《服装画表现技法》课件

服装画表现技法基础表现技法1精选ppt服装画表现技法基础表现技法1精选ppt1．水彩色的基本技法

(1)水彩湿画法充分利用水色在画纸上的流动、湿度、晕色和衔接，构成清新、流畅、含蓄、自然的画面效果，擅长表现质地松软或光滑透明的材质，最适合画毛、丝、皮类飘逸明快的服装。湿画法的特点，异于干画法那种清楚、干脆、肯定的色层和笔触趣味，笔触强度大大减弱，水和色相混合形成一种湿漉漉、柔和、扩散、朦胧的特殊效果。在服装画中，如果只是单纯地用湿画法完成，易产生软弱无力的毛病。

湿画法中的用水与时间控制极为重要。多量的水会泛起已涂末干的色彩，使四面水渍斑斑，因此，乘湿重叠色时，第二次色的浓度须大于第一次色，否则，会使所上的色浓度不足而不显，还会把先画的颜色冲开而形成水印。2精选ppt1．水彩色的基本技法(1)水彩湿画法2精选ppt水彩湿画法主要技法①渲染法②泼彩法③破彩法④渗化法⑤流滴法⑥喷渍法⑦沉淀法3精选ppt水彩湿画法主要技法①渲染法3精选ppt水彩湿画法--①渲染法

“渲染”把色彩淋于纸上，再用笔擦出浓淡层次的画法称为渲染。它是水彩技法中最基本和最主要的表现技法。渲染，一般从物形的边界或从明暗交接部位起止，从深(暗)至浅(亮)，或从浅(亮)到深(暗)，根据明暗与色彩的变化调入适量的色与水，逐次推移完成色彩调子与形体空间的塑造。渲染过程中，要注意含色含水量是否恰当，同时须注意下笔的角度(平、直、侧、顺、逆)和行笔的速度(急、徐)与轻、重。调整时更要注意后画的笔触与先画笔触相协调，且不可反复涂抹，以免干后出现混乱不快的笔触或者反复搅动而引起色彩的沉淀与灰暗。4精选ppt水彩湿画法--①渲染法

“渲染”把色彩淋于纸上，再用笔水彩湿画法--①渲染法图例渲染可分湿纸渲染和干纸渲染。湿纸渲染:

一般用于表现较大块而整体的形体，或表现朦胧的效果。不宜作过多，也不能用于塑造具体细部。干纸渲染:较易控制渗化的范围与造型。遇到细部时，须再减少水分，减少渗化，甚至可用干画法，先将关键的细部画好，或留空出来再作渲染，更为顺利与主动。5精选ppt水彩湿画法--①渲染法图例渲染可分湿纸渲染和干纸渲水彩湿画法--②泼彩法

泼彩法不可能在狭小的画面或小范围中运用。大面积、大范围，大刀阔斧、一气呵成。富有气势与艺术魅力的“泼”，能表现出清新雅逸、细润的神韵与丰富的意蕴，但并非凡是采用泼彩法都能取得这种惊人的效果：而是只能在其他水彩枝法有了扎实的表现能力之后，在较高的艺术修养的配合下使用，泼彩才能虚中有实，产生感人的艺术效果。泼彩只起着艺术感染的辅助作用。服装画中的泼彩的使用，一般常见于服装面料的表现，运用此法可表现一些艺术性较强的服装面料。

“泼彩”，并非只是无形无意的偶然巧合的笔戏、而是经过深思熟虑的。

对工具材料的性能更有充分的把握，对要表现的形式与内容、虚与实、浓与淡，大的倾向与细的刻画都要作到胸有成竹。在作画过程中，又要善于审势、因势利导、顺理成章，不可过于雕琢而破坏了自然的笔墨，做到心手相应，充分发挥水、纸、色、笔的性能，要一气呵成，这样才能显现其气势磅礴和水色淋漓的艺术效果。6精选ppt水彩湿画法--②泼彩法

泼彩法不可能在狭小的画面或小范围中水彩湿画法--②泼彩法图例7精选ppt水彩湿画法--②泼彩法图例7精选ppt水彩湿画法--③破彩法破彩法是传统破墨法的变格，即在渲染中，为了取得生动的色彩变化和虚实变化，使色彩间互相冲破，如浓破淡，淡破浓，冷破暖或暖破冷等。掌握好水分的多少、时间的恰当，早了会太滥，迟了又冲不散。它也是根据画面需要而采用的一种辅助手法，其目的在于增加韵味和生动感.8精选ppt水彩湿画法--③破彩法破彩法是传统破墨法的变格，即在渲染中水彩湿画法--④渗化法渗化法是表现朦胧美的有效技法，它利用两色碰撞相互渗透，产生自然、柔和的色彩过渡与衔接，当然笔上水色要相当饱满。如果在已干的画面还想表现渗化效果，可以将已干的颜色用清水轻轻湿润之后再作渗化处理。如果渗化的程度较大，就可以在画前将纸湿润一下再画。9精选ppt水彩湿画法--④渗化法渗化法是表现朦胧美的有效技法，它利用水彩湿画法--⑤流滴法

流，是用水较充裕，在画面上出现流淌，可根据需要决定流淌的程度和范围，可以将画板作各种角度与不同斜度的转换，形成自然交融的色彩与水迹、色斑，滴，是作画的过程中或完成后，向画面滴上不同颜色与大小的点子，起一种点缀与装饰作用，一般多用于抽象的画面，增加一些神秘感或厚重感。滴，如在潮湿的画上，从l公尺高的距离向纸上滴色点，可出现一种破彩的变化。10精选ppt水彩湿画法--⑤流滴法

流，是用水较充裕，在画面上出现流淌水彩湿画法--⑤流滴法

11精选ppt水彩湿画法--⑤流滴法

11精选ppt水彩湿画法--⑥喷渍法喷渍法是在画面色彩将干末干之际，以喷壶、喷雾器浇洒水或者颜色，在画面上出现星星小点的方法。用此法表现雪花呢的效果很好。此法也可用洒盐来表现，而且更易掌握点子的疏密和大小。粗盐点大细盐效果不明显。12精选ppt水彩湿画法--⑥喷渍法12精选ppt水彩湿画法--⑦沉淀法沉淀法也称颗粒法，一种是用沙粒、木屑之类洒在平放的、饱含水分的水彩纸上，或用橡皮将没有纸纹的纸面擦毛糙。然后徐上饱满的水色。毛糙的纸使水色凝聚，干后去掉凝聚物，就留下深色的颗粒。再一种是利用色彩在混合中，用水较多，加上搅拌与流淌，在纸上、特别在粗纹纸上出现水色分离与沉淀现象。有时对纸张揉皱后再画,也能收到沉淀效果。各种颜色的聚合，有不同的沉淀规律，会产生不同效果的沉淀。多数不透明色都可产生沉淀，脱胶的更是如此。但有些颜色例如普篮，就完全不会沉淀。13精选ppt水彩湿画法--⑦沉淀法沉淀法也称颗粒法，一种是用沙粒、木水彩干画法，是与水彩湿画法相对而言，再干也不会堆起来，只是用水较少，恰到不流淌的程度，以便于用肯定的笔触层层深入地塑造形体与空间。或为获得枯笔效果而以较干的颜色或枯笔作画。更确切的涵义是在底色干后再覆盖第二层颜色。这种画法色块平整清晰，色相肯定，一般在服装装饰画或表现真实服装图案时以填彩、单线平涂形式运用此法。(2)水彩干画法14精选ppt水彩干画法，(2)水彩干画法14精选ppt水彩干画法水彩干画法主要技法①平涂法②接染法

