03【唐宋词研究】模拟卷三

一、单项选择题（本大题共20小题，每题1分，共20分）在每题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其选出。.令、引、近、慢是从（）上分类的，最早将令、引、近、慢四者并称的是（）【B】A.音乐、张炎B.音乐、王灼C.字数、杨慎D.字数、刘熙载.词上、下片句式与音韵完全相同的称为【A】A.重头B.煞拍C.双曳头D.三换头解析：上片的最后一韵称为歌拍,下片开头的一韵,称为过片、过变；上、下片句式与音韵完全相同的称为重头；分三片的词调，前两片的字数、音韵相同，称为双曳头；如果三片开头句式都不同，称为三换头;下片的最后一韵那么称为煞拍。.晚唐文人中第一个大量写词的人，为花间词派之鼻祖的是【C】A.李商隐B.韦庄C.温庭筠D.李煜解析：温李:温庭筠、李商隐：张惠言、谭献等将《善萨蛮》认为是“感土不遇”之作，张惠言更直言温庭筠《菩萨蛮》“照花前后镜，花面交相映”四句有“《离疆》，初服'之意。”4.和凝的雅号与词集是【D】A.曲子公子、《花间集》B.曲子公子、《尊全集》C.曲子相公、《全唐诗》D.曲子相公、《红叶稿》.王国维评其词“虽不失五代风格，而堂尻特大，开北宋一代风气”的是【B】A.李南B.冯延巳C.李璟D.潘闾.欧阳修称（）词为“穷塞主之词"。【A】A.范仲淹B.张先C.晏殊D.柳永.字同叔,抚州临川人，词集名《珠玉集》，风格“温润秀洁”的是【A】A.晏殊B.宋祁C.张先D.柳永.黄庭坚的词写作于谪居戎州（今四川宜宾）的是[A]A.《念奴娇》（断虹霁雨）B.《定风波》（万里黔中一漏天）C.《清平乐》（春归何处）D.《归田乐引》（对景还消瘦）解析：黄庭坚《念奴娇》（断虹霁雨）表现了作者的泊然之怀，又表达他与“蜀土”的欢洽之谊。上阕以景为主，时间从黄昏延至清夜，下阕由想象而折回现实，写游园、畅饮、听曲之乐。全词写景写情，兼写理趣，情感起伏较大，而归乎旷达。创作地点：谪居戎州（今四川宜宾）.被誉为“今代词手”，词集名《淮海词》或称《淮海居士长短句》的是[C]A.黄庭坚B.李之仪C.秦观D.贺铸.王国维说（）“两宋之间，一人而已"。【C】A.贺铸B.晁补之C.周邦彦D.曹组解析：周邦彦，字美成，自号清真居士，钱塘人，提举大晟府。集名《清真集》，一名《片玉词》，宋代有杨泽民、方千里、陈允平三家遍和全集，王国维说他“两宋之间，一人而已”。周邦彦《兰陵王》（柳阴直）被称为词中的：“渭城三叠”。主题：留别。主旨句：“登临望故国，谁识京华倦客”。.字仲宗，号芦川居士，词集《芦川词》的是【A】A.张元干B.岳飞C.陆游D.杨万里解析：张元干的《贺新郎》是一首送别词，送呈的对象是南宋著名的爱国志士胡铃。.字尧章，号白石道人，饶州鄱阳人的是【A】A.姜夔B.晏几道C.黄庭坚D.蒋捷.词集名《花外集》，号碧山，曾作《齐天乐》、《眉妩》的是[A]A.王沂孙B.蒋捷C.吴文英D.张炎解析：王沂孙，词集名《花外集》，号碧山。陈廷焯以（周邦彦）清其词法之密、（姜夔）白石词格之高、（王沂孙）碧山词味之厚并称为“词坛三绝”。.辛弃疾《水龙吟》“怕应羞见，刘郎才气”中的“刘郎”指【B】A.刘过B.刘备C.刘邦D.刘克庄.姜夔的《扬州慢》（淮左名都）主要是以（）来寄寓深沉的爱国感情。[A]A.古今对照B.虚拟史事C.景物描写D.想象联想姜夔《扬州慢》（淮左名都）以古今对照写爱国感情。作者上片意在描写当时扬州的萧条景况，但起首八字却重笔点出昔日扬州之繁盛，以盛观衰，感慨加倍深沉。下片侧重对扬州史事的虚拟。姜夔在今昔对照中寄予了深沉的爱国感情。.王沂孙《齐天乐》（一襟余恨宫魂断）主要以（）表达感情。【D】A.想象B.韵律C.比兴D.典故解析：王沂孙《齐天乐》（一襟余恨宫魂断）以典故表达感情。此词在两个典故中寄寓思想和感情：第4页共8页其一是齐后忿而自杀后，尸变为蝉，由此带出一个情感故事；其二是魏明帝拆迁托承露盘的铜人，铜人眼中流泪，由此带出一种故国情结。两个典故，齐后化蝉是情感引线，奠定全词凄清怨忿的情感基调，铜仙铅泪是情感的结穴点。.诗馀的名称最迟在南宋（）年间就已出现了。【C】A.嘉定B.嘉泰C.庆元D.绍熙.“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”的词牌名是【A】A.