《实用色彩学》(全套课件)

实用色彩学1色彩学导论第一章本章导读瑞士雀巢公司的色彩设计师曾做过一个有趣的试验，他们将同一壶煮好的咖啡，倒入红、黄、绿三种颜色的咖啡罐中，让十几个人品尝比较。结果，品尝者一致认为：绿色罐中的咖啡味道偏酸，黄色罐中的味道偏淡，红色罐中的味道极好。由此，雀巢公司决定用红色罐包装咖啡，果然赢得消费者的一致认同。可见色彩在设计中具有重要地位。偏淡偏酸好极了灯光的魔力一个实业家准备举行午宴，招待一批男女贵宾。厨房里飘出的阵阵香味在迎接着陆续到来的客人们，大家都热切地期待着这顿午餐。当快乐的宾客围住摆满了美味佳肴的餐桌就坐之后，主人便以红色灯光照亮了整个餐厅。肉食看上去很嫩，使人食欲大增，而菠菜却变成黑色，马铃薯显得鲜红。客人们惊讶不已的时候，红光变成了蓝光，烤肉显出了腐烂的样子，马铃薯像是发了霉。宾客个个立刻倒了胃口；可是黄色的电灯一开，就把红葡萄酒变成了蓖麻油，把来客都变成了行尸，几个比较娇弱的夫人急忙站起来离开了房间。没有人再想吃东西了。这时主人笑着又开了日光灯，聚餐的兴致很快就恢复了。求职面试、初次约会时应该选择什么颜色的衣服？

呆在红色房间为什么会让人感觉时间更长呢？快递公司的包装盒一般用什么颜色？为什么快餐店喜欢用红色装修呢？“能够很好地欣赏色彩的人，才能够很好地享受人生。”

——原田玲仁课程计划第一章导论第二章色彩的基本原理第三章色彩的推移、对比与调和第四章色彩的心理与情感第五章色彩搭配的运用1.什么是色彩学？2.色彩学研究什么？3.色彩学研究的历史？4.学了色彩学有哪些用处？第一章导论1.什么是色彩学？色彩学（colorscience）:研究色彩产生、接

受及其应用规律的科学。

它以光学为基础，并涉及心理物理学、生理学、心理学、美学与艺术理论等学科。色彩(color):色彩是一种可见光的光波在人的视觉上的一种感觉。从根本上说是光的一种表现形式。不同波长的光可以引起人眼不同的颜色感觉；而受光体则根据对光的吸收和反射能力呈现千差万别的颜色。

色彩学大体可按色彩与光、眼睛、感知个体、应用的关系分为4个主要部分：(1)色彩与光的关系涉及物理学，主要是光学。(2)考察视觉器官──眼睛对色彩的接受过程。(3)考察色彩与感知个体的关系。(4)考察色彩在生活与艺术中的应用。2.色彩学研究什么？纯粹色彩科学:称为色彩工程学，包括表色法、测色法、色彩计划设计、色彩调节、色彩管理等。

色彩的构成：即将两个以上的色彩，根据不同的目的性．按照一定的原则，重新组合搭配，在互相作用下构成新的和美的色彩关系。色彩构成，是在色彩科学体系的基础上，将复杂的视觉表现还原成最基本的要素．研究符合人们知觉和心理原则的构成，并能发现、把握尽可能美的配色创造。色彩学相关分支学科色彩心理学:

色彩心理透过视觉开始，当不同波长的光通过视觉器官产生色感的同时，常常在无意识中影响了我们的情绪、性情和行为。色彩心理学即讨论对色彩经验积累而变成对色彩的心理规范。色彩的配合:是研究实用色彩的题材。它主要追求色彩的和谐与色彩的美感。包装色彩学:

是色彩工程学在包装色彩设计与色彩复制等方面的具体应用，是自然色彩、社会色彩和艺术色彩的有机统一。色彩学相关分支学科（1）远古时代的色彩应用①西方拉斯科洞窟岩画阿尔塔米拉洞窟岩画《受伤的野牛》3.色彩学研究的历史？②中国山顶洞人时期的项饰（2）牛顿时代前的色彩研究①西方西方色彩理论的发展也是极为曲折的。柏拉图从哲学的范畴论述了眼睛发射说，亚里士多德创建了视觉、色彩视觉和虹等原始学说。②中国由中国传统的“阴阳五行学说”产生的“五色学说”，是中国色彩学对人类的巨大贡献。五行学说示意图（3）牛顿时代后的色彩研究牛顿的光学试验证实了白光是由七种不同的色光复合而成。含有红、橙、黄、绿、青、蓝、紫的光线称为全色光，白光是全色光，这是著名的光谱学说。英国物理学家托马斯·杨创建了色觉三色理论，这种学说认为人眼的锥状细胞是由红、绿、蓝三种感光细胞组成的，它们有着各自独立的相对视敏函数曲线；德国物理学家马克士威，提出光是不同波长的电磁波；德国大文学家、自然科学家歌德著有《颜色学》。（1）色彩可以美化生活心理学研究表明，人的视觉器官在观察物体最初的20秒内，色彩感觉通常占80%，而其造型只占20%；两分钟后，色彩占60%，造型占40%，5分钟后各占一半，并且这种状态将继续保持。色彩不仅给人的印象迅速，更有使人增加识别记忆的作用；此外，它还可以影响人的情感。4.学了色彩学有哪些用处？用色彩美化生活

色彩顾问应运而生色彩咨询是根据“色彩四季理论”，从而把人与生俱来的肤色、发色、眼睛色等人体特征进行科学对应，为不同的人找到最适合的色彩群，完成服饰化妆和个人自然条件的和谐统一搭配。同时，色彩顾问还根据顾客的面貌、形体和性格、职业特征，找到最适合的款式风格，提供从服装鞋帽到配饰等全套的最佳款式风格指导。刚开始可以做陪同购物，色彩诊断，款式风格定型，不同场合穿衣打扮指导，衣柜整理等项目。资深的色彩顾问经常出席一些大型讲座，访谈，采访，企业内部培训，明星个人跟踪服务等项目。（2）色彩可以刺激消费在产品“色彩营销战略”中，广为流传着美国营销界总结出的“7秒定律”。即消费者会在7秒中决定是否有购买商品的意愿，这时最能吸引消费者眼球的，无疑是产品的外包装颜色。视觉冲击力强的产品往往能够在极短的时间内吸引消费者的目光，称为无声的促销者。比如说，在色彩心理学中和色彩营销学当中，红色被称作是“销售色”。有数据显示，在商品的包装或者海报上面适当地添加一些红色要素之后，销售额会有20%左右的提升。此外，流行色的风靡足以证明色彩在设计中的特殊地位。为了刺激消费，上架逐渐成为流行色的生产者和销售者，并利用流行色为产品注入新的竞争力。

（3）色彩是艺术设计的基础课

艺术设计贵在创造活动与实践。其范畴也很广，囊括平面设计、工业设计、服装设计、数字多媒体设计、室内外设计、舞台美术设计、动漫设计、影视妆容设计、珠宝设计等诸多领域。色彩构成是艺术设计的基础课程。流行色

流行色是指在某一时期内产生的引人注目、新奇，并被广泛使用的色彩。它迅速兴起又迅速衰落。每年都有一大批来自世界各地的流行色专家，他们携带各种提案聚集到法国巴黎，共同商讨下一年度每年的流行提案。每一组流行色都要说明其灵感来源。专家调查研究消费者上一年度采用最多的颜色，并注意找出哪些是比较新出现的、有上升势头的颜色。国际流行色委员会（InterColor)，是世界流行色制定领域的一个重要组织，自1963年创办以来，该组织每年定期召开春夏（12月）和秋冬（6月）两次色彩趋势定案会，主要是讨论、制定出一套提前市场24个月的国际流行色色卡，会议的参加者主要为来自协会各成员国代表，每个国家的代表分别提交自己的色彩提案，再经大会讨论确定两年后的色彩趋势。

10服装施贵新2012/2013年春夏女装流行色趋势分析

主题一：中性色彩季节

矿石色将成为主流，强调灰色和米色系的混合。温暖的裸色将成呈现出蒸麦色、烟草色和杏仁色，而水泥色、象皮和鸽子灰等清爽灰色将平衡这一色彩系列。受橙色影响了的裸色这一季的裸色，受了橙色的影响，大体上都偏橙或偏红色，相比之前的裸色，少了些许柔美，但是更能突显出女人的活力。裸AnnaSui2012Spring高贵优雅裸色系主题二：四大关键点缀色