③重叠法

④洗刮法

⑤并列法

⑥飞白、留白

⑦揩擦

15精选ppt水彩干画法水彩干画法主要技法15精选ppt水彩干画法--①平涂法①平涂法平涂法给人以简练、平展、坚硬、规律、冷峻、浓缩的现代感。这种画法要求作画之前、须对各色块之间的色彩与明暗关系进行推敲，落笔前都要作到心中有数，不能反复涂改。同时，须调配足够的颜色。用平笔、底纹笔等均匀平涂，用水要适当，不然颜料易流动不匀，甚至出现水渍斑痕。16精选ppt水彩干画法--①平涂法16精选ppt水彩干画法--②接染法

接染法在表现色彩的明暗或色相的渐变时，利用两块不同色块在潮湿时相接，使其自然渗透溶合，产生极自然的色彩与层次推移变化。这种画法要根据衔接的虚实需要来决定水分的多少。这是水彩技法中最常用的方法之一，也是最富经验与技巧型的画法。17精选ppt水彩干画法--②接染法

接染法17精选ppt水彩干画法--③重叠法

重叠法即利用水彩色的透明性，以两色相重叠而显出第三种色相，属于纸上混色的技法。在重叠色彩时，用笔要果断准确，下笔肯定，起笔要干脆利落，不可在纸上犹豫含混，否则会将画上底色捞起，或搅混变脏和不透明。一般多先画亮色后叠罩深色，层层推移、深入．但在作画过程中，有时为了及时肯定暗部的位置，也要先画暗部，而后再罩上一层亮部的色彩。18精选ppt水彩干画法--③重叠法

重叠法18精选ppt水彩干画法--④洗刮法洗刮法洗刮法，是减法表现，是用加色法得不到的。水彩画的“洗”，相当于油画的“刮”。水彩的“洗”要充分利用纸的粗纹，每洗一次必然也留下一部分颜色，留到满意为止，再加上一些隐约的结构和肌理，暗部既虚又有物，映现出光感，它的魅力就在于“含蓄”，远胜于光芒四射的色彩。洗，也是画，也是表现，含蓄、深沉、浑厚。须选用有纸纹而又便于洗涤的纸才能奏效，洗，实际是在塑造与表现，要注意洗的轻重和要洗出什么样形与效果，而不是盲目的洗，更不可伤了纸面。为了便于洗和刮，事先要将须洗刮部分用清水湿润纸面，约过半分钟再行洗刮，就能得心应手了。

刮，也是画、不过它不是大面积的，大多是用以表现高光、轮廓光和线型的亮部。

刮有干刮、湿刮两种不同效果。干刮起毛糙的效果。湿刮，因是先湿润色，色彩容易全部、干净的刮下，由此会现出光洁的效果，适于表现坚硬、光滑的质感。刮刀的形，最好是用尖而带弧形的小刀，不可过于锋利，以免伤画，也不可过于钝，太钝，则刮不爽快。19精选ppt水彩干画法--④洗刮法洗刮法19精选ppt水彩干画法--④洗刮法20精选ppt水彩干画法--④洗刮法20精选ppt水彩干画法--⑤并列法并列法

这是一种利用视觉效应的色彩空间混合，如用黄与蓝并列的许多小色块(笔触)画在纸上、远看就会呈现一块绿色。也可用3种或多种颜色并列，产生更为丰富微妙的色调。这种技法出现在印象派，是小笔触混色的表现方法。这种技法适合在装装饰味较浓的服装画中使用，这种色彩的结合方法会取得强烈的装饰性色彩效果。21精选ppt水彩干画法--⑤并列法21精选ppt水彩干画法--⑥飞白、留白飞白，水彩画中的飞白，起着虚实相生的互补作用，会增加画面的空灵与遐想的空间。但空白的位置与大小多寡要恰当，才能相得益彰，才不会出现花、松、散毛病。留白与飞白不同，飞白是敷色时无意中空下的白底，而留白是为了给画中将出现的亮色预留位置。留白作画前要心中有数：哪些位置为实，哪些部位必须留出空间，画面才能空灵透气，产生韵味，做到有的放矢。前面所讲的洗刮之法，亦是弥补作画中的疏忽。把画面塞死了，采用洗和刮来找回失去的空白。22精选ppt水彩干画法--⑥飞白、留白22精选ppt水彩干画法--⑦揩擦

揩擦，是用干笔带色皱擦，在画面上留一层薄而透明的枯笔色彩，以表现干枯和蓬松的物体和质感，如毛皮等。揩擦还有两个用处：一是在色彩画得过深处或画错了，可以趁湿就用洗净的干笔将它揩去；用橡皮均匀地揩擦画面，可擦去表层色彩而提亮，又保持着原来的色相。还有种洗不掉的色彩，也可用擦来减弱它。有时暗部或虚处不够虚，也可以此法使它变含蓄。如果说用水洗来减淡色彩，掌握不好会出现多余的水渍，甚至扩大到不可收的拾地步，而揩擦相对于洗则是一种安全之技。揩擦注意事项揩擦不当，或面积太大，画面会出现糊里糊涂感觉。此时就须在适当处适当地用肯定的笔触找回结构关系，使画面重新出现生气。刻画，调整，再刻画，再调整，反复深入。23精选ppt水彩干画法--⑦揩擦

揩擦，是用干笔带色皱擦，在画面上留一层水彩干画法--⑧枯笔法

枯笔法

枯笔就是笔上的水分干枯。前面讲的揩擦法，也有枯笔的性质，但其本身“无形”，是用于调整，这里说的枯笔是创造艺术形象的一种独立手段，更强调笔触的形态，注重执笔的角度、运笔的方向以及速度。与渲染相对，渲染产生湿润的柔和美，枯笔则形成刚健美。枯笔与渲染结合使用，能取得柔中有刚、露中有藏的艺术魅力。24精选ppt水彩干画法--⑧枯笔法

