电视节目策划价值提升课件

第七章电视节目策划的价值提升第七章电视节目策划的价值提升一、主题的一元标准与多元诉求一、电视节目主题的一元标准在电视节目策划的过程中，主题是栏目策划的重要环节之一。每一个电视节目的策划都有一个主题或者目标，就是选取新的视角、新的立意，全方位地对报道的题材、内容和形式进行提前谋划，进行开拓发展。从而挖掘出更加有价值的观点，使节目更加具有观赏性和思想性，让观众了解到更多的资源信息，提高收视率。创新对于这部分电视节目的策划来说，无疑有着牵一发而动全身的独特作用。一、主题的一元标准与多元诉求一、电视节目主题的一元标准《东方时空》栏目下的子栏目《东方之子》。起初，编辑总是围绕单一的人物进行连续报道。后来，人物报道越多了，真正让人记住一个人物却越来越少。选取什么样的人物、如何报道人物成为栏目组最头疼的问题。为了解决这个问题采取批量“生产”人物，以某一主题贯穿人物的内在联系的方法进行报道，在一个时间内推出几个或者几十个形成系列，造成轰动效应。《东方时空》栏目下的子栏目《东方之子》。纯粹的一元化与固定模式制作的电视节目，已经不适应当前电视市场的受众预期。很多按照惯用模式运作缺少特色，导致节目收视效果也不好。近年来，许多读书类节目关停就是这个原因。北京电视台的《华夏书苑》；湖南电视台的《爱晚书亭》；凤凰卫视中文台的《开卷有益》；青岛电视台的《一味书屋》；中央电视台屏的《读书时间》等等。纯粹的一元化与固定模式制作的电视节目，已经不适应当前电视市场电视节目除了主题一元化之外，在价值功能上也有一元化的现象。这与中国电视事业与文化产业的属性有关。1.宣传功能的一元化，仅仅突出电视栏目的宣传说教功能。2.主流电视频道承担意识形态价值导向的宏大责任。电视节目除了主题一元化之外，在价值功能上也有一元化的现象。这

二、电视节目策划的多元诉求策划是一切电视节目生产和运作实践取得成功的保证，一个好的策划创意，不仅能获得极大的社会价值和审美价值，确保创作活动的成功，而且还为电视节目的生产和运作指明了方向。二、电视节目策划的多元诉求电视节目策划的价值诉求主要表现在以下几个方面：

第一，通过电视节目策划，打造一批中国名牌节目、精品节目，从而提升节目的影响力。在中国电视发展历史中，有些节目堪称中国电视节目大厦的基石，有的甚至是里程碑。《实话实说》、《东方时空》、《开心辞典》、《新闻调查》，《超级女声》等等。电视节目策划的价值诉求主要表现在以下几个方面：

第二，通过电视节目策划，丰富中国电视节目样式。第二，通过电视节目策划，丰富中国电视节目样式。第三，策划为电视节目的生产和运作提供了新观念和管理制度。电视时段社会化、节目制作公司化、节目运作市场化，这些观念在冲击着传统电视节目生产、运作观念和模式的同时，也为电视节目提供了新的思路。第三，策划为电视节目的生产和运作提供了新观念和管理制度。第四，电视节目在规则范围内，不但完成计划任务指标，还用最大可能满足观众的多元化电视接受需求。1.知识，娱乐，文化，科技，资讯，奇观。2.真人秀，新闻，纪录片，电视剧，电影电视节目策划价值提升课件二、明星主持在何种程度上不可替代