这一个中性色海洋里，强烈的饱和色将呈现鲜明对比。阳光黄色、圣诞红色、伊夫斯克莱因蓝色和刺柏色将被选作引人注明的宣言。这一精确的潮流将得到不带同色变体的色彩的烘托。2012年春夏女装色彩

及款式搭配趋势橙在这一季的纽约春夏时装周中，橙色可谓是大热，过一半的品牌使用了橙色，并且不少品牌以其作为主打色相。在米兰家具展中，橙色和红色的运用相对其他色彩，也较多。蓝在这次的时装周中，蓝色的出镜率仅次于橙色，也是一大看点。作为配色出现的蓝色主题三：柔美风情

粉红色和紫色将在所有性别的服装中得到充分表现，打造出男装市场令人惊艳的组合。这一不同的色谱中淡紫色、丁香紫、薰衣草紫色和紫红色融合成一种丰盈酸甜的混合色彩。浅色花瓣色可以调剂艳粉色。主题四：金属光泽

本季哑光金属色调成为一种创新，它与中性色系完美结合。四种色调将包括银色、钢色与铁灰色和铜色，铜色将成为金色的奢华而丰盈的替代品。2012年春夏女装色彩

及款式搭配趋势2012年春夏女装色彩

及款式搭配趋势sony2010年C系列主要配色sony2011年C系列主要配色2012年sony笔记本的色彩预测基于前面所做的流行色色彩分析，2012年笔记本极有可能会出现右图所示配色。以更加鲜艳亮丽的颜色冲击人们的视觉！思考与练习1、以“色彩与生活”为主题拍摄生活中的一组照片，并以PPT的形式进行讲解，分析色彩在生活中的重要性。2、利用四季色彩理论找到适合自己的色彩群。２色彩的基本原理第二章第二章色彩的基本原理2.1色彩产生的原理2.2色彩的基本属性2.3色彩的表示体系2.4色彩的混合原理2.1色彩产生的原理

色彩从根本上说是光的一种表现形式。不同波长的光可以引起人眼不同的色彩感觉。因此，不同的光源便有不同的颜色，而受光体则根据对光的吸收和反射能力呈现千差万别的颜色。人们要想看见色彩，必须具备以下三个基本条件。第一是光，第二是物体，第三是眼睛。人的眼睛与光线、物体有密不可分的关系，三个条件缺一不可。色彩感知示意图

从这个意义上讲，光、物体、眼睛和大脑发生关系的过程才能产生色彩。2.1色彩产生的原理

所谓光，即一种电磁波。根据其波长和振率的不同，可分为可见光和不可见光。电磁波包括宇宙射线、X射线、紫外线、可见光、红外线和无线电波等，它们都各有不同的波长和振动频率。在整个电磁波范围内，并不是所有的光都有色彩，更确切地说，并不是所有的光的色彩我们肉眼都可以分辨。只有波长在380纳米至780纳米之间的电磁波才能引起人的色知觉。这段波长的电磁波叫可见光谱，或叫做光。其余波长的电磁波，都是肉眼所看不见的，通称不可见光。如：长于780纳米的电磁波叫红外线，短于380纳米的电磁波叫紫外线。

2.1.1光与色彩

光的物理性质由光波的振幅和波长两个因素决定。波长的长度差别决定色相的差别，在可见光中：红光波长最长，紫光最短，黄光适中。

380-420nm——紫色；420-470nm——蓝色；470-500nm——青色；500-570nm——绿色；570-600nm——黄色；600-630nm——橙色；630-780nm——红色波长相同，而振幅不同，则决定色相明暗的差别。现代物理学证实，光和无线电波、X线等同样是一种电磁波辐射能。色彩是由光的刺激而产生的一种视觉效应，光是其发生的原因，色是其感觉的结果。

1666年英国的数学家、物理学家牛顿用三棱镜将太阳光分解成七色光谱，打开了科学认识色彩的大门，人们对于自然光有了可靠的认识。他把太阳光引进暗室，通过三棱镜分光，白光被分解成红、橙、黄、绿、青、紫等顺序的色光带，称牛顿的白光分光光谱。白光经三棱镜分解后的光谱2.1.2光源色、物体色、固有色1．光源色

光源：能够自己发光的物体被称为光源或发光体，由这些光源或发光体所发出的光就被成为光源光。光源色：由各种光源发出的光，其光波的长短、强弱、比例性质的不同，形成了不同的色光，叫光源色。光源色是指光源本身的色彩。

2．物体色

自然界的物体本身并不发光，但是，只有在光线的照射下才能呈现色彩。因此，物体的色彩是由物体对光线的吸收、反射、透射等作用决定的。同一物体在不同的光源下会呈现不同的色彩相貌。

物体间色彩的差异取决于光源以及物体表面吸收与反射光的能力。在全色光（日光）下白色物体反射日光的全部色光，黑色物体吸收日光中的全部色光，红色物体只反射日光中的红色光，黄色物体反射日光中的红色光和绿色光，蓝色物体只反射日光中的蓝色光。

直射视觉器官直接对着光源，光波直接进入视觉器官。透射透明的物体，光波可以全部或部分穿过。反射光源通过物体的反射，进入人的眼睛。红色衣服的反射效果3．固有色我们所说的物体的固有色，就是指物体在白天自然光照射下，所反射出来的颜色，也叫物体的表面色。2.1.3色彩的三原色、三间色和复色1．三原色（三基色）

三色中的任何一色，都不能用另外两种原色混合产生，而其他色可由这三色按一定的比例混合出来，这三个独立的色称之为三原色（或三基色）。

色光的三原色是红、绿、蓝（蓝紫色），颜料的三原色是红（品红）、黄（柠檬黄）、青（湖蓝）。

色光的三原色色料的三原色（1）色光三间色红色光+绿色光=黄色光；红色光+蓝色光=紫红色光；蓝色光+绿色光=蓝绿色光；其中的黄色光、紫红色光、蓝绿色光就是色光的三个间色。2．三间色由色光或者色料的两种原色相混合，而得到的颜色就是间色。（2）色料三间色色料的三种间色，即红色+黄色=橙色；黄色+蓝色=绿色；蓝色+红色=紫色，其中，橙、绿、紫就是色料的三种间色。3．复色复色是指间色和原色再继续相互叠加混合，或者三种以上的颜色相互叠加混合所得到的色，也叫第三次色。如红橙、黄橙、黄绿、蓝绿、蓝紫、红紫等，其中也包括一种原色与黑色或灰色相调和所得到的带有色相的灰色。

2.2色彩的基本属性

色彩的属性，通常是指色彩的三属性，即色彩的明度、纯度与色相。其实，还有一个不可忽视的在色彩基本属性中与三属性有着同样重要意义的属性，那就是色彩中的黑、白、灰。2.2.1有彩色和无彩色

我国古代把黑、白、玄（偏红的黑）称为色，把青、黄、赤称为彩，合称色彩。现代色彩学也把色彩分为两大类：有彩色和无彩色。

1．有彩色系

有彩色系指可见光谱中的全部色彩。以红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等颜色为基本色，有彩色的数量是巨大的。有彩色无彩色2．无彩色系

无彩色系是指黑白两色和由黑白两色混合而成的各种深浅不同的灰色。无彩色系按一定的变化规律可排列成一个由白渐变到浅灰、中灰、深灰到黑色的白灰黑系列。

纯白色是理想的完全反射的物体，其反射率相当高；纯黑色几乎是完全吸收的物体，其反射率极低；纯灰属于反射率只有百分之七十五以下与百分之十以上的混合颜色。实际上，在现实生活中并不存在纯白与纯黑的物体。美术颜料中的锌白和铅白充其量也只是接近纯白；煤黑、象牙黑也只是接近纯黑。2.2.2色彩的三要素色彩的三要素是指色彩具有的色相、明度、纯度三种属性。

1.色相（hue）色相是色彩最明显最重要的特征，是指色彩的相貌或倾向，也指特定波长的色光呈现出的色彩感觉，是区别色彩种类的名称。例如，我们平时所说的红色、绿色、黄色就是指色彩的色相。红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七色光谱，就是七个不同的色相。因为波长的细微差别，同样是红色，我们又能分出桃红、曙红、土红、深红、大红、橘红、朱红等不同色相的颜色。