枯笔法24精选ppt水彩画技法注意事项①水分的掌握②时间把握③空气的干湿度外因④画纸的吸水程度特征

⑤“留空”的方法

⑥笔触3）水彩画技法注意事项25精选ppt水彩画技法注意事项3）水彩画技法注意事项25精选ppt水彩画技法注意事项①水分的掌握水分的运用和掌握是水彩技法的要点之一。水分在画面上有渗化、流动、蒸发的特性，画水彩要熟悉“水性”。②时间把握进行湿画时间要掌握得恰如其分，叠色太早太湿易失去应有的形体，太晚底色将干，水色不易渗化，衔接生硬。一般在重叠颜色时，笔头含水宜少，含色要多，便于把握形体，以可使之渗化。如果重叠之色较淡时，要等底色稍干再画。③空气的干湿度外因画几张水彩就能体会到，在室内水分干得较慢，在室外潮湿的雨雾天气作画，水分蒸发更慢。在这种情况下，作画用水宜少；在干燥的气候情况下水分蒸发快，必须多用水，同时加快调色以及作画的速度。26精选ppt水彩画技法注意事项①水分的掌握26精选ppt水彩画技法注意事项④画纸的吸水程度特征

要根据纸的吸水快慢相应掌握用水的多少，吸水慢时用水可少，纸质松软吸水较快，用水需增加。另外，大面积渲染晕色用水宜多，如色块较大的背景，用水饱满为宜；描写局部和细节用水适当减少。⑤“留空”的方法与油画、水粉画的技法相比，水彩技法最突出的特点就是“留空”的方法。一些浅亮色、白色部分，需在画深一些的色彩时“留空”出来。水彩颜料的透明特性决定了这一作画技法，浅色不能覆盖深色，不象水粉和油画那样可以覆盖，依靠淡色和白粉提亮。在欣赏水彩作品时留意一下，会发现几乎每一幅都运用了“留空”的技法。恰当而准确地空出白或浅亮色，会加强画面的生动性与表现力；相反，不适当地乱留空，易造成画面琐碎花乱现象。着色之前把要留空之处用铅笔轻轻标出，关键的细节，即或是很小的点和面，都要在涂色时巧妙留出。另外，凡对比色邻接，要空出对方，分别着色，以保持各自的鲜明度。有的初学者把不必要的空的形状空了出来，然后顺沿轮廓涂描颜色，还有的把该空的地方顺沿轮廓空得很死、太刻板，失去生动感。27精选ppt水彩画技法注意事项④画纸的吸水程度特征27精选ppt水彩画技法注意事项⑥笔触笔和纸的不同角度：由于笔和纸的角度不同形成不同形状的线或面。垂直——中锋。画出的线圆浑、饱满，在国画创作中常用。倾斜——侧锋。用来画面，以塑造形体。用笔尖来刻画形象严谨的部位，笔根部可以带过虚的部位。侧锋用笔多变，笔根和笔尖蘸的颜色可以不一样，一笔下去能够产生丰富的色彩变化。水平——卧笔。横扫以画大面，顺拖以画无定形之物，这种用笔方法在水彩画中也常用。运笔的方向与面的方向一致。与面的转折方向一致的用笔，能够加强体积感。与生长的方向一致。如毛发、头发，与它们生长方向一致的用笔有助于加强生命感。利用笔触的方向造成运动感。例如画飘动的面料、流动流苏，都可利用笔触的动向加强运动感。力度下笔的轻、重，和行笔中轻重的变化所产生的效果都是不一样的。行笔的速度

速度慢，画出的点、线、面持重且浑厚，速度快则流畅、飘逸。在粗纹纸上画，笔上含水少而速度快则产生飞白，这不仅可以表现不同的质感，而且造成不同的韵律。28精选ppt水彩画技法注意事项⑥笔触28精选ppt２．透明水色技法

透明水色即彩色墨水，优点是极易着色，干湿色度差异小，质细而无颗粒，色彩纯度高，明快，比水彩更为透明清丽，可以多层覆盖而不生灰雾、不脏腻，容易细致地调整色彩对比关系。——使用透明水色需要注意的问题A大面积渲染应先将纸用清水润湿，然后上颜色。B由于透明水色画法完全以色调的透明为特点，所以纸张的质地很重要，它主要通过纸张洁白度来保证画面的亮度和颜色的纯度。表面光洁、质厚、涂抹不易起毛的纸，如白卡纸、水彩纸等都可以用透明水色画服装画。此外还应注意，起草稿少用橡皮修改，否则，在着色时会出现印痕。C使用透明水色中的红颜色要慎之又慎，否则改动是很困难的。调色时叠加渲染次数不宜过多，色彩过浓时也不易修改，故多与其他技法混用，如钢笔淡彩法等。D在使用多层罩染时要充分考虑到两色相加的最后效果。——作画步骤A用HB铅笔精确起稿，注意在起稿过程中绝对不能使用橡皮，因为纸一旦经过橡皮涂檫受到损坏，再就无法将颜色涂匀。B用笔结合形体结构，先涂浅颜色，浅颜色干后再罩然深颜色。透明水色画法与水彩画法相似，首先从高光开始，由亮向暗部画，逐渐表现出立体感、空间感、质感，它可以多层罩染，直到理想为止。因此，透明水彩可以把对象表现到极细致的程度。也可以一次完成。服装画多使用一次完成法。C刻画细节，统一色调29精选ppt２．透明水色技法透明水色即彩色墨水，优点是极易着色，干湿色２．透明水色技法30精选ppt２．透明水色技法30精选ppt２．透明水色技法31精选ppt２．透明水色技法31精选ppt３．水粉色技法水粉色技法是指用水粉颜料作画的技法，通过干、湿、厚、薄不同表现形象，湿画薄涂时类似水彩色的明快流畅，干画厚涂时可表现浑厚坚实的质感。还可以通过笔触运用的变化表现面料的衣纹与肌理，适宜表现各种服装。（1）水粉干画法水粉干画法是画笔中含水较少，且作画于干燥纸面上的一种技法，色彩的衔接变化是通过较干的色块变化和覆盖完成的。与水彩干画法一样，水粉干画法也要求笔触肯定，色块明确，用笔的方向、力度要根据服装的形态、衣纹的结构来考虑；用笔的速度要根据服装材质来确定；用笔的大小、长短要根据服装的整体风格来调整和构思。32精选ppt３．水粉色技法水粉色技法是指用水粉颜料作画的技法，通过干、湿水粉干画法－－①平涂勾线法平涂勾线法

适合表现以线的造型为主的服装款式，通常是先平涂色块后勾线，通常用脱胶的水粉颜色作画，平涂色彩时要均匀、干净、整齐，不能留下笔触的痕迹，通常在同一色块的平涂中，用笔方向保持一致。比较适合表现厚重、挺括和无光泽的面料。33精选ppt水粉干画法－－①平涂勾线法平涂勾线法33精选ppt水粉干画法－－②平涂勾线留白平涂时可根据画面的明暗关系在高光处或者轮廓边缘适当留出白边，用以活跃画面并增加立体感。34精选ppt水粉干画法－－②平涂勾线留白34精选ppt水粉干画法－－③平涂色块③平涂色块平涂色块法具有理性、装饰性、概括性的艺术风格，其特点是色彩配置清楚醒目，具有简明强烈的视觉效果。适于描绘色彩强烈、造型轮廓明显、大花图案的服装；适宜于表现服装总体造型及色彩组合；所表现的总体造型的外轮廓线，是依靠服装色彩与背景色彩的对比来取得的。不适于表现细节较多的设计。色块平涂是以色块来表现服装与人物的形态，甚至服装面料的质感，均可依赖于各种形状的色块及色彩明度、纯度的不同用平涂法来体现。35精选ppt水粉干画法－－③平涂色块③平涂色块35精选ppt水粉干画法－－③平涂色块36精选ppt水粉干画法－－③平涂色块36精选ppt水粉干画法－－④平涂覆盖法