在激烈竞争的媒体大环境下，各电视台都在进行着专业化的改革。除了借鉴国外媒体的成功经验，结合自身的本土特色不断地对节目的内容、形式进行策划包装之外，“人”的因素开始越来越受到重视，各大电视台相继包装推出了自己的当家主持团队。这些主持表现出色，逐渐成为大众明星，是收视率能重要保证，拥有超越一般节目主持人的巨大影响力。二、明星主持在何种程度上不可替代在激烈竞争的媒体大环境下，一、明星主持人的源起主持人是广播电视节目在演播阶段的组织者、指挥者，是节目与听众、欢众之间情感、信息交流的桥梁纽带，也是节目的代言人。主持人中心制又称明星中心制，20世纪四五十年代在美国产生，随后变成欧美节目中的潮流。欧美的明星主持：爱德华·莫罗，丹·拉瑟，奥普拉·温弗瑞，拉里·金等等。一、明星主持人的源起随着改革开放大潮的来临，中国社会开始全面走向市场经济，媒介环境整体趋向宽松状态，电视节目和主持人越来越多地受到人们的关注。20世纪80年代初期，倪萍、王刚、赵忠祥、杨澜等知名主持人逐渐走入了人们的视野。进入21世纪后，中国的电视节目主持人开始朝着专业化、个性化发展，主持人更加具有主体意识和个性特征。白岩松、水均益、敬一丹、柴静、王志等一批有一定的影响力的新闻类主持人。毕福剑，崔永元，王小丫，李咏，朱军等一批娱乐类主持人。随着改革开放大潮的来临，中国社会开始全面走向市场经济，媒介如果说20世纪八九十年代明星主持人的出现还只是个别现象，到了2000年之后，随着电视改革的深入和电视观念的变革，主持人明星化已经成为一种成功的经验在电视媒体中逐渐推广。近年来，国内不少省级电视台也开始实施主持人的明星化战略，利用各种形式不断扩大主持人的影响力。湖南卫视精心打造了汪涵、何炅、谢娜、李湘等众多的明星主持人，提升了自己的品牌形象。并为其他卫视输送了大批主持人明星。如果说20世纪八九十年代明星主持人的出现还只是个别现象，到二、明星主持人的特点当主持人被越来越多的人关注和认可，他们就具有会开始产生明星效应或者品牌价值。明星主持人的特点主要表现在以下方面：

第一，相对独特的个性特色。主持人的个性气质与栏目风格相辅相成、共生共鸣，具有鲜明的特色。他们的经历、素养、才华及敬业精神等，已融合沉淀为一种个性魅力，在节目作品中打下了鲜明的性格烙印并成为专栏的名片，形成了一种品牌。二、明星主持人的特点第二，相对固定的主持风格。要保持电视节目的品牌特色，获得长期的效益，主持人应在具有一定的知名度之后，承袭自身一贯的主持风格，打造具有个人鲜明烙印的品牌栏目，成为一类栏目的标杆。第二，相对固定的主持风格。三、明星主持人与电视节目的关系

主持人在创造节目品牌过程中有着不可替代的重要作用。一个出色的栏目离不开一个优秀的主持人，而一个优秀的主持人也需要一个出色的栏目作为他的舞台。名牌节目与明星主持人之间有着密不可分的关系。三、明星主持人与电视节目的关系明星主持人可以保障并提升名牌节目的影响力，许多观众都是通过主持人来记住某个节目，从而观看某个节目的。明星主持人代表着名牌节目的竞争力。明星主持人不仅能够带动收视率，还能够提高广告收入和销售收入。明星主持人还是名牌节目的生命力。对于名牌节目，电视观众往往会产生一种“收视惯性”，形成品牌忠诚。明星主持人可以保障并提升名牌节目的影响力，许多观众都是通过主

