影视文学的情节

影视文学的情节（一）情节的含义关于情节，我们最经常听到的“经典”定义便是亚里士多德在《诗学》中的观点：“情节是悲剧的第一原则，也可以说是悲剧的灵魂。”还有另外一个人们广为引用的定义：“……情节，即人物之间的联系、矛盾、同情、反感和一般的相互关系……某种性格、典型的成长和构成的历史。”（高尔基语）亚里士多德的话似乎只是对情节的重要性的描述而不是其定义。而第二种说法看起来则更像是对叙事作品结构的某种描绘。那么，什么是情节呢？广义上的情节是指作者按一定的创作意图在其作品中所讲述的事件。比如我们说《三十九级台阶》的情节是加拿大人汉奈在英国无意间卷入了一起间谍案件，历经艰险，终于使案情真相大白。《秋菊打官司》的情节是农妇秋菊因丈夫被村长打伤，为了“要个说法”而几次告状。这样的定义当然是正确的，但它只涉及了作品的整体剧情而忽略了组成作品的一系列事件。（二）情节与故事毫无疑问，所有的情节都是故事（或者说都包含有故事的因素），但并不是所有的故事都能成为情节。对这一问题，爱•摩•福斯特作过十分精彩的表述：（故事）它是按照时间顺序来叙述事件的。情节同样要叙述事件，只不过特别强调因果关系罢了。如“国王死了，不久王后也死去”便是故事；而“国王死了，不久王后也因伤心而死”则是情节。虽然情节中也有时间顺序，但却被因果关系所掩盖。又例如“王后死了，原因不详，后来才发现她是因国王去世而悲伤过度致死的”。这也是情节，不过带点神秘色彩而已。这种形式还可以再加以发展。这句话不仅没涉及时间顺序，而且尽量不同故事连在一起。对于王后已死这件事，如果我们再问：“以后呢？”便是故事。要是问：“什么原因？”则是情节。正如福斯特所说，情节之有别于故事正是因为它对因果关系的强调。故事中的叙事仅仅因为时间的变化便足以推进。而情节间的因果关系则必然会产生除时间以外的其他推动力。这一点对剧作者尤为重要。比如，在一个居民小区里，某一天一个年轻的女人从塔楼上跳下来自杀身亡。几个月之后，又有一个中年男子从同一幢楼上跳了下来。两个事件之间除了时间变化和地点上的偶合外并无其他关联，但这并不妨碍这两起自杀事件成为小区的一个故事，它们的发生让居民们议论了不少时日，居民们甚至买来鞭炮在楼下燃放“避邪”。可是如果这样的事件要放在剧本里，剧作者就必须使它们成为情节，必须使前一事件与后一事件之间存在某种因果关系，这样它们之间的相互作用才足以推动叙事。对情节来说，光有因果关系是不够的，它们还必须有明确的指向性：情节间的相互作用使叙事朝着一个既定的目标一一结局一一推进。这便构成了情节线。当我们试图用两三句话来概括一个影视剧的剧情时，我们实际上便是勾勒出它的情节线。在这条线上，最关键的是确立叙事推进的终点，而所有的情节都是指向它的。《三十九级台阶》的结局是间谍案真相大白，汉奈摆脱险境。这便是其情节的目标，汉奈卷入漩涡、逃亡途中所发生的种种事件……这些互为因果的情节以及它们之间的相互作用都必须指向它。（三）情节设计的基本规律情节是指人物在促使他行动的环境中的变化过程，是人物性格和命运发展的历史，也疋列事件的展开和结束的历史。情节由一系列表现人物、人物关系及矛盾发展的相互联系的事件构成。情节使影视作品可能提供一个完整的艺术世界，是影视视听形象的基础。可以说,影视作品中的人物、主题、环境都必须通过情节得以展现。情节的核心要素是矛盾冲突，表现在人与人之间，人与自然、人与社会之间以及人物心理或

