元明清习题集

元明清习题集元明清习题集元明清习题集xxx公司元明清习题集文件编号：文件日期：修订次数：第1.0次更改批准审核制定方案设计，管理制度元明清习题集一、单项选择题（每小题1分，共10分）1.清初论诗主张“神韵”的是（）。A、王士禛B、朱彝尊C、施闰章D、宋琬2.清代诗坛上，人称“随园先生”的是（）。A、厉鹗B、翁方纲C、袁枚D、沈德潜3.清代讲唱文学主要的表现形式是弹词，其中最优秀的作品是（）。A、《天雨花》B、《再生缘》C、《笔生花》D、《榴花梦》4.《三国志演义》的结构是宏伟而严谨的，贯穿全书的主线是（）。A、蜀汉的兴衰B、吴蜀的矛盾斗争C、蜀魏的矛盾斗争D、吴蜀魏的矛盾斗争5.按照作品内容的主要特点来分类，《水浒传》属于（）一类。A、历史演义小说B、英雄传奇小说C、神魔小说D、侠义公案小说6.在戏曲史上较早、较完整地反映当时的政治事件，竭力严嵩罪行的作品时（）。A、《宝剑记》B、《浣纱记》C、《鸣凤记》D、《红梅记》7.猴行者的形象最早出现于（）。A、《大唐西域记》B、《大唐大慈恩寺三藏法师传》C、《大唐三藏取经诗话》D、《罗摩衍那》8.主要运用双线并进、交错映照手法结构全剧的作品是（）。A.《梧桐雨》B.《赵氏孤儿》C.《陈州粜米》D.《琵琶记》9.元代后期杂剧作家中创作成就最高的是（）。A.乔吉B.郑光祖C.钟嗣成D.宫天挺10.《琵琶记》是（）。A.元杂剧B.诸宫调C.散曲D.南戏11.《陈抟高卧》作者是（）。A、王实甫B、马致远C、乔吉D、郑光祖12.高明的《琵琶记》标志着南戏的成熟，被称为（）。A、浪子班头B、南曲之祖C、元人第一D、南戏祖师13.明代传奇第一次用昆腔曲调写作的是（）。A、《鸣凤记》B、《宝剑记》C、《杀狗记》D、《浣纱记》14.“一人永占”是指哪个作家创作的戏剧（）。A、李玉B、李渔C、吴伟业D、尤侗15.《寒花葬志》是明代散文家（）的作品。A、归有光B、王世贞C、李梦阳D、宋濂16.《聊斋志异》的版本中，一般通行本的底本是（）。A.手稿本B.铸雪斋抄本C.青柯亭刻本D.会校会注会评本17.（）与赵翼、蒋士铨并称“乾隆三大家”。A．翁方纲B.袁枚C.沈德潜D.郑燮18.《登金陵雨花台望大江》的作者是（）。A.高启B.刘基C.于谦D.唐寅19.吴江派主要是（）。A.强调文学性B.强调舞台性C.强调通俗与典结合D.注意宾白与词曲的写法20.《南词叙录》一般认为是()所作。A.徐渭B.周德清C.吕天成D.王九思21.元代出现了一大批杂剧的优秀作家，《析律志》说：“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠”的作家是（）。A．王实甫B．关汉卿C．马致远D．高明22.在众多著名元曲作家中，有一位天资很高，被誉为“曲状元”的作家是（）。A．马致远B．张养浩C．张可久D．乔吉23.“文不甚深，言不甚俗”是（）语言的一大特色。A.《三国演义》B.《红楼梦》C.《西游记》D.《儒林外史》24.“文必秦汉，诗必盛唐”是（）提倡的口号。A.公安三袁B.袁枚C.前后七子D.沈德潜25.《西湖七月半》是（）的作品。A.袁宏道B.徐霞客C.张岱D.祁彪佳26.《报刘一丈书》是（）的作品。A.袁宏道B.徐霞客C.张岱D.