唐诗宋词选读宋词发展简史课件

首页文化背景上一页下一页返回第二章两类美女唐诗宋词的文化背景一、以肥硕、端庄、雍容为美：《诗经·硕人》健美：“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。”——杨贵妃——薛宝钗：北方大家闺秀式的美二、以苗条、清瘦为美：湘夫人；西施——赵飞燕、洛神——梅妃——林黛玉：南方小家碧玉式的美首页文化背景上一页下一页返回第二章两类美女唐诗宋词1首页文化背景上一页下一页返回第二章审美标准唐诗宋词的文化背景唐代仕女首页文化背景上一页下一页返回第二章审美标准唐诗宋词2首页文化背景上一页下一页返回第二章审美标准唐诗宋词的文化背景宋代美人首页文化背景上一页下一页返回第二章审美标准唐诗宋词3第二章文化比较一唐诗宋词的文化背景唐代文化：丰盛、热烈、光彩照人宋代文化：清瘦、典雅、略带病态唐：唐三彩：万紫千红总是春宋：瓷碗：宋代典雅文人淡泊宁志的情怀，纯净的心田第二章文化比较一唐诗宋词的文化背景唐代文化：丰盛、热烈、光彩4首页文化背景上一页下一页返回第二章文化比较二唐诗宋词的文化背景唐：李思训、李道昭父子金碧山水雍容华贵、绚丽辉煌；吴道子佛像绘画“吴带当风”；韩干画马雄健肥硕——热烈奔放的气质和精神吴道子“衣带当风”首页文化背景上一页下一页返回第二章文化比较二唐诗宋5首页文化背景上一页下一页返回第二章文化比较二唐诗宋词的文化背景宋：米芾、米友仁父子水墨写意山水画含蓄缥缈、空淡朦胧

“米家山水”；马远（一角）《寒江独钓图》，夏圭（半边）《松溪泛月图》——有无相生的哲学辩证法；一角山河的安逸，残山剩水的凄凉；郑思肖无根兰——国破家亡的痛苦

米芾山水首页文化背景上一页下一页返回第二章文化比较二唐诗宋6首页文化背景上一页下一页返回第二章文化比较三唐诗宋词的文化背景书法唐：轻盈华美，潇洒婀娜张旭、怀素狂草奔放不羁；颜真卿正楷笔画端庄肥厚，充满浩然正气宋：瘦金体书法枯茎瘦骨，老气横秋。北宋书法四大家——苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄更加注重规矩、法度舞蹈唐：健舞：《秦王破阵舞》宋：晏几道《鹧鸪天》：“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。”首页文化背景上一页下一页返回第二章文化比较三唐诗宋7

张旭狂草米芾书法张旭狂草米芾书法8首页文化背景上一页下一页返回第二章文化比较四唐诗宋词的文化背景唐人：舞剑，公孙大娘《剑器舞》气势磅礴，刚劲有力——宋人吹箫，姜夔：“自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫。”千回百转、呜呜咽咽，令人黯然神伤“剑气”（阳刚）与“箫心”（阴柔）成为中国文学的两大风格趋向唐人：喝酒，“李白斗酒诗百篇”——热烈奔放、令人陶醉的感性世界宋人：茗茶——理性的享受、人生的感悟唐人是浪漫的诗人，宋人是典雅的智者

首页文化背景上一页下一页返回第二章文化比较四唐诗宋9首页文化背景上一页下一页返回第二章文化比较五唐诗宋词的文化背景唐人：喜欢牡丹花李正封：“国色朝酣酒，天香夜染衣。”杨贵妃——牡丹花宋人：喜爱梅花林逋《山园小梅》：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”

陆游《卜算子·咏梅》：“驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。”孤芳自赏、远离尘嚣、遗世独立的人格魅力首页文化背景上一页下一页返回第二章文化比较五唐诗宋10第二章唐诗宋词的文化背景太阳、月亮唐人：苍茫辽阔李白：“明月出天山，苍茫云海间。”王维：“大漠孤烟直，长河落日圆。”宋人：寂寞清冷姜夔：“二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。”山、水唐人眼里的山：雄伟壮丽杜甫《望岳》：“会当凌绝顶，一览众山小。”

