小学生小字报

小学生小字报给父母们做电视2012新年过后，BBC将播放一部纪录片，名为《生存竞争》，讲述的是世界各地的动物在它们刚出生几天至几周内，为了生存而与严酷环境抗争的故事。用拟人化的手法表现动物是BBC节目的特长，观众可以看到明尼苏达州黑熊和它们的幼崽、马达加斯加小环尾狐猴和肯尼亚马赛马拉国家公园里的幼年猎豹。这是BBC1频道新政策的具体表现。20n年8月，一年一度的爱丁堡国际电视节期间，1频道总监丹尼•科恩宣布下一年度会播出更多自然历史类节目，这在BBC历史上是空前的，之所以这样做的原因之一是为了老年观众，因为他们是此类节目的主要收视人群。相对于互联网时代的新潮、方便、快捷和互动，电视算是“老媒体”了，与之相对应的观众也呈现出老化的趋势，丹尼透露英国电视观众的平均年龄是50岁以上，BBC应该以他们为目标受众，提供更多节目。每周有80%的英国人会收看BBC1频道的节目，而几乎每个频道都有很多年轻人的内容。丹尼说：“我们要迎合年轻人的口味，但也要重视其他观众的反馈，兼顾所有年龄受众的需求。”为了给老年观众提供更多他们喜欢的节目，他表示1频道需要不断创新和更多尝试，节目内容题材的范围会更宽泛。归，笔者不得而知，但是在《金陵十三钗》这部电影中，我们看到了一个既风情万种又心存良知、既卖弄风情又心思细腻的玉墨。一个在特殊历史背景下的妓女，别说救国救民，能保全自己就已经很奢侈。但是，就是这样一个女人，让我们看到了人性本善的真谛，她最后留下的那个微笑相信是很多观众眼泪大爆发的导火索。《金陵十三钗》可以看做张艺谋作品风格上的回归，讲好故事和把故事讲好，他都做到了。观众的爱与恨被整部影片恰到好处地调动着，爱到喜极而泣，恨到咬牙切齿。可以看出影片已尽量淡化了许多民族仇恨及历史问题，但是作为一个有血有肉的中国人，任谁也无法做到不为之动容。影片中巧妙地利用人性的反复转化已达到升华，透过风尘女子都将救百姓于水火这样略显夸大的主题，瞬间击穿中了每位观众的情感，将你的情绪玩弄于股掌。广告就是柄双刃剑稍微有点年资的电视观众一定都还有印象，上世纪80年代，内地引进的大批港台、新加坡电视剧集，包括《星星知我心》、《人在旅途》这些脍炙人口的热门剧，其中大概每15分钟都会有一段间隔。彼时内地电视台商业开发还不够，内地观众也少见多怪，都不明白这是怎么回事，好好一部45分钟长的剧集，为什么要被分割成三段播出？当然，现在，大家早就明白了，原来这就是所谓的广告切口，因为内地电视台早就把这一套手法活学活用，甚至变本加厉了。严格来说，港台、新加坡经过长期实践得出的经验还是比较靠谱的。在一集电视剧中最多插播3次广告，且每次不超过一分半钟。既照顾了电视台以广告为主要营收手段，也没有过多破坏广大电视观众欣赏电视剧的习惯，尤其是每15分钟一段广告，更给观众留出了短暂的活动身体时间，也避免了观众因为长期久坐而造成的身体健康问题，其实这种做法是标准的双赢手法。但是电视台与广告商、普通观众之间的博弈显然不只这么简单，不知道从何时开始，广告热钱投入越来越疯狂，广告费急速攀升，原本合理的广告时段渐渐不敷使用，在利益的驱使之下，各大电视台开始变本加厉、无孔不入，在所有可能利用的间歇时间、空间插播广告，最终以致发展成普通观众口中的“广告当中插播电视剧”之怪现象。正是出于这种怪现状，广电总局于2011年底出台了与广播电视广告相关的管理办法，其中对于在剧集中插播广告，以及广告内容都作出了非常明确的规定。这一管理办法的出台，大概意旨也就是为了扼制当下各大电视台广告满天飞，严重影响到普通观众收看喜爱的剧集、节目的问题。