宗臣27.“性灵论”的倡导者是（）。A．沈德潜B.袁枚C.王士祯D.翁方纲28.《风筝误》是（）的作品A.汤显祖B.白朴C.李玉D.李渔29.下列哪部小说属于炫耀学问的（）A《说岳全传》B《西游记》C《镜花缘》D．《歧路灯》30.毛宗岗在《读三国志法》中称下列三人为《三国演义》“三绝”（）。A.刘备、关云长、张飞B.刘备、诸葛亮、关云长C.曹操、关云长、张飞D.诸葛亮、曹操、关云长31.白朴所写的《墙头马上》是一部（）。A.爱情喜剧B.历史剧C.神仙道化剧D.讽刺喜剧32.在“元曲四家”中，擅写神仙道化剧的是（）。A.关汉卿B.王实甫C.白朴D.马致远33.中国历史上第一部专门为剧作家树碑立传的戏曲史著作《录鬼薄》的作者是（）。A.郑光祖B.周德清C.乔吉D.钟嗣成34.公安派中，小品文成就最高的作家是（）。A.袁宗道B.张岱C.袁宏道D.归有光35.把清代文言小说创作推向高潮的著作是（）。A.《聊斋志异》B.《虞初新志》C.《夷坚志》D.《阅微草堂笔记》36.标志着申国古代戏曲理论系统化的著名戏剧理论家是（）。A．李渔B.洪昇C.吴伟业D.李贽37.《金瓶梅词话》的作者署名为（）。A.王世贞B.屠隆C.冯梦龙D.兰陵笑笑生38.奠定汤显祖在中国古代戏曲史上大家地位的作品是其“临川四梦”中的（）。A.《紫钗记》B.《牡丹亭还魂记》C.《南柯梦记》D.《邯郸梦记》39.王士祯提出了（）。A.神韵说B.肌理说C.性灵说D.格调说40.使桐城派的文学理论更加完整、更加系统化的作家是（）。A.刘大櫆B.姚鼐C.方苞D.梅曾亮41.在众多著名元曲作家中，有一位天资很高，被誉为“曲状元”的作家是（）。A.马致远B.张养浩C.张可久D.乔吉42.我国小说开始由说书体向小说家小说过度的标志，是我国第一部文人个人创作的长篇小说（）。A.《三国演义》B.《红楼梦》C.《西游记》D.《金瓶梅》43.赵盼儿这一戏剧人物见于（）A.《拜月亭》B.《调风月》C.《救风尘》D.《望江亭》44.清代最流行的《水浒传》版本是（）A.一百回本B.一百二十回本C.七十回本D.二百四十回本45.第一部被介绍到西方去的中国戏剧是（）A.《窦娥冤》B.《汉宫秋》C.《赵氏孤儿》D.《张生煮海》46.敢于反抗封建婚姻制度的女性形象沈琼枝出自()A.《聊斋志异》B.《露泪缘》C.《侠女奇缘》D.《儒林外史》47.合称为"一人永占"的四个剧本的作者是()A．桂馥B.李玉C.丘园D.尤侗48.下列汤显祖《牡丹亭》唱词中，暗喻青春蹉跎之意的是（）。A．梦回莺啭，乱煞年光遍B．袅晴丝，吹来闲庭院，摇漾春如线C．原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣D．遍青山啼红了杜鹃，荼縻外烟丝醉软49.作为读书人典范的王冕形象出自()A.《聊斋志异》B.《野叟曝言》C.《蟫史》D.《儒林外义》50.常州词派的代表人物是()A.沈千运B.沈雄C.李良年D.张惠言51.[山坡羊]《潼关怀古》的作者是（）。A.白朴B.张养浩C.刘时中D.睢景臣52.纳兰性德的词集名（）。A.《迦陵词》B.《饮水词》C.《味隽斋词》D.《人间词》53.《三遂平妖传》的作者是（）A.余邵鱼B.冯梦龙C.罗贯中D.施耐庵54.