平涂覆盖法多用于深入表现服装画的色彩细节，或调整表现得不准的地方。其主要作用在于能使色层错综重叠，厚薄有变化，是塑造形象的一种主要手段。尽管水粉色覆盖力极强，但不是随意覆盖就能达到完美的效果。这里也存在一些技法和规律：A用笔轻捷、果断，切忌来回用力抹涂使底色泛起，造成色彩不准或色彩效果不佳。用水也不可过多，过多的水容易使底色泛上来或留下水渍，也不易盖住底色。B用色与干湿变化要有考虑。一般而言，水粉色干后比湿时稍淡、稍灰一些，特别是覆盖时其差别更大。第一遍着色时就要画得比看到的对象色深一点、鲜一点。覆盖色时，所画色要比已十的色要深—点、鲜一点。C用色稠度与厚度要考虑。一般来讲，第一遍色要画得薄一些，覆盖的色要画得比底色稍稠、稍厚一点，以便覆盖住下边的色。覆盖次数越多，覆盖色就应越稠、越厚。此外，覆盖色层也可采用干擦法，如某种面料的肌理、质感、光泽均可用干擦法来完成。37精选ppt水粉干画法－－④平涂覆盖法

平涂覆盖法多用于深入表现服装画的（2）水粉湿画法湿画法是指笔上色彩含水饺多，画在湿画纸上(有的先用大排笔在需要上色部位刷上水，待半干不干时上色)，色彩衔接是湿润的，笔与笔之间乘湿时完成衔接。水粉湿画法吸收了水彩画的湿画技法，它通过控制适当湿度的水色和着色时间，追求不同程度的水色自然交溶渗透，来取得酣畅明快、意趣天成的表现效果。特点：干后没有明显的笔触接痕，衔接浑然，柔和、含蓄、滋润、细腻。此法多用来铺大调子或表现一些形体、色彩变化柔和的对象。短处：颜色于后变色差别较大，用色、用笔及着色时间的先后都须经过深思熟虑，所以这也是一种较难掌握的表现技法。（２）水粉湿画法38精选ppt（2）水粉湿画法（２）水粉湿画法38精选ppt（３）水粉干湿结合法同水彩技法一样，水粉技法中纯粹的湿画或纯粹的干画技法的运用也并不多见，往往是二者综合使用更多一些。这种结合式兼容了两种技法的长处，避免了单一方法造成的缺陷。正如人们所说的“干画易板，湿画易散”。即干画法往往因笔笔肯定，处理不当则易刻板、生硬，缺少生动自然；湿画法往往因水、色、时间控制不当，易造成结构松散的毛病。其实，在表现服装效果时，这两种方法是不能截然分开的，是既相互对立又互相依存的。39精选ppt（３）水粉干湿结合法同水彩技法一样，水粉技法中纯粹的湿画（３）水粉干湿结合法40精选ppt（３）水粉干湿结合法40精选ppt4．马克笔技法马克笔具有快干、不需要用水调和、着色简便、绘图方便、快速表现设计师的意图特点。马克笔一般分油性和水性两种。油性马克笔的颜料可用甲苯稀释，有较强的渗透力，尤其适合在描图纸(硫酸纸)上作图；油性的特点是色彩柔和、笔触优雅自然。缺点是难以驾驭，需多画才行。水性马克笔的颜料可溶于水，通常用于在较紧密的卡纸或铜版纸上作画。水性的特点是色彩鲜亮且笔触界线明晰；和水彩笔结合用有淡彩的效果。缺点是重叠笔触会造成画面脏乱，色彩在纸上会有渗透。水性马克笔虽然比油性马克笔的色彩饱和度要差，但不同颜色上的叠加效果非常好。在墨线稿上反复平铺，墨水泛上来与水性马克笔的颜色相混合，形成很漂亮的中间色。41精选ppt4．马克笔技法马克笔具有快干、不需要用水调和、着色简便、绘4．马克笔技法——使用马克笔要注意的问题A用色不要超过轮廓线，否则会显得没有收尾而破坏画面。B不同色反复涂刷，会造成色的脏浊。C与铅笔混合使用易使画面没有明显的界限。D与水性铅字笔混用，马克笔的油性液会使签字笔的水漫开。E用马克笔不易进行细节部刻画。F用色不易过多，否则会显得脏乱。G纸张的选择极重要。不要用吸水性过强的纸，不然会使马克笔的水分渗出，影响画面，可用：马克笔专用纸、卡纸、素描纸、水彩纸等硬质地的纸，光面绘图纸、复印纸、描图纸（硫酸纸）也可采用。——作画步骤A先用铅笔或针笔在裱好的画纸上画出底稿轮廓线（也可用马克笔直接绘图）。B用马克笔细的一头定稿，用粗的一头上色，颜色要选准，力争一次完成不做修改。上色步骤应是先浅后深，基本上与水彩画技法相近。C用马克笔粗的一头进一步深入表现，直至完成。42精选ppt4．马克笔技法——使用马克笔要注意的问题42精选ppt4．马克笔技法43精选ppt4．马克笔技法43精选ppt5．色粉笔技法色粉笔技法特点：质地细腻柔和。可表现轻薄面料和毛衣等松软质地的服装，具有其他技法所没有的天鹅绒般的色彩效果。更适合表现女性皮肤特有的柔美与光洁。可以表现丰富的光色效果与空间层次。运用轻快的笔触可以画出清新明快的色调；运用凝重的色彩也可以表达出油画般的厚重；还可以通过皴、擦、揉、抹创造出柔和的调子。用色粉笔画服装效果图，准备工作简便，表现方便直接。中途可以随时搁笔，也可以随时拿起笔来继续画，画面不会因中断产生任何接痕，这是水彩色与水粉色望尘莫及的。色粉笔的局限性受工具的限制，较难表现服装画的细部，画面不易保存，不能折卷，尤其是画在光滑平面纸上，容易掉粉。解决办法是将画好的画喷上一层保护胶。另外，当画面效果不满意需要修改时，应小心谨慎，用毛刷或橡皮可以轻轻地把色粉擦掉时避免将面的粗糙纹理也擦去，保护纸面保持颜色的能力。色粉笔的用纸：须考虑厚薄和质地，要求纸面能保持住色粉的微粒。44精选ppt5．色粉笔技法44精选ppt5．色粉笔技法45精选ppt5．色粉笔技法45精选ppt６．油画棒技法油画棒擅长表现裘皮和毛料等质地粗糙的服装面料效果。油画棒是一种固体的油性极强的绘画工具，使用时可以多次覆盖，同时在画面上可以调和颜色、能产生丰富的色彩效果。