要明确色彩之间的关系和相互作用,最简单也是最易懂的形式就是色相环。在色彩理论中常用色环表示色相系列。光谱两端的红和紫结合起来，是色相系列呈循环的秩序。12色相环按光谱顺序排列为：红、橙红、橙黄、黄、黄绿、绿、绿蓝、蓝绿、蓝、蓝紫、紫、红紫。色相环另外，更加细致的色相环呈现着微妙而柔和的色相过渡。

在各色系统中如红色系中的深红、曙红、大红、朱红、玫瑰红等也都体现各自特定的色相，这几种红色之间的差别也属于色相差别。

2．明度（Value）明度是指色彩的明暗程度，也称颜色的亮度或深浅度。明度色标如图：色彩的明度和他表面色光的反射率有关。物体表面的光反射率越大，对视觉刺激的程度就越大，看上去就越亮，这一颜色的明度就越高。明度最亮是白，最暗是黑。色彩越靠近白，亮度越高；越靠近黑，亮度越低。不同色相色彩的明度、纯度比较色彩有自身所具有的明度值，如黄色的明度值较高，蓝紫色明度值较低。红、橙、黄、绿、蓝、紫六种标准色比较，它们的明度是有差异的。黄色明度最高，仅次于白色，紫色的明度最低，和黑色相近。（1）各种色相之间的明度差异（2）同类色相之间的明度差异同为一类色相，例如，都为绿色，我们还能分出深绿、橄榄绿、翠绿、草绿、中绿、浅绿和粉绿等不同色相的颜色，而由于构成它们色彩的配比不同也会形成不同的明度变化。另外，同一色相通过加入通过加入黑、白、灰也会形成明度的差异。色彩的明度色阶明度在三要素中具有较强的独立性，它可以不带任何色相的特征而通过黑白灰的关系单独呈现出来。色相与纯度则必须依赖一定的明暗才能显现，我们可以把这种抽象出来的明度关系看作色彩的骨骼，它是色彩结构的关键。明度标尺109876543210高明度色阶中明度色阶低明度色阶3．纯度

纯度是指颜色的鲜、浊程度，又称彩度、饱和度、鲜艳度。取决于色彩波长的单一程度。可见光谱中的各种单色光为极限纯度，是最纯的样色，当在一种色彩中加入黑、白、灰以及其他色彩时，纯度自然会降低。不同的色相不仅明度不同，纯度也不相同。红色是纯度最高的色相，蓝绿色是纯度最低的色相。在观察中最纯的红色比最纯的蓝绿色看上去更加鲜艳。任何一种单一的纯度色，混入白色，鲜艳度降低，明度提高；混入黑色，鲜艳度降低，明度变暗；混入明度相同的中性灰时，纯度降低，明度没有改变。最高纯度色明度再提高纯度再降低（再加白色）明度提高纯度降低（加白色）纯度降低明度减弱（加黑色）纯度再降低明度再减弱（再加黑色）2.3色彩的表示体系

1.自然表示法

(1)以自然景色命名的色彩：天蓝、湖蓝、海蓝、曙红、雪青、土黄、土红、翠绿等。

2.3.1色彩的名称(2)以金属矿物质命名的色彩：金黄、银灰、古铜色、铁灰、铁锈红、石绿、石青、宝石蓝、宝石绿、翡翠、钻蓝、赭石、铬黄、煤黑等。

(3)以植物命名的色彩：草绿、茶绿、橄榄绿、柠檬黄、橘黄、杏黄、米黄、紫藤、栗色、咖啡色、茶色、橘红、橙红等。

(4)以动物命名的色彩：孑L雀绿、猩红、象牙白、蛋黄、蛋青、鼠灰、驼灰、鹰灰等。

2.系统化表示法

自然色表示法只能表达色彩的一般性质，精确度较低。系统化色命名法则在色相加修饰语的基础上，又加上了明度和纯度的修饰语，从而能比较精确地形容该颜色的形象。如红色系，包括黄味红、淡黄味红、极淡黄昧红、明灰黄味红、灰黄味红、暗灰黄味红、极暗黄味红、浊黄味红、鲜黄味红等色名。这些颜色名称标定系统虽然精确程度仍不很高，但在一般场合下使用，有一定的实用价值。请大家闭上眼睛想一下绿色。远山的绿，草原的绿、宝石的绿，深绿、浅绿、翠绿……你想到的是哪一种呢？虽然都是绿色，但实际上却分很多种。你想象到的绿色和你朋友想象到的绿色肯定存在一定的差别。在印刷领域，如果出现色彩不统一的情况，可就麻烦了。

3.色立体因此，有必要对色彩进行系统的表示，建立统一的色彩体系，建立色彩体系属于色彩学的领域，我们一般使用的色彩体系叫做“芒塞儿色彩体系”。该色彩体系是由美国画家、美术教师阿尔伯特。H。芒赛尔于1900年左右最早确立的，所以被命名为“芒塞儿色彩体系”。在该色彩体系中，使用一种名叫“芒赛尔值”的数值表示颜色。使用芒赛尔值酷友将色彩的三要素“色相”、“明度”、“饱和度”加以数值化，如果我们得到颜色的芒塞尔值，只要根据芒塞尔色彩体系，就可以在任何地方重现出该色彩。因此，芒塞尔色彩体系是一种便利实用的色彩体系。例如，钴绿色用芒塞尔值表示为“5G6\8.钴绿色是一种明亮、鲜明的颜色，其色相由5G6\8.其中5Ｇ中的G表示绿色（green），绿色的中心色（即中间的绿色）为5Ｇ，接来下的６表示明度，明度的数值从０到１０不等，６处于中间偏良的位置。最后的８表示彩度，这一数值越大，表述彩度越高，８属于比较高的饱和度。三种主要色立体是：美国画家孟塞尔的孟塞尔色立体、奥斯特瓦德色立体、日本色彩研究会色立体。1．孟塞尔色立体孟塞尔(Alhert

H_Munsell)是美国色彩学家、美术教育家。他创立的近似球状的模型，用三维空间的近似球状的模型，把色彩的色相、明度、纯度这3种视觉特征全部表示出来。

孟塞尔色立体孟塞尔色立体的中心轴由无彩色系构成，并以此作为色彩系各色的明度标尺，以黑为0级，白为10级，共分为11个等级，中心轴的顶端为白色，中心轴的底端为黑色。由于孟塞尔色立体中各纯色相的明度值及纯度值高低不一，因此其色立体的外形呈凹凸起伏的不规则状球体，被人们俗称为“色树”。孟塞尔色立体孟塞尔色相环以红(R)、黄(Y)、绿(G)、蓝(B)、紫(P)共五个基本色相组成，在邻近的色相之间再插入中间色黄红(YR)、黄绿(YG)、蓝绿(BG)、蓝紫(BP)、红紫(RP)，构成10个主要色相，每个色相又分成10个等级，形成100个色相刻度的色相环，其中以第5级为该色的代表色。孟塞尔色立体水平剖面示意图孟塞尔色立体色相面2．奥斯特华德色立体奥斯特华德是德国化学家，他对染料化学做出过很大的贡献。1921年他出版了一本《奥斯特华德色彩图示》，后被称为奥氏色立体。他将各个明度从0.891~0.035分成8份，分别用a、c、e、g、i、l、n、p表示，每个字母分别含白量和黑量（他这种分法是以韦伯的比率为依据的）。以明暗系列为垂直中心轴，并以此作为三角形的一条边，其顶点为纯色，上端为明色，下端为暗色，位于三角中间部分为含灰色。各个色的比例为：纯色量+白+黑=100％。奥斯特瓦德色彩系统认为没有纯的颜色存在，即使是纯白色也有11％的含黑量，纯黑色也有3.5％的含白量。所有的色彩都由纯色加一定比例的黑色和白色混合而成。在奥斯特瓦德色彩系统中，C代表纯色，W代表白色，B代表黑色。这样，奥斯特瓦德引导出一个适用于任何颜色的公式：

纯色量（C）＋白量（W）＋黑量（B）＝100（总色量）。

记号acegilnp

含白量89563522148.95.63.5

含黑量114465788691.194.496.5

奥氏色立体的色相环由24色组成，色相环直径两端的色互为补色，以黄、橙、红、紫、青紫（群青）、青（绿蓝）、绿（海绿）、黄绿（叶绿）为8个主色，各主色再分三等分组成24色相环，奥斯特华德奥斯特华德立体平面色相示意图24色相示意图