在《儒林外史》中作者以自己为原型塑造的艺术形象是()。A.杜少卿B.杜慎卿C.庄绍光D.景兰江55.清初被并称为“南洪北孔”的两位戏曲家的代表作是()。A.《桃花扇》《牡丹亭》B.《琵琶记》《桃花扇》C.《长生殿》《桃花扇》D.《长生殿》《清忠谱》56.宋元“话本”属于（）。A．文言短篇小说B．白话短篇小说C．笔记小说D．长篇章回小说57.鲁迅评（）的结构为“虽云长篇，颇同短制”。A.《三国演义》B.《红楼梦》C.《西游记》D.《儒林外史》58.汤显祖的名作《牡丹亭》属于（）。A.传奇B.南戏C．杂剧D.院本59.纳兰性德的词集名（）。A.《迦陵词》B.《饮水词》C.《味隽斋词》D.《人间词》60.《西厢记诸宫调》的作者是（）。A.关汉卿B．王实甫C．董解元D．马致远61.《陈抟高卧》作者是（）。A、王实甫B、马致远C、乔吉D、郑光祖62.高明的《琵琶记》标志着南戏的成熟，被称为（）。A、浪子班头B、南曲之祖C、元人第一D、南戏祖师63.明代传奇第一次用昆腔曲调写作的是（）。A、《鸣凤记》B、《宝剑记》C、《杀狗记》D、《浣纱记》64.“一人永占”是指哪个作家创作的戏剧（）。A、李玉B、李渔C、吴伟业D、尤侗65.《寒花葬志》是明代散文家（）的作品。A、归有光B、王世贞C、李梦阳D、宋濂66.《聊斋志异》的版本中，一般通行本的底本是（）。A、手稿本B、铸雪斋抄本C、青柯亭刻本D、会校会注会评本67.（）与赵翼、蒋士铨并称“乾隆三大家”。A．翁方纲B.袁枚C.沈德潜D.郑燮68.《登金陵雨花台望大江》的作者是（）。A、高启B、刘基C、于谦D、唐寅69.《大唐三藏取经话》属于（）话本。A、小说B、讲史C、说铁骑儿D、说经70.《南词叙录》一般认为是()所作。A、徐渭B、周德清C、吕天成D、王九思71.宋濂的文学成就主要在散文，被朱元璋誉为（）。A、天下文章第一B、文臣第一C、开国文臣之首D、一代词臣72.（）是桐城派的奠基者。A、戴名世B、方苞C、刘大櫆D、姚鼐73.提出“神韵说”的是（）。A、王士禛B、沈德潜C、翁方纲D、袁枚74.将以玄奘为中心的历史事件衍化为文学形态故事的是（）。A、《大唐西域记》B、《唐三藏西天取经》C、《大唐大慈恩寺三藏法师传》D、《大唐三藏取经诗话》75.《圆圆曲》的作者是（）。A、钱谦益B、吴伟业C、龚鼎孳D、吴嘉纪76.莘瑶琴是哪部作品中的人物（）A、《乔太守乱点鸳鸯谱》B、《滕大尹鬼断家私》C、《卖油郎独占花魁》D、《张廷秀逃生救父》77.敢于反抗封建婚姻制度的女性形象沈琼枝出自()A、《聊斋志异》B、《露泪缘》C、《侠女奇缘》D、《儒林外史》78.“青梅煮酒论英雄”故事中的主人公是（）A、刘备与曹操B、刘备与袁绍C、曹操与孙权D、刘备与诸葛亮79.被称为"我明一绝"的是（）A、明代民歌B、明代散曲C、明代诗词D、明代小说80.明末传奇形成了以沈璟为代表的（）。A、吴江派B、骈俪派C、吴州派D、临川派。81.明代中期三大传奇是指（）。A．《牡丹亭》、《琵琶记》、《娇红记》B．《精忠记》、《金印记》、《千金记》C．《玉簪记》、《香囊记》、《鸣凤记》D．《宝剑记》、《鸣凤记》、《浣纱记》82.清初古文三大家是指（）。A．侯方域、魏禧、汪琬B．顾炎武、黄宗羲、王夫之C．钱谦益、屈大均、王夫之D．