景观设计手法浅析T+25

景观设计手法浅析目录景观设计手法种类1景观设计手法概念及应用2总结3景观设计手法种类景观设计手法种类繁多，从古至今，景观设计手法的种类一直在丰富发展，为了更好地了解各种设计手法，本文将其划为三类即：1，中国传统景观设计手法；2，现代景观设计手法；3，建筑及室内设计手法在景观中的应用；

中国传统设计手法包括摹景、借景、障景、漏景、夹景、对景、点景、框景、藏景、串景、抑景、扬景、叠景、分景、旷景、聚景、添景（饰景）、选景、围景、汇景等等。

现代景观设计手法是在传统手法基础上加以发展丰富，包括空间设计手法（连续的空间序列、巧妙的空间变换、看与被看）、引导与示意、渗透和延伸、尺度与比例、质感与肌理、节奏与韵律、轴线与对称、点线面的运用、抽象手法的运用、场所精神与文脉主义等等。建筑及室内，国画设计手法在景观中的运用包括对比、夸张、和谐、对称、均衡、层次、简洁、独特、延续

、色调，留白以及点面、虚实等等。叠景：叠即重复的堆,重复积累。舞台上千手观音的舞蹈,则是很好的叠景手法,层次越多,景越藏,越容易使空间感觉深远。“环滁皆山也,其西南诸峰,林壑尤美,望之蔚然而深秀者,琅哪也。”这就是重叠的美。我国过去石窟外面临岩附建的建筑,多采用层层叠落的竖向构图形式,以造成高耸挺拔的效果,如四川忠县的石宝寨,紧贴陡立如削的岩壁建成高达九层的楼阁,层层密檐。向上逐渐收,更显高耸壮观。叠的手法,多用于强调景观的层次、落差,或强调深远的景点。

四川忠县的石宝寨九层塔阁景观设计手法概念1.中国传统设计手法摹景：摹即仿效、照着样子做,临摹好的景观和景点。初学书法常临摹颜骨柳筋,点、横、撇、捺一一照画。造景亦是如此。园林造景临摹好的景点与景观未必是坏事。初学者临摹,然后根据实际与现状的地理、气候、人文进行相应的调整以便与之相适应,这也是可以出佳作的。清朝北方建园多是有选择的临摹《南巡盛典》中的景色。颐和园中的谐趣园便是佳例,扬州瘦西湖畔的白塔也是临摹北京北海的。瘦西湖白塔北海白塔旷景：旷,空旷,这里指使之旷。大而分之,狭则旷之。“星垂平野阔,月涌大江流”。以有限面积,造无限空间。故“空灵”二字,为造园之要谛。此处空灵即旷景手法。将高大的建筑物都隐至临近边界附近布置,以便让出中部空间,形成外侧高的效果。中部以低矮小巧空透的建筑或布景形式,形成中部低而稀的格局。中部除低之外并且不加布置,以使之空而虚。中部应使要空的空间稍藏于实物之后一部分,似有不尽之意,使中部空间更进一步扩大,视线进一步引伸。苏州网狮园在.03公顷的小园中造出了“宽处可容走马”的景观效果,就是旷景手法最佳实例。欲旷处多因狭小,树宜落叶,以疏植之,以疏救塞,取其空透。网师园殿春簃