自从管理办法出台之后，可以明显地看到，各大电视台执行力度还是比较大的，基本上已经杜绝了在电视剧集中插播广告、片尾广告覆盖的现象，但是从另一方面考量，却还是颇有些隐忧。毕竟，从商业角度考量，广告的投放具备时效性和准确性，在热播剧集、重大节目当中插播广告，才能将广告的效能最大化。假如全面禁止，广告被压缩到鸡肋时段播出，会造成观众集中抽离电视节目的效应，广告效能大减，造成的最直接后果只能是广告商降低对电视台的依赖与信任。电视台收入锐减，电视节目、剧集制作投入降低……连锁效应之下，方兴未艾的中国电视产业必然会受到影响。或者换一个角度来说，电视台上有政策、下有对策，有压缩剧集市场，甚至强行拆分剧集，分段播出等招数。当然，从目前来看，还没有电视台出此杀手铜，但是拉长剧集间广告时长，增加冠名等手段已经开始被采用。于是，广告商、电视台看似皆大欢喜，电视观众的利益仍旧无法得到保障，甚至形成剧间收视率暴跌的现象，广告的效能仍旧无法得到保证，最终酿成双败。当然，或许这也是杞人忧天，毕竟相对中国巨大的收视群体而言，广告商与电视台之间的博弈共存每时每刻都在发生，暂时还不太可能发生如上所说的情况。就目前各大电视台执行态度与力度而言，堪称规范，原本每每到了关键时刻，甚至是突如其来的斩断电视节目，插播广告的现象，已经完全禁绝，观众们基本上可以顺畅地收看完一集电视剧。甚至中央八套开始在黄金时段一晚连播五集电视剧，简直可以说是让观众看到爽。当然这种方式或许值得商榷，尤其是针对一些颇有历史厚重感的剧集，这种囱囹吞枣的播出方式，其实对于观众理解剧情，感受创作者的意图是有害无利的。不过总的来说，之前设想的种种情况，并没有发生。只是未雨绸缪，预先设想好可能造成的一切好的与坏的后果，再根据市场最直接的反应，及时作出应对、调整，保障电视观众利益的同时，也给各大电视台留出发展壮大的生存空间，改堵为疏，同时更大力发展广告产业，杜绝虚假广告，提高广告素质，拍摄更多跟剧集一样抓人的优质广告，让观众在接受广告信息的同时，不心生反感，真正利用好广告的商业、艺术价值，或许是成功掌握这柄双刃剑的最好办法。其实，此前很长一段时间，BBC一直被批评忽略老年人的需求。2009年10月英国著名老年月刊《传奇》杂志公布了一项调查，在9441名50岁以上的受访者中，74%的人认为电视节目是向年轻观众倾斜的，有五分之四的人觉得他们感兴趣的内容和题材被节目制作人忽视了。老年人不爱看这些时尚节目的主要原因是他们觉得新潮带来的网络和粗俗语言泛滥、行为举止粗鲁和雷人的幽默，这些都与传统英国文化显得格格不入。那么，为什么BBC似乎是突然之间像关注未成年人一样地聚焦老年人，特别是白天时段的节目呢？从世界电视的总体趋势看，老年人今后将逐渐成为电视的重要收视人群，道理其实很简单，中年人和年轻人现在热衷于新媒体载体，他们获取视频基本是通过网络，而老年人接受新鲜事物慢，习惯了喜欢的节目和类型，不太容易改变。另一个很重要的原因来自BBC内部，过去老年观众这个“盲点”恰恰被BBC的观众委员会看到，英国有1000多万退休老人在白天收看电视，这个年龄段被形容为现在正在生产电视节目的媒体人父辈的岁数，所以有人提出为老年人做节目，也就是为自己的父母做节目。作为公共服务广电的旗帜，BBC自然是要站出来的，它有责任为老年观众提供多样化的节目，就像他们关照儿童，给他们开设CBeebies和CBBC频道一样，这就需要重新调整播出内容，而不是像以前那样播诸如《拍卖》、《阁楼里的财富》、《买，还是不买》等没什么新意的鉴宝类节目来填充时间。当我和房东老太太讨论这个问题时，她对最终电视上呈现的变化并没抱太大希望，原因倒不是不看好BBC的调整，而是认为老人的需求其实很容易满足，况且针对他们的电视节目选择余地要比提供给青少年的大很多。