侯方域、钱谦益、顾炎武83.临川四梦是指（）。A．《紫箫记》、《牡丹亭》、《邯郸记》、《南柯记》B．《牡丹亭》、《邯郸记》、《南柯记》、《离魂记》C．《还魂记》、《牡丹亭》、《邯郸记》、《南柯记》D．《牡丹亭》、《紫钗记》、《邯郸记》、《南柯记》84.《聊斋志异》中能嗅出文章好坏的瞎和尚出自（）。A．《贾奉雉》B．《于去恶》C．《司文郎》D．《叶生》85.元散曲作家睢景臣的代表作是（）A.[般涉调.耍孩儿]《庄家不识勾栏》B.[般涉调.哨遍]《高祖还乡》C.[正宫.端正好]《上高监司》D.[般涉调.耍孩儿]《借马》86.借用昭君出塞，而又一反传统故事，塑造了一位在国家危急关头挺身而出，表现了勇于牺牲以息刀兵的可贵精神的人物形象的作品是（）。A．《琵琶记》B．《梧桐雨》C．《赵氏孤儿》D．《汉宫秋》87.对《红楼梦》的创作影响较大的是下列哪部作品（）。A．《金瓶梅》B．《水浒传》C．《儒林外史》D．“三言”88.下列作品中属于“神仙道化”剧的是（）。A.《倩女离魂》B.《陈抟高卧》C.《秋胡戏妻》D.《扬州梦》89.（）是明人张岱的作品。A．《渔洋诗话》B．《随园诗话》C．《陶庵梦忆》D．《姜斋诗话》90.《儒林外史》中与魏晋风度相似的文人以（）为代表。A、匡超人B、马二先生C、王冕D、范进91.元代著名的人神相恋剧有李好古的《张生煮海》和尚仲贤的（）A、《吴天塔》B、《老生儿》C、《柳毅传书》D、《东堂老》92.《秋胡戏妻》的作者是（）A、郑廷玉B、武汉臣C、石君宝D、杨显之93.《救风尘》、《谢天香》、《金线池》三剧的主角都是（）。A、商人妇B、村姑C、妓女D、尼姑94.明末注重内容辞采的是（）。A、吴江派B、临川派C、骈俪派D、豪放派95.李渔的戏曲理论，见于所著（）。A、《词综》B、《闲情偶寄》C、《剧说》D、《词律》96.被誉为“天下夺魁之作”的是（）。A、《拜月亭》B、《西厢记》C、《墙头马上》D、《倩女离魂》97.下列不属于元诗四大家的是（）。A、虞集B、范梈C、杨维桢D、揭傒斯98.明代小说中获得“第一奇书”美誉的是（）。A、《三国演义》B、《水浒传》C、《西游记》D、《金瓶梅》99.现存《三国演义》最早的刊本是（）。A、嘉靖本B、李评本C、毛本D、罗本100.“恸哭六军皆缟素，冲冠一怒为红颜”出自（）。A、《琵琶行》B、《感事》C、《圆圆曲》D、《悲落叶》二、填空(每空1分，共20分)“王国维认为关汉卿的杂剧（）“即列之于世界大悲剧中，亦无愧色也。我国长篇章回小说的开山之祖是（）。“西厢”故事最早起源于唐代（）的传奇小说（），而金代（）的（）为王实甫《西厢记》打下基础。曾制造轰动效应，“家传户诵，几令《西厢》减价”的戏剧是汤显祖的（）。嘉靖年间，洪楩辑印的（）是现认为最早的话本集。在小说选集中，抱瓮老人所编（）影响最大。明初杂剧作家中，影响较大的是皇室贵族朱权和（）。朱权（）是我国戏剧史上一部重要著作。“借（）、写（）”，既是《桃花扇》的主题思想，也体现作者的艺术构思。《红楼梦》描写的（）扑蝶，（）葬花、（）补裘、（）醉卧芍药裀等，全然是一幅美丽的图画。子弟书流行于()，属()的一个分支。元杂剧一般是一本（）折。元杂剧的剧本主要由（）和宾白组成。剧本还有表示演员动作、表情及舞台效果的文字，叫做（）。