人格的内部。它是推动情节发展的动力，也是揭示生活，创造人物形象的重要途径。矛盾冲突往往有一个生发、激化和解决的过程，使作品所描绘的生活从平衡走向不平衡，最终又重新达到平衡。在这个过程中，情节完成了对事件的描述、人物的塑造和主题的表达。情节的设计应遵循以下基本规律：1•情节的因果连贯性影视作品是一个整体，事件与事件之间、人物与人物之间应具备有机联系，使情节发展具有内在逻辑性，通过发生、发展到解决的全过程，不仅表达出作者的意图，而且也紧紧吸引观众的注意力。如果没有这种因果性，作品就难以理解和把握，对观众失去吸引力，损害作品的完整性。当然，也有少数先锋作品否定因果联系，这是对传统电影观念的一种偏激的挑战。情节的真实性情节是对故事的有序整理，而故事是由许多大小事件组成的，这些事件之间的联系，都必须具有现实的合理性，这样情节的展开才会真实可信，为观众所接受。如果情节违背了生活的基本逻辑，就会使观众对作品产生怀疑或抵触。当然，有的科幻片情节违背了现实的可能性，但是观众在承认其假定性的前提下，仍然要求情节发展符合生活常规，从而获得某种艺术真情节的完整性影视作品受观众欣赏心理的影响，大多需要在有限时间内展开一个完整的故事，因此，影视剧作中的情节往往需要明晰的线索、清楚的开头和圆满的结束。正是这种完整性使作品成为一个整体，让观众获得一次完整的认识和感受。如果剧作有头无尾，或者线索紊乱，观众就会感到茫然，从而失去观赏兴趣。当然，情节的完整性并不一定表现为大团圆结局，而只是对人物命运或主要事件的结果有比较明确的表现或暗示。有的作品在保持情节完整性的同时，常常故意造成结尾的一定程度的开放性，留给观众去想象或思考。情节的独特性作品是否新颖，往往也要通过情节来表现。所以，作者在构思情节时，一方面要符合情节发展的一般规律，另一方面又要尽量使情节具有新鲜感，要努力去发现独特的题材、事件、人物以及矛盾冲突，见人之所未见，想人之所未想。如果情节雷同，往往会使观众感到厌倦。（四）细节描写的基本要求细节是场面的组成单位，是情节的血肉。在各个场面中往往借助细节来细腻、生动地描绘人物性格、事件发展、社会环境以及自然景观等。细节有人物细节，如人物的某个动作、某个表情、某种外貌特征或某些对白；也有由物件或景物构成的细节，如一封信、一辆车、一种特殊的声响、一幢有特征的建筑物等。细节可以用来刻画人物的心理、性格，也可以用来表示事物发展的状况、原因，还可以用来表现时间、地点和背景。好的细节往往能够起到以一当十、画龙点睛的作用。细节描写首先要服从人物塑造、情节发展和主题表达的需要，不能为细节而细节，否则就会影响整个作品的完整性，而作品本身的创作意图也得不到生动的体现。如电影《红色娘子军》中，吴琼花违反纪律拔枪向南霸天复仇的细节，就非常生动地展示了吴琼花的性格和思想状^态。¥其次，细节描写要真实，符合生活的逻辑。细节的真实性直接影响到作品的真实性。如电视剧《李大钊》描写李大钊和儿女们下军棋的细节，既表现了父亲对儿女的慈爱，同时又富于生活气息，具有很强的真实感。1/第三，细节描写要有新鲜感。任何艺术作品都要求对生活有独特的发现，细节是作品的细胞，如果细节缺乏独特性，整个作品也往往显得没有新意。电影《开国大典》中有一个细节，描写蒋介石视察江防时，发现部下在赌博，他非但没有训斥，反而帮助输家李襄南将钱赢回来，最后告诫部下守好长江。这一细节出人意料，但又合乎情理。

1/第四，细节要富于表现力。生活中到处都是各种各样的细节，作者必须选择那种最能表现人物性格的典型细节。如电影《列宁在1918》中，列宁煮牛奶的细节就很富表现力，既写出了一个伟人的平凡，也增加了生活气息和亲切感。同时，在影视剧作中，任何细节都必须能够转化为具体的造型或音响，否则便无法在银屏上表现出来。影视文学写作是一种艰苦的创作活动，除了主题和题材的发掘