油画棒技法主要有平涂和堆积两种画法：

（１）平涂：用笔要稳，颜色深浅要接近。

（２）重复堆积：是厚画法，更适合表现毛衣、裘皮等材质服装。（３）特殊处理方法：A．为了表现不同的面料肌理、图案效果，在涂厚画面时可以使用画刀、钉子等硬物刮抹。B．可以用钢笔、马克笔勾线，用油画棒平涂上色来完成。油画棒技法若与水粉和水彩结合使用，适合表现大花图案的裙子和衣服；方法是先用油画棒勾画花形，再用水彩罩色，自然留出花纹图案。使用油画棒直接勾线画服装，须在大幅纸上画，因为油画棒线条较粗，不易勾画细线。C．选用较薄的画纸，画时在画纸下面垫上有凹凸纹理的纸张或纤维板，平涂时下面的纹理就会显露于画面上，注意有垫纸的纹理具有方向性时要考虏其与服装面料纹理走向相—致。画纸选择：可用卡纸、素描纸、水彩纸、细布纹纸等，避免用太光滑的纸。绘画时可以在纸下加垫子，使油画棒能均匀地涂在纸上。６．油画棒技法46精选ppt６．油画棒技法６．油画棒技法46精选ppt６．油画棒技法47精选ppt６．油画棒技法47精选ppt彩色铅笔按质料来分有两种：油性色铅笔和水溶性色铅笔（1）油性色铅笔，易表现布料光滑亮丽的质感，画上后不易涂改，故落笔要心中有数。用纸选择较粗的为宜，油性质色铅笔适宜表现面料上的肌理感和丰富的色彩感，并能使画面中的服装造型、材质特征细腻逼真。具体表现时，可以采用勾线或平涂，以平涂为主。避免局部刻画时忽略大的色块上的色倾向。用笔讲究虚实及层次关系，用笔线条方向要一致并有层次。涂色时如发觉色调太浅，可重复涂一次，切忌心急乱涂和盲目反复地涂，多次地涂色易使画面脏腻。（2）水溶性色铅笔，可溶于水，对表现轻盈飘逸的布料效果极好。它具有兼备色铅笔与水彩二者之长的特点，干画涂色时效果与彩色铅笔相同，加水溶解后会出现水彩色效果。由于兼具干、湿色彩的特性，使用时一般常采用干湿结合画法，先用水溶性色铅笔画出颜色，再用毛笔蘸水加以晕染，干湿相融，收到兼工带写的特殊效果。它既可以细致入微地刻画局部，又可以加水润色使画面有淋漓的效果，还可以在画面上起到调色、润色、罩色、统色等作用。使用水溶性色铅笔时、最好选用水粉或素描纸，纸面颗粒适中的为佳。水彩纸过于粗糙，不适合使用。毛笔可选择软性的国画白云笔或水彩笔。7．彩色铅笔技法48精选ppt7．彩色铅笔技法48精选ppt7．彩色铅笔技法49精选ppt7．彩色铅笔技法49精选ppt7．彩色铅笔技法50精选ppt7．彩色铅笔技法50精选ppt服装画表现技法基础表现技法51精选ppt服装画表现技法基础表现技法1精选ppt1．水彩色的基本技法

(1)水彩湿画法充分利用水色在画纸上的流动、湿度、晕色和衔接，构成清新、流畅、含蓄、自然的画面效果，擅长表现质地松软或光滑透明的材质，最适合画毛、丝、皮类飘逸明快的服装。湿画法的特点，异于干画法那种清楚、干脆、肯定的色层和笔触趣味，笔触强度大大减弱，水和色相混合形成一种湿漉漉、柔和、扩散、朦胧的特殊效果。在服装画中，如果只是单纯地用湿画法完成，易产生软弱无力的毛病。

湿画法中的用水与时间控制极为重要。多量的水会泛起已涂末干的色彩，使四面水渍斑斑，因此，乘湿重叠色时，第二次色的浓度须大于第一次色，否则，会使所上的色浓度不足而不显，还会把先画的颜色冲开而形成水印。52精选ppt1．水彩色的基本技法(1)水彩湿画法2精选ppt水彩湿画法主要技法①渲染法②泼彩法③破彩法④渗化法⑤流滴法⑥喷渍法⑦沉淀法53精选ppt水彩湿画法主要技法①渲染法3精选ppt水彩湿画法--①渲染法

“渲染”把色彩淋于纸上，再用笔擦出浓淡层次的画法称为渲染。它是水彩技法中最基本和最主要的表现技法。渲染，一般从物形的边界或从明暗交接部位起止，从深(暗)至浅(亮)，或从浅(亮)到深(暗)，根据明暗与色彩的变化调入适量的色与水，逐次推移完成色彩调子与形体空间的塑造。渲染过程中，要注意含色含水量是否恰当，同时须注意下笔的角度(平、直、侧、顺、逆)和行笔的速度(急、徐)与轻、重。调整时更要注意后画的笔触与先画笔触相协调，且不可反复涂抹，以免干后出现混乱不快的笔触或者反复搅动而引起色彩的沉淀与灰暗。54精选ppt水彩湿画法--①渲染法

“渲染”把色彩淋于纸上，再用笔水彩湿画法--①渲染法图例渲染可分湿纸渲染和干纸渲染。湿纸渲染:

一般用于表现较大块而整体的形体，或表现朦胧的效果。不宜作过多，也不能用于塑造具体细部。干纸渲染:较易控制渗化的范围与造型。遇到细部时，须再减少水分，减少渗化，甚至可用干画法，先将关键的细部画好，或留空出来再作渲染，更为顺利与主动。55精选ppt水彩湿画法--①渲染法图例渲染可分湿纸渲染和干纸渲水彩湿画法--②泼彩法

泼彩法不可能在狭小的画面或小范围中运用。大面积、大范围，大刀阔斧、一气呵成。富有气势与艺术魅力的“泼”，能表现出清新雅逸、细润的神韵与丰富的意蕴，但并非凡是采用泼彩法都能取得这种惊人的效果：而是只能在其他水彩枝法有了扎实的表现能力之后，在较高的艺术修养的配合下使用，泼彩才能虚中有实，产生感人的艺术效果。泼彩只起着艺术感染的辅助作用。服装画中的泼彩的使用，一般常见于服装面料的表现，运用此法可表现一些艺术性较强的服装面料。

“泼彩”，并非只是无形无意的偶然巧合的笔戏、而是经过深思熟虑的。

对工具材料的性能更有充分的把握，对要表现的形式与内容、虚与实、浓与淡，大的倾向与细的刻画都要作到胸有成竹。在作画过程中，又要善于审势、因势利导、顺理成章，不可过于雕琢而破坏了自然的笔墨，做到心手相应，充分发挥水、纸、色、笔的性能，要一气呵成，这样才能显现其气势磅礴和水色淋漓的艺术效果。56精选ppt水彩湿画法--②泼彩法