（）是中国戏曲史上的一代伟人，是元杂剧的奠基者。“梅村体”的代表作是（），它以（）的悲欢离合为线索，表现个人身世和国家命运。清初阳羡词派的领袖是（），“阳羨词派”倾向于学习宋朝的（）、（）；浙西词派的领袖是（），“浙西词派”倾向于学习宋朝的（）、（）；清初词坛成就最大的是（），况周颐推他为“国初第一词人”。曹雪芹在《红楼梦》的第一回里很感慨地吟咏道：“满纸荒唐言，（）。都云作者痴，（）。”冯梦龙除了编撰“三言”外，还编辑了两部明代民歌专集（）和（）。拟话本是仿（）创作而成的（）短篇小说，体制上与宋元话本大致相同，其结构特征一般保留有（），用语形式则仍保留“说话的”、“听话的”、“话分两头”等评话的行业用语。“拟话本”这一称谓是鲁迅先生在（）中创制的。《聊斋志异》之后较有影响的文言小说集有纪昀的（），袁枚的（）等。《金瓶梅》的作者署名为()，它的题材是由()中“()”一段演义而来。白朴《墙头马上》是受唐代诗人（）()一诗的启发。《梧桐雨》写()和()的爱情故事。良辰美景奈何天，（）。徐渭的《四声猿》包括《狂鼓史渔阳三弄》、（）、（）、（）。宋元小说话本有一定的体制，其文本大体由（）、（）、结尾几部分构成。以（）、（）、《西游记》、（）“四大奇书”为标志，清晰展示了明代长篇小说艺术发展的历程。马致远的[双调•夜行船]《秋思》，被称作“（）”。《窦娥冤》的情节是从民间流传的“（）”的故事演化而来的。《西游记》影响下产生的续补之作有()、()等,受《西游记》的影响，最出名的神魔小说还有()。与钱谦益、龚鼎孳并称“江左三大家”的诗人是（）。我国古代小说名著中，唯一著作权不存争议的是()，作者是()。《三国志通俗演义》的作者用西晋（）的《三国志》以及南北朝时（）的注作为历史材料，最终写成这部巨作。徐渭的杂剧集（）代表了明代杂剧最高成就，它由渔阳弄、（）、女状元、翠乡梦四个短剧组成。对《长生殿》的创作影响较大的前代作品有白居易的()、陈鸿的（）和白朴的（）等。据宋耐得翁《都城纪胜•瓦舍众伎》载当时，“说话”有()、()、()、()四家。《紫钗记》故事取材于唐人小说()，《南柯梦记》取材于唐代传奇()，《邯郸记》取材于唐代传奇()。关汉卿历史剧的代表作是（）、爱情风月剧的代表作是（）。徐渭的《四声猿》包括（）、（）、（）、（）。（）是我国古典长篇小说的唯一形式，它是由宋元（）发展起来的。《卖油郎独占花魁》中的男主人公叫（）。元杂剧的角色，可以分为（）、（）、（）、（）四个大类。《金瓶梅》的书名分别指书中人物（）、（）、（）三人。晚明小品文成就最高的作家是（）。清代以日常家庭生活为题材的小说主要有署名为西周生所作的（）和（）所作的《歧路灯》。与唐诗、宋词并称的元曲，包含（）和（）。前七子的代表人物是（）、（）；后七子的代表人物是（）、（）。他们的基本主张是（）。在关汉卿的笔下，窦娥的性格有（）的一面，又有（）的一面。关汉卿的杂剧创作具有鲜明（）性，是名副其实的“（）之曲”。“临川四梦”是著名戏剧家()创作的四部传奇的合称，又称()。《三言》是（）编撰的三部拟话本小说集的总称，包括（）（原称《古今小说》）、（）和（）。吕天成的（）是我国第一部系统的戏曲批评专著。王骥德的（）是我国第一部全面论述南北曲源流等戏曲方面的理论著作。