无论主持人如何举足轻重，如何试图成功地利用自己的风格去影响节目，但从传播的角度而言，他们必须服从电视媒介的需求和节目本身的规定。在电视传播当中，媒介和节目是第一性的，电视节目主持人是第二性的。媒介和节目规定了节目主持人，节目主持人反过来能动地作用于节目和媒介。无论主持人如何举足轻重，如何试图成功地利用自己的风格去影响因此，电视节目主持人必须符合电视媒介的要求和节目的规定，在此基础上充分表现自己的个性，以自己的魅力影响受众，使受众认可节目。总的来说，节目主持人与节目之间是相辅相成的关系。因此，电视节目主持人必须符合电视媒介的要求和节目的规定，在此一、电视节目中的深度电视的深度就是电视观众通过电视声音和画面形象，对某一人物或者事件得到全方位、多角度、多层次的关照与了解，并对其在社会大系统中，拥有的背景、事实成因、可能的发展趋势、所能造成社会意义有了整体性的信息获知。三、深度与反价值独占一、电视节目中的深度三、深度与反价值独占电视深度报道是一种全新的形式。在事实性和调查性的基础上都是围绕一个主题，紧扣一个焦点，整合新闻信息资源，进行高密集度和强渗透力的信息传播；在节目编排的策划、结构的安排、叙事的选择以及出镜记者等方面充分体现了对“生活原生态”的关照，讴歌光明，弘扬进步，针砭时弊；在策划过程中能有效地深化主题、发挥舆论监督作用。电视深度报道是一种全新的形式。深度一词已经成为了新闻节目与专题节目的一种策划理念。具体体现在以下四个方面：第一，思辨色彩是电视深度报道最显著的特征。深度报道将“大”和“专”对接在一起，实现了报道的厚度与深度的统一，而这其中又以“专”更为重要，深度报道必须由表及里，透过现象看本质，提供给观众可以思考、受到启迪的东西。思辨色彩是衡量一个报道是否达到深度报道的根本标准。深度一词已经成为了新闻节目与专题节目的一种策划理念。具体体第二，对事件的整合强化。电视深度报道是围绕一个主题、紧扣一个焦点，对信息进行整合报道，它的首要功能就是要产生1+1>2的聚合效应。电视节目策划价值提升课件深度报道的“兴奋点”常常是社会关注程度极高的热点、重点、难点问题。另外，深度报道因其重要性和显著性，也易引发观众产生足够的注意力。同样的事件，采用了深度报道的方式，其价值更容易得到拓展，其传播效果更容易得到强化。深度报道的“兴奋点”常常是社会关注程度极高的热点、重点、难第三，电视深度报道对新闻事件过程中的曲折性、复杂性要有所反映，上承以往报道的事实或观点，下继新闻事实的最新发展趋势，使观众对于整个事件有一个全面深刻的认识。第三，电视深度报道对新闻事件过程中的曲折性、复杂性要有所第四，表现手法多样化是电视深度报道在形式上的特点。电视深度报道内容上的多侧面、多角度、全方位决定了其表现手法的多样化。同时，由于电视自身的优势，声、光、画各方面的技术手段都能应用在电视深度报道过程中。第四，表现手法多样化是电视深度报道在形式上的特点。

二、电视节目中的反价值随着传媒业的发展，各媒体之间以及媒体内竞争激烈，大众需求成了媒体的指南。为了追求大众的眼球，许多电视节目不再着眼于具有普遍意义的题材，精心组织新闻报道活动，反而开始以一种反常的新闻价值观为指导思想，将琐碎、细小、空泛，新闻价值并不大的社会题材进行报道，力求凸显视觉经济。二、电视节目中的反价值电视节目反价值主要是为了满足人们的猎奇心理，人为的制造“卖点”。追求短期经济利益，它虽然在竞争伊始吸引了部分受众，但从长远来看，由于它不合理地配置新闻资源，背离了新闻价值规律，将极大地损害媒体的长远利益，电视节目反价值主要是为了满足人们的猎奇心理，人为的制造“卖点第一，将对媒介生态造成伤害。由于它在选材上过于琐碎、无聊，形式上过于铺张，极易导致“黄色新闻”泛滥，最终也将影响媒体的声誉，失去受众。第一，将对媒介生态造成伤害。由于它在选材上过于琐碎、无聊，形第二，影响媒介产品的周期与创新，使得媒介素养降低并影响了媒介的多样化与可持续的经济回报等，形成了消极与不断下落的媒介氛围，不利于和谐社会的构筑。第二，影响媒介产品的周期与创新，使得媒介素养降低并影响了媒介第三，由于刻意追求人为的轰动效应，容易与社会风气形成一种恶性的互动，会影响各个社会子系统功能协调、平衡发展，不利于整个社会系统高效节能的运作。第三，由于刻意追求人为的轰动效应，容易与社会风气形成一种一、电视节目的价值失衡(一)电视节目的价值失衡的表现1．真人秀节目的恶俗化

“眼红”之作，满屏幕都是跟风题材与类型。仪式性的狂欢，声嘶力竭的卖弄表演。“选手们卖乖露丑花样百出，有唱不上去的，台风滑稽的，或五音不全的，答非所问的，肉麻当有趣的，等等。而评委们毒舌如簧，恶语相加，粉丝们却激情洋溢，如痴如醉。”四、从价值失衡到价值增值一、电视节目的价值失衡四、从价值失衡到价值增值

2、娱乐节目的粗俗化婚恋交友类节目，不以弘扬爱情的真诚与庄重，变成了一种表演。并且为了博取眼球，“出位”语言层出不穷。审丑逆反心理作祟，把真善美替换为假丑恶，审美的恶趣味。2、娱乐节目的粗俗化

