新建筑运动的高潮(1)课件

第三章新建筑运动的高潮

－现代建筑派与代表人物主要内容:

两次世界大战间的建筑技术、建筑活动进展以及战后初期建筑探新运动的持续及其流派，现代建筑派的诞生及代表人物。学习目标:

了解两次世界大战之间的历史背景、建筑技术以及建筑进展，认识战后初期建筑探新运动中的表现派、未来派、风格派及构成派；

掌握现代建筑派的代表人物及其代表作品、创新的历史意义和价值。掌握重点：（1）战后初期建筑探新的流派；（2）现代建筑派的代表人物及其代表作品。第一节：战后初期建筑探新运动的持续及其流派第一节两战期间的历史背景:

总体处于激烈振荡和急速变化的时期

1917～1923年，受战争影响，欧洲各国处于严重的政治经济危机中；1924～1929，资本主义相对稳定的时期1929～1939，资本主义世界发生严重经济危机，二战即将爆发。第二节建筑技术进展:19世纪以来出现的新材料新技术加以完善并推广应用，焊接技术用于高层钢结构、安全玻璃、吸声吸音材料出现并用于建筑中；钢筋混凝土结构的普遍，钢筋混凝土整体框架的应用；大跨度建筑中出现了壳体结构；建筑设备发展加快，霓虹灯、空调设备出现，建筑使用质量提高；建筑施工技术提高，施工速度飞快。如1931年建造的“纽约帝国州大厦”其一：战争造成的物质后果。大战的破坏以及建筑活动的停滞造成严重的房荒和城市重建问题。这种状况有利于注重功能、经济、建造速度快的新建筑的成熟。只有这样的新建筑才能解决面临的大量民用建筑建设的问题。其二：一战前，19世纪出现的新材料、新技术已得到广泛应用，钢筋混凝土结构已大量推广。其三：不仅从物质上，战争也留下了严重的精神创伤。资本主义初期的繁荣带来的梦想已被严酷的事实粉碎，古罗马、古希腊等古典主义的样式再也无法成为“英雄”“壮丽”的外衣，回到古希腊、古罗马的口号自然也无法解决这时的现实问题。因此，古典复兴已失去其坚实的思想基础。（二）坚持探新的流派战后的社会条件客观上促使了新建筑运动走向高潮，现代建筑风格趋于成熟。因此，战后初期已经奏起了新建筑运动走向高潮的序曲。古典复兴虽然也还相当流行，却再也不是建筑界的主流，那些已程式化的形式越来越包裹不住新的建筑内容了。1、表现主义派——德国

诞生：20世纪初，在德国、奥地利首先出现表现主义的绘画、音乐和戏剧。观点主张：认为艺术的任务在于表现个人的主观感受和体验。

代表人物：门德尔松代表作品:爱因斯坦天文台作品特征：采用奇特夸张的建筑体形来表现某些思想情绪，象征某种时代精神。历史意义（局限性）：表现派建筑师主张革新，反对复古，但他们只是用一种新的表现形式去替代旧的建筑样式，同建筑技术与功能的发展没有直接的关系。它在战后初期时兴过一阵，不久就消退了。混沌的流线体形，不规则窗洞，造型奇特，难以言状，表现出神秘莫测的气氛。以此来表达相对论在一般人心中匪夷所思、高深莫测的印象。爱因斯坦天文台圣泰里亚的未来城市建筑想象图高大的阶梯形的楼房、电梯放在建筑外部，林立的楼房下川流不息的汽车、火车，分别在不同的高度上行驶。法国巴黎蓬皮杜文化艺术中心结构和建筑设备第一次作为暴露和装饰元素出现在大庭广众之中，是强调历史文脉的巴黎城的一幢“怪物”。蒙德里安绘画里特维德是将风格派艺术从平面延伸到立体空间的重要艺术家之一《红蓝椅》在形式上是蒙德里安的作品《红黄蓝相间》的立体化翻译

荷兰乌德勒支地方住宅

大体上是一个立方体，墙板、屋顶板和楼板伸出，形成横竖相间、错落有致、纵横穿插的造型，不透明的墙片与透明的大玻璃窗的虚实对比、明暗对比、透明与反光的交错，造成活泼新颖的建筑形象。4、构成主义－－俄国