（整个小院占地不到一亩）选景：选即挑、捡、择的意思。就是有选择的截取优美自然环境中的一个片断,一个领域,再进行艺术创造。从大方面讲,即为人们所常说的相地,勘察之意。成王营洛邑最为著名,而这种选择经后人的发展,将阴阳、八卦、五行、龙、气、脉……融入其中,成为一个庞大的理论体系。园林造景不要拘泥于此。《园冶》开篇便有“园基不拘方向,地势自有高低、涉门成趣,得意随形,或傍山林,欲通河沼……立基先究源头,疏源之去由,察水之来历……相地合宜,构园得体。”足以见其对选景的重视程度。画家选景,眼光独到。松干梅枝,榴籽兰叶,无不可入画中。园林亦是如此,长墙设窗,以漏其当漏之景,短墙所框,以框当框之色。长偏方园,皆有选择。选景不可拘泥,正如根雕艺术人看根下刀,玉、石艺人据纹下凿。得景随形,人画为上。抑景景：抑抑,压制制,对于于其其空空间间采采用用曲曲折折、、封封闭闭。。使使处处于于其其中中的的人人视视野野压压缩缩,让人人有有适适度度沉沉闷闷压压抑抑的的感感觉觉。。《桃花花源源记记》中““林林尽尽水水源源,便得得一一山山………””。从从极极狭狭,才通通人人。。””在在园园林林景景观观插插人人过过渡渡性性小小空空间间,可增增强强对对比比、、衬衬托托。。会会使使人人产产生生一一种种““山山穷穷水水复复疑疑无无路路,柳暗暗花花明明又又一一村村””的的兴兴奋奋情情绪绪。。抑景景常常使使人人沉沉闷闷,用时一定定要谨慎慎。扬景：在造景景过程中中,把景观优优美、积积极的一一面提升升到更高高的阶段段或阶层层,在空间处处理上多多采用开开的手法法,往往与抑抑同时共共用,如《桃花源记记》中“复行行数十步步,豁然开朗朗。”扬扬则充分分采用有有效的手手法使其其达到极极至,无论空间间、实体体都充分分放开。。放时往往往把实实物尽可可能旋转转于边侧侧或缩小小比例,留下一片片空旷、、开阔的的空间,并尽可能能不填或或少填东东西,使之空而而虚,扬景的目目的则是是把现实实景观提提升到更更高层次次。重要要的是要要让人从从感觉上上如此,所以用此此手法时时应十分分注意大大小对比比,虚实对比比的程度度。抑景和扬扬景结合合应用效效果更佳佳2.现代景观观设计手手法引导与示示意：引导的手手法是多多种多样样的。采采用的材材质有水水体、铺铺地等很很多元素素。如公公园的水水体，水水流时大大时小，，时宽时时窄，将将游人引引导到公公园的中中心。示意的手手法包括括明示和和暗示。。明示指指采用文文字说明明的形式式如路标标、指示示牌等小小品的形形式。暗暗示可以以通过地地面铺装装、树木木的有规规律布置置的形式式指引方方向和去去处，给给人以身身随景移移“柳暗暗花明又又一村””的感觉觉。渗透和延延伸:在景观设设计中，，景区之之间并没没有十分分明显的的界限，，而是你你中有我我，我中中有你，，渐而变变之，使使景物融融为一体体，景观观的延伸伸常引起起视觉的的扩展。。如用铺铺地的方方法，将将墙体的的材料使使用到地地面上，，将室内内的材料料使用到到室外，，互为延延伸，产产生连续续不断的的效果。。使人在在心理感感受上不不会“嘎嘎然而止止”，给给人良好好的空间间体验。。点线面的的运用：点是园园林设计计的重要要组成部部分，合合理运用用可为园园林作品品增色，，其手法法有自由由、陈列列、旋转转、放射射、节奏奏等，不不同点的的排列会会产生不不同的视视觉效果果。绿化设计计中的线线是指栽栽种的植植物构成成的线或或是重新新组合而而构成的的线，例例如绿篱篱。线可可分直线线、曲线线两种。。线的运运用是把把绿化图图案化、、工艺化化的基础础，线的的粗细可可产生远远近的关关系。同同时，线线有很强强的方向向性，垂垂直线庄庄重有上上升之感感，而曲曲线有自自由流动动、柔美美之感。。神以线线而传，，形以线线而立，，色以线线而明。。面主要指指的是绿绿地草坪坪和各种种形式的的绿墙，，它是绿绿化中最最主要的的表现手手法之一一。面可可以组成成各种各各样的形形状，例例如多边边的、几几何的，，其表现现形式非非常丰富富。曲线点、线与与面抽象手法法的运用用：简洁化抽抽象是用用理性归归纳法，，将自然然元素进进行整理理，以达达到抽象象的境界界，或把把它们组组合成平平面、立立体的形形象。几何形抽抽象是以以点、线线、面等等为材料料，通过过平移、旋转、放射、扩大、混合、切割、错位、扭曲以及不同同质感材材料的组组合，来来创造出出优美的的园林绿绿化景观观。场所精神神与文脉脉主义：对文脉脉的深层层阅读要要求深入入到一个个场所的的精神领领域之中中，并关关注到传传统的阻阻力。从从某种程程度上讲讲，每一设计计实际上上都是在在创造一一种场所所，只有有更倾心心地体验验设计场场地中隐隐含的特特质，充充分揭示示场地的的历史人人文或自自然物理理特点时时，才能能领会真真正意义义上的场场所精神神，使设计计本身成成为一部部关于场场地的自自然历史史或演化化过程的的美学教教科书。。3.建筑及室室内设计计手法在在景观中中的运用用对比：对比是艺艺术设计计的基本本定型技技巧，把把两种不不同的事事物、形形体、色色彩等作作对照就就称对比比。把两两个明显显对立的的元素在在同一空空间中，，使其既既对立又又和谐，，既矛盾盾又统一一，在强强烈反差差中获得得鲜明的的对比，，求得互互补互足足的效果果。中户户设计之之所以青青睐对比比，主要要是因为为在对比比中很容容易形成成强烈的的视觉冲冲击，从从而使人人忽略空空间的实实际大小小，减弱弱空间安安排上的的难度。。配置中颜颜色的对对比和谐：和谐包含含协调之之意。它它是在满满足功能能要求的的前提下下，使各各种景观观的形、、色、光光、质等等组合得得到协调调，成为为一个非非常和谐谐统一的的整体。。和谐还还可分为为环境及及造型的的和谐、、材料质质感的和和谐、色色调的和和谐、风风格样式式的和谐谐等。和和谐的设设计方法法是最实实用的，，它更快快更准地地找到一一个“度度”上的的平衡点点，从而而对景观观进行总总体把握握、统筹筹安排。。佛山顺德德区乐从从镇南区区中心公公园于更楼看看公园东东北侧，，远眺远远处的居居住区。。自然的的公园与与远处的的现代高高楼大厦厦和谐共共生。层次：一幅装饰饰构图，，要分清清层次，，使画面面具有深深度、广广度而更更加丰富富。缺少少层次，，则感到到平庸，，景观设设计同样样要追求求空间层层次感。。如色彩彩从冷到到暖，明明度从亮亮到暗，，植物由由疏到密密，从方方到圆，，构图从从聚到散散，质地地从单一一到多样样等，都都可以看看成是富富有层次次的变化化。层次次变化可可以取得得极其丰丰富的视视觉效果果。具有层次次感的植植物配置置独特：独特也称称特异。。独特是是突破原原有规律律，标新新立异引引人注目目。“万万绿从中中一点红红”、““荒漠中中的绿地地”，都都是独特特的体现现。独特特是陪衬衬中产生生出来的的，是相相互比较较而存在在的。在在景观设设计中特特别推崇崇有突破破的想象象力，以以创造个个性和特特色。每每个设计计都有其其亮点，，那亮点点就是其其独特之之处。海南文昌昌月亮湾湾景观设设计延续