奥斯特华德色相环以黄、橙、红、、紫、群青、绿蓝、海绿、叶绿为8个基本色相，每一个基本色相再分为三个色相，编成24色相环，并用1～24的数字表示。每个色都有色相号/含白量/含黑量。其中以第2个色相为该色的代表色。

8ga

表示：8号色（红色），g是含白量，由表查得22；a是含黑量，查得是11，结论是浅红色。3．日本色研配色体系

PCCS(PracticalColorCo-ordinateSystem)简称日本色研配色体系，是日本色彩研究所于1964年发表的色彩设计应用体系。该体系吸收了孟塞尔和奥斯特华德色彩体系的优点创立而成。PCCS以红、橙、黄、绿、蓝、紫6个主要色相为基础，以等间隔、等视觉差距的比例调配出24色相环，每一色前标以数字序号，如1红、2红味橙、3橙红、4橙、5黄味橙……24紫味红(见图2-34)。该色相环注重等差感觉，所以又被称为等差色相环。等差色相环上直径两端的色相非完全正确的补色关系。色相日本色彩研究所色彩体系以红、橙、黄、绿、蓝、紫6个主要色相为基础，以等间隔、等视觉差距的比例调配出24色相环，每一色前标以数字序号，如1红、2红味橙、3橙红、4橙、5黄味橙……24紫味红。该色相环注重等差感觉，所以又被称为等差色相环。等差色相环上直径两端的色相非完全正确的补色关系。明度明度表示位于中心轴的无彩色明度系列，从白至黑共计11级。黑色定为10，白色定为20，其间为9级灰阶。纯度纯度表示与孟氏色立体近似，但纯度分割比例不同。红色为最高纯度色，纯度等级划分为9级。

日本色研会色立体：该色立体是日本色彩研究会所制定的色立体体系，以红、橙、黄、绿、蓝、紫6个主要色相为基础，调成24个色相，其纯度近似蒙赛尔色系，色相环与奥斯特瓦德类似，如图所示。日本色彩研究所色立体色彩表示法的最大特征就是加进了色调的概念。pccs表色立体将无彩色划分为5种色调：白w、浅灰itgy、中灰mgy、暗灰dkgy、黑bk；将有彩色划分为12种色调：鲜的v、明的b、高的hb、强的s、深的dp、浅的lt、浊的d、暗的dk、粉的p、浅灰的ltg、灰的g、暗灰的dkg。PCCS色彩体系PCCS色相环4.色立体的用途（1）色立体相当于一本“配色字典”。每个人都有主观色调，在色彩使用上会局限于某个部分。色立体色谱为你提供了几乎全部色彩体系，它会帮助你丰富色彩词汇，开拓新的色彩思路。

（2）由于各种色彩在色立体中是按一定秩序排列的，色相秩序、纯度秩序、明度秩序都组织得非常严密。它指示着色彩的分类、对比、调和的一些规律。

（3）如果建立一个标准化的色立体谱，这对于色彩的使用和管理将带来很大的方便。只要知道某种色标号，就可在色谱中迅速而正确地找到它。但是色谱也具有若干不可避免的缺点。首先，色谱只能用自己的色料制作，但色料不仅受生产技术的限制，在理论上限制也很大，据色彩学家分析，还不可能用现有的色料印刷出所有的颜色来；其次，印刷的颜色也不可能长期保存不变色。在实用美术中，色立体只能作为配色的工具，科学的工具毕竟不能代替艺术创作。ＤＩＣ颜色指南ＤＩＣ颜色指南是平面设计\印刷\室内装修、服装等各行业都在使用的颜色样本。这是日本墨水花工行业制作的颜色样本。由于该行业制造的墨水颜色与样本是相互对应的，使用墨水的用户也使用其制作的颜色指南。这样，对色彩的重现力就得到了提高，能够更准确地重现颜色。在日本，一般使用DIC序号表示颜色，而且各行业对颜色的表示是通用的。ＤＩＣ颜色指南既有标准型，也有日本传统色彩等丰富的类型。其中，标准版中一共收录了６５４种颜色。ＰＡＮＴＯＮＥ

ＰＡＮＴＯＮＥ是世界标准的颜色样本，其中不仅有平面设计用的色卡，还有纺织行业和塑料制品行业用的颜色样本。ＰＡＮＴＯＮＥ平面设计颜色样本于２００５年对多半颜色样本进行了修订，推出了最新版本。ＰＡＮＴＯＮＥ比ＤＩＣ的颜色更丰富，可以更加精确地确定颜色。如果不仅想使产品在国内销售，还想推广到全世界的话，就应该参照ＰＡＮＴＯＮＥ的颜色样本进行制造。中国的颜色体系1957年，中国科学院编译出版委员会出版了一册《色谱》，该《色谱》主要参考了当时苏、美、德有关颜色标准、颜色命名，并结合我国情况而制定，采用印刷技术做出了1631种颜色，并对其中的625种颜色给出了色名。近年来，随着彩色工业的发展，我国对颜色科学的研究与发展也日益重视。1988年成立了全国颜色标准化技术委员会，并着手开展“中国颜色体系”的研究，1995年成功研制出具有中国特色的“中国颜色体系”（thechinesecolorsysterm）.2.4色彩的混合原理把两种或两种以上的色彩混合起来产生新色彩的方法称为色彩混合。色彩的应用过程，就是对颜色的混合和配置的过程。灯光设计师运用色光混合原理设计舞台布光;室内装修工人可能会反复考虑怎样调配出设计师所要求的墙面色调；在进行染织品的设计时，设计人员必须了解或熟悉其生产工艺的混色特性。色彩混合使颜色的魅力在人类生活中得以充分展现。混色理论色彩的混合分为加法混合和减法混合，色彩还可以在进入视觉之后才发生混合，称为中性混合。2.4.1加法混合加法混合亦称色光混合，即将不同光源的辐射光投照到一起，合照出的新色光。其特点是把所混合的各种色的明度相加，混合的成分越多，混色的明度就越高（色相变弱）。朱红、翠绿、蓝紫是加色混合的三原色，将这三种色光作适当比例的混合，大体上可以得到全部的色。朱红与翠绿混合成黄，翠绿与蓝紫混合成蓝绿，蓝紫与朱红混合成紫。混合得到的黄、蓝、紫为色光三间色。当不同色相的两色光相混成白色光时，相混的双方可称为互补色光。舞台灯光效果光的三原色加色混合2.4.2减法混合减色法混合就是把不同色彩的色料（颜料）混合在一起，生成新的颜色，所以也称色料混合。

C、M、Y三色是常用的颜料的三原色。青（Cyan,记为C）、品红（Magenta，记为M）、黄（Yellow，记为Y），它们是打印机等硬拷贝设备使用的标准色彩，分别是红（R）、绿（R）、蓝（B）三基色的补色。它属于减色法混合，是一种颜料色彩的混合模式。

减法混合的三原色是加法混合三原色的补色，即红、黄、蓝。原色红为品红，原色黄为淡黄，原色蓝为天蓝。用二种原色相混，产生的颜色为间色：红色与蓝色相混产生紫色；黄色与红色相混产生橙色；黄色与蓝色相混产生绿色。减法混合中，混合的色越多，明度越低，纯度也会有所下降。颜料三原色减法混合减色混合的特点恰恰与加色混合相反，混合后的色彩在明度、彩度上较之最初的任何一色都有所下降，混合的成分越多，混色就越暗越浊。床上（油画）爱德华·维亚尔2.4.3中性混合中性混合是基于人的视觉生理特征所产生的视觉色彩混合，而并不变化色光或发色材料本身，由于混色效果的亮度既不增加也不降低，而是相混合各亮度的平均值，因此这种色彩混合的方式被称为中性混合。中性混合主要有叠加混合、并置混合、旋转混合、空间混合等，下面主要讲述旋转混合和空间混合两种。1．旋转混合在回旋板上贴上几块色彩纸片，以每秒40-50次以上的快速旋转回旋板使反射光混合，我们称之旋转混合。如把红色和蓝色按一定的比例涂在回旋板上，旋转则显出红紫灰色。旋转混合的原理是视觉暂留与视觉渗合作用混色而产生的效应。这种混合方法与色料混合法近似，旋转混合的明度是混合各色的平均明度，既不降低，也不增加，故属于中性混合。如将红、黄、蓝三色等量置于圆盘上旋转，会呈现无彩色的灰色。红、绿两块颜色的旋转，混合生成橙红色