新节目的题材涉及健康、资产、服务资讯，以及让常年都无法外出的老人开心，为他们提供新闻和时事，还有他们喜欢看的电视剧和情景喜剧。BBC总经理汤普森在陈述未来几年的新策略时表示，过去漠视老年观众的态度、偏见是需要修正的，从2012年的调整看，这艘大船是在“朝着一个正确的方向航行”。按照国际通行的老龄社会标准，中国从1999年开始迈入老龄化社会。目前，这个世界上人口最多的国家的老龄化正在加速。截至2010年H月1日，中国60岁以上的老年人达1,78亿，占总人口的13,26%,其中65岁以上老年人为1,19亿，占总人口的8,87%,中国成为世界上唯一老年人口超过1亿的国家。与此形成对比的是，中国电视屏幕上对这个群体的关注却很少，晚间时段尤其明显，那些唱歌、跳舞、选秀等节目的目标收视人群几乎都不是他们，唯一可以说是针对老年人的就是养生节目和极少数戏曲专业频道，而最“关心”他们的可能就要算那些医疗和药品的广告商了。作为电视受众里的“弱势群体”，中国老年人很少使用新媒体，加之没有通畅的投诉途径，收视需求和声音也就很难表达和被听到了。其实，以中国电视人的平均年龄段看，大家也不妨想一想，在为同龄人制造“娱乐”时，你们的父母看什么？人人都爱男闺蜜看《失恋33天》，从王小贱被房东撵出门被迫和黄小仙合租，我就开始为故事提心吊胆。之所以“提心”是因为故事的头开得不错，故担心它虎头蛇尾半途而废；看俩人在很写意的镜头下过家家般嬉笑打骂，我又开始“吊胆”，-怕的是，在任何一个柔缓而抒情的拐弯抹角上，被埋伏许久的“爱情牌”味精给呛着，败坏了胃口。一个小时过后，眼看故事快到尾巴稍，王小贱出其不意地出现在夜幕下的三里屯Soho楼顶，一边在电话里突兀地告白，一边在闪烁不定的广告下上蹿下跳地蹦我的失望顿时如决堤之水一泻千里。这部号称“治愈系”的温情小品最大的看点还是文章饰演的王小贱。这位“口剑腹蜜”的男闺蜜在中国电影里是个史无前例的异数。事实上，“男闺蜜”这个词语绝非电影原创，它也不过是新瓶老酒，掩盖在花哨的名词之下的实体人群早已存在。较早之前，它被叫做“蓝颜知己”，更早之前，它被叫做“妇女之友”。无一例外，这两种叫法在小圈子里红了一阵，便速生速死。也不是没有道理，“蓝颜知己”太文艺，有一点酸腐和做作；“妇女之友”又太土，让人直接想到赵本山或居委会大妈。另外，据我所知，没有一个女性愿意以“妇女”自居，不信你可以在三八节对你的女同事道一声节日快乐，看她们还给你小鞋还是白眼。用时下流行的“青年体”来归类，“男闺蜜”是普通青年，“蓝颜知己”是文艺青年，而“妇女之友”则是当之无愧的——你懂的。我喜欢“男闺蜜”这个词，它简单而不简陋，朴素而不寒穆。把这三个汉字掰开了咂摸，特别有意思。首先，“男”表明了性别立场，它站在了传统的反面，所以，同性相斥异性相吸这种老话一点都派不上用场。“闺”字强调一种空间的封闭与关系的疏密一一女人肯把你从星巴克这样的公共场所引渡到私密闺房，首先是她对这段关系的信任。好色为本性，好不色才是思想深处发生了真正的革命的表征，不以色相取人，乃是男闺蜜的基础素质，反之，若无坐怀不乱的自持和定力，最多只能是个异性军师；其次，闺房里聊的话题，绝非家国大事民生多艰，多半是异性困惑情路多难，这就需要你有足够理智和耐心，不仅能拿出男性化点评和建设性意见，还要有车轮辘话听一晚上也面无厌色的好脾气。这押在词尾的“蜜”字，没啥实质含义，不过是对关系的一种形容，如胶似漆，黏黏糊糊，除了不能手拉手一起上厕所，男闺蜜可以肩起女闺蜜的任何职能，甚至做得更好。