子弟书是清代由（）首创并流行的讲唱文学。子弟书的曲调分为东城调和西城调两种，或称东韵与西韵，东韵的代表作家是（），西韵的代表作家是罗松窗。李渔的戏剧理论主要见于（），并提出“结构第一”的重要主张。元杂剧北方戏剧圈以（）为中心，南方戏剧圈以（）为中心。诸宫调是一种()文学，主要流行于()时期。《桃花扇》的内容是以明末复社文人（）与秦淮名妓（）的爱情故事来反映南明弘光王朝覆灭的历史。作者自称其写作目的是“借（）之情，写（）之感”。元代散曲的发展大致可以大德为界，分为前后两个时期。前期以（）为中心，后期以（）为中心。中国古代长篇小说主要的，甚至是惟一的体裁——()的发展和定型，是明代对中国文学最为宝贵的贡献。这种小说体裁是在()等话本的基础上发展而成的。公安派的理论主张主要是：（），（）。（）本是现存最完整的《水浒传》百回繁本，附有李贽的评语。七十回本是（）删改而成。从清代开始，人们通常把（）、（）、（）、（）称为“四大奇书”，他们代表了中国古代长篇小说的四种类型。元杂剧是在宋（）、金（）的基础上，吸收（）等说唱文学的成就而形成的成熟的戏剧形式。元代杂剧作家（）的《倩女离魂》取材于唐代陈玄祐的传奇小说（），描写了（）为追求爱情幸福而灵魂离开躯体的故事。（）与马致远被誉为“元曲双璧”，有散曲集（）。《红楼梦》流传一般称有两大版本系统：一是（）系统，一是（）系统。《西厢记》是由唐代元稹的（）、金代董解元的（）演变而成的。它的主题是（）。（）在《中国小说史略》中称（）的创作方法是“用传奇法而以志怪”。公安派的三个代表作家是（）、（）、（）。散曲的体制有（）．和（）两类。“王国维认为关汉卿的杂剧（）“即列之于世界大悲剧中，亦无愧色也。（）代表了唐宋派散文的最高成就，他的散文名篇有（）等。金圣叹将《离骚》、《庄子》、《史记》、杜甫诗、（）、（）合称为“六才子书”。明代嘉靖年间形成的四大声腔是：（）、（）、（）、（）。明代中期三大传奇是李开先的（）、王世贞的（）、梁辰鱼的（）。汤显祖说：“一生四梦，得意处唯在（）。”（）问世后“家传户诵，几令《西厢》减价”。清初散文分学人之文与文人之文两类，学人之文以（）、（）、（）为代表；文人之文以侯方域、魏禧、汪琬为代表，三人也被称为（）。从明代开始，文言小说形成了“（）系列”、“虞初系列”、“（）系列”、“阅微系列”和“世说体系列”等。元至治年间的（）是民间传说中三国故事的写定本，宋末元初佚名的（）是现传讲说水浒故事的最早话本。明代初年，文言小说出现了复兴的态势，（）的《剪灯新话》影响了有明一代乃至清代的文言小说创作，起而仿效者纷起，较为出名的有李昌祺的（）、邵景詹的（），这三部书被后人称为（）。明代永乐至成化年间，文坛上出现了以杨士奇、杨荣、杨溥为代表的（），其后又出现了李东阳为代表的（）。主张抒写自然的人性，提出“童心说”的是以三袁为代表的（）。清代诗歌创作中，“肌理说”的代表人物是（），“格调说”的代表人物是（）。清代戏剧流派中以（）为代表的是“苏州派”。（）是中国戏曲史上第一个专门从事喜剧创作的作家，所作（）几乎全是敷演男女情事的风情喜剧。号称“清初三大家”的是（）、（）和（），他们代表着清初词坛的三种不同流派和风格。