可取一圆盘，一半红、一半绿，当高速旋转后，可以看到盘中色是金黄。若一半红、一半蓝，当盘高速旋转后，可得蓝紫。2．空间混合由于空间距离和视觉生理的限制，眼睛辨别不出过小或过远物象的细节，把各不同色块感受成一个新的色彩，这种现象称为空间混合。空间混合实质上是加色混合，不同的是加色混合是投照色光的混合，空间混合是物体反射色光在视网膜上的混合。由于物体的反射色光已减去物体吸收的部分，经过空间混合出的颜色，其明度就低于加色混合，但却高于减色混合，是混合色的平均明度，所以属中性混合范畴。空间混合的练习要尽量使用原色，即红、黄、蓝，让这几个色在画面上并置，通过空间距离的变化，产生出其它色彩。红与黄并置产生橙的视觉效果；蓝与黄的并置产生绿；红与蓝的并置得到紫的感觉。这是通过原色的并置产生了间色的视觉感，而其它的颜色和复色也可通过原色的并置得到，不同的是，可调整格子的大小，即达到调整空间距离的远近，得到其它颜色。彩色电视就是这个原理，实际上荧屏上有许多比例不同的红、绿、蓝紫小色点，但因为过于细小，人眼不易分辨，待传到人的眼中时，印象已在空中混合了，故称空间混合。

放大的电视机屏幕上的色彩网点，也是由红、绿、蓝三色的小点通过空间排列混合而成的。放大的电视机屏幕示意图。红、绿、蓝三色网点交错的空间排列混合

空间混合的色相，活跃、明亮，有闪动感，明度比减色混合要高一些。

红与蓝的空间混合会得到一种明快的紫色；蓝与黄的空间混合，可得到一种明快活跃的绿色。红与绿的空间混合，可获得一种活跃的近似金色的中明度灰。思考与练习1.色彩是怎样产生的？2.什么是色立体，色立体有什么作用？3.试叙述色彩的三要素及相互关系。3色彩的分类第三章色彩的调配

1.三原色（红、黄、蓝）

2.三间色（橙、绿、紫）

3.复色……喂：什么是同类色啊？什么是对比色啊？什么是邻近色啊？什么是互补色啊？呵呵同类色指相同的色相相同,但明度不同淡绿—绿—暗绿粉红—红—深红同类色近似色可以是我们给出颜色之外的一种邻近颜色。在色相环中距离45度以内。（有的书为30度左右）近似色如果从橙色开始，并且想要它的两种近似色，就应该选择红和黄；如果选择绿色的近似色，就应该选择它的黄绿色和蓝绿色。（看25页图2-26）近似色的运用用近似色的颜色做主题可以实现色彩的融洽与融合，与自然界中所看到的色彩接近，给人以舒服、自然的心理感受。用橙色的近似色设计出的矢量图用绿色的近似色设计出的矢量图互补色互补色互补色24色相环上直径两端互成180度的色彩间的配色。假如你正在组合一幅柠檬图片，用紫色背景将使柠檬更加突出。

互补色红橙-蓝绿,红紫-黄绿,黄橙-蓝紫红-绿,橙-蓝,黄-紫,互补色的应用效果强烈、眩目、响亮、极有力，但若处理不当，易产生幼稚、原始、粗俗、不安定、不协调等不良感觉。手绘互补色水粉画作品

分离补色由两到三种颜色组成。对应互补色左右两端的颜色都是所选色彩的分离补色。分离补色在色相环中的位置分离补色对比色对比色在色相环中距离角度在120度左右的色相。效果强烈、醒目、有力、活泼、丰富，但也不易统一而感杂乱、刺激、造成视觉疲劳。一般这种色在青少女装里用得较多。当对比的两色具有相同的彩度和明度时对比的效果越明显、两色越接近补色。黄-红,红-蓝,橙-紫,绿-橙,蓝-黄，紫-绿对比色的应用组色

组色是色环上距离相等的任意三种颜色。组色在色相环中的位置：组色的应用当组色的三种颜色放置在一起时给人感觉非常醒目、刺激、对比强烈，会造成紧张的情绪。但如果分别以一种颜色为主色调，感觉就比较协调。上面所讲的原色和次色组可以被称作两组组色。同类色补色对比色邻近色色彩的冷暖感

色彩的冷暖是人体本身的经验习惯赋予我们的一种感受，绝不能用温度来衡量，这是因为自然界的大海、冰山、太阳等温度的差异而使人产生的心理印象。

暖色由含红橙色调的颜色组成。人们见到红、红橙、橙、黄橙、红紫等色后，马上联想到太阳、火焰、热血等物像，产生温暖、热烈、危险等感觉。

暖色暖色给人阳光、温暖、舒适和活力的感受，易产生紧张、激动、兴奋等情绪，并具有积极、热情、活力、外向特征；会产生一种色彩向浏览者推进，并从画面中突出出来的效果。暖色给人的感觉：阳光、温暖、刺激、热烈、热情、喜庆、距离近。冷色冷色由含有青蓝色调的颜色组成。见到蓝、蓝紫、蓝绿等色后，则很易联想到太空、冰雪、海洋等物像，产生寒冷、理智、平静等感觉。冷色对色彩主题起到冷静的作用，具有寒冷、阴暗、沉着、寂寞、深远、理智、消极、冷静、清爽、内向的特点。看起来有一种从浏览者身上收回来的效果，它们用作画面的背景比较好。冷：清新、自然绿中性色红橙暖色系冷蓝冷色系紫中性色暖色冷色中性色中性色从色彩心理学来考虑，红橙色被定为最暖色，绿蓝色被定为最冷色，他们在色立体上的位置分别被定为暖极、冷极。离暖极近的称为暖色，像红、橙、黄等。离冷极近的称为冷色，像蓝、绿、紫等。绿、紫、黑、白、灰被称为冷暖的中性色。色彩的冷暖感色彩的冷、暖感色彩本身并无冷暖的温度差别，是视觉色彩引起人们对冷暖感觉的心理联想。色彩的冷暖感觉，不仅表现在固定的色相上，而且在比较中还会显示其相对的倾向性。如同是黄色，一种发红的黄看起来是暖色，而偏蓝的黄给人感觉是冷色。纯度愈高愈趋向暖和感，明度愈高愈趋于凉爽感。色彩的冷和暖会在人的心理上产生很多感受，比如，兴奋和冷静、前进和后退、重和轻、柔软和坚硬等。这些心理特征是应当关注到的因素。暖色系适合经常接触人和特别讲究人际关系的工作。如：公关、推销员、社工、导游等行业，宜穿着暖色系。冷色、深色：能营造严肃气氛，予人冷淡、神秘的感觉。

冷色、深色衣服适宜出席重要会议，尤其是上司对下属召开会议和发布政策时穿着，而对从事管理、金融、律师等行业皆宜。中性颜色：可缓和紧张气氛，达到平衡效果。中性颜色包括咖色、米色、浅灰色等。是一些经常需要应付投诉，如客户服务的最佳衣着颜色。冷、暖色在运用上的心理感觉（1）在温度上：

冷暖本来是人们的皮肤对外界温度高低的感觉。太阳、炉火、火炬、烧红的铁块等本身温度很高，他们反射出的红橙色光有导热的功能。大海、蓝天、远山、雪地等环境，是反射蓝色光最多的地方，所以这些地方总是冷的。因此在条件反射下，一看见红橙色光都会感到是热的，一看到蓝色，心里会产生冷的感觉。所以，夏天，我们关掉室内的白炽灯光，打开日光灯，就会有一种凉爽的感觉。在冷食或冷饮的包装上使用冷色，视觉上会引起对食物冰凉的感觉。冬天，把卧室的窗帘换成暖色，就会增加室内的暖和感。当人们走进卫生间，看到蓝色标志的水龙头自然就想到是凉水管，如果是红橙色标志，即想到的是热水管。

（2）在重量感、湿度感上：

暖色偏重，冷色偏轻。暖色干燥，冷色湿润。

冬天，为了使雪化得快些，可以在雪上撒些黑灰，撒过黑灰的雪化得快，未撒过灰的雪化得慢。夏天，刚铺好的沥青路面，阳光照射，不易凝固，所以人们往往在上面洒些白土，白土反光率高，沥青路面很快即可凝固。这都是深色吸光和浅色反光的作用。所以，在无彩色系中，把白色称为冷极，把黑色称为暖极。

