毕业设计外文资料翻译-丹尼尔施密德消失的世界

毕业设计外文资料翻译学院：专业班级：学生姓名：学号：指导教师：外文出处：ThevanishedworldsofDanielSchmid附件：1.外文资料翻译译文；2.外文原文指导教师评语：工作态度认真，英文资料选择与专业相关度高。能在规定的时间内完成翻译任务，工作量饱满；语言较为通顺，专业术语表述较为准确。签名：年月日外文资料翻译译文丹尼尔施密德消失的世界加里印第安娜平凡并没有侵蚀丹尼尔·施密德的感性。出生于1941年,他在瑞士庭院酒店长大,在瑞士弗利姆斯的一个庞大的姜饼城堡,他的家族已经运行这个城堡一代又一代了,吸引着传奇客人例如莎拉·伯恩哈特并且被奇妙的故事缠绕着。在他的童年里,酒店短暂地服务过难民知识分子、艺术家和逃离纳粹灾难的怪人。这个豪华的、有庇护性的，就像戏剧一样让人难忘的绿洲，是被施密德的世界观施了魔法的迷宫。其不断变化的居民，它的低声八卦和传说，它的繁华仪式和壮观的抵港及离港，季节性的客人，和酒店自带的传说中的有坚定信仰的活动，这样的信念胜过任何文件的现实，而无论我们希望看到什么，我们都可以在生活中的空白屏幕创造。SCHMID最早的电影，像那些沃纳施罗特的，有一种高深莫测的品质，充满了长镜头，静态拍摄，活画，传统的嘲讽性的庄严的气氛。即通过像一列火车杂色棚车混成影片，他们使用拼贴分离的特权模块，心理上的混响，场景的叙述，创建激活联想意义的观众的囤积影响。施密德的第一部电影，尽一切黑暗（70），背景设置在欧洲最后的奴仆学校的的背景上的。近动不动的学生坐在教室的课桌上，在宿舍收拾着他们的财物，并且，令人不安的是，寄希望于一个看似无止境的中庭般的走廊的地板上。然而，这些场景穿插在其他的场景中，全体教职工无精打采地围坐在靠近窗台的茶桌前;贵族的年轻女性几乎躺在挂毯和毛绒面料的沙发上；一个年老的贵族女子解决相机因为速度而摆动的问题;明显的校长的尸体的脚，与他的精心安排的床可见，被教练用一个透明的不适当的窗帘盖着。一个在花园迷宫里的冗长的镜头里，表现出一个学生和导师或寻找或躲避对方。影片最后的镜头是直接从学校的门面慢慢远去，直到视图切换到黑白明信片。这意味着什么？一切或者说没有什么，可以这样说。尽一切黑暗是典故的蒙太奇，相比于受过训练去服务别人和被他人服务的不变本性。这同样也是一个实验，在召唤几乎早期从豪华，神秘的视觉效果演示了如何分散语音和任意音乐覆盖可以确定我们给图片的含义。施密德是独特地好装备的逃到去做出关于旧贵族阶级制度的电影，但他只有在他的第二部影片真正地再次处理它。今晚或从不（72）。受艾什泰哈齐家族定制的每年交换的地方与他们的仆人一晚的启发，这部电影完全发生在匈牙利的城堡，并且再有一个仪式，幽闭戏剧性，作为一个演员的剧团被带进招待所和主人。在演出结束时，演员之一劝告仆人“做了一场革命，”歼灭他们的主人并夺取政权，但是对于他的演讲，他们完全傻眼了，并且在他们在午夜回国的行程的国内税。实际上，这都是难忘而又无用的表演。制作一个革命不单只是施密德的拿手好戏。他并不十分关注自己与社会问题，而是关注幻想，回忆，和神话的力量。在拉帕洛玛（74）和赫卡特（82）里，不起眼的男性变得沉迷美丽，神秘的女性，在某种意义上说，海市蜃楼通过激动的情绪唤出来。这些妇女都是依附于男人，既没有真正理解，也没有爱，而只是渴求的欲望，一个破坏他们的欲望。在拉帕洛玛中，施密德铸就了他不朽的缪斯和明星，崇高的英格丽卡文，当时和他的朋友沃纳法斯宾德结婚了的。紧接着幻觉的故事的是一个有核结病的夜总会歌手破坏了对一个她不爱的男人的一个巧妙的报复，在他已经娶了她之后，他帮助她恢复了她的健康。影片集中体现了施密德的灾难性疾病一样的的浪漫爱情观;他的美艳和庸俗的灵巧的交融;和他的睡梦状态的召唤蔓延到，并取代了，现实。同年，法斯宾德曾被任命为法兰克福TAT的临时董事，并安装一个生产他的垃圾的装置。城市与灭亡，在开幕前，这是一次抗议活动和被禁止的雪崩。一个复杂的理智的悲剧，剧中表明房地产开发商为了他们的企业而利用法兰克福的犹太商人，断言说任何反对城市的中产阶级的都会被攻击为反犹。法斯宾德的禁忌游戏成为施密德的电影天使的影子（76）。作为瑞士犹太人，施密德享有一定的免疫该剧的惩罚性的误读（尽管这部电影，太多次成为抗议的目标）。移调活动到维也纳，他做了燃烧弹，与德国不同的是，奥地利有很多错过的点，如从来没有经历过非纳粹化。这部电影也是华丽的，由导演一贯的摄影师雷纳托贝尔塔拍摄。虽然法斯宾德的发挥有其完整性，但是天使的阴影是一个非常施密德的电影：制服，梦呓，比法斯宾德的工作更残暴。它是在某种程度上他的电影中，更多地与当代现实参与其中比起电影人通常关心的，但该剧本身是一个比较于法斯宾德的习惯，更施密德的催眠的童话。在任何情况下，天使的阴影和它的恶名使施密德更容易为他的独特的项目找到资金，如Violanta,IIBaciodiTosca（84）-生活在卡萨威尔第的一个光荣退休的歌剧女主角的纪录片，由作曲家建立的米兰退休之家--耶拿奇（87），淡季，书颜（95），和他的最后一部电影，峡。在他的长篇作品中有一些难忘的短纪录片：圣母戛纳（81），其中布勒奥吉尔扮演的一个不能进入坎特电影节的记者，并最终在她的酒店房间的电视上看着它.春风秋雨（83），道格拉斯·瑟克的最后拍摄的采访;业余爱好者（91），一个任性的明信片、照片、和非专业的演员，一个可以被称为瑞士的滑稽的庆典。施密德的电影，用一个奇怪的和令人信服的方式，尽管很少在瑞士开拍，回报我们的是他的童年里一次又一次的被雾笼罩，风暴席卷意大利瑞士山谷。好奇，因为他是世界上最重要的一个公民，在柏林和巴黎生活的大部分都是他的成年生活，强烈意识到瑞士的媚俗协会以及它奇特的地位作为一个国家现代史的分离；引人注目的是因为他的电影总是设法唤起家的拉锯战。