……（1920年9月30日-1995年9月8日）1938由父亲家逃出，从此与母亲同住。同年，获得伦敦大学入学资格，因战事未能成行，改入香港大学1939-1941于香港大学专攻文学，与印度女子炎樱相识，从此结为终生好友1942投考圣约翰大学，因国文不及格未被录取，开始自己的卖文生涯1943与胡兰成相识1944-1946与胡兰成由结合到分手，一段不能用幸或不幸来形容的婚姻1952赴香港定居，写作电影剧本

1955离港赴美，定居于纽约。期间，与好友炎樱拜访胡适1956得到麦克道威尔文艺营提供的为期2年的写作奖金，与赖雅相识，半年后在纽约结婚1960正式成为美国公民1961因写作需要，前往台湾，后又赴香港1966赴剑桥雷德克里芙女校任驻校作家1967丈夫赖雅逝世，爱玲开始独自一人的异国生活1969任职于柏克莱加州大学中国研究中心，从事《红楼梦未完》的研究1989上半年遇车祸，右肩骨裂19959.8中秋节，于洛杉矶所租之寓自然死亡9.19火化9.30骨灰撒于太平洋一、张爱玲个人的传奇世界二、张爱玲作品的传奇世界2、矛盾的性格3、融入矛盾的因素于创作中4、传奇的成名5、传奇的恋情——与胡兰成亦真亦幻的爱情情感生活第一任丈夫：胡兰成生于1906年浙江嵊县人从小家贫，吃过很多苦曾在燕京大学学习汪伪政府的要员一生共8个女人！（民间女子5位；一是红歌女，一是才女张爱玲，还有一位，原来上海滩黑帮老大吴四宝的压寨夫人，佘爱珍）恋爱原因：胡兰成是懂张爱玲的，懂她贵族家庭背景下的高贵优雅，也懂她因为童年的不幸而生成的及时行乐的思想。仅仅这一个“懂得”，也许就是张爱玲爱上胡兰成的最大原因。1944年8月，胡兰成的第二任妻子提出与他离婚结婚，没有法律程序，只是一纸婚书为凭。“胡兰成与张爱玲签订终身，结为夫妇。愿使岁月静好，现世安稳。”前两句是胡兰成所撰，后两句出自张爱玲之手。1944年11月，胡兰成到湖北接编《大楚报》，开始了与张爱玲的长期分离。到武汉不久，他便与汉阳医院一个17岁的护士周训德如胶似漆。1945年8月15日，胡兰成逃到了浙江，化名张嘉仪，称自己是张爱玲祖父张佩纶的后人，与斯家范秀美以夫妻相称。已有半年未曾见面的张爱玲，一路寻着来到了温州。离开温州的时候，胡兰成送她，天下着雨，这场雨，也冲刷了他们曾经的“倾城之恋”。此后的八、九个月时间，两人偶有通讯。张爱玲也会用自己的稿费接济胡兰成，只因怕他在流亡中受苦。

几个月后，1947年6月，胡兰成收到了张爱玲的诀别信：我已经不喜欢你了，你是早已经不喜欢我的了。这次的决心，是我经过一年半长时间考虑的。彼惟时以小吉故，不欲增加你的困难。你不要来寻我，即或写信来，我亦是不看的了。此时的胡兰成已经脱离了险境，在一所中学教书，有了较安稳的工作。张爱玲选择他一切都安定的时候，写来了诀别信，随信还附上了自己的30万元稿费。

晚年的凄凉

●中短篇小说霸王别姬鸿鸾禧色.戒创世纪花凋倾城之恋多少恨金锁记谈女人等殷宝滟送花楼会五四遗事沉香屑-第一炉香留情相见欢沉香屑-第二炉香琉璃瓦红玫瑰与白玫瑰封锁茉莉香片心经桂花蒸年青的时候●长篇小说都市的人生怨女十八春小艾连环套●散文1、苍凉而传奇的故事以冷峭、阴郁甚至有些刻薄恶毒的眼光注视着社会与人生，揭示了人性阴暗的一角。《沉香屑：第一炉香》

这是一个关于寡妇的故事，写了梁太太和葛薇龙两代寡妇。从此，张爱玲在创作中形成了一个“寡妇情结”。做寡妇，常常会被看作是女人的悲哀，但张爱玲笔下的女性却对做寡妇情有独钟，而且都是目的明确地为了钱而甘愿当寡妇。《倾城之恋》