你知道吗？日本色彩学家大智浩曾举了个例子：将一个工作场地涂成灰青色，另一个工作场地涂成红橙色。这两个工作场地的客观温度条件是相同的，工人的劳动强度也一样，但色彩影响人的心理与生理。在灰青色工作场的人于华氏59°时感到冷，但在红橙色工作场地的人在温度从59°降到52°时仍感觉不到冷。这就证明了色彩的温度感对人的影响力。原因是蓝色能降低血压，血流变缓即有冷的感觉。相反，红橙色引起血压增高，血液循环加快，即有暖感。

（3）在空间感上：

暖色有前近和扩张感，冷色有后退和收缩感。一般说来，在狭窄的空间，若想使它变得宽敞，应该使用明朗的冷调。

（4）色彩的冷暖受明度、纯度的影响：

在无彩色系中，把白色称为冷极，把黑色称为暖极。暖色加白变冷；冷色加白变暖。另一方面，纯度越高，冷暖感越强；纯度降低，冷暖感也随之降低。

在夏天，人们习惯穿白色或浅色服装，原因之一是白色、浅色反光率高，所以有凉爽感。冬天人们习惯穿黑色及深色服装，原因是黑色、深色反光率低，吸光率高，故有暖和感觉。一般的色彩混入白色会倾向冷，混入黑色倾向暖。返回4色彩的对比与调和第四章色彩的对比含义色彩对比：

色彩的对比是指两个以上的色彩，以空间或时间关系相比较，能比较出明显的色差时，他们的相互关系就能称为色彩的对比关系，即色彩对比。色彩对比分为同时对比和连续对比两种类型。

同时对比：同一时间、同一地点、同一条件进行的色彩对比，称为同时对比。同时对比中的颜色会产生同时性效应。

连续对比：不同时间下，先后看到的两种或两种以上颜色产生的对比，称为连续对比。连续对比会产生视觉残像，先观察的色彩时间越长，连续对比的效果越强，反之越弱。

色彩的对比第一节明度对比第三节纯度对比第二节色相对比第四节冷暖对比第五节影响色彩对比的因素4.1.1明度对比

明度对比是色彩明暗程度的对比，是指由于并置的色彩之间明度上的差别产生互相影响和变化的对比。一个灰色，当它置于亮底之上时，看上去很重，置于暗底之上时，似乎变得比原来更亮了，以至于眼睛很难相信它们是同一个明度的灰色。在色彩的对比中，也会发生明暗的错觉。例如，橙色在黄底上显得很重，但放在深红的底色上就变得非常明亮了，在两种颜色的边缘部分，这种对比非常明显.明度基调

以黑、白、灰系列的9个明度阶梯为基本标准可以进行明度对比强弱的划分，然后，我们可以用不同明度的色阶搭配构成不同的对比。

以蓝色为例分析明度基调1)高明度7----92)中明度4----63)低明度1----3清楚,明亮,轻巧,寒冷,柔软感觉柔和,幻想,甜美,稳定感觉沉稳,厚重,坚硬,钝浊感觉明度强弱对比★明度强对比(长调)：明度对比高，明度差在7级及以上的色彩组合，叫长调，也称明度强对比。★明度中对比(中调)：明度对比中等，明度差4-6级以内的色彩组合。★明度弱对比(短调)：明度对比弱，明度相差在3级以内的色彩组合。明度弱对比：画面主要配色的明度差在3级以内的组合，是明度弱对比，又称短调。特点：柔和、模糊、光感弱、体感差、节奏感弱，显示高雅、平稳。明度中对比：画面主要配色的明度差在5级以内的组合，是明度中对比，又称中调。特点：稳重、适合、也会显得平均、中庸。明度强对比：画面主要配色的明度差在5级以上的组合，是明度强对比，又称长调。特点：形象鲜明、清晰并富有光感、体感，显示活力、力量，有时会显得生硬、空洞。主调占70%，其余色彩占30%，70%决定是高中低明度、30%决定是哪种对比。在色彩的应用上，根据表现内容的需要，明度对比的恰如其分，才能取得理想的效果。明度对比调式示意图高调（7~9）中调（4~6）低调（1~3）“灰”最大的魅力：韵味或浓郁，或厚重，或深沉，或瑰丽…总之，它让我们感受到了自然界色彩的真实和丰富！学习纯度的重点在于学会通过调节纯度来搭配出更有味道的色彩组合。纯度

因不同纯度的色彩组合而形成的对比，称为纯度对比，例如：鲜与鲜；鲜与灰；灰与灰。一种颜色与另一种更鲜艳的颜色相比时，会感觉不太鲜明，但与不鲜艳的颜色相比时，则显得鲜明，这种色彩的对比便称为纯度对比。纯度对比基调高纯度基调中纯度基调低纯度基调纯度对比强度纯度强对比纯度中对比纯度弱对比最强对比纯度对比纯度对比

纯度对比强弱决定于纯度差,分为三种类型：

1.纯度弱对比：构成画面的主色之间纯度差在3级以内的对比。

2.纯度中对比：构成画面的主色之间纯度差在4～6级的对比。

3.纯度强对比：构成画面的主色之间纯度差大于6级的对比。如高纯度色与接近无彩色系的对比，是大于6级的对比。如用灰色去对比纯色，使纯色更加生动，但要注意色阶。纯度的对比能增强颜色的鲜艳程度，生动、活泼、注目及情感倾向明显，视觉上也不会有刺激的感觉。纯度对比远不及明度对比和色相对比，在色相、明度相等的条件下，纯度对比的特点是柔和，愈是纯度差小，柔和感愈强。纯度强对比：构成画面的主要色彩纯度差别大，高纯度的色彩和低纯度的色彩搭配。特点：高纯度的色彩更显饱和，更显鲜艳；纯度低的色彩更显灰暗，通过强对比可以突出想表现的重点。纯度中对比：构成画面的主要色彩纯度有一定的差别，但差别不大。高纯度与中纯度的搭配，或是中纯度与低纯度的搭配。特点：画面相对稳定统一。纯度弱对比：构成画面的主要色彩纯度比较接近的色彩构成的搭配。特点：比较适宜表现凝重、稳定、平静的感觉。低纯度基调：低纯度的色彩在画面上占大部分面积时（约70%左右以上），画面形成低纯度基调。特点：色相感弱，色彩暗淡，形象模糊，能造成朴素、朦胧、自然、简朴、耐用、超俗、安静、无争、随和、平淡、无力、陈旧,含蓄、消极、悲哀、阴险等感受。若色彩把握的好，将富有韵味，令人回味，避免由低纯度的颜色带来的灰、脏、粉、土气、悲观、伤神等不良效应。中纯度基调：中纯度的色彩在画面上占大部分面积时（约70%左右以上），画面形成中纯度基调。特点：这是一种理想的调式，既富有色彩，色彩又由于纯度有所降低而不刺激，显得雅致、耐看，能产生平和、自然的感觉。中纯度基调给人的感觉中庸、文雅、可靠.如在画面中加入5%左右面积的点缀色就可取得理想效果。高纯度基调具有强烈,鲜明,色相感强的感觉。高纯度基调给人的感觉积极、强烈而冲动,有膨胀、外向、快乐、热烈、刺激、热闹、生气、聪明、活泼的感觉.运用不当则会产生残暴、恐怖、疯狂、低俗、刺激等效果。高纯度基调强对比

纯度对比基调示意图

根据画面中用色的纯度差异，又可分为三种基调：纯度九调示意图以高纯度色彩在画面面积占70%左右时,构成高纯度基调,即鲜调。以中纯度色彩在画面面积占70%左右时,构成中纯度基调,即中调。以低纯度色彩在画面面积占70%左右时,构成低纯度基调,即灰调。纯度对比通过色彩饱和度的中和，可以使过分跳跃的色彩得到抑制，调整画面的主次关系，如低纯度调的色彩搭配容易沉闷、暗淡，但如果把握得当，可以得到非常优雅的画面。降低色彩纯度的方法（4）加互补色：加互补色等于加深灰色（相当于5号灰），因为三原色相混合得深灰色，而一种色如果加它的补色，其补色正是其他两种原色相混所得的间色，所以也就等于三原色相加。如果不是原色，在色轮上看，任何一种色具有两个对比色，而它的补色正是这两个对比色的间色，也就等于三个对比色相加，也就等于深灰色。所以，加补色也就等于加深灰，再加适量的白色可得出微妙的灰色。（1）加白：纯色混合白色可以降低其纯度，提高明度，同时色性偏冷。曙红+白=紫青味的粉红；黄+白=冷色浅黄。各色混合白色以后会产生色相偏差。（2）加黑：纯色混合黑色，降低了纯度，又降低了明度。各色加黑色后，会失去原来的光亮感，而变得沉着、幽暗。（3）加灰：纯色加入灰色，会使色味变得浑浊；相同明度的纯色与灰色相混，可以得到相同明度而不同纯度的含灰色，具有柔和、软弱的特点。