《江城子》B.《定风波》C.《洞仙歌》D.《浣溪沙》.柳永《乐章集》中字数最多的一首词是【D】A.《河传》B.《扬州慢》C.《六州歌头》D.《戚氏》解析：《戚氏》（晚秋天）为柳永首创：前后三叠，212字，是《乐章集》中最长的一首词。宋人将之与《离联》媲美。.名句“山月不知心里事，水风空落眼前花。摇曳碧云斜。"出自【B】A.温庭筠《梦江南》（梳洗罢）B.温庭筠《梦江南》（千古恨）C.温庭筠《更漏子》（玉炉香）D.温庭筠《更漏子》（柳丝长）解析：（1）《梦江南》（千万恨）的写作特色：“山月”以下三句转为空灵，既写“天涯”景色，又以山月、水风的无知衬写游子的孤寂。末句情景相生，写碧云飘荡摇曳，适足以形象地表现出游子飘泊无依的生存状态，低徊深婉。（2）《梦江南》（梳洗罢）的创作主题（“望”字统摄全词景象）：此词以江水、远帆、斜阳为背景，截取倚楼颛望这一侧面，塑造了一个望夫盼归、凝愁含恨的思妇形象。二、多项选择题（本大题共5小题，每题2分，共10分）在每题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的，请将其选出。错选、多项选择、少选或未选均无分。.属于“诗馀”的解释有[ABCE]A.以余力做余事，表示对词体价值的轻视之意。B.作诗歌的支流余脉解，视词为诗歌之剩义，不成认词体的独立地位。事实上，词的兴起不是以诗歌之亡为前提的。C.作丰富而有韵味解。D.诗馀中的“诗”是指六朝乐府民歌。E.为诗的声音之馀，而非体制之馀。.白居易的《忆江南》主要是对（）的回忆。[AB]A.苏州B.杭州C.连州D.黄州E.江州第7页共8页

.李清照的作品有【ABCDE】B.《一剪梅》（红藕香残）D.B.《一剪梅》（红藕香残）D.《永遇乐》（落日熔金）C.《武陵春》（风住尘香）E.《声声慢》（寻寻觅觅）解析：（1）李清照《一剪梅》（红藕香残）的写情特色：这是一首别后相思之作。上阕写女子从白天到夜晚的所作所见所思。下阕换头写眼前即见之景。写情特点：直白中见曲意，朴素中显韵致。熟记李清照《武陵春》（风住尘杳）的艺李清照《武陵春》（风住尘杳）的艺李清照《武陵春》（风住尘杳）的艺名句“两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头。又上心头。”（2）术特色：语言相互自然，接近口语。又用传神的艺术效果。李清照《武陵春》（风住尘杳）的艺术特色：语言相互自然，接近口语。又用传神的艺术效果。术特色：语言相互自然，接近口语。又用传神的艺术效果。“闻说”、“也拟”、“只恐”等虚词盘桓其中，造成曲折24.术特色：语言相互自然，接近口语。又用传神的艺术效果。“闻说”、“也拟”、“只恐”等虚词盘桓其中，造成曲折24.薛昭蕴《浣溪沙》（倾国倾城）A.楚24.薛昭蕴《浣溪沙》（倾国倾城）A.楚24.薛昭蕴《浣溪沙》（倾国倾城）A.楚写的（）兴亡的历史。B.吴[BC]D.宋C.D.宋E.晋.晏殊所写的词有【ABCDE】A.《浣溪沙》（一曲新词酒一杯）B.《浣溪沙》（一项年光有限身）C.E.《踏莎行》《山亭柳》（小径红稀）（家住西秦）D.《破阵子》（燕子来时新社）解析：（1）晏殊《浣溪沙》两句是为世传育的名句，情致缠绵,（一曲新词酒一杯）名句“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”：这

音调谐婉，是词中超一流的佳对。多用虚字组句，但工稳异常。以花之一开一落与燕之春来秋去象征人事，并以花落之“无可奈何”与燕来之“似曾相识”形成无情与有情的比照，从凸现出人生与自然界有常与无常的恒久规律，其内涵之博大是昭然在目的。从语言上说，也是妙语天成，不见修饰，是词人即兴顿悟而成。（2）晏殊《浣溪沙》（一向年光有限身）创作主题::咏叹离情，没有一味哀切，而是将它放在有限的时光和生命中去细加参悟，从而宕出离情，抒发出旷达高远之情。（3）A.《浣溪沙》（一曲新词酒一杯）B.《浣溪沙》（一项年光有限身）C.E.《踏莎行》《山亭柳》（小径红稀）（家住西秦）D.《破阵子》（燕子来时新社）解析：（1）晏殊《浣溪沙》两句是为世传育的名句，情致缠绵,（一曲新词酒一杯）名句“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”：这

