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谈舞台美术设计的艺术理念谈舞台美术设计的艺术理念谈舞台美术设计的艺术理念谈舞台美术设计的艺术理念编制仅供参考审核批准生效日期地址:电话:传真:邮编:谈舞台美术设计的艺术理念摘要:舞美,系舞台美术之简称。舞台美术的定义是:“戏剧和其他舞台演出的一个组成部分。包括布景、灯光、化妆、服装、效果、道具等。其任务是根据演出要求,在统一的艺术构思下,运用多种造型艺术手段。创造剧中环境和角色外部形象,渲染舞台气氛。”舞美设计是一项综合性创造性的艺术活动。关键词:舞台美术;新理念;新思维中图分类号:J813文献标识码:A文章编号:1005-5312(2015)27-0041-01在高科技的2l世纪,如何充分发挥舞美的艺术功能,是一个十分重要的问题。我们必须运用全新的思维,对舞美的艺术功能予以全新的审视。一、新理念:以主动代替被动毋庸置疑,舞美必须“在统一的艺术构思下”进行,而这种“统一的艺术构思”,显然是导演对全剧的“统一的艺术构思”。这就产生了一个问题:如何处理舞美设计与导演构思的关系导演虽然是一出剧目的“三军统帅”,但他毕竟只是一位组织者与指挥者,他并不能代替将军独挡一面,也不能代替士兵去冲锋陷阵。如同导演能给演员"说戏"却不能直接登台表演一样(少数导演兼演员例外),导演也只能对舞美设计提出总体上的要求而不能代替舞美设计,即或是予以具体的指导甚至帮助出谋划策,但终究只是指导与参谋,而不能替代舞美设计。因此,舞美设计就不能只是消极被动地“服从命令听指挥”,不能只有“单纯完成任务”的观点,而应当充分发挥自身的主观能动作用,积极创意,大胆构想,敢于创造,善于创新。只有这样,才能使舞美的艺术功能得以拓展发挥,使整个舞美的艺术水准登上一个新台阶。二、新思维:以无限代替有限诚然,舞台美术包括布景、灯光、化妆、服装、效果、道具等各艺术门类,涵盖已经够广的了。如果说,戏剧是文学、音乐、舞蹈、美术的综合艺术的话,那么舞美就是这“大综合”中的“小综合”,它不仅包括造型艺术中的绘画(布景、化妆等)、雕塑(道具等)、工艺美术(服装等),而且包括声音艺术中的音响(效果),是视觉艺术与听觉艺术的综合,再加之灵动的灯光,便构成了一个多元的、立体的、千变万化的艺术世界。这个艺术世界如同宇宙一样,永无止境,永无极限。所以当今的舞美设计就必须远远超出以往有限的艺术空间,在无限的艺术世界里自由驰骋,上下求索。在这方面,有许多成功的舞美设计值得我们借鉴与深思。例如在西方,美国音乐剧《猫》的舞美设计就营造展示出一个无限的全新的艺术空间。把一群猫与现实和宇宙之间连接起来的大型舞台装置,确实是以挑战的姿态开创了音乐剧的新领域。的确如此,该剧的舞美设计使舞台最大限度地向观众席拓展,使观众席与舞台融为一体,真正达到了“舞台小天地,天地大舞台”的最佳艺术效果。又如美国另一部音乐剧《狮子王》(根据同名电影改编),干脆把整个舞台变成一座宏大的动物园,大转台不仅在平面上转动,而且上升下降,构成一个广阔无限的立体多维的艺术世界,使舞美设计由舞台空间向观众的心理空间延伸,从而使舞台的艺术世界与观众的情感世界相连相通。在我国,作为传统的戏曲舞美设计,同样以全新的艺术思维,由有限向无限拓展。例如交响京剧《大唐贵妃》的舞美设计,就将人间与天上、现实与梦幻等多维艺术世界融为一炉,使舞台世界真正达到无限的境地。三、新拓展:从形式走向内容舞美是舞台形式的外衣,如果没有舞美,舞台艺术将成为“裸体”,因此舞美一般说来只是一种形式美。但是近年来,舞美设计有了新拓展,从单纯的形式美拓展到为内容服务。例如现代京剧《骆驼祥子》的布景设计,就用了歪邪的北京旧城墙、城门,寓意旧社会的行将倒塌,深化了剧目的主题。四、新画面:拓展美术与科技的关系由于现代化高科技向舞美的渗透,舞美设计必须面对美术与科技的关系问题。一方面,舞美设计师要对美术有娴熟的技巧与精深的造诣,称得上是绘画、雕塑、摄影、书法等艺术高手,并具有出色的艺术创作能力。另一方面,舞美设计师还要全面掌握熟练运用各种高科技手段,例如电脑三维设计、电脑绘画、激光灯的使用与操作、电子音响设备的使用与操作等等,要成为电脑操作能手。由此可知,现代化的舞美设计,是美术与科技的完美结合与高度综合,是交叉艺术或边缘艺术。舞美设计主要是美术创作,但这种创作与文化思想、文化精神密切相关,因此也就自然遇到了美术与文化的关系问题。作为中国的舞美设计,一方面受中国的文化思想与文化精神的决定与制约,另一方面又要充分具体地体现中国的文化思想与文化精神。中国文化源远流长、博大精深,它是中华民族伟大创造的结晶,更是屹立于世界东方、自成体系且独具特色的文化。中国文化思想与文化精神的最主要挂征是“写意传神,气韵生动”,正如彭吉象先生所说的那样:“于是,我们可以看到这样一条轨迹:从传物之神,到传我之神,再到传诗外或画外之神;从象中求意,到象外求意,从意象而到意境的追求,中国艺术在老庄及
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