在同色相等明度的条件下的纯度对比，其特点是柔和。纯度差越小，柔和感越强，清晰度越低。

纯度对比的另一特点是增强用色的鲜艳感，即增强色相的明确感。纯度对比越强，鲜色一方的色相越鲜明。从而增强配色的艳丽、生动、活泼、注目及感情倾向。纯度对比不足时，往往会出现配色的粉、脏、灰、黑、闷、单调、软弱、含混等毛病；纯度对比过强时，则会出现生硬、杂乱、刺激、眩目等感觉。色相对比由于色彩之间的色相差异产生的对比，称为色相对比。色相对比同时伴随着明度、纯度方面的对比。色相对比的强弱可以用色彩之间在色相环上的距离角度来表示。

色相对比类型示意图邻近色、类似色的对比为色相弱对比；

中差色之间的对比为色相中对比；

对比色之间的对比为色相强对比；

互补色之间的对比为色相的极地对比。同类色相对比：色相在色环中距离角度15°内产生的对比，称为同类色相对比。是最弱的色相对比。如：黄色与黄绿色的对比。特点：具有单纯、雅致、平静的视觉效果。容易出现色彩单调、模糊。在设计中通常用于面积较大处。

1、同类色对比2、邻近色相对比

在色环上顺序相邻的基础色相，色环上间隔30度左右的色相对比组合，属于色相弱对比范畴。它最大的特征是其明显的统一性，视觉效果和谐，是最弱的色相对比效果。常用于突出某一色相的色调，注重色相的微妙变化。

3、对比色相对比

对比色相对比：色相在色环中距离角度在120°左右产生的对比,称为对比色相对比。这是色相强对比。如：黄色与蓝色的对比。特点：色彩差异大，对比强烈,因而视觉强烈、更鲜明。容易使人兴奋、激动，也容易造成视觉及精神的疲劳。它不容易单调，但容易杂乱和过分刺激，倾向性不强，不容易具备鲜明的个性。互补色相对比：色相在色环中距离角度在180°左右的对比,称为互补色相对比。这是色相最强的对比。如：黄色与紫色的对比。特点：色相对比的极致，画面对比最强烈、刺激，饱满、活泼、刺激、不安定具有强烈的视觉冲击力，要注意合理搭配。

4、互补色相对比

补色的概念出自视觉生理所需要的色彩补偿现象，与其看作对立的色，不如看作姻缘之色，因为一对补色并置在一起，可以使对方的色彩更加鲜明，如红与绿搭配，红变得更红，绿变得更绿。补色对比

光谱六色中的三对互补色，在互补色对比的过程中又具有各自独特的对比价值：★黄——紫：在明度的极地对比中展开；紫色对由于明暗对比强烈，色相个性悬殊，因为成为三对补色中最突出的一对；

★橙——蓝：在冷暖的极地对比中展开；蓝橙色对的明暗对比居中，冷暖对比最强，是最活跃生动的色彩对比；★红——绿：在同明度色相的强对比中展开。红绿色对明暗对比近似，冷暖对比居中，在三对补色中显得十分优美，由于明度接近，两色之间互相强调的作用非常明显，有玄目的效果。

类似色对比：在色相环上距离角度在30度、45度左右的色彩产生的对比。特点：色相差别小，但比同类色相对比的强度大些，仍要通过明度、纯度方面的差别对比来产生丰富的视觉效果，属于色相弱对比。画面色调能做到和谐、统一。5、类似色对比

6、中差色相对比中差色相对比：色相在色环中距离角度在90°左右产生的对比,称为中差色相对比。这是色相中对比。如：黄色与蓝绿色的对比。特点：画面色彩丰富，色彩差异逐渐拉大但不至于对立，容易统一和谐。相比邻近色对比更优雅、更容易被注视，在设计中运用广泛，是较常用的对比手段。

7、原色对比

原色对比

红、黄、蓝三原色是色相环色上最极端的色，表现了最强烈的色相气氛,它们之间的对比属最强的色相对比。如果一个色场是由二个原色或三个原色完全统治，就会令人感受到一种强烈的色彩冲突，这样的色彩对比很难在自然界的色调中出现，它似乎更具精神的特征。世界上许多的国家都选用原色作为国旗的色彩。

红与黄搭配，红色既不像与绿色配对时有视觉上的和谐感，也不像与橙色相邻时所具有的主动性，红色不能征服黄色，黄色亦不能征服红色。恐怕这就是来自原色的力量吧。这样的情况也会发生在黄与蓝、蓝与红的对比中。

原色对比8、间色对比

橙色、绿色、紫色为原色相混所得的间色，色相对比略显柔和，自然界中的植物的色彩呈间色为多，如：果实的黄橙色、紫色的花朵、绿与橙、绿与紫这样的对比都是活泼鲜明具天然美的配色。在色相对比中，凡是关系清楚的搭配，都能构成美的色彩关系。色相搭配小技巧单纯的色相对比只有在对比的色相之间明度、纯度相同时才存在。高纯度的色相之间的对比不能离开明度和纯度的差别而存在。当你心目中的主色相确定之后，其它色彩的运用必须清楚与主色相是什么关系，是要表现什么内容、感情，这样才能增强构成色调的计划性、明确性与目的性，使配色能力有所提高。为了加强色彩的感染力，不一定依赖色相对比，若想突出某一主色，自然要用降低辅色的纯度去衬托主色，这样主次分明，主题突出。

9、冷暖对比（1）冷暖极强对比：暖极和冷极色的对比（即橙、蓝色）

（2）冷暖的强对比：暖极与冷色，冷极与暖色的对比。

（3）冷暖的中对比：暖色与中性微冷色，冷色与中性微暖色的对比。

（4）冷暖的弱对比：暖色与暖极色，冷色与冷极色的对比。

冷调：画面70%以上色彩为冷色占据，称为冷调。

暖调：画面70%以上色彩为暖色占据，称为暖调。

应根据不同的设计需求，配合其他要素如明度、纯度的变化，设计合适的冷暖对比。

展示设计暖调展示设计冷调影响色彩对比的因素色彩总是通过一定的面积、形态、位置、肌理表现出来的，这些因素的变化与差别会引起色彩感受和情感的相应变化，是设计师们在设计实践过程中的一种有效的色彩思维方向。1.面积对比

人能感觉到的色彩，肯定具有一定的面积。同样，人能看见的有面积的形体，肯定具有色彩，二者互为存在的条件。比如，一平方厘米的黑色，会使人觉得清晰、干净；当面积为一平方米的时候，会觉得严肃、沉闷；当面积为一百平方米时，就会感到阴森、恐怖。又如一平面厘米的大红色，会使人觉得鲜艳、可爱；一平面米的大红色，使人觉得激动、兴奋；一百平方米的大红色，会使人感到过分刺激，难以忍受，烦躁不安和歇斯底里。为什么研究色彩对比，一定要结合色彩的面积呢?因为色彩的明度与纯度，只能以相同的单位面积才能比较出它们的实际差别，如果随着总面积的增减，色彩构图对视觉的刺激与心理的影响也随之改变。