音调谐婉，是词中超一流的佳对。多用虚字组句，但工稳异常。以三、填空题（本大题共10小题，每题1分，共10分）错填、不填均无分。.山月不知心里事，水风空落眼前花,摇曳碧云斜。.花间集序的作者是欧阳炯。.有“词中谪仙”之称的是潘闽。.中庭月色正清明，无数杨花过无影。.李煜《破阵子》中的两个典故是沈腰（沈约之腰）与潘鬓（潘岳之鬓）。.莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。.苏轼，字子瞻，号东坡居士，眉州眉山人。第7页共8页.可堪孤饰闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。M姜夔词集名《白石道人歌曲》，作《齐天乐》咏蟋蟀。.记得绿罗裙，处处怜芳草。五、简答题（本大题共5小题，每题6分，共30分）3a请简述温庭菊《菩萨蛮》（小山重叠金明灭）、《菩萨蛮》（水精帘里颇黎枕）、温庭筠《菩萨蛮》（玉楼明月长相忆）各自的特点。⑴温庭筠《菩萨蛮》（小山重叠金明灭）“小山”、“莫云”等多写感性印象，语言富丽精致，词风香软，而且章法极密，层次极清，以一线贯串，但中间暗寓转折。（2分）⑵《菩萨蛮》（水精帘里颇黎枕）江上晨景；境界开阔，合天于一体；动静结合，柳的安静与雁的高飞形成比照；景象朦胧，以烟月构成总体背景。（2分）⑶温庭筠《菩萨蛮》（玉楼明月长相忆）对环境和心情的直接渲染，极写女子孤独、凄苦的心境，笔法或古或今，意象浑厚而不失跳跃之致。（1分）.词的五种起源起源。⑴诗词同源说：以词为诗馀，为尊词体，主张诗词同源。（1分）⑵词源《诗经》说：以句子长短作为追溯词源的唯一依据，主张词源《诗经》。（1分）（3）隋代初唐说：以燕乐形成为标志，认为词起源于隋代初唐。王灼、朱熹与胡仔持这种说法。（1分）（4）六朝乐府说：以乐府为中心，认为词起源于六朝。（1分）⑸六朝浮艳说：以词婉约浮艳的风格溯源至六朝。（1分）.请简析欧阳修《采桑子》（轻舟短棹西湖好）的写景线索与描写西湖之“好”是在“群芳过后”的原因。（1）线索：全词以“西湖好”为中心，以轻舟的行进为线索，渐次写出堤岸和湖面的景物特征，描绘了春日引人入胜的颍州西湖，词人将悠闲意趣融入其中，体验独特，末尾以景结情。（2分）⑵原因：贽暮春美西湖花时过后，群芳凋零，残红狼藉。作者却面对这种“匆匆春又去”的衰残景象，不但不感伤，反而在孤寂清冷中体味出安宁静谧的美趣。意境独特，关键在于以恬适之心领略自然之趣（“春空”神韵）。这种春空之后的闲淡胸怀，这种别具一格的审美感受，正是此词有异于一般咏春词的独到之处。（3分）.请简答辛弃疾《破阵子》（醉里挑灯看剑）与晏殊《破阵子》（燕子来时）的内容。第7页共8页⑴辛弃疾的《破阵子》上片追忆当年参加抗金义军的军旅生活，充满了浪漫主义豪情。（1分）下片重点写敌我交战的惊险场面。（1分）作者并不讳言个人功名欲的驱使，但其主要思想还是为国家的统一和民族的尊严。（1分）（2）晏殊的《破阵子》上片点染出清新明净的农村春景为农家生活打底色；（1分）下片写两位采桑女的交往：相逢“巧笑”,另一个猜想缘于“春梦4子”,当得知为“斗草赢”才又双双而笑；在白描中，开心、活泼、自由、快乐的心境栩栩如生。（1分）.请简析柳永《蝶恋花》（伫倚危楼）的创作主题。该词以思念情人为主题，表现了柳永在离别情人后挥之不去、难以自拔的相思之情。（2分）“衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴"，王国维《人间词话》曾以这两句所表现的执着精神，而把它喻为成就大事业、大学问的第二种境界。（3分）六、论述题（本大题共2小题，每题15分,共30分）.请论述韦庄《荷叶杯》（记得那年花下）、《女冠子》（四月十七）（昨夜夜半）叙事性和客观性。⑴《荷叶杯》写萍水相逢情感。（2分）叙事性较强主要表达在结构谨严上，由“那年”而“从此”至“如今”，时间段落非常清晰。（3分）初识谢娘时间、地点，均有比拟明确的记载，可见作者印象之深及感情投入之真。（3分）语言一任白描，句句落实，鲜有隐约闪烁之词。（2分）⑵《女冠子》两首都为追念旧欢而作，作于与情人分别一周年后，构成一段完整感情历程。（2分）合观这两首词，由忆而梦，由梦而醒，叙事