宋人眼里的山：幽冷孤寂姜夔《点绛唇》：“数峰清苦，商略黄昏雨。”

唐人眼里的水：“黄河之水天上来”、“黄河远上白云间”、“飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”宋人眼里的水：“一勺西湖水”

第二章唐诗宋词的文化背景太阳、月亮11第二章唐诗宋词的文化背景唐人的生活：自由开放胡、汉、南、北各种文化高度融合的时代宋人的生活：严肃、拘谨宋朝的社会背景和理学兴起，“存天理，灭人欲”的规范唐人的悲伤：甜蜜的幽愁张若虚《春江花月夜》李泽厚《美的历程》：“尽管悲伤，仍然轻快，虽然叹息，总是轻盈”。崔护《题都城南庄》：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去。桃花依旧笑春风。”粉红色的回忆，淡淡的怅惘宋人：表面不愁，心里更愁辛弃疾《丑奴儿》：“少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道‘天凉好个秋’！”

第二章唐诗宋词的文化背景唐人的生活：自由开放胡、汉、南、12第二章唐诗宋词的文化背景唐人：心胸开阔李白：“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。”

宋人：感情有节制的含蓄表露苏轼《江城子·密州出猎》：“老夫聊发少年狂”唐人：友情深厚王勃《送杜少府之任蜀川》：“海内存知己，天涯若比邻。”高适《别董大》：“莫愁前路无知己，天下谁人不识君。”

宋人：友情淡漠辛弃疾：“把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会、登临意。”“倩何人唤取、红巾翠袖，揾英雄泪。”“不须携酒登楼，问有谁，共我斟。”

第二章唐诗宋词的文化背景唐人：心胸开阔13

词，是我国古代诗歌的一种。是为配合音乐而创作的歌辞，它始于梁代，形成于唐代而极盛于宋代。词初名曲、曲子、曲子词，简称“词”，又名乐府、近体乐府、乐章、琴趣，还被称作诗余、歌曲、长短句。

词的概述

词，是我国古代诗歌的一种。是为配合音乐而创作的歌14词的种类

词是长短句，但是全篇的字数是一定的。每句的平仄也是一定的。词大致可分小令

(58字以内)、中调

(59一90字)和长调（91字以上，最长的词达240字）。有的主张62字以内为小令，以外称“慢词”，都未成定论。一首词，有的只一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。段在词学中称为“片”或“阕”。“片”即“遍”，指乐曲奏过一遍；“阕”原是乐终的意思。一首词的两段分别称上、下片（阕）词的种类15词牌

就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有三种格式，而词则总共有一千多个格式，人们给这些格式起了一些名字，这些名字就是词牌。词牌16

词牌的来源，大约有下面三种情况：

a.本来是乐曲的名称。如《西江月》是来自民间的曲调。b.摘取一首词中的几个字作为词牌。如《一剪梅》这个词牌名来自周邦彦的词句“一剪梅花万样娇”。c.本来就是词的题目。如《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙。

但是，绝大多数的词都不是词牌即词题的，词牌之外，还有一个词题，在词牌下面用较小的字注出。如《沁园春·长沙》词牌的来源，大约有下面三种情况：17词谱

每一词牌的格式，叫做词谱。依照词谱所规定的字数、平仄以及其他格式来写词，叫做“填词”。“填”，就是依谱填写的意思。词谱18词的流派

豪放派

婉约派内容：多写爱情、婚姻和家庭，也涉及羁旅行役，恋土怀乡风格：典雅委婉、曲尽情态，具有阴柔之美内容：多涉及人生、社会的重大主题，如理想抱负、民族盛衰，国家兴亡和民生疾苦等风格：豪迈，无所拘束，慷慨激昂，乐观进取，具有阳刚之美词的流派豪放派婉约派内容：多写爱情、婚姻和家庭，也涉及羁19词的发展简史