泼彩法不可能在狭小的画面或小范围中水彩湿画法--②泼彩法图例57精选ppt水彩湿画法--②泼彩法图例7精选ppt水彩湿画法--③破彩法破彩法是传统破墨法的变格，即在渲染中，为了取得生动的色彩变化和虚实变化，使色彩间互相冲破，如浓破淡，淡破浓，冷破暖或暖破冷等。掌握好水分的多少、时间的恰当，早了会太滥，迟了又冲不散。它也是根据画面需要而采用的一种辅助手法，其目的在于增加韵味和生动感.58精选ppt水彩湿画法--③破彩法破彩法是传统破墨法的变格，即在渲染中水彩湿画法--④渗化法渗化法是表现朦胧美的有效技法，它利用两色碰撞相互渗透，产生自然、柔和的色彩过渡与衔接，当然笔上水色要相当饱满。如果在已干的画面还想表现渗化效果，可以将已干的颜色用清水轻轻湿润之后再作渗化处理。如果渗化的程度较大，就可以在画前将纸湿润一下再画。59精选ppt水彩湿画法--④渗化法渗化法是表现朦胧美的有效技法，它利用水彩湿画法--⑤流滴法

流，是用水较充裕，在画面上出现流淌，可根据需要决定流淌的程度和范围，可以将画板作各种角度与不同斜度的转换，形成自然交融的色彩与水迹、色斑，滴，是作画的过程中或完成后，向画面滴上不同颜色与大小的点子，起一种点缀与装饰作用，一般多用于抽象的画面，增加一些神秘感或厚重感。滴，如在潮湿的画上，从l公尺高的距离向纸上滴色点，可出现一种破彩的变化。60精选ppt水彩湿画法--⑤流滴法

流，是用水较充裕，在画面上出现流淌水彩湿画法--⑤流滴法

61精选ppt水彩湿画法--⑤流滴法

11精选ppt水彩湿画法--⑥喷渍法喷渍法是在画面色彩将干末干之际，以喷壶、喷雾器浇洒水或者颜色，在画面上出现星星小点的方法。用此法表现雪花呢的效果很好。此法也可用洒盐来表现，而且更易掌握点子的疏密和大小。粗盐点大细盐效果不明显。62精选ppt水彩湿画法--⑥喷渍法12精选ppt水彩湿画法--⑦沉淀法沉淀法也称颗粒法，一种是用沙粒、木屑之类洒在平放的、饱含水分的水彩纸上，或用橡皮将没有纸纹的纸面擦毛糙。然后徐上饱满的水色。毛糙的纸使水色凝聚，干后去掉凝聚物，就留下深色的颗粒。再一种是利用色彩在混合中，用水较多，加上搅拌与流淌，在纸上、特别在粗纹纸上出现水色分离与沉淀现象。有时对纸张揉皱后再画,也能收到沉淀效果。各种颜色的聚合，有不同的沉淀规律，会产生不同效果的沉淀。多数不透明色都可产生沉淀，脱胶的更是如此。但有些颜色例如普篮，就完全不会沉淀。63精选ppt水彩湿画法--⑦沉淀法沉淀法也称颗粒法，一种是用沙粒、木水彩干画法，是与水彩湿画法相对而言，再干也不会堆起来，只是用水较少，恰到不流淌的程度，以便于用肯定的笔触层层深入地塑造形体与空间。或为获得枯笔效果而以较干的颜色或枯笔作画。更确切的涵义是在底色干后再覆盖第二层颜色。这种画法色块平整清晰，色相肯定，一般在服装装饰画或表现真实服装图案时以填彩、单线平涂形式运用此法。(2)水彩干画法64精选ppt水彩干画法，(2)水彩干画法14精选ppt水彩干画法水彩干画法主要技法①平涂法②接染法

③重叠法

④洗刮法

⑤并列法

⑥飞白、留白

⑦揩擦

65精选ppt水彩干画法水彩干画法主要技法15精选ppt水彩干画法--①平涂法①平涂法平涂法给人以简练、平展、坚硬、规律、冷峻、浓缩的现代感。这种画法要求作画之前、须对各色块之间的色彩与明暗关系进行推敲，落笔前都要作到心中有数，不能反复涂改。同时，须调配足够的颜色。用平笔、底纹笔等均匀平涂，用水要适当，不然颜料易流动不匀，甚至出现水渍斑痕。66精选ppt水彩干画法--①平涂法16精选ppt水彩干画法--②接染法

接染法在表现色彩的明暗或色相的渐变时，利用两块不同色块在潮湿时相接，使其自然渗透溶合，产生极自然的色彩与层次推移变化。这种画法要根据衔接的虚实需要来决定水分的多少。这是水彩技法中最常用的方法之一，也是最富经验与技巧型的画法。67精选ppt水彩干画法--②接染法

接染法17精选ppt水彩干画法--③重叠法

重叠法即利用水彩色的透明性，以两色相重叠而显出第三种色相，属于纸上混色的技法。在重叠色彩时，用笔要果断准确，下笔肯定，起笔要干脆利落，不可在纸上犹豫含混，否则会将画上底色捞起，或搅混变脏和不透明。一般多先画亮色后叠罩深色，层层推移、深入．但在作画过程中，有时为了及时肯定暗部的位置，也要先画暗部，而后再罩上一层亮部的色彩。68精选ppt水彩干画法--③重叠法

重叠法18精选ppt水彩干画法--④洗刮法洗刮法洗刮法，是减法表现，是用加色法得不到的。水彩画的“洗”，相当于油画的“刮”。水彩的“洗”要充分利用纸的粗纹，每洗一次必然也留下一部分颜色，留到满意为止，再加上一些隐约的结构和肌理，暗部既虚又有物，映现出光感，它的魅力就在于“含蓄”，远胜于光芒四射的色彩。洗，也是画，也是表现，含蓄、深沉、浑厚。须选用有纸纹而又便于洗涤的纸才能奏效，洗，实际是在塑造与表现，要注意洗的轻重和要洗出什么样形与效果，而不是盲目的洗，更不可伤了纸面。为了便于洗和刮，事先要将须洗刮部分用清水湿润纸面，约过半分钟再行洗刮，就能得心应手了。

刮，也是画、不过它不是大面积的，大多是用以表现高光、轮廓光和线型的亮部。

刮有干刮、湿刮两种不同效果。干刮起毛糙的效果。湿刮，因是先湿润色，色彩容易全部、干净的刮下，由此会现出光洁的效果，适于表现坚硬、光滑的质感。刮刀的形，最好是用尖而带弧形的小刀，不可过于锋利，以免伤画，也不可过于钝，太钝，则刮不爽快。69精选ppt水彩干画法--④洗刮法洗刮法19精选ppt水彩干画法--④洗刮法70精选ppt水彩干画法--④洗刮法20精选ppt水彩干画法--⑤并列法并列法