3．电视剧节目的戏说风曾几何时，荧屏上刮起戏说风，戏说历史、戏说经典，尤其是在翻拍改编经典影视剧中，胡编滥造，添油加醋，戏不够情来凑，情不够性来救。新版改编《西游记》中，孙悟空与九尾狐之间有一段旷世之恋，并且孙悟空大闹天宫也是为了她。唐僧与女儿国国王之间的暧昧。《林海雪原》中杨子荣与匪首成了情敌，和少剑波陷入三角恋；《红色娘子军》中洪长青与吴琼花有了情感纠葛，使红色经典几乎变异为“桃色经典”3．电视剧节目的戏说风4．主持人语言的庸俗化为了刺激观众，有些主持人常将肉麻当有趣，以调侃、挑逗、暖昧、露骨的言语，或装港腔台调，或打情骂俏，或恣意嘲弄，或刻意调笑，充满着低级趣味。主要是台湾的综艺娱乐节目。4．主持人语言的庸俗化(二)电视节目价值失衡的原因其一，与市场经济发展中过度追求收视率有关。20世纪90年代后，中国社会加快了市场经济的步伐，在大多数电视台自负盈亏走向市场的过程中，收视率便成为电视台成功与否的标准，诸多电视台在面向市场中削减了文化类节目，而加强了娱乐性节目，有的电视台实行“娱乐突围战略”，这成为稳定拓展收视率的法宝。(二)电视节目价值失衡的原因其二，与大众文化兴盛中一味迎合大众趣味有关。一些电视台为了拓展节目的收视率，采取一味迎合大众趣味的策略，以降低电视节目的品位扩展市场，在颠覆传统中盲目制造娱乐，在追求通俗化的过程中却走向了庸俗媚俗，在表面的时尚化娱乐化中沦为低俗化。电视节目策划价值提升课件其三，与“复制时代”电视编导缺乏原创力有关。老电影、老电视的翻拍充斥着电视剧频道。娱乐性节目大多也克隆自国外的节目，在蔚然成风的克隆节目中，我们的电视节目缺乏原创性与个性化。其三，与“复制时代”电视编导缺乏原创力有关。老电影、老电视二、如何实现电视节目的价值从失衡走向增值电视节目体现的是一个电视台的品位、一个城市的品格、一个国家的面目。电视节目的品位和价值不仅关系到人们现实生活，也关系到民族的未来，遏制电视节目价值失衡的趋势，是中国电视未来发展必须解决的问题。二、如何实现电视节目的价值从失衡走向增值第一，端正电视制作策划观念，克服唯收视率是瞻的偏向。长期以来，我们过于强调电视节目的教育意义，忽略了其娱乐作用，近年来却走向另一极端，一味注重其娱乐效应，而无视其教育意义。制作既能满足观众需要，同时又具有一定品位的电视节目。第一，端正电视制作策划观念，克服唯收视率是瞻的偏向。第二，合理安排电视栏目，扩大电视节目的文化含量。广东某电视台曾经策划了这样一个选题：作者将50年代至80年代各个时期出生的人的童年生活加以对比，从表面上这是一种回忆，而实际上这种对比用一些生活小事，折射出我们生活和社会的变迁，极富时代气息。第二，合理安排电视栏目，扩大电视节目的文化含量。第四，注重创造电视节目独特的文化品牌，在突出电视节目的创新性中，不断提高与完善节目的文化品位，打造电视节目的文化品牌。第四，注重创造电视节目独特的文化品牌，在突出电视节目的创新性第三，遏制电视盲目拷贝风气，注重打造节目的文化品牌。近年来，我国电视节目的生产几乎都遵循着一个不成文的规律，那就是：欧美／日本首创→(港／台移植)→国内“星火”→国内“燎原”第三，遏制电视盲目拷贝风气，注重打造节目的文化品牌。演讲完毕，谢谢观看！演讲完毕，谢谢观看！第七章电视节目策划的价值提升第七章电视节目策划的价值提升一、主题的一元标准与多元诉求一、电视节目主题的一元标准在电视节目策划的过程中，主题是栏目策划的重要环节之一。每一个电视节目的策划都有一个主题或者目标，就是选取新的视角、新的立意，全方位地对报道的题材、内容和形式进行提前谋划，进行开拓发展。从而挖掘出更加有价值的观点，使节目更加具有观赏性和思想性，让观众了解到更多的资源信息，提高收视率。创新对于这部分电视节目的策划来说，无疑有着牵一发而动全身的独特作用。一、主题的一元标准与多元诉求一、电视节目主题的一元标准《东方时空》栏目下的子栏目《东方之子》。起初，编辑总是围绕单一的人物进行连续报道。后来，人物报道越多了，真正让人记住一个人物却越来越少。选取什么样的人物、如何报道人物成为栏目组最头疼的问题。为了解决这个问题采取批量“生产”人物，以某一主题贯穿人物的内在联系的方法进行报道，在一个时间内推出几个或者几十个形成系列，造成轰动效应。《东方时空》栏目下的子栏目《东方之子》。纯粹的一元化与固定模式制作的电视节目，已经不适应当前电视市场的受众预期。很多按照惯用模式运作缺少特色，导致节目收视效果也不好。近年来，许多读书类节目关停就是这个原因。北京电视台的《华夏书苑》；湖南电视台的《爱晚书亭》；凤凰卫视中文台的《开卷有益》；青岛电视台的《一味书屋》；中央电视台屏的《读书时间》等等。纯粹的一元化与固定模式制作的电视节目，已经不适应当前电视市场电视节目除了主题一元化之外，在价值功能上也有一元化的现象。这与中国电视事业与文化产业的属性有关。1.宣传功能的一元化，仅仅突出电视栏目的宣传说教功能。2.主流电视频道承担意识形态价值导向的宏大责任。电视节目除了主题一元化之外，在价值功能上也有一元化的现象。这