唐代：词的开端及发展时期北宋：词的发展高峰（四个时期）南宋：词发展的又一高峰词的发展简史唐代：词的开端及发展时期20唐代：词的开端及发展时期1、民间词（敦煌曲子词）：词的开端阶段2、文人词的开端：相传盛唐李白的《菩萨蛮》及《忆秦娥》3、文人词的发展：中唐张志和（《渔歌子》：西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥，青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归）、刘禹锡、白居易（《江南好》）等人的词4、文人词的成熟：晚唐温庭筠等人的词如温庭筠的《忆江南》（梳妆罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲）唐代：词的开端及发展时期21北宋：词的发展高峰（四个时期）

一、令词为主的时期：

宋初晏殊，欧阳修等为代表，词的体制与题材，与《花间集》相近，清丽闲雅。在词中主要反映贵族士大夫闲适自得的生活及其流连光景，伤感时序的愁情。北宋：词的发展高峰（四个时期）22二、柳永时期

开创宋慢词时代，雅俗共赏。柳永发展了长调的体制，善于用民间俚俗的语言和铺叙的手法，组织较为复杂的内容，用来反映中下层市民的生活面貌。他的作品具有浓厚的市民气息，受到广大百姓的喜爱，有“凡有井水饮处即能歌柳词”的声誉。柳永善于化旧曲为新声，创制大量的篇幅较长、句子错综不齐的慢词，使词的体式趋向完备了。二、柳永时期开创宋慢词时代，雅俗共赏。柳23

三、苏轼时期：

豪放词风，北宋词坛的大革新家。高举创新的旗帜，首先打破词的狭隘的传统观念，开拓词的内容，提高词的意境，开创了一种新的豪放词的风格。苏轼“以诗为词”，不仅用诗的某些表现手法作词，而且把词看作和诗具有同样言志的作用，使它具有较以前宽广得多的社会功能。他特别重视词的文学方面的意义，不把它作为音律的附庸，不让思想内容和艺术表达受损害，给词的发展注入新的血液。

“苏门四学士”：黄庭坚、秦观、晁补之、张耒三、苏轼24

四、周邦彦时期

婉约词风。周邦彦以高度形式格律化被称为“集大成”的词人，他的词精于词法，在词的写作技巧上有所提高，开了长调咏物的风气。周邦彦精于音律，在词律方面起了规范作用，使词的语言风格趋向典雅、含蓄，受到文坛词人的推崇。四、周邦彦时期25

南宋：词发展的又一高峰１、婉约女词人李清照：如《声声慢》（寻寻觅觅）《如梦令》（昨夜雨疏风骤）《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽）２、辛弃疾的词：爱国主义词作的杰出代表《永遇乐。京口北固亭怀古》（千古江山）《水龙吟登建康赏心亭》（楚天千里清秋）３、姜夔的词：婉约派词的代表

南宋：词发展的又一26[唐诗宋词选读]宋词发展简史课件27【浣溪沙】晏殊一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。【踏莎行】欧阳修侯馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外【浣溪沙】晏殊28【蝶恋花】柳永伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。【望海潮】柳永

东南形胜，江吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠①山献清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。

【蝶恋花】柳永29【江城子·乙卯正月二十日夜记梦】苏轼

十年生死两茫茫！不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。【水调歌头】苏轼明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久。千里共婵娟。

【定风波】苏轼莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马。谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。【江城子·乙卯正月二十日夜记梦】苏轼30【苏幕遮】周邦彦

燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

【苏幕遮】周邦彦31李清照一生经历可以宋室南迁为界，分作前后两个时期。南渡前，李清照的词多描写少女、少妇的闺中生活，如《如梦令》、《怨王孙》两首词，于轻快活泼的画面中见作者开朗欢乐的心情和轻松悠闲的生活。《醉花阴》中含蓄地述说闺中的寂寞和对爱情的向往。《凤凰台上忆吹箫》、《一剪梅》等小词也都是她的闺情名篇。南渡后，生活的苦难使她的词风趋于含蓄深沉。《菩萨蛮》、《念奴娇》、《声声慢》等词表现了词人长期流亡生活的感受。

李清照一生经历可以宋室南迁为界，分作前后两个时期。32【如梦令】

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。

【醉花阴】

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

【永遇乐】

落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融合天气，次第岂无风雨？来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿底下，听人笑语。【如梦令】昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠33