这是一个关于调情的故事，描写的是白流苏和范柳原的调情表演。这也是一个关于弃妇的故事，是一个弃妇在进行垂死挣扎和自我拯救之后终于修成正果的故事《金锁记》

这是一个关于人性原欲的故事，一个令惊心动魄的人性变态和人性异化的故事。这也是一个关于报复的故事，一个禁锢的故事。这也就是一个关于用物欲报复情欲，一个因情欲被长期禁锢而变异后演化为更为疯狂的物欲的故事。这也是一个关于人的宿命的故事。金钱锈蚀下的人性《金锁记》──曹七巧黄金枷锁金钱的奴隶。傅雷曾在《论张爱玲的小说》中指出：“爱情在一个人身上不得满足，便需要三四个人的幸福与生命来抵偿。”“悲剧变成了丑史，血泪变成了罪状；还有什么更悲惨的﹖”

（1）旧式婚姻的牺牲品作者从人性的视角透视曹七巧的一生，发现黄金欲可以把一个本属悲剧性的人物演化为一个邪恶的人。曹七巧与姜二爷的婚姻并非“良缘”，而是以七巧的青春、健康──人，与姜家的地位、金钱──物，作为交换中介，造成了婚姻构架的倾斜，人与物价值的互换倒置。（3）变态、畸型的心理张爱玲以冷峻的笔调，写了这样一个疯狂的故事，不仅意在揭示原欲对人的折磨、支配与惩罚，更着意于把人摆在旧中国文化关系“被食、自食与食人”的循环链条中来考察。4、张爱玲小说的意象张爱玲的小说大多有着鲜亮的视觉效果，善于运用意象化的手法，使许多原本抽象的东西，如人物的命运、心理、情绪、感觉等，像一幅幅流动的画面，具有具体的形态，从而给小说带来浓郁的诗意。（1）象征女性沉浮的月亮“三十年前的上海，一个有月亮的晚上……我们也许没赶上看见三十年前的月亮。年轻的人想着三十前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮上，圆，白；然而隔着三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免带点凄凉。”——七巧“那扁扁的下弦月，低一点，低一点，大一点，像赤金的脸盆，沉了下去。” ——七巧“窗格子里，月亮从云里出来了。墨灰的天，几点疏星，模糊的缺月，象石印的图画，下面白云蒸腾，树顶上透出街灯淡淡的圆光。” ——长安“隔着玻璃窗望出去，影影绰绰乌云里有个月亮，一搭黑，一搭白，像个戏剧化的狰狞的脸谱。一点，一点，月亮缓缓的从云里出来了，黑云底下透出一线炯炯的光，是面具底下的眼睛。” ——七巧“窗外还是那使人汗毛凛凛的反常的明月——漆黑的天上一个灼灼的小而白的太阳。” ——芝寿“三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事还没完——完不了。——七巧丰盈而繁富的意象这些月亮往往以人物的心理为依托，不同的月亮的表现暗示着不同女性的心理与命运的沉浮。