不同色彩在画面中所占的面积比例的变化引起的色相、明度、纯度、冷暖等方面的对比称为面积对比。一种色彩在画面中与其他色彩形成的面积的比例对整个画面的主色调起着决定性的作用。色彩的面积对比对色彩对比的影响最大，色彩间如果面积相当，互相之间产生平衡，对比效果最强；色彩间如果面积比例发生此消彼长的变化，即一个面积扩大，一个面积缩小，则产生烘托，强调的效果，对比随之越弱，由面积大的一方主控画面的色调。色彩构图，有时觉得某种颜色太跳，而显得触目，而另一些颜色感到力量很弱。为了要调整关系，除改变各种色彩的色相、明度、纯度以外，合理地安排各种色彩所占的面积是十分必要的。设计家们在设计大面积的色彩对比时，如室内建筑中的天花板、屏风、墙壁，展示中的展墙、展板、展台、展柜，以及户外广告等，除了少数设计要追求远效果，以吸引观者之外，大多数都应选择明度高、纯度低、色差小、对比弱的配色。这样能使人感到明快、舒适、安祥、持久、和谐，即使在近距离内活动较长时间，也能保持美的感觉。在设计中等面积的色彩对比时，如家具、服装等，多选择中等程度的对比，既能引起视觉的充分兴趣，又能持久地保持这种舒适的色彩感觉。在设计较小面积的色彩对比时，灵活性相对大一些，弱对比能得到不少人的喜爱，强对比也不会产生很大的刺激，要想在小面积对比的条件下清晰有力地传达内容，引起尽可能充分地注意，如小商标和小包装，往往采用强对比者居多。小面积的色彩强对比，其刺激力尚在视觉可以接受与欣赏的限度之内，往往很受人喜爱，一旦大幅度加大双方的面积，其刺激力也随之大幅度增加，超出视觉可接受与欣赏的限度，不能被人们所接受。把纯色明度数比定为：黄3、橙4、红6、紫9、蓝8、绿6，并将一个圆环分成36等分，以表示色彩的力量比。从中可以看出纯度色面积之比。色彩对比与面积的关系

当两个同形同面积的图形涂以相同的颜色时，由于两图形的面积一样大颜色相同，所以对比弱。当两个面积大小不等的两个图形涂上相同的颜色时，则该两个图形对比强烈。当两个同形同面积的图形涂以不同色相的颜色，变成了互补色的强烈对比。当两个面积大小不等的图形涂以不同色相的颜色，因面积的对比悬殊，两色对比效果削弱。形态对比一个色彩的出现总是伴随一定的形态，形状的变化会影响色彩的对比强弱。形状轮廓越完整简单，外轮廓简单者，对比效果越强，形状分散外轮廓复杂者，对比效果就相对减弱。

在设计色彩时，形状和色彩的表现力是相辅相成的。为达到丰富的画面效果，可用形态简单的个体或组合搭配单纯的色彩以产生最强的对比效果；简单形态可搭配相对复杂的色彩来增强对比效果；而如果复杂形态再搭配复杂色彩，则会呈现零对比效果，使整个画面显得乱杂。

位置对比当两种或两种以上差异色彩并置时，距离越远对比越弱，距离越近对比越强。但比如相近色，距离越近对比相对弱一些；而对比色，距离越近反而越排斥，越远对比反而越缓和。两色接触时对比强，两色切入时更强些，一色包围一色时最强。

色彩对比与位置.4.2.4肌理对比肌理是指物体表面的纹理。物体的材料性质对色彩感的影响很大。一般来说，表面光滑的物体反光强，从而减弱了自身色彩，如玻璃制品，金属等等。而表面粗糙的物体吸收光的能力差，反光也就弱，更凸显自身色彩，如毛衣等。

利用肌理对比，尝试设计对象的不同肌理有助于我们更准确地传达设计意图，达到特定的视觉效果。比如邻近色的肌理对比搭配可以弥补单调感，丰富视觉感觉，更有审美乐趣。

第五章色彩调和第一节色彩调和的基本原理第二节色相关系的调和第三节明度关系的调和第四节纯度关系的调和第五节色彩调和与面积、位置、形状的关系

第一节色彩调和的概念

色彩调和有两种解释

1、

指有差别的、对比着的色彩，为了构成和谐统一的整体，必需经过调整与组合的过程；

2、

指有明显差别的色彩，或不同的色彩对比色组合在一起时，能给人以不带尖锐刺激的、和谐与美感的色彩关系。多种颜色放在一起，不能相互冲突、刺激，而要能产生融洽和谐的关系。这就是说，要在色彩存在对比的因素中，达到调和，这就需要掌握一定的原理与方法。色彩的调和就是满足人的一种色彩心理平衡，是以合适的色彩效果为依据，形成色彩在人心理上的秩序和统一。

一、类似调和类似调和强调色彩的一致性关系，追求色彩的和谐感受，以此达到色彩不冲突的结果。

(一)同一调和同一调和是指在色相、明度、纯度中，有某种要素完全相同：

1．同色相调和

同色相调和指色相相同，只有明度和纯度上的差别，所以各色的搭配给人以简洁，爽快、单纯的美。除过分接近的明度差、纯度差及过分强烈的明度差外均能取得极强的调和效果。基本色之明亮色系

2．同明度调和

同明度调和即在色立体同一水平面上各色的调和。由于同一水平面上的各色只有色相，纯度的差别，明度相同，所以除色相、纯度过分接近而模糊或互补色相之间纯度过高而不调和外，其它搭配均能取得含蓄、丰富、高雅的调和效果。基本色之浓烈色系

3．同纯度调和

a、同色相同纯度的调和。b、各不同色相同纯度的调和。

a只表现明度差，b既表现明度差又表现色相差。除色相差、明度差过小过分模糊，纯度过高互补色相过分刺激外，均能取得审美价值很高的调和效果。

4．非彩色调和与黑、白，灰之间的调和。只表现明度的特性，除明度差别过小过分模糊不清及黑白对比过分强烈炫目外均能取得很好的调和效果。黑、白，灰与其它有彩色搭配也能取得调和感很强的色彩效果。

5．最常用的同一调和方法

①混入白色调和：在强烈刺激的色彩双方，或多方(包括色相、明度、纯度过分刺激)混入白色，使之明度提高，纯度降低，刺激力减弱。混入的白色越多调和感越强。

②混入黑色调和：在尖锐刺激的色彩双方或多方混入黑色，使双方或多方的明度，纯度降低，对比减弱，双方混入的黑色越多，调和感越强。

③混入同一灰色调和：在尖锐刺激的色彩双方或多方，混入同一灰色，实则为在对比色的双方或多方同时混入白色与黑色，使之双方或多方的明度向该灰色靠拢，纯度降低，色相感削弱，双方或多方混入的灰色越多调和感越强。

④混入同一原色调和：在尖锐刺激的色彩双方或多方，混入同一原色，使双方或多方的色相向混入的原色靠拢，如红与绿双方对比强烈，给人的感觉过分的刺激而不调和，如红与绿分别混入同一原色黄，使红向黄发展为橙，使绿向黄发展为黄绿，这样橙与黄绿之间的对比要比红与绿间的对比调和多了，因为它们之间有共同的黄色，所以双方或多方混入的原色越多调和感越强。

⑤混入同一间色调和：混入同一间色调和实则是在强烈刺激色的双方或多方混入两原色，(因为间色为两原色相混而成)在增强对比双方或多方的调和感方面与混入同一原色调和的作用一样。

⑥互混调和：在强烈刺激的色彩双方，使一色混入其中的另一色，如红与绿，红色不变，在绿色中混入红色，使绿色也含有红色的成份，使之增加同一性。也可以双方互混。如：在红色里混绿，同时在绿色里混红色，使双方的色彩向对方靠拢达到调和，但在互混中要防止过灰过脏。⑦点缀同一色调和：(所谓点缀色，即在画面所占的面积小而分散的色彩。)在强烈刺激的色彩双方，共同点缀同一色彩，或者双方互为点缀，或将双方之一方的色彩点缀进另一方，都能取得一定的调和感。如一个运动员上衣着红色运动服，下衣着绿色运动裤，两块色纯度都很高，而且面积相差不大，给人的感觉强烈而刺激。如果我们在红、绿运动服上都点缀以黄色的色块。或在绿运动裤上点缀以红色的色块，在红运动服上点缀以绿色的色块……等等，都能增强对比双方的调和感。点缀的色彩可以是无彩色黑、白、灰，也可是有彩色，使对比强烈的色彩双方增加同一的因素，因而增加了对比强烈色彩的调和感。⑧连贯同一色调和：在色彩运用中，大家都有这样的体会，当对比的各个色彩过分的强烈刺激，显得十分不调和，或色彩过分的含混不清时，为了使画面达到统一调和的色彩效果，我们用黑、白、灰、金，银或同一色线加以勾勒，使之既相互连贯，又相互隔离而达到统一。

（二）近似调和近似调和是指在色相、明度、纯度三要素中，有某种或某两种要素近似，变化其他要素而获得的效果：二、对比调和对比调和强调色彩的变