二、电视节目策划的多元诉求策划是一切电视节目生产和运作实践取得成功的保证，一个好的策划创意，不仅能获得极大的社会价值和审美价值，确保创作活动的成功，而且还为电视节目的生产和运作指明了方向。二、电视节目策划的多元诉求电视节目策划的价值诉求主要表现在以下几个方面：

第一，通过电视节目策划，打造一批中国名牌节目、精品节目，从而提升节目的影响力。在中国电视发展历史中，有些节目堪称中国电视节目大厦的基石，有的甚至是里程碑。《实话实说》、《东方时空》、《开心辞典》、《新闻调查》，《超级女声》等等。电视节目策划的价值诉求主要表现在以下几个方面：

第二，通过电视节目策划，丰富中国电视节目样式。第二，通过电视节目策划，丰富中国电视节目样式。第三，策划为电视节目的生产和运作提供了新观念和管理制度。电视时段社会化、节目制作公司化、节目运作市场化，这些观念在冲击着传统电视节目生产、运作观念和模式的同时，也为电视节目提供了新的思路。第三，策划为电视节目的生产和运作提供了新观念和管理制度。第四，电视节目在规则范围内，不但完成计划任务指标，还用最大可能满足观众的多元化电视接受需求。1.知识，娱乐，文化，科技，资讯，奇观。2.真人秀，新闻，纪录片，电视剧，电影电视节目策划价值提升课件二、明星主持在何种程度上不可替代

在激烈竞争的媒体大环境下，各电视台都在进行着专业化的改革。除了借鉴国外媒体的成功经验，结合自身的本土特色不断地对节目的内容、形式进行策划包装之外，“人”的因素开始越来越受到重视，各大电视台相继包装推出了自己的当家主持团队。这些主持表现出色，逐渐成为大众明星，是收视率能重要保证，拥有超越一般节目主持人的巨大影响力。二、明星主持在何种程度上不可替代在激烈竞争的媒体大环境下，一、明星主持人的源起主持人是广播电视节目在演播阶段的组织者、指挥者，是节目与听众、欢众之间情感、信息交流的桥梁纽带，也是节目的代言人。主持人中心制又称明星中心制，20世纪四五十年代在美国产生，随后变成欧美节目中的潮流。欧美的明星主持：爱德华·莫罗，丹·拉瑟，奥普拉·温弗瑞，拉里·金等等。一、明星主持人的源起随着改革开放大潮的来临，中国社会开始全面走向市场经济，媒介环境整体趋向宽松状态，电视节目和主持人越来越多地受到人们的关注。20世纪80年代初期，倪萍、王刚、赵忠祥、杨澜等知名主持人逐渐走入了人们的视野。进入21世纪后，中国的电视节目主持人开始朝着专业化、个性化发展，主持人更加具有主体意识和个性特征。白岩松、水均益、敬一丹、柴静、王志等一批有一定的影响力的新闻类主持人。毕福剑，崔永元，王小丫，李咏，朱军等一批娱乐类主持人。随着改革开放大潮的来临，中国社会开始全面走向市场经济，媒介如果说20世纪八九十年代明星主持人的出现还只是个别现象，到了2000年之后，随着电视改革的深入和电视观念的变革，主持人明星化已经成为一种成功的经验在电视媒体中逐渐推广。近年来，国内不少省级电视台也开始实施主持人的明星化战略，利用各种形式不断扩大主持人的影响力。湖南卫视精心打造了汪涵、何炅、谢娜、李湘等众多的明星主持人，提升了自己的品牌形象。并为其他卫视输送了大批主持人明星。如果说20世纪八九十年代明星主持人的出现还只是个别现象，到二、明星主持人的特点当主持人被越来越多的人关注和认可，他们就具有会开始产生明星效应或者品牌价值。明星主持人的特点主要表现在以下方面：