这是一种利用视觉效应的色彩空间混合，如用黄与蓝并列的许多小色块(笔触)画在纸上、远看就会呈现一块绿色。也可用3种或多种颜色并列，产生更为丰富微妙的色调。这种技法出现在印象派，是小笔触混色的表现方法。这种技法适合在装装饰味较浓的服装画中使用，这种色彩的结合方法会取得强烈的装饰性色彩效果。71精选ppt水彩干画法--⑤并列法21精选ppt水彩干画法--⑥飞白、留白飞白，水彩画中的飞白，起着虚实相生的互补作用，会增加画面的空灵与遐想的空间。但空白的位置与大小多寡要恰当，才能相得益彰，才不会出现花、松、散毛病。留白与飞白不同，飞白是敷色时无意中空下的白底，而留白是为了给画中将出现的亮色预留位置。留白作画前要心中有数：哪些位置为实，哪些部位必须留出空间，画面才能空灵透气，产生韵味，做到有的放矢。前面所讲的洗刮之法，亦是弥补作画中的疏忽。把画面塞死了，采用洗和刮来找回失去的空白。72精选ppt水彩干画法--⑥飞白、留白22精选ppt水彩干画法--⑦揩擦

揩擦，是用干笔带色皱擦，在画面上留一层薄而透明的枯笔色彩，以表现干枯和蓬松的物体和质感，如毛皮等。揩擦还有两个用处：一是在色彩画得过深处或画错了，可以趁湿就用洗净的干笔将它揩去；用橡皮均匀地揩擦画面，可擦去表层色彩而提亮，又保持着原来的色相。还有种洗不掉的色彩，也可用擦来减弱它。有时暗部或虚处不够虚，也可以此法使它变含蓄。如果说用水洗来减淡色彩，掌握不好会出现多余的水渍，甚至扩大到不可收的拾地步，而揩擦相对于洗则是一种安全之技。揩擦注意事项揩擦不当，或面积太大，画面会出现糊里糊涂感觉。此时就须在适当处适当地用肯定的笔触找回结构关系，使画面重新出现生气。刻画，调整，再刻画，再调整，反复深入。73精选ppt水彩干画法--⑦揩擦

揩擦，是用干笔带色皱擦，在画面上留一层水彩干画法--⑧枯笔法

枯笔法

枯笔就是笔上的水分干枯。前面讲的揩擦法，也有枯笔的性质，但其本身“无形”，是用于调整，这里说的枯笔是创造艺术形象的一种独立手段，更强调笔触的形态，注重执笔的角度、运笔的方向以及速度。与渲染相对，渲染产生湿润的柔和美，枯笔则形成刚健美。枯笔与渲染结合使用，能取得柔中有刚、露中有藏的艺术魅力。74精选ppt水彩干画法--⑧枯笔法

枯笔法24精选ppt水彩画技法注意事项①水分的掌握②时间把握③空气的干湿度外因④画纸的吸水程度特征

⑤“留空”的方法

⑥笔触3）水彩画技法注意事项75精选ppt水彩画技法注意事项3）水彩画技法注意事项25精选ppt水彩画技法注意事项①水分的掌握水分的运用和掌握是水彩技法的要点之一。水分在画面上有渗化、流动、蒸发的特性，画水彩要熟悉“水性”。②时间把握进行湿画时间要掌握得恰如其分，叠色太早太湿易失去应有的形体，太晚底色将干，水色不易渗化，衔接生硬。一般在重叠颜色时，笔头含水宜少，含色要多，便于把握形体，以可使之渗化。如果重叠之色较淡时，要等底色稍干再画。③空气的干湿度外因画几张水彩就能体会到，在室内水分干得较慢，在室外潮湿的雨雾天气作画，水分蒸发更慢。在这种情况下，作画用水宜少；在干燥的气候情况下水分蒸发快，必须多用水，同时加快调色以及作画的速度。76精选ppt水彩画技法注意事项①水分的掌握26精选ppt水彩画技法注意事项④画纸的吸水程度特征

要根据纸的吸水快慢相应掌握用水的多少，吸水慢时用水可少，纸质松软吸水较快，用水需增加。另外，大面积渲染晕色用水宜多，如色块较大的背景，用水饱满为宜；描写局部和细节用水适当减少。⑤“留空”的方法与油画、水粉画的技法相比，水彩技法最突出的特点就是“留空”的方法。一些浅亮色、白色部分，需在画深一些的色彩时“留空”出来。水彩颜料的透明特性决定了这一作画技法，浅色不能覆盖深色，不象水粉和油画那样可以覆盖，依靠淡色和白粉提亮。在欣赏水彩作品时留意一下，会发现几乎每一幅都运用了“留空”的技法。恰当而准确地空出白或浅亮色，会加强画面的生动性与表现力；相反，不适当地乱留空，易造成画面琐碎花乱现象。着色之前把要留空之处用铅笔轻轻标出，关键的细节，即或是很小的点和面，都要在涂色时巧妙留出。另外，凡对比色邻接，要空出对方，分别着色，以保持各自的鲜明度。有的初学者把不必要的空的形状空了出来，然后顺沿轮廓涂描颜色，还有的把该空的地方顺沿轮廓空得很死、太刻板，失去生动感。77精选ppt水彩画技法注意事项④画纸的吸水程度特征27精选ppt水彩画技法注意事项⑥笔触笔和纸的不同角度：由于笔和纸的角度不同形成不同形状的线或面。垂直——中锋。画出的线圆浑、饱满，在国画创作中常用。倾斜——侧锋。用来画面，以塑造形体。用笔尖来刻画形象严谨的部位，笔根部可以带过虚的部位。侧锋用笔多变，笔根和笔尖蘸的颜色可以不一样，一笔下去能够产生丰富的色彩变化。水平——卧笔。横扫以画大面，顺拖以画无定形之物，这种用笔方法在水彩画中也常用。运笔的方向与面的方向一致。与面的转折方向一致的用笔，能够加强体积感。与生长的方向一致。如毛发、头发，与它们生长方向一致的用笔有助于加强生命感。利用笔触的方向造成运动感。例如画飘动的面料、流动流苏，都可利用笔触的动向加强运动感。力度下笔的轻、重，和行笔中轻重的变化所产生的效果都是不一样的。行笔的速度

速度慢，画出的点、线、面持重且浑厚，速度快则流畅、飘逸。在粗纹纸上画，笔上含水少而速度快则产生飞白，这不仅可以表现不同的质感，而且造成不同的韵律。78精选ppt水彩画技法注意事项⑥笔触28精选ppt２．透明水色技法