5、张爱玲小说的语言风格——古今、中西合璧的语言风格介乎新旧雅俗之间，既有“古典小说的根底”，又有“市井小说的色彩”。古今中西合璧的语言是形成张爱玲小说新、旧、雅、俗风格的另一成因。（1）、古典小说的根底：她的语言具有古典小说的根底，处处透漏出浓郁的《红楼梦》风。如《金锁记》中曹七巧的出场亮相是对《红楼梦》中王熙凤出场的模仿。七巧抢白哥嫂又使人联想到鸳鸯抢白哥嫂的情节。又如《沉香屑·第一炉香》中乔琪与睨儿花园中的交谈：“乔琪倒退了一步笑道：‘吓了我一跳！’睨儿拍着胸脯，半晌方说出话来道：‘这话该是我说的！……’……睨儿道：‘少奶约你来，光明正大的，自然要留你过了夜去。你这会子干吗鬼鬼祟祟往外溜？’乔琪伸手去触了一触她脑后的头发，说道：‘辫子没扎紧要散了。’……睨儿一面躲闪，一面指着他摇头，长长地叹了口气道：‘我待要嚷来，又怕少奶那霹雳火脾气，不分好歹的大闹起来，扫了我们姑娘的面子。’乔琪笑道：‘扫了姑娘的面子还犹可，扫了你的面子，那就糟了。这里头还碍着你呢！我的大贤大德的姐姐，你深更半夜的在园子里做什么？’睨儿并不理睬他这话，只管狠狠瞅着他，……”犹如《红楼梦》中贾链与平儿的交谈。 她的语言具有市井小说的色彩。a.张爱玲的作品中随处可见现代中国通俗小说影响的痕迹。她的小说叙述的方式很有通俗小说的平铺直叙的特征。《沉香屑·第一炉香》的开头这样述说： “请您寻出家传的霉绿斑斓的铜香炉，点上一炉沉香屑，听我说一支战前香港的故事。您这一炉沉香屑点完了，我的故事也该完了。“在故事的开端，葛薇龙，一个极普通的上海女孩子，站在半山里一座大住宅的走廊上，向花园里远远望过去。” 结尾这样写道：“这一段香港故事，就在这儿结束……薇龙的一炉香，也就快烧完了。”首尾呼应，娓娓道来。（2）、市井小说的色彩b.她的小说还兼有老舍语言的通俗、幽默、暗含哲理。如《红玫瑰与白玫瑰》的开头：“振保的生命里有两个女人，他说一个是他的白玫瑰，一个是他的红玫瑰。一个是圣洁的妻，一个是热烈的情妇——普通人向来是这样把节烈两个字分开来讲的。“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭粘子，红的却是心口上一颗朱砂痣。在振保可不是这样的。他是有始有终，有条有理的。”这种情调除了意象描写外，还有外来词汇与英文文字的使用。再如她的小说《连环套》中大部分人物都是外国名字：赛姆生太太、雅赫雅先生、梅腊妮尼姑、发利斯先生。整篇小说讲的是中国女人霓喜一辈子的婚姻生活。故事中的人物有中国人、印度人、英国人；生活的环境有香港、日本、英国；人物的生活习惯是中西参半，既有中国满清贵族的生活之谱，又有欧洲人的绅士风度。整篇小说充满着西方生活的情调，中国传统的风俗。（3）、西方现代小说的情调6、张爱玲小说的风格特征风格是“苍凉”的。表现出腐烂的环境中人们无助的挣扎。从总体上讲，张爱玲的小说是关于文明与人性的哀歌。A、来自家庭的挤压B、黑暗的社会C、个人的心里情结7、张爱玲作品苍凉的成因A、来自家庭的挤压从创作主体心态的角度来看，张爱玲早年的身世影响了其人格心理的发展，进而影响到她对外部世界的感受和体验。孤独、敏感的内省个性，对人对事的否定性情绪，习惯于以审慎怀疑的态度注视着周围的世界。

恋父情节（形成）在张爱玲四岁的时候，她的母亲离家出走了。而张爱玲对于母亲的离开不是想念，而是怨恨。她渐渐发现跟父亲在一起也是很好的，父亲非常的喜欢她，出门玩乐的时候也会带着她，会给她念诗，然后教她读书。在和父亲一起生活的日子里，父亲成为她的所有爱的寄托，成为她生命的一大支柱。这也就形成了张爱玲的恋父情结。恋父情节（表现）继母孙用蕃嫁到张家之后，恋父情结主要表现在对这个继母的厌恶和针对上。父亲将她关押起来之后，张爱玲的恋父情结得不到回归，于是就把她的这种情结寄托在她的文学作品中。张爱玲的小说《心经》、《茉莉香片》、《多少恨》是恋父情结以及自恋人格的极致表现，并且具有“私小说”的意义。张爱玲的恋父情结也同样的表现在她的婚姻择偶上。三、张爱玲小说的创新与袭旧新：小说的新体式；小说艺术技巧的创新；现代派常见的主题。旧：小说叙述的内容陈旧，“古典小说的根底”；安排情节、结构，塑造人物承传了中国古典章回体小说与鸳鸯蝴蝶派小说的手法与韵味。雅：内容与形式浑然一体表现出的典雅风格。俗：通俗易懂，故事性强，具有很强的可读性；“市井小说的色彩”；市俗化或通俗化倾向。从意象营造和语言风格两方