诞生：一战前后，俄国青年艺术家组成了“构成主义派”。主张：用构成来表现，用造型自身的规律，将建筑分解成一些要素，来进行构成；

代表作：

塔特林－－第三国际纪念碑（充分利用了钢材的抗拉性能）

莫斯科工人俱乐部作品特征：把抽象的几何形体组合成的空间当作绘画和雕刻的内容，特别是雕刻，很像是工程结构物。

第三国际纪念碑构成主义风格特征建筑的形成必须反映出构筑手段---谋求造型艺术成为纯时空的构成体，使雕刻、绘画均失其特性，用实体代替幻觉，构成既是雕刻、又是建筑的造型。

强调形式构成受实用功能与构造的制约，把功能因素视作建筑创作的根本依据莫斯科工人俱乐部俄国第三世界纪念碑第四节新建筑运动走向高潮——现代建筑派的诞生一、现代建筑运动的范畴；二、历史背景；三、现代建筑运动的成就；四、现代建筑设计原则及设计风格；1、时间：

两战期间（20世纪20年代～二战爆发前后）。2、地域：

以欧洲为代表，局部为美国。

3、事件：

a、出现了第一个社会主义国家苏联；b、资本主义经济恢复并发展；c、资本主义世界发生严重经济危机。

二、历史背景

1、政治：

一战后各国城市重建、俄国十月革命的爆发。

2、经济：

从恢复时期－相对稳定－经济危机的爆发。3、技术：高层钢结构、焊接技术应用、钢筋混凝土的普遍运用。一、现代建筑运动的范畴四、现代建筑设计原则及风格1、设计原则（1）功能：建筑设计以功能为出发点，是“从内到外”的设计。与古代以造型为出发点，“从外而内”的设计方法不同。认为建筑空间是建筑的主角，与人息息相关，它比建筑平面、立面更重要。建筑的美在于空间的容量、体量在形体组合中的均衡、比例及表现。

（2）技术：现代建筑运动强调运用新技术。注意发挥新型建筑材料和建筑结构的性能特点。（如采用钢筋混凝土材料、框架结构，有利于进行灵活的室内空间分隔。）承认建筑具有艺术与技术的双重性。（3）形式：强调建筑形式与内容的统一，主张灵活处理建筑造型，构图创新，突破传统的构图格式，提倡抽象的几何形美学原则。提倡建筑的表里一致，在美学上反对外加装饰，认为建筑形象应与适用、建造手段和建造过程一致。

以柯布西埃的“机器美学”为代表，强调高效率，像机器一样简洁，废弃建筑外装饰，“机器美学”开发了感观以外的东西，是一种实用的美学或应用美学。与以前“视觉美学”带给人们感观上的冲击不同。（4）经济性：注重建筑的经济性，力求“多、快、好、省”。与古代帝王将相建筑花费大量的时间和金钱，并且需要高技术的工人不同。在工业社会，低成本高效率，已经成为趋势，所以不需要高技术的建筑工人。（5）社会性：

A、现代建筑派认为建筑具有社会功能（社会效益），能解决社会问题。柯布认为能代替革命，格罗皮厄斯认为应该把包豪斯建为社会大教堂。B、建筑师具有社会责任，通过社会建筑创作给人们提供一种新的生活方式，不要人们再住在没有阳光，封闭的房子中。同时建筑师也就具有了社会改良的责任。这与古代建筑师由宗教的，或御用支配，离开了权势无法开展建筑活动不同。五、第一代现代建筑大师1、格罗皮厄斯（WalterGropius，1883-1969）（1）其人：现代建筑师和建筑教育家，现代主义建筑学派的倡导人之一，“包豪斯”的创办人。

第一阶段：●1883出生于柏林，青年时代在柏林和慕尼黑高等学校学习建筑●1907~1910在柏林建筑师贝伦斯建筑事务所工作●1911年与A.迈尔合作设计法古斯工厂非对称构图简洁整齐的墙面没有挑檐的平屋顶取消柱子的建筑转角处理法古斯工厂适合钢筋混凝土、玻璃和金属的特性，也适合实用性建筑的功能需求，同时产生建筑形式美。立面采用大片玻璃幕墙和转角窗,显得轻巧透明并大方得体；房屋的四角没有角柱，充分发挥了钢筋混凝土楼板的悬挑性能，这些手法后来成了现代建筑最常用的设计语言。它的平面布置和体型处理主要由生产上的需要决定。法古斯鞋楦厂