第一，相对独特的个性特色。主持人的个性气质与栏目风格相辅相成、共生共鸣，具有鲜明的特色。他们的经历、素养、才华及敬业精神等，已融合沉淀为一种个性魅力，在节目作品中打下了鲜明的性格烙印并成为专栏的名片，形成了一种品牌。二、明星主持人的特点第二，相对固定的主持风格。要保持电视节目的品牌特色，获得长期的效益，主持人应在具有一定的知名度之后，承袭自身一贯的主持风格，打造具有个人鲜明烙印的品牌栏目，成为一类栏目的标杆。第二，相对固定的主持风格。三、明星主持人与电视节目的关系

主持人在创造节目品牌过程中有着不可替代的重要作用。一个出色的栏目离不开一个优秀的主持人，而一个优秀的主持人也需要一个出色的栏目作为他的舞台。名牌节目与明星主持人之间有着密不可分的关系。三、明星主持人与电视节目的关系明星主持人可以保障并提升名牌节目的影响力，许多观众都是通过主持人来记住某个节目，从而观看某个节目的。明星主持人代表着名牌节目的竞争力。明星主持人不仅能够带动收视率，还能够提高广告收入和销售收入。明星主持人还是名牌节目的生命力。对于名牌节目，电视观众往往会产生一种“收视惯性”，形成品牌忠诚。明星主持人可以保障并提升名牌节目的影响力，许多观众都是通过主

无论主持人如何举足轻重，如何试图成功地利用自己的风格去影响节目，但从传播的角度而言，他们必须服从电视媒介的需求和节目本身的规定。在电视传播当中，媒介和节目是第一性的，电视节目主持人是第二性的。媒介和节目规定了节目主持人，节目主持人反过来能动地作用于节目和媒介。无论主持人如何举足轻重，如何试图成功地利用自己的风格去影响因此，电视节目主持人必须符合电视媒介的要求和节目的规定，在此基础上充分表现自己的个性，以自己的魅力影响受众，使受众认可节目。总的来说，节目主持人与节目之间是相辅相成的关系。因此，电视节目主持人必须符合电视媒介的要求和节目的规定，在此一、电视节目中的深度电视的深度就是电视观众通过电视声音和画面形象，对某一人物或者事件得到全方位、多角度、多层次的关照与了解，并对其在社会大系统中，拥有的背景、事实成因、可能的发展趋势、所能造成社会意义有了整体性的信息获知。三、深度与反价值独占一、电视节目中的深度三、深度与反价值独占电视深度报道是一种全新的形式。在事实性和调查性的基础上都是围绕一个主题，紧扣一个焦点，整合新闻信息资源，进行高密集度和强渗透力的信息传播；在节目编排的策划、结构的安排、叙事的选择以及出镜记者等方面充分体现了对“生活原生态”的关照，讴歌光明，弘扬进步，针砭时弊；在策划过程中能有效地深化主题、发挥舆论监督作用。电视深度报道是一种全新的形式。深度一词已经成为了新闻节目与专题节目的一种策划理念。具体体现在以下四个方面：第一，思辨色彩是电视深度报道最显著的特征。深度报道将“大”和“专”对接在一起，实现了报道的厚度与深度的统一，而这其中又以“专”更为重要，深度报道必须由表及里，透过现象看本质，提供给观众可以思考、受到启迪的东西。思辨色彩是衡量一个报道是否达到深度报道的根本标准。深度一词已经成为了新闻节目与专题节目的一种策划理念。具体体第二，对事件的整合强化。电视深度报道是围绕一个主题、紧扣一个焦点，对信息进行整合报道，它的首要功能就是要产生1+1>2的聚合效应。电视节目策划价值提升课件深度报道的“兴奋点”常常是社会关注程度极高的热点、重点、难点问题。另外，深度报道因其重要性和显著性，也易引发观众产生足够的注意力。同样的事件，采用了深度报道的方式，其价值更容易得到拓展，其传播效果更容易得到强化。深度报道的“兴奋点”常常是社会关注程度极高的热点、重点、难第三，电视深度报道对新闻事件过程中的曲折性、复杂性要有所反映，上承以往报道的事实或观点，下继新闻事实的最新发展趋势，使观众对于整个事件有一个全面深刻的认识。第三，电视深度报道对新闻事件过程中的曲折性、复杂性要有所第四，表现手法多样化是电视深度报道在形式上的特点。电视深度报道内容上的多侧面、多角度、全方位决定了其表现手法的多样化。同时，由于电视自身的优势，声、光、画各方面的技术手段都能应用在电视深度报道过程中。第四，表现手法多样化是电视深度报道在形式上的特点。