难怪在时尚肥皂剧里，我们经常看到，时髦的女主角都有一个召之即来挥之即去的“精神侍应生”，如《欲望都市》、《我最好朋友的婚礼》、《相思成灾》。连古典文学也有他们的一席之地，千古脂粉堆里滚出来的结晶，凝成了贾宝玉，他对于女性的厚爱近乎痴妄，为了哄众钗开心，无所不用其极，更别提因此而被损毁的大大小小器物无数，堪称“干金买一笑”的典范。北宋词人柳永也是名垂千古的男闺蜜，他长期流连于勾栏瓦舍，常为青楼姐妹伸头，替她们表白独立自尊的人格和脱离娼籍的愿望。最终他因顽疾去世，出殡之日，满城妓女，半城缩索，一片哀声。本是一段佳话，偏有好事之徒狗尾续貂，说柳永得的是花柳病！不管流言真假，至少给我们提了个醒一一男闺蜜可不仅仅是为了守护你而下凡的天使，说白了他也不过是一架血肉之躯，怎能一直干搂草打兔子的赔钱买卖?说到动机一一若有人把男闺蜜变成了跳板或手段，他的城府之深不由得会让人胆战心惊，正应了英国的那句民谚：“所谓绅士，不过是有耐心的狼”。文艺作品中的狼，出于美学，都是追求爱情的小清新、灰太狼，现实中的狼则喜欢抱着不主动、不拒绝、不负责的态度与你交往，一旦擦枪走火，立马躲进“男闺蜜”的幌子下面，你又奈他如何？当然，你也许会说《失恋33天》中的王小贱并不像我揣摩的那么腹黑，他们是日久生情。我确实相信正常交往的男女会存在日久生情的实例，但能到“男闺蜜”的程度早已逾越了正常交往的范围，能顶着失恋的肿眼泡把鼻涕眼泪擦在他的肩膀，能当着他的面，面不改色心不跳地试换衣服，这种信任的基础不正是来源于女性单方面的精神阉割吗？我很好奇，到底是怎样的交往，能把男人割掉的玩意再接上去，还能保证它安然无恙功能如初？恰如绝对安稳的夫妻关系需要男的没钱女的丑，同理，要交到绝对绝缘的男闺蜜，则需要男的白宫女的毁容，这代价固然太大了，思来想去，最适合男闺蜜的人选只能是gay。《金陵十三钗》沉重的贺岁档才给力2011年12月15日，笔者有幸参加了《金陵十三钗》的点映，从带着平淡的心情进入影院到思绪万千地走出影院，笔者经历了心情无比起优跌宕的145分钟，惊喜、厌恶、震撼、陶醉，种种滋味掺杂其中。如果说张艺谋执导的电影代表了华语电影的一个制高点，那我不得不说张艺谋让观众又爱又恨。爱，你让观影成为一种非凡的体验；恨，你让观众无法避让地直面所有善与恶。《金陵十三钗》以十三位风尘女子，十三位教堂女学生及一队士兵的逃亡向观众展开了通篇故事。一队教堂女学生正在逃跑，身后追赶她们的是比野兽还凶残的日本兵。躲藏在稻草堆里的女学生不经意的响动引来了日本兵的围剿，凶狠的刺刀反复地刺进草堆，伴随着几个日本兵的叫喊和刀尖上滴下的鲜血，草堆里躲藏的女孩始终没有发出一声呻吟，不是因为她害怕，而是为了掩护不远处其他几名女孩不被发现，就这样，直到生命终结她也没有呼救。旁边的几名女孩亲眼目睹了这一切，悲痛、泪水、愤怒、绝望，冲击着她们幼小的心灵。同伴用性命换来的活命机会，她们只能默默地接受。纯真的孩童和风尘妓女，在世俗的眼光中她们有着身份和地位上的天壤之别。十三钗虽然是南京城的名妓，但她们同样也是有血有肉的中国人，家境和世道迫使她们走上风尘路，但无法磨灭她们善良的本性。为了给负伤将死的抗日军人在临终前演奏一首动人的琵琶曲，两名女子不惜冒着生命危险返回妓院去取琵琶的弦，却在回来的路上惨遭一帮日本兵的奸杀，场景惨不忍睹。最终琴弦被带回到了其他女子手中，但是这副琴弦的分量却是如此之重。当13名女学生知道自己最终的命运是要去赴日本人的死亡之宴时，她们决定集体从教堂楼顶跳下，鼓起勇气干净、清白地死去。闻讯赶来的十三钗和神父将她们救下，并且十三钗提出由她们代替女学生去赴宴。利用一夜的时间，神父为每个人易容、变装，让十三钗全部回到了学生时代的样貌，齐刘海的学生头，