建筑教育家:

1915年开始在魏玛实用美术学校任教。

1919年任校长，将实用美术学校和魏玛美术学院合并成为专门培养建筑和工业日用品设计人才的学校，即公立“包豪斯”学校。

第二阶段包豪斯（Bauhaus）与包豪斯学派

德国魏玛市的“公立包豪斯学校”的简称,后改称“设计学院”，习惯上仍沿称“包豪斯”。包豪斯是德语Bauhaus的译音，由德语Hausbau（房屋建筑）一词倒置而成。以包豪斯为基地，20世纪20年代形成了现代建筑中的一个重要派别──现代主义建筑，主张适应现代大工业生产和生活需要，以讲求建筑功能、技术和经济效益为特征的学派，包豪斯一词又指这个学派。教育教学特点：

A：在设计中强调自由创造，反对模仿因袭墨守成规。B：将手工艺和机器生产结合起来。C：强调各艺术间的交流，让学生既有动手能力又有理论素养。D：把学校教育同社会生产挂钩。☆包豪斯的教育：一、基础教育第一学期：研究材料特性，尤其用纸张及剪子进行造型练习第二学期：培养建筑造型能力，进行空间构成练习二、车间教育石、木、金属、黏土、玻璃、色彩、织物7门课广告部、染织部、建筑部三、建筑教育初步课程：名作分析陶瓷车间印刷车间金属车间与木工车间家具车间作品特点：实际的工艺训练，灵活的构图能力，同工业生产的联系，在包豪斯产生一种新的工艺美术风格和建筑风格。☆风格特点：注重满足实用要求；发挥新材料和新结构的技术性能和美学性能；造型整齐简洁，构图灵活多样；便于机器生产和降低成本。代表作品：包豪斯校舍Bauhaus轴侧

Gropius唯一的独立设计作品。

教学楼（实习工厂）办公楼礼堂、食堂职业学校宿舍校舍的建筑面积超过10000m2。设计有如下特点：A：把建筑的实用功能作为建筑设计的出发点。B：采用灵活的不规则的构图手法。没有特别突出的中轴线，形成纵横交错变化丰富的总体效果。C：按照现代建筑材料和结构的特点，运用建筑本身要素取得建筑艺术效果。采用钢筋混凝土框架结构和砖墙承重结构。达到朴素、经济、实用的效果。是现代建筑史上的一个重要里程碑。A：把建筑的实用功能作为建筑设计的出发点。把整个校舍按功能不同而分区，按照各部分的功能需要和相互关系定出它们的位置，决定其体型。B：采用灵活的不规则的构图手法。没有特别突出的中轴线，形成纵横交错变化丰富的总体效果。过去很少将不规则构图用于公共建筑设计，格罗皮乌斯在包豪斯校舍中提高了这种构图手法的地位。C：按照现代建筑材料和结构的特点，运用建筑本身要素取得建筑艺术效果。包豪斯校舍部分采用钢筋混凝土框架结构，部分采用砖墙承重结构，屋顶是钢筋混凝土平顶，用内落水管排水，外墙面用水泥抹灰，窗户为双层钢窗。

Bauhaus

Bauhaus包豪斯校舍的实验工厂包豪斯校舍内部

研究新型住宅建筑

面对工业飞速发展带来的低限度住宅问题，格罗皮乌斯提出两条解决方案：1.建设高层集合住宅。2.以工业化方式建造独户住宅。

公众居住建筑作品：德国柏林西门子住宅区（行列式单元公寓）。大城市高层住宅：认为高层住宅空气阳光好，建筑物间距离拉大，布置大面积绿地。预制装配式住宅试验：以此来进行大规模建筑并降低造价，并且提出一整套关于房屋设计标准化和预制装配的理论和办法。40年代初，他和K.瓦许曼合作研制了供装配用的大型预制构件和预制墙板。德国西门子住宅区欧洲传统建筑大多室内幽暗，阳光很少，而格罗皮厄斯设计的房屋有较大的窗户，有阳台。在总体布局上，为了保证阳光照明和通风，摒弃了传统的周边式布局，提倡行列式布局.外形比例恰当，简朴整洁。并提出在一定的建筑密度要求下，按房屋高度来决定它们之间的合理间距，以保证有充分的日照和房屋之间的绿化空间。后期建筑思想转变：