例如，赫卡特，坐落在北非，但其开合镜头描绘在伯尔尼外交晚宴于1941年。Violanta（77）。由C.F.迈耶写的小说“法官”而来，发生在一个田园诗般的高山环抱地瑞谷，血雨腥风的秘密飞地，其中丧偶标题字符（露西亚的玻色），一个裁判官，加强了秩序和宁静。然而Violanta自己的秘史，涉及的人在骰子游戏的“赢得”他们的妻子的返祖的做法，返过来困扰着她的女儿（玛丽亚施耐德）的婚姻。在“Jenatscb”里（87），当17世纪的瑞士自由战士约尔格耶拿奇的骨架被发掘，调查记者被塞进一个奇怪的时空裂隙。1639事件开始叠加自己的当代现实，或者，相反，在于记者对它的看法。他的紊乱不可避免地导致他遭遇一个阴险的狂欢节，在那里，他自己成为耶拿奇的刺客。“别列津纳”（99），但是用一种喧闹的闹剧的风格，也可以发掘为“瑞士的秘密”。一位俄罗斯的应召女郎迷惑了在该国最有权势的人，在她嬉闹色情的过程中学习到了所有关于非法银行业务的复杂性及其与高级隶连接性。有时地下肮脏的真实的金钱世界，和天鹅绒手套，钢拳力量背后透露的是别致、优雅的外观。施密德的功能有一个持续的圆，返回去总结原来居住的民俗或梦幻般的开端。这种结构增强了从扑朔迷离的感觉，甜美的形象，由于一些强制把故事设计成一幅幅图片，而且这些图片单个来看都没有什么，有其他游戏去创造游戏的画面感。然而，导演运用人工的魅力最充分的，也许是显示在“书颜”（95），一部关于歌舞伎剧场和其替身，坂东玉三郎与大野一雄的电影。这个日本的千变万化的幻像论证了“标志的帝国”的不可测知，沐浴在华丽的，夸耀着不可避免痴呆的边缘的美丽。如果“书颜”提供了一个绝对的引人注目的就像施密德的关于人类面具的无限阵列后面的不可知的最后陈述。“淡季”（92）是他的家族神话的终极纲要。一个由施密德代理，由萨米·弗雷表演，被召唤到养老院，在这里，谁跑在他家的酒店大堂新闻亭里通过现在的旧式结构送他去旅游。这个主角的玫瑰花蕾是米老鼠漫画的藏物处“在面向大海的房间。”当他讲述他的童年回忆，电影闪回酒店的辉煌时代：它的盛大美发，餐厅，走廊和楼梯与狂妄的客人，工作人员介绍，季节性地聘请艺人表演;多情的阴谋，一个无政府主义者的暗杀，魔术师的把戏和不同音乐家的表演，所有看到的地方通过孩子的眼睛扩大在成人的画外音。演员表包括施密德的常用明星卡文和杰拉尔丁卓别林，沿着发光的数字，如安德烈，玛莉莲娜，毛利斯卡瑞尔。我承认，除了帕洛玛的期待，天使的影子，迪托斯​​卡，我发现所有的施密德的跟随者的方​​向都多多少少有点瑕疵，过度的放纵方向包括他们姓名的价值。这么说，可能背叛一个已经在2006年去世的朋友，已经在2006年去世的朋友，也不能反驳这种粗糙，但施密德自己认为所有的电影，包括他自己的电影，比“一片在这里，一块在那里”更让人难忘。他令人难忘的性格的一个不利方面是对于名人的陶醉，他倾向于在自己的电影里设置在“这里，那里”而没有关于怎么做的明确想法。虽然他们往往知道自己该怎么做，但有时他们显然没有那么做。淡季包含相当数量的伤感和感伤，但是，如果一个人可以这样说，伤感和更好的那种多愁善感，那种可以通过其本身的透明度有时打动我们的。我们从来不知道淡季是导演的最后的对于消失世界的凝视，比现在更真实生动。（施密德经常被谴责为“不流血的”倒掉所有的神秘和深度。）施密德折叠成这张专辑的回忆，他爱讲的那些故事。还有就是盲眼的外公，当他失明时，他记住了正规酒店的客人和每一个对象的位置和声音，并经常坐在大堂假装看报纸（他不需要别人的怜悯，而且，因为施密德曾对我说，“因此，从某种意义上说，他眼盲心不盲”）。然而，还有另外一个爷爷，不同的的是他疯了，但他相信自己是被安排在一个大酒店，并宣布该地方有很好的业绩，每一个房间都是满的。当他没有导演电影时，施密德导演歌剧：在1984年导演“奥芬巴赫的蓝胡子”，在1985年导演“伯格的露露”，于1995年导演柏林的“清教徒”，都是在日内瓦大剧院;在1987年和1992年罗西尼的威廉·泰尔，以及在1996年和1997年威尔第的“游唱诗人”，这是在苏黎世歌剧院。他是一个顽固的明信片收藏家，包括其他视觉大事记，编辑豪华的书籍，保存他的生命的每一个重要时刻，每一个形象，为他举行一个持久的共振。富有幻想的，离奇的，异国情调的，崇高的：这些品质，丹尼尔施密德首先在他所称的“走私者的生活”所歌颂，并且偷偷带进电影院，找到它无论他在哪里。灰色印度最近的小说是“上海手势”。他早期的戏剧，诗歌，和剧本的集合。最后看看进入比尔特莫尔，将由Semiotext（e）在今年秋天发布。他作为导演的第一部电影“肥皂和贱民”，计划发行在2010年晚些时候。电影评论的著作权是沃尔特·里德剧院，其内容的财产未经版权持有人的书面同意不得复制或发送到多个网站或张贴到邮件列表。然而，用户可以打印，下载，或个人使用电子邮件的文章。2、外文原文ThevanishedworldsofDanielSchmidBYGARYINDIANATHEQUOTIDIANNEVERINTRUDEDONDANIELSCHMID'SSENSIBILITY.Bornin1941,hegrewupintheHotelSchweizerhof,asprawlinggingerbreadcastleinFlims,Switzerland,thathisfamilyhadrunforgenerations,cateringtolegendaryguestslikeSarahBernhardtandhauntedbyfantasticstories.Inhisearliestchildhood,thehotelservedatransientclienteleofrefugeeintellectuals,artists,andeccentricsfleeingtheNazidisaster.Thisoasisofluxuryandasylum,whereunforgettablefigurescameandwentliketheatricalphantasms,wastheenchantedlabyrinthfromwhichSchmidderivedhisvisionoftheworld.Itsever-shiftinginhabitants,itswhisperedgossipanddensesedimentoflore,itsritualsanddailyfreightofspectaculararrivalsanddepartures,theflamboyantquirksofitsseasonalguests,andthefabulouseventsthehotelitself"remembered"instilledinSchmidtheconvictionthattheimaginationtrumpsanydocumentaryreality,andthatweprojectuponlife'sblankscreenwhateverwewishtoseethere.SCHMID'SEARLIESTFILMS,LIKEthoseofWernerSchroeter,haveaninscrutablequality,repletewithlong.,staticshots,tableauxvivants,andatmospheresofceremonialsolemnitylimnedwithridiculousness.Portmanteaufilmsthatpasslikethevariegatedboxcarsonatrain,theyusepastichetoprivilegediscrete,psychologicallyreverberantscenesovernarrative,creatingeffectsthatactivatetheviewer'shoardofassociativemeanings.Schmid'sfirstfilm,DoEverythingintheDark(70),isostensiblysetinthelastremainingschoolforservantsinEurope.Near-motionlessstudentssitatdesksinaclassroom,arrangetheirbelongingsinadormitory,and,disturbingly,reposeonthefloorofaseeminglyendless,atrium-likecorridor.Thesescenes,however,areinterspersedwithothersinwhichthe''faculty"listlesslysitaroundateatablenearawindow;privilegedyoungwomenlieaboutonsofasamidtapestriesandcurtainsofplushfabrics;anelderly,aristocraticwomanaddressesthecamerafromabobbinggondolainVenice;andthefeetoftheapparentheadmaster'scorpse,visibleonhiselaboratelycanopiedbed,areineptlydrapedwithasheerbyaninstructor.Aninterminablesceneinagardenmazeshowsastudentandmastereitherseekingoravoidingeachother.Thefinalshotpullsslowlyawayfromtheschool'sfacadeuntiltheviewevokesamonochromepostcard.Whatdoesitmean?Everythingandnothing,onecouldsay.DoEverythingintheDarkisamontageofallusions,toJonathanSwift'sDirectionstoServants,toRobertWalser’sJakobvonGunten,totheunchangingnatureoftheclasssystem,inwhichsomearetrainedtoserveandotherstobeserved.It'salsoanexperimentinsummoninganalmostinchoatestoryfromsumptuous,crypticvisualsdemonstratinghowscatteredspeechandarbitrarymusicaloverlayscananddodeterminethemeaningsweassigntopictures.Schmidwasuniquelywellequipfledtomakefilmsabouttheoldaristocraticclasssystem,butheonlyreallytreateditagaininhissecondfilm.TonightorNever(72).InspiredbytheEsterhazyfamily'scustomofexchangingplaceswiththeirservantsonenighteachyear,thefilmtakesplaceentirelyinaHungarianchateauandagainhasaritualistic,claustrophobictheatrical-it)',asatroupeofactorsisbroughtintoentertaintheservantsandmasters.Attheendoftheperformance,oneoftheactorsexhortstheservantsto"makearevolution,"toannihilatetheirmastersandseizepowerbutthey'reentirelydumbfoundedbyhisspeechandatthestrokeofmidnightreturntotheirdomesticduties,ineffect,it'sallaperformance,unforgettableanduseless.MAKINGAREVOLUTIONWASNOTSCHMID'SFORTE.HEDIDNOTMUCHconcernhimselfwithsocialissues,butratherwiththepowerofillusions,memories,andmyths.InLaPaloma(74)andHecate(82)unremarkablemenbecomeobsessedwithbeautiful,mysteriouswomen,whoare,inasense,themiragesconjuredbypassionatefeelings.Thesewomenarechimerasthemenneithertrulyunderstandnorlovebutsimplydesireforthesakeofdesire—adesirethatdestroysthem.InLaPaloma,Schmidcasthisenduringmuseandstar,thesublimeIngridCaven,whowasatthetimemarriedtohisfriendRainerWernerFassbinder.Thehallucinatorytalefollowsatubercularnightclubsingerwhowreaksaningeniousvengeanceonamanshedoesn'tlove,afterhehasmarriedherandrestoredhertohealth.ThefilmepitomizesSchmid'sfatalisticviewofromanticloveasdisastrousillusion;hisdexterousminglingoftheglamorousandthetawdry;andhisevocationofthedreamstatespillinginto,andsupplanting,reality.Thatsameyear,FassbinderhadassumedtemporarydirectorshipoftheTAT(TheateramTurn)inFrankfurt,andmountedaproductionofhisplayGarbage,TheCityandDeath,whichwasmetwithanavalancheofprotestsandbannedbeforeopening.Anintellectuallycomplextravesty,theplaysuggeststhatreal-estatedevelopersinFrankfurtusedJewishbusinessmentofrontfortheirenterprises,bettingthatanyoppositiontothecity'sgentrificationwouldbeattackedasanti-Semitic.Fassbinder'stabooplaybecameSchmid'sfilmShadowofAngels(76).AsaSwissJew,Schmidenjoyedacertainimmunity'fromthepunitivemisreadingsoftheplay(thoughthefilm,too.,becameatargetofprotests).TransposingtheactiontoVienna,hemakestheincendiary,much-missedpointthatAustria,unlikeGermany,hadneverundergonedenazification.Thefilmisalsogorgeous,shotbythedirector'susualcinematographer,RenatoBerta.AlthoughFassbinder'splayisthereinitsentirety.ShadowofAngelsisverymuchaSchmidfilm:subdued,oneiric,andlessovertlybrutalthanFassbinder'swork.Itisinawayananomalyamonghismovies,moreengagedwithcontemporaryrealitythanthefilmmakergenerallycaredtobe,buttheplayitselfisamoreSchmid-like,somnolentfairytalethanFassbinder'scustomarymelodramas.Inanycase,ShadowofAngelsanditsnotorietyenabledSchmidtomoreeasilyfindfundingforprojectsthatwereuniquelyhis,suchasViolanta,IIBaciodiTosca(84)—agloriousdocumentaryaboutretiredoperadivaslivinginCasaVerdi,aretirementhomeinMilanestablishedbythecomposer—Jenatsch(87),OffSeason,TbeWrittenFace(95),andhisfinalmovie,Beresina.Scatteredamonghisfeature-lengthworksaresomememorableshortdocumentaries:NotreDamedelaCroisette(81),inwhichBulleOgierplaysajournalistwhocan'tgetintotheCatmesFilmFestivalandendsupwatchingit(and,surrealty,festivalspast)onthetelevisioninherhotelroom;ImitationofLife(83),DouglasSirk'sfinalfilmedinter-view;andTheAmateurs(91),acapriceusingpostcards,stillphotographs,andnonprofessionalactors,thatmightbecalledadrollcelebrationofSwitzerland.INACURIOUSANDCOMPELLINGway,Schmid'sfilms,thoughrarelyshotinSwitzerland,returnusagainandagaintothefogbound,storm-sweptItalo-Swissvalleyofhischildhood.Curiousbecausehewassomuchacitizenoftheworldoutsideit,livingmostofhisadultlifeinBerlinandParis,andkeenlyawareofthekitschassociationsofSwitzerlandanditsbizarrestatusasacountrydetachedfrommodernhistory;compellingbecausehisfilmsalmostalwaysmanagetoevokethetugofhome.Hecate^forexample,issetinNorthAfrica,yetitsopeningandclosingshotsdepictadiplomaticdinnerinBernin1941.Violanta(77).basedonthenovelDieRichterinbyC.F.Meyer,takesplaceinanidyllic,mountain-ringedSwissvalley,anenclaveofsecretswithabloodypast,inwhichthewidowedtitlecharacter(LuciaBose),amagistrate,hasimposedorderandcalm.YetViolanta'sownsecrethistory,involvingtheatavisticpracticeofmen"winning"theirwivesingamesofdice,returnstohauntthemarriageofherdaughter{MariaSchneider).InJenatscb(87),whentheskeletonofthe17tb-centurySwissfreedomfighterJorgJenatschisexhumed,aninvestigativereporteristhrustintoabizarretemporalfissure.Theeventsof1639beginsuperimposingthemselvesoncontemporaryreality,or,rather,onthereporter'sperceptionofit.HisderangementleadshiminexorablytoasinistercarnivalwherehehimselfbecomesJenatsch'sassassin.Beresina(99),too,excavates"Swisssecrets,"butinthestyleofraucousfarce.ARussiancallgirlensorcelsthemostpowerfulmeninthecountry,andinthecourseofhereroticrompslearnsallabouttheintricaciesofillicitbankingpracticesandtheirconnectionswiththehautemonde.Asometimesliterallyundergroundworldofdirtymoney,andvelvet-gloved,steel-fistedpowerisrevealedbehindthechic,genteelfacades.Schmid'sfeatureshaveaninsistentcircularity,returningtoconcludeattheirfolkloricorfantasticpointsoforigin.Thisstructureenhancesthesenseofsomethingbeingspunfromadeckofbewildering,lusciousimages,outofsomecompulsiontoprojectstoriesontopicturesthatinthemselvestellalmostnothing—toinventgamesfromothergames.Thedirector'sfascinationwiththeartificial,however,isperhapsmostamplydisplayedinTheWrittenFace(95),afilmaboutKabukitheateranditsavatars,TamasaburoBandoandKazuoOhno.ThisJapanesephantasmagoriademonstratestheimpenetrabilityofBarthes's"empireofsigns,"gloryingindisplaysofornate,ineluctablebeautythatvergeondementia.IFTheWrittenFaceOFFERSASPECTACULARLYABSOLUTEOTHERASSCHMID'Sfinalstatementabouttheunknowablepsychesbehindtheinfinitearrayofhumanmasks.OffSeason(92)ishisultimatecompendiumoffamilialmyths.ASchmidsurrogate,playedbySamiFrey,issummonedtoanursinghome,wherethewomanwhoranthelobbynewskioskinhisfamily'shotelsendshimonajourneybackthroughthenow-decrepitstructure.Thisprotagonist'sRosebudisacacheofMickeyMousecomics"intheroomthatfacesthesea."Ashenarrateshischildhoodrecollections,thefilmflashesbacktotheeraofthehotel'ssplendor:itsgrandsalons,diningrooms,corridors,andstaircasesarerepeopledwiththemadcapguests,thestaff,theseasonallyhiredentertainers;amorousintrigues,ananarchistassassination,amagician'stricks,andperformancesbyvariousmusicianstakeplace—allasseenthroughtheeyesofachildandenlargeduponbyanadult'svoiceover.ThecastincludesSchmid'sfrequentstarsCavenandGéraldineChaplin,alongsideluminousfiguressuchasAndréaFerréol,MaddalenaFeilini,andMauriceGarrel.Iconfessthat,withtheexceptionsofLaPaloma,ShadowofAngels,and//BaciodiTosca,IfindallofSchmid'slongereffortssomewhatflawedbytheoverindulgentdirectionofactorsincludedfortheirnamevalue.Tosaysomaybetobetrayafriendwho,havingdiedin2006,can'trebutthisasperity,butSchmidhimselfconsideredallmovies,includinghisown,lessmemorableintheirentiretythanfor"apiecehere,apiecethere."Onedetrimentalfacetofhisunforgettablepersonalitywasanintoxicationwithcelebrities,andhetendedtoinsertthem"hereandthere"inhismovieswithoutaveryclearideaofwhattodowiththem.Whiletheyoftenknewwhattodowiththemselves,sometimestheyplainlydidn't.Offseasoncontainsafairamountofschmaltzandsentimentality,but,ifonecansaythis,schmaltzandsentimentalityofthebettersort,thekindthatcanmoveusattimesbyitsverytransparency.WeareneverunawarethatOffSeasonisthefilmmaker'sfinalbackwardgazeatavanishedworld,morerealandvividtohimthanthepresentday(whichSchmidoftendecriedas"bloodless,"drainedofallmysteryanddepth).Schmidfoldsintothisalbumofmemoriescertainstorieshelovedtotell.Thereistheblindgrandfatherwho,whilegoingblind,memorizedthevoicesoftheregularhotelguestsandthe