强烈的爱国主义思想和战斗精神是辛词的基本思想内容。在艺术成就方面，他继承苏轼的革新精神，突出发扬了豪放的风格，扩大了词体的内涵，使其丰富多彩，把词推向更高的阶段。在词的创作手法上，他不仅运用古近体诗的句法作词，又吸收了散文、骈文、民间口语入词，辛词代表了文人词的最高成就。词是慷慨、豪迈，抒写抑郁不平之气。有时也存在用典过多，不免使人晦涩难懂的缺点。和他唱和的作家有陈亮、韩元吉、刘过等，就是与他的风格迥异的姜夔也写过仿效稼轩体的词。辛弃疾强烈的爱国主义思想和战斗精神是辛词的基本思想34【摸鱼儿】辛弃疾更能消几番风雨，匆匆春又归去。惜春长恨花开早，何况落红无数。春且住！见说道、天涯芳草迷归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危楼，斜阳正在，烟柳断肠处。

【青玉案·元夕】辛弃疾

东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

【摸鱼儿】辛弃疾35【清平乐】辛弃疾

茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。

【破阵子·为陈同父赋壮语以寄】

辛弃疾醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名，可怜白发生！【清平乐】辛弃疾36演讲完毕，谢谢观看！演讲完毕，谢谢观看！37首页文化背景上一页下一页返回第二章两类美女唐诗宋词的文化背景一、以肥硕、端庄、雍容为美：《诗经·硕人》健美：“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。”——杨贵妃——薛宝钗：北方大家闺秀式的美二、以苗条、清瘦为美：湘夫人；西施——赵飞燕、洛神——梅妃——林黛玉：南方小家碧玉式的美首页文化背景上一页下一页返回第二章两类美女唐诗宋词38首页文化背景上一页下一页返回第二章审美标准唐诗宋词的文化背景唐代仕女首页文化背景上一页下一页返回第二章审美标准唐诗宋词39首页文化背景上一页下一页返回第二章审美标准唐诗宋词的文化背景宋代美人首页文化背景上一页下一页返回第二章审美标准唐诗宋词40第二章文化比较一唐诗宋词的文化背景唐代文化：丰盛、热烈、光彩照人宋代文化：清瘦、典雅、略带病态唐：唐三彩：万紫千红总是春宋：瓷碗：宋代典雅文人淡泊宁志的情怀，纯净的心田第二章文化比较一唐诗宋词的文化背景唐代文化：丰盛、热烈、光彩41首页文化背景上一页下一页返回第二章文化比较二唐诗宋词的文化背景唐：李思训、李道昭父子金碧山水雍容华贵、绚丽辉煌；吴道子佛像绘画“吴带当风”；韩干画马雄健肥硕——热烈奔放的气质和精神吴道子“衣带当风”首页文化背景上一页下一页返回第二章文化比较二唐诗宋42首页文化背景上一页下一页返回第二章文化比较二唐诗宋词的文化背景宋：米芾、米友仁父子水墨写意山水画含蓄缥缈、空淡朦胧

“米家山水”；马远（一角）《寒江独钓图》，夏圭（半边）《松溪泛月图》——有无相生的哲学辩证法；一角山河的安逸，残山剩水的凄凉；郑思肖无根兰——国破家亡的痛苦

米芾山水首页文化背景上一页下一页返回第二章文化比较二唐诗宋43首页文化背景上一页下一页返回第二章文化比较三唐诗宋词的文化背景书法唐：轻盈华美，潇洒婀娜张旭、怀素狂草奔放不羁；颜真卿正楷笔画端庄肥厚，充满浩然正气宋：瘦金体书法枯茎瘦骨，老气横秋。北宋书法四大家——苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄更加注重规矩、法度舞蹈唐：健舞：《秦王破阵舞》宋：晏几道《鹧鸪天》：“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。”首页文化背景上一页下一页返回第二章文化比较三唐诗宋44