早期主张建筑的“功能主义”后期则认为“人们灵魂上的满足和物质上的满足同样重要”。甚至心灵上的满足比物质上的舒适更加重要，开始关注使用者的心理需求。采用的是木框架结构，运用了砖和毛石等地方材料，通过砖砌烟囱、毛石地基葡萄架等，使建筑与周围的景色相结合。

格罗皮厄斯住宅

从功能出发、舒适性考虑的设计标准化构件的完美使用，让人们体会到当地材料隐含的美感。起居室高大建筑的开窗引入室外大片优雅风景，封闭楼梯间和巧妙设的卧室，满足了人对私密性的需要。格罗皮厄斯的建筑理论1.提出创造适应时代的新建筑主张。坚决同复古主义斗争。主张用工业化方法供应住房的机构。指出用相同的材料和工厂预制构件可以建造多种多样的住宅，既经济质量又好。积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。（在法古斯工厂和科隆展览会办公楼中均有体现）。2.强调美术、雕塑和绘画的有机融合。

3.在建筑设计原则和方法上把功能因素和经济因素放在最重要的位置。“合目的性，可用、可信赖、便宜”。表现为按空间的用途、性质、相互关系来合理组织和布局；按人的生理要求、人体尺度来确定空间的最小极限等；强调造型与功能的协调性，包括井然有序的平面和良好的比例。（在包豪斯校舍、哈佛大学研究生中心均有体现）4.后期主张建筑要满足人的精神需要，心灵上的满足和物质的舒适同等重要。5.创造了一些有表现力的新的建筑手法和词汇，鼓励启发想象力，推崇自发的主观随意性。第六节

柯布西埃（LeCorbusier，1887-1966）（1）其人：现代建筑大师，本世纪最重要的建筑师之一，现代建筑运动的激进分子和主将，是现代建筑师中一位狂飙式人物。·1887出生于瑞士，少年时从事钟表技术学习·1907年在建筑师佩雷处工作，后又到德国建筑师贝伦斯处工作·一战时从事绘画和雕刻，参加到立体主义艺术潮流中·1923年出版了他的名作《走向新建筑》·1928年与格罗皮厄斯、密斯•范•德•罗组织了“国际现代建筑协会”；柯布西埃是现代主义建筑的主要倡导者，“机器美学”的重要奠基人。（2）其事：1928年他与格罗皮厄斯、密斯•范•德•罗组织了“国际现代建筑协会”（CIAM)；柯布西埃是现代主义建筑的主要倡导者，“机器美学”的重要奠基人。1923年出版了他的名作《走向新建筑》，书中提出住宅是“居住的机器”。

《走向新建筑》《走向新建筑》所反映的主要建筑思想：极力主张建筑工业化的发展方向，认为建筑师应该向工程师的理性学习，提出“住房是居住的机器”；坚持建筑平面设计应遵循“由内而外、功能第一”的原则；在建筑形式上赞美简单的几何体造型。强调建筑的艺术性，“建筑艺术超出实用的需要”。1926年提出了新建筑的5个特点：

底层独立支柱屋顶花园自由平面横向长窗自由立面巴黎瑞士学生公寓、平台别墅。

萨伏伊别墅（1928－1930）底层的独立支柱底层三面有独立的柱子，中间部分有门厅、车库、楼梯、坡道、仆人房间漂浮”的结构改变了传统的花园环绕的生活方式，同时也使柯布西耶找到了理想生活范本的物质载体。他认为屋顶花园是补偿自然的一种方法，“意图是恢复被房屋占去的地面”。屋顶花园：

底层三面透空，由支柱架起，内有门厅，车库和仆人用房。一层平面图：自由平面二层平面图：二层有起居室、卧室、厨房、餐室、屋顶花园和一个半开敞的休息空间。三层平面图：三层为主人卧室和另一个屋顶花园。东面立面图：自由立面南面立面图：西面立面图：北面立面图：横向长窗则是为了让房间获得充足的光线和室外景观。在《论建筑学与城市主义现状》中，柯布西耶坦然承认了萨伏伊别墅的“逼迫性古典主义”倾向——“住户来到这里，是因为这里的粗犷的田野景色与农村生活相互呼应”，他们可以从jardinsuspendu或者条形窗的四个朝向居高临下地观察到整个区域，他们的家庭生活被安插在一个维吉尔式的梦境之中。”