二、电视节目中的反价值随着传媒业的发展，各媒体之间以及媒体内竞争激烈，大众需求成了媒体的指南。为了追求大众的眼球，许多电视节目不再着眼于具有普遍意义的题材，精心组织新闻报道活动，反而开始以一种反常的新闻价值观为指导思想，将琐碎、细小、空泛，新闻价值并不大的社会题材进行报道，力求凸显视觉经济。二、电视节目中的反价值电视节目反价值主要是为了满足人们的猎奇心理，人为的制造“卖点”。追求短期经济利益，它虽然在竞争伊始吸引了部分受众，但从长远来看，由于它不合理地配置新闻资源，背离了新闻价值规律，将极大地损害媒体的长远利益，电视节目反价值主要是为了满足人们的猎奇心理，人为的制造“卖点第一，将对媒介生态造成伤害。由于它在选材上过于琐碎、无聊，形式上过于铺张，极易导致“黄色新闻”泛滥，最终也将影响媒体的声誉，失去受众。第一，将对媒介生态造成伤害。由于它在选材上过于琐碎、无聊，形第二，影响媒介产品的周期与创新，使得媒介素养降低并影响了媒介的多样化与可持续的经济回报等，形成了消极与不断下落的媒介氛围，不利于和谐社会的构筑。第二，影响媒介产品的周期与创新，使得媒介素养降低并影响了媒介第三，由于刻意追求人为的轰动效应，容易与社会风气形成一种恶性的互动，会影响各个社会子系统功能协调、平衡发展，不利于整个社会系统高效节能的运作。第三，由于刻意追求人为的轰动效应，容易与社会风气形成一种一、电视节目的价值失衡(一)电视节目的价值失衡的表现1．真人秀节目的恶俗化

“眼红”之作，满屏幕都是跟风题材与类型。仪式性的狂欢，声嘶力竭的卖弄表演。“选手们卖乖露丑花样百出，有唱不上去的，台风滑稽的，或五音不全的，答非所问的，肉麻当有趣的，等等。而评委们毒舌如簧，恶语相加，粉丝们却激情洋溢，如痴如醉。”四、从价值失衡到价值增值一、电视节目的价值失衡四、从价值失衡到价值增值

2、娱乐节目的粗俗化婚恋交友类节目，不以弘扬爱情的真诚与庄重，变成了一种表演。并且为了博取眼球，“出位”语言层出不穷。审丑逆反心理作祟，把真善美替换为假丑恶，审美的恶趣味。2、娱乐节目的粗俗化

3．电视剧节目的戏说风曾几何时，荧屏上刮起戏说风，戏说历史、戏说经典，尤其是在翻拍改编经典影视剧中，胡编滥造，添油加醋，戏不够情来凑，情不够性来救。新版改编《西游记》中，孙悟空与九尾狐之间有一段旷世之恋，并且孙悟空大闹天宫也是为了她。唐僧与女儿国国王之间的暧昧。《林海雪原》中杨子荣与