透明水色即彩色墨水，优点是极易着色，干湿色度差异小，质细而无颗粒，色彩纯度高，明快，比水彩更为透明清丽，可以多层覆盖而不生灰雾、不脏腻，容易细致地调整色彩对比关系。——使用透明水色需要注意的问题A大面积渲染应先将纸用清水润湿，然后上颜色。B由于透明水色画法完全以色调的透明为特点，所以纸张的质地很重要，它主要通过纸张洁白度来保证画面的亮度和颜色的纯度。表面光洁、质厚、涂抹不易起毛的纸，如白卡纸、水彩纸等都可以用透明水色画服装画。此外还应注意，起草稿少用橡皮修改，否则，在着色时会出现印痕。C使用透明水色中的红颜色要慎之又慎，否则改动是很困难的。调色时叠加渲染次数不宜过多，色彩过浓时也不易修改，故多与其他技法混用，如钢笔淡彩法等。D在使用多层罩染时要充分考虑到两色相加的最后效果。——作画步骤A用HB铅笔精确起稿，注意在起稿过程中绝对不能使用橡皮，因为纸一旦经过橡皮涂檫受到损坏，再就无法将颜色涂匀。B用笔结合形体结构，先涂浅颜色，浅颜色干后再罩然深颜色。透明水色画法与水彩画法相似，首先从高光开始，由亮向暗部画，逐渐表现出立体感、空间感、质感，它可以多层罩染，直到理想为止。因此，透明水彩可以把对象表现到极细致的程度。也可以一次完成。服装画多使用一次完成法。C刻画细节，统一色调79精选ppt２．透明水色技法透明水色即彩色墨水，优点是极易着色，干湿色２．透明水色技法80精选ppt２．透明水色技法30精选ppt２．透明水色技法81精选ppt２．透明水色技法31精选ppt３．水粉色技法水粉色技法是指用水粉颜料作画的技法，通过干、湿、厚、薄不同表现形象，湿画薄涂时类似水彩色的明快流畅，干画厚涂时可表现浑厚坚实的质感。还可以通过笔触运用的变化表现面料的衣纹与肌理，适宜表现各种服装。（1）水粉干画法水粉干画法是画笔中含水较少，且作画于干燥纸面上的一种技法，色彩的衔接变化是通过较干的色块变化和覆盖完成的。与水彩干画法一样，水粉干画法也要求笔触肯定，色块明确，用笔的方向、力度要根据服装的形态、衣纹的结构来考虑；用笔的速度要根据服装材质来确定；用笔的大小、长短要根据服装的整体风格来调整和构思。82精选ppt３．水粉色技法水粉色技法是指用水粉颜料作画的技法，通过干、湿水粉干画法－－①平涂勾线法平涂勾线法

适合表现以线的造型为主的服装款式，通常是先平涂色块后勾线，通常用脱胶的水粉颜色作画，平涂色彩时要均匀、干净、整齐，不能留下笔触的痕迹，通常在同一色块的平涂中，用笔方向保持一致。比较适合表现厚重、挺括和无光泽的面料。83精选ppt水粉干画法－－①平涂勾线法平涂勾线法33精选ppt水粉干画法－－②平涂勾线留白平涂时可根据画面的明暗关系在高光处或者轮廓边缘适当留出白边，用以活跃画面并增加立体感。84精选ppt水粉干画法－－②平涂勾线留白34精选ppt水粉干画法－－③平涂色块③平涂色块平涂色块法具有理性、装饰性、概括性的艺术风格，其特点是色彩配置清楚醒目，具有简明强烈的视觉效果。适于描绘色彩强烈、造型轮廓明显、大花图案的服装；适宜于表现服装总体造型及色彩组合；所表现的总体造型的外轮廓线，是依靠服装色彩与背景色彩的对比来取得的。不适于表现细节较多的设计。色块平涂是以色块来表现服装与人物的形态，甚至服装面料的质感，均可依赖于各种形状的色块及色彩明度、纯度的不同用平涂法来体现。85精选ppt水粉干画法－－③平涂色块③平涂色块35精选ppt水粉干画法－－③平涂色块86精选ppt水粉干画法－－③平涂色块36精选ppt水粉干画法－－④平涂覆盖法

平涂覆盖法多用于深入表现服装画的色彩细节，或调整表现得不准的地方。其主要作用在于能使色层错综重叠，厚薄有变化，是塑造形象的一种主要手段。尽管水粉色覆盖力极强，但不是随意覆盖就能达到完美的效果。这里也存在一些技法和规律：A用笔轻捷、果断，切忌来回用力抹涂使底色泛起，造成色彩不准或色彩效果不佳。用水也不可过多，过多的水容易使底色泛上来或留下水渍，也不易盖住底色。B用色与干湿变化要有考虑。一般而言，水粉色干后比湿时稍淡、稍灰一些，特别是覆盖时其差别更大。第一遍着色时就要画得比看到的对象色深一点、鲜一点。覆盖色时，所画色要比已十的色要深—点、鲜一点。C用色稠度与厚度要考虑。一般来讲，第一遍色要画得薄一些，覆盖的色要画得比底色稍稠、稍厚一点，以便覆盖住下边的色。覆盖次数越多，覆盖色就应越稠、越厚。此外，覆盖色层也可采用干擦法，如某种面料的肌理、质感、光泽均可用干擦法来完成。87精选ppt水粉干画法－－④平涂覆盖法

平涂覆盖法多用于深入表现服装画的（2）水粉湿画法湿画法是指笔上色彩含水饺多，画在湿画纸上(有的先用大排笔在需要上色部位刷上水，待半干不干时上色)，色彩衔接是湿润的，笔与笔之间乘湿时完成衔接。水粉湿画法吸收了水彩画的湿画技法，它通过控制适当湿度的水色和着色时间，追求不同程度的水色自然交溶渗透，来取得酣畅明快、意趣天成的表现效果。特点：干后没有明显的笔触接痕，衔接浑然，柔和、含蓄、滋润、细腻。此法多用来铺大调子或表现一些形体、色彩变化柔和的对象。短处：颜色于后变色差别较大，用色、用笔及着色时间的先后都须经过深思熟虑，所以这也是一种较难掌握的表现技法。（２）水粉湿画法88精选ppt（2）水粉湿画法（２）水粉湿画法38精选ppt（３）水粉干湿结合法同水彩技法一样，水粉技法中纯粹的湿画或纯粹的干画技法的运用也并不多见，往往是二者综合使用更多一些。这种结合式兼容了两种技法的长处，避免了单一方法造成的缺陷。正如人们所说的“干画易板，湿画易散”。即干画法往往因笔笔肯定，处理不当则易刻板、生硬，缺少生动自然；湿画法往往因水、色、时间控制不当，易造成结构松散的毛病。其实，在表现服装效果时，这两种方法是不能截然分开的，是既相互对立又互相依存的。89精选ppt（３）水粉干湿结合法同水彩技法一样，水粉技法中纯粹的湿画（３）水粉干湿结合法90精选ppt（３）水粉干湿结合法40精选ppt4．马克笔技法马克笔具有快干、不需要用水调和、着色简便、绘图方便、快速表现设计师的意图特点。马克笔一般分油性和水性两种。油性马克笔的颜料可用甲苯稀释，有较强的渗透力，尤其适合在描图纸(硫酸纸)上作图；油性的特点是色彩柔和、笔触优雅自然。缺点是难以驾驭，需多画才行。水性马克笔的颜料可溶于水，通常用于在较紧密的卡纸或铜版纸上作画。水性的特点是色彩鲜