横向长窗：萨伏伊别墅的场所及特征：现代主义建筑的经典作品之一，位于巴黎近郊的普瓦西。由勒.柯布西耶于1928年设计，1930年建成。萨伏伊别墅地段为12英亩，宅基为矩形，长约22.5米，宽为20米，共三层。萨伏伊别墅采用了钢筋混凝土框架结构，平面和空间布局自由，空间相互穿插，内外彼此贯通。别墅轮廓简单，象一个白色的方盒子被细柱支起。水平长窗平阔舒展，外墙光洁，无任何装饰，但光影变化丰富。别墅外形简单，但内部空间复杂，如同一个内部精巧镂空的几何体，又好像一架复杂的机器，萨伏伊别墅是勒.柯布西耶提出的新建筑五个特点的具体体现，对建立和宣传现代主义建筑风格影响很大。萨伏伊别墅（1）模数化设计--这是柯布西埃研究数学、建筑和人体比例的成果。现在这种设计方法广为应用；

（2）简单的装饰风格、纯粹的用色（建筑的外部装饰完全采用白色，代表着新鲜的、纯粹的、简单和健康的颜色）;（3）动态、非传统、开放式的空间，各层以螺旋形的楼梯和折形的坡道相联系；专门对家具进行设计和制作（4）车库的设计通过特殊的组织交通流线的方法，使得车库和建筑完美的结合，使汽车易于停放而又不会使车流和人流交叉；（5）雕塑化的设计--这是勒·柯布西埃常用的设计手法，受到立体主义流派的影响，这使他的作品常常体现出一种雕塑感。模度：建立在黄金分割与和谐人体的基础上，用于选择尺度的精确量度的工具，模度的许多尺寸数字与人体的姿势密切相关，体现了工业产品机器美与人体美的和谐。没有任何多余的装饰——钢筋混凝土材料，仅用了白色的粉刷墙面，柯布西耶说白色是新鲜、纯粹、简单和健康的颜色；动态的、开放的、非传统的空间句法，尤其是螺旋形的楼梯和折形的坡道来组织空间——在这里，空间成为了建筑的主角。动态的室内外空间，在传统空间的三维度上增添了人在其中连续位移而产生的时间因素（第四维度），使建筑空间呈现出更多的变化。作为“空间——时间”营造的典范，其中蕴涵的丰富的空间效果、视点转变以及对时间性的反映。坡道不仅是交通设施，而且使各层空间似有相互流通之感。漫步空间：车库则采用特殊的组织交通流线的方法，使得车库和建筑完美的结合，使汽车易于停放而又不会使车流和人流交叉。交通流线：开敞、明亮的室内也没有多余的装饰物，只有Thonet的弯木椅和廉价的、在任何地方都尽可能使用的嵌入式家具。建筑材料的运用与细部处理：

建筑室内外都没有装饰线脚，用了一些曲线形墙体以增加变化。柯布西耶还强调利用墙体或隔断灵活地分割空间，他认为住户应该可以按自身需要划分自己的居住空间——自由平面的提出——承重结构与分隔结构完全分离，能够极大程度地实现了空间划分的灵活性和适应性。开放式的室内空间设计；尤其使用螺旋形的楼梯和坡道来组织空间。开放式的室内空间设计；专门对家具进行设计和制作。

屋顶花园使用绘画和雕塑的表现技巧来设计巴黎瑞士学生公寓不规则L形平面，有一片无窗的凹曲墙面对比的手法：玻璃墙面同实墙面的对比，上部大块体同下面较小柱墩对比，多层建筑和相邻低层建筑的对比，平直墙面和弯曲墙面形体和光影的对比，方整规则的空间同带曲线不规则空间的对比，天然和人工两种材料的质地和颜色对比平台别墅关于现代城市和居住问题的设想主张用全新的规划和建筑方案建造城市，如整齐的道路网，高层建筑，立体交叉，大片绿地，20世纪20年代后期，提出巴黎中心区改建方案