（）是阳羡词派的领袖，（）是浙西词派的领袖，清词流派还有以张惠言为代表的（）派。三、名词解释(每小题5分，共20分)1.说话四家2.小令：3.“七实三虚”4.《今古奇观》5《四声猿》6.浙西词派7.桐城派8.南戏9.临川四梦10.茶陵派11.格调说12.散曲13.明清传奇14.鼓词15.温州杂剧16.唐宋派17.花雅之争18.苏州派19.复社20.元诗四大家21.《永乐大典戏文三种》22.拟话本23.元杂剧24.诸宫调25.南洪北孔26.台阁体27.脂本28.套曲29.一笠庵四种曲30.梅村体31.神仙道化剧32.临川派33.话本34.历史演义35.竟陵派36.“南施北宋”37.“荆刘拜杀”：38.铁崖体：39.三绝：40.明代三大传奇：四、简答题(每小题5分，共15分)1.简述《单刀会》的结构艺术。2.王实甫《西厢记》对董解元《诸宫调西厢记》作了哪些发展3.元杂剧的发展情况如何各阶段的代表作家有哪些4.简述《西厢记》的戏剧冲突。5.《倩女离魂》的主要内容是什么6.简述临川派和吴江派的主要分歧。7.简述王实甫《西厢记》对传统杂剧体制的突破。8.简述《西厢记》在体制上的突破。9.简述南戏与杂剧在体制上的不同。10.简述《琵琶记》结构的艺术特色。11.宋元小说话本主要有哪些内容12.简述《三国演义》“七实三虚”的历史小说特征。13.《三国演义》的语言特色是什么14.简述《水浒传》的结构特点。15.《水浒传》的艺术成就在文学史上产生了哪些影响16.《西游记》的结构与《水浒传》有何异同17.《西游记》在人物塑造方面最突出的特点是什么18.《三言》和《二拍》在体制上的区别。19.明代长篇小说的主要类型。20.晚明小品文的创作有何特色21.明代的杂剧有何新变22.简述《长生殿》主题思想。23.《聊斋志异》中的优秀作品主要分哪几类24.如何理解《聊斋志异》“一书而兼二体”25.《聊斋志异》的结构模式是什么26.简述《儒林外史》的结构特点。27.简述《儒林外史》的艺术成就。28.《红楼梦》“好了歌”说明了什么29.简述《金瓶梅》在中国小说发展史上的意义。30.简述清代戏剧创作的三种流派及其代表作家。五、论述题(每题10分，共20分)1.简论关汉卿戏剧的艺术成就。

2.简论窦娥的品格和反抗精神。3.分析元杂剧兴盛的原因。4.比较分析《牡丹亭》与《西厢记》所表现爱情的异同5.简论《琵琶记》的悲剧意蕴。6.《三国演义》为什么会有“拥刘反曹”的思想倾向7.论述《水浒传》的思想内涵。8.《水浒传》在人物塑造方面与《三国演义》有哪些不同9.论《水浒传》的艺术成就。10.论述《西游记》的艺术成就。11.“三言”“二拍”在选材上，表现出与前期什么不同的时代特征12.从杜丽娘艺术形象的塑造，看《牡丹亭》主题的积极意义。13.从杜丽娘的形象看《牡丹亭》的思想和社会意义。14.鲁迅先生评价《儒林外史》“戚而能谐，婉而多讽”，你怎么看15.分析《儒林外史》讽刺艺术的成就。16.试述《儒林外史》思想内容的突出成就。17.简论《红楼梦》的悲剧意蕴。18.为什么说《红楼梦》达到了古代小说艺术的巅峰19.论《红楼梦》的叙事艺术。20.结合林黛玉形象谈一谈你对《红楼梦》在人物塑造方面突破“恶则无一不恶，美则无一不美”的理解。六、阅读分析题(共15分)1.