张旭狂草米芾书法张旭狂草米芾书法45首页文化背景上一页下一页返回第二章文化比较四唐诗宋词的文化背景唐人：舞剑，公孙大娘《剑器舞》气势磅礴，刚劲有力——宋人吹箫，姜夔：“自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫。”千回百转、呜呜咽咽，令人黯然神伤“剑气”（阳刚）与“箫心”（阴柔）成为中国文学的两大风格趋向唐人：喝酒，“李白斗酒诗百篇”——热烈奔放、令人陶醉的感性世界宋人：茗茶——理性的享受、人生的感悟唐人是浪漫的诗人，宋人是典雅的智者

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陆游《卜算子·咏梅》：“驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。”孤芳自赏、远离尘嚣、遗世独立的人格魅力首页文化背景上一页下一页返回第二章文化比较五唐诗宋47第二章唐诗宋词的文化背景太阳、月亮唐人：苍茫辽阔李白：“明月出天山，苍茫云海间。”王维：“大漠孤烟直，长河落日圆。”宋人：寂寞清冷姜夔：“二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。”山、水唐人眼里的山：雄伟壮丽杜甫《望岳》：“会当凌绝顶，一览众山小。”

宋人眼里的山：幽冷孤寂姜夔《点绛唇》：“数峰清苦，商略黄昏雨。”

唐人眼里的水：“黄河之水天上来”、“黄河远上白云间”、“飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”宋人眼里的水：“一勺西湖水”

第二章唐诗宋词的文化背景太阳、月亮48第二章唐诗宋词的文化背景唐人的生活：自由开放胡、汉、南、北各种文化高度融合的时代宋人的生活：严肃、拘谨宋朝的社会背景和理学兴起，“存天理，灭人欲”的规范唐人的悲伤：甜蜜的幽愁张若虚《春江花月夜》李泽厚《美的历程》：“尽管悲伤，仍然轻快，虽然叹息，总是轻盈”。崔护《题都城南庄》：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去。桃花依旧笑春风。”粉红色的回忆，淡淡的怅惘宋人：表面不愁，心里更愁辛弃疾《丑奴儿》：“少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道‘天凉好个秋’！”

第二章唐诗宋词的文化背景唐人的生活：自由开放胡、汉、南、49第二章唐诗宋词的文化背景唐人：心胸开阔李白：“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。”

宋人：感情有节制的含蓄表露苏轼《江城子·密州出猎》：“老夫聊发少年狂”唐人：友情深厚王勃《送杜少府之任蜀川》：“海内存知己，天涯若比邻。”高适《别董大》：“莫愁前路无知己，天下谁人不识君。”

宋人：友情淡漠辛弃疾：“把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会、登临意。”“倩何人唤取、红巾翠袖，揾英雄泪。”“不须携酒登楼，问有谁，共我斟。”

第二章唐诗宋词的文化背景唐人：心胸开阔50

词，是我国古代诗歌的一种。是为配合音乐而创作的歌辞，它始于梁代，形成于唐代而极盛于宋代。词初名曲、曲子、曲子词，简称“词”，又名乐府、近体乐府、乐章、琴趣，还被称作诗余、歌曲、长短句。

词的概述

词，是我国古代诗歌的一种。是为配合音乐而创作的歌51词的种类

词是长短句，但是全篇的字数是一定的。每句的平仄也是一定的。词大致可分小令

(58字以内)、中调

(59一90字)和长调（91字以上，最长的词达240字）。有的主张62字以内为小令，以外称“慢词”，都未成定论。一首词，有的只一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。段在词学中称为“片”或“阕”。“片”即“遍”，指乐曲奏过一遍；“阕”原是乐终的意思。一首词的两段分别称上、下片（阕）词的种类52词牌

就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有三种格式，而词则总共有一千多个格式，人们给这些格式起了一些名字，这些名字就是词牌。词牌53

词牌的来源，大约有下面三种情况：

a.本来是乐曲的名称。如《西江月》是来自民间的曲调。b.摘取一首词中的几个字作为词牌。如《一剪梅》这个词牌名来自周邦彦的词句“一剪梅花万样娇”。c.本来就是词的题目。如《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙。

但是，绝大多数的词都不是词牌即词题的，词牌之外，还有一个词题，在词牌下面用较小的字注出。如《沁园春·长沙》词牌的来源，大约有下面三种情况：54词谱

每一词牌的格式，叫做词谱。依照词谱所规定的字数、平仄以及其他格式来写词，叫做“填词”。“填”，就是依谱填写的意思。词谱55词的流派

豪放派

婉约派内容：多写爱情、婚姻和家庭，也涉及羁旅行役，恋土怀乡风格：典雅委婉、曲尽情态，具有阴柔之美内容：多涉及人生、社会的重大主题，如理想抱负、民族盛衰，国家兴亡和民生疾苦等风格：豪迈，无所拘束，慷慨激昂，乐观进取，具有阳刚之美词的流派豪放派婉约派内容：多写爱情、婚姻和家庭，也涉及羁56词的发展简史

唐代：词的开端及发展时期北宋：词的发展高峰（四个时期）南宋：词发展的又一高峰词的发展简史唐代：词的开端及发展时期57唐代：词的开端及发展时期1、民间词（敦煌曲子词）：词的开端阶段2、文人词的开端：相传盛唐李白的《菩萨蛮》及《忆秦娥》3、文人词的发展：中唐张志和（《渔歌子》：西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥，青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归）、刘禹锡、白居易（《江南好》）等人的词4、文人词的成熟：晚唐温庭筠等人的词如温庭筠的《忆江南》（梳妆罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲）唐代：词的开端及发展时期58北宋：词的发展高峰（四个时期）

一、令词为主的时期：

宋初晏殊，欧阳修等为代表，词的体制与题材，与《花间集》相近，清丽闲雅。在词中主要反映贵族士大夫闲适自得的生活及其流连光景，伤感时序的愁情。北宋：词的发展高峰（四个时期）59二、柳永时期

开创宋慢词时代，雅俗共赏。柳永发展了长调的体制，善于用民间俚俗的语言和铺叙的手法，组织较为复杂的内容，用来反映中下层市民的生活面貌。他的作品具有浓厚的市民气息，受到广大百姓的喜爱，有“凡有井水饮处即能歌柳词”的声誉。柳永善于化旧曲为新声，创制大量的篇幅较长、句子错综不齐的慢词，使词的体式趋向完备了。二、柳永时期开创宋慢词时代，雅俗共赏。柳60

三、苏轼时期：

豪放词风，北宋词坛的大革新家。高举创新的旗帜，首先打破词的狭隘的传统观念，开拓词的内容，提高词的意境，开创了一种新的豪放词的风格。苏轼“以诗为词”，不仅用诗的某些表现手法作词，而且把词看作和诗具有同样言志的作用，使它具有较以前宽广得多的社会功能。他特别重视词的文学方面的意义，不把它作为音律的附庸，不让思想内容和艺术表达受损害，给词的发展注入新的血液。

“苏门四学士”：黄庭坚、秦观、晁补之、张耒三、苏轼61

四、周邦彦时期

婉约词风。周邦彦以高度形式格律化被称为“集大成”的词人，他的词精于词法，在词的写作技巧上有所提高，开了长调咏物的风气。周邦彦精于音律，在词律方面起了规范作用，使词的语言风格趋向典雅、含蓄，受到文坛词人的推崇。四、周邦彦时期62

南宋：词发展的又一高峰１、婉约女词人李清照：如《声声慢》（寻寻觅觅）《如梦令》（昨夜雨疏风骤）《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽）２、辛弃疾的词：爱国主义词作的杰出代表《永遇乐。京口北固亭怀古》（千古江山）《水龙吟登建康赏心亭》（楚天千里清秋）３、姜夔的词：婉约派词的代表

南宋：词发展的又一63[唐诗宋词选读]宋词发展简史课件64【浣溪沙】晏殊一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。【踏莎行】欧阳修侯馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外【浣溪沙】晏殊65【蝶恋花】柳永伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。【望海潮】柳永

东南形胜，江吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠①山献清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。

【蝶恋花】柳永66【江城子·乙卯正月二十日夜记梦】苏轼

十年生死两茫茫！不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。【水调歌头】苏轼明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久。千里共婵娟。

【定风波】苏轼莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马。谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。【江城子·乙卯正月二十日夜记梦】苏轼67【苏幕遮】周邦彦

燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日