以下是《三国演义》嘉靖本和毛本关于曹操与刘备“青梅煮酒论英雄”一段描写：嘉靖本卷五《青梅煮酒论英雄》：“操以手先指玄德，后指自己，曰：‘方今天下唯使君与操耳。’言未毕，玄德以手中匙筯尽落于地。霹雳雷声，大雨骤至。操见玄德失筯，便问曰为何失筯，玄德答曰：‘圣人云，迅雷风烈必变，一震之威，乃至于此……’”毛本第二十一回：“操以手指玄德，后自指曰：‘今天下英雄唯使君与操耳。’玄德闻言吃了一惊，手中所执匙筯不觉落于地下，时正值天雨将至，雷声大作。玄德乃从容俯首执筯曰：‘一震之威乃至于此。’”（1）分析比较嘉靖本与毛本对《青梅煮酒论英雄》一段对曹操、玄德人物刻画有何不同（10分）（2）毛本一段中刘备的主要性格特点是什么（5分）2.[聪明累]机关算尽太聪明,反算了卿卿性命。生前心已碎,死后性空灵。家富人宁,终有个，家亡人散各奔腾。枉费了,意悬悬半世心；好一似,荡悠悠三更梦。忽喇喇似大厦倾,昏惨惨似灯将尽。呀!一场欢喜忽悲辛。叹人世,终难定！（1）[聪明累]这支曲子的出处和作者，这支曲子是描写谁的（6分）（2)结合作品分析[聪明累]曲子中所描写人物的性格。（9分）3.【尾】我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆响当当一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱慢腾腾千层锦套头。我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴踘、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽，天那，那其间才不向烟花路儿上走！（1）指出该选段散套名称以及作者（3分）（2）结合作品，分析元散曲的句式特征、语言风格和审美取向（12分）4.石公曰：先生数奇不已，遂为狂疾；狂疾不已，遂为囹圄。古今文人，牢骚困苦，未有若先生者也。虽然，胡公间世豪杰，永陵英主，幕中礼数异等，是胡公知有先生矣；表上，人主悦，是人主知有先生矣。独身未贵耳。先生诗文崛起，一扫近代芜秽之习，百世而下，自有定论，胡为不遇哉梅客生尝寄余书曰：“文长吾老友，病奇于人，人奇于诗，诗奇于字，字奇于文，文奇于画。”余谓文长无之而不奇者也。无之而不奇，斯无之而不奇也哉！悲夫！1.说出上文的出处和作者。（4分）2.翻译句子：“余谓文长无之而不奇者也。无之而不奇，斯无之而不奇也哉！悲夫！”文中用了三个“奇”，含义不同，这样写的目的和作用是什么（11分）5.[叨叨令]见安排着车儿，不由人熬熬煎煎的气；有什么心情花儿、靥儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，则索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，揾湿做重重叠叠的泪。兀的不闷杀人也么哥，兀的不闷杀人也么哥。久已后书儿、信儿，索与我恓恓惶惶的寄。（王实甫《西厢记•长亭送别》）（1）指出本曲所采用的修辞手法，并说明其作用。（8分）（2）概括本曲所表达的莺莺的内心情感。（7分）6.异史氏曰：“秀才入闱，有七似焉：初入时，白足提篮，似丐。唱名时，官呵隶骂，似囚。其归号舍也，孔孔