莎士比亚《威尼斯商人》中人物形象分析

莎士比亚《威尼斯商人》中人物形象分析

[摘要]《威尼斯商人》是英国著名作家莎士比亚所作的戏剧作品,它通常以歌颂善良,友谊和爱情而闻名,被定义为一部喜剧。其人物形象鲜明,饱含着时代的特征,确实是一部非凡之作。本文将从与以往不同的视角,重新对剧中的主要人物进行逐一分析。

关键词：《威尼斯商人》；人物；形象

《威尼斯商人》是文学巨匠莎士比亚(1564—1616)的代表作之一。莎士比亚是16、17世纪欧洲文艺复兴中戏剧、文学领域的集大成者，被称为英国戏剧之父、人类文学的宙斯、人类最伟大的天才之一等。他流传于世的作品被翻译成多国文字，他的戏剧作品也无数次在世界各地上演。这位杰出的艺术大师以悲剧作品见长，但也创作了几部脍炙人口的喜剧作品。《威尼斯商人》即是莎士比亚喜剧的巅峰之作。16世纪末，莎士比亚所生活的英国社会的矛盾日趋尖锐。大规模的圈地运动在英国全境肆意进行，造成土地骤然集中，流民四散。同时城市资本主义大规模兴起，对工人、手工业者和城市贫民的盘剥日益深重，阶级对立加剧恶化。加上连续几年的自然灾害，英国农业萎靡、物价疯涨、社会反抗情绪不断累积和加重。在这样的社会大背景下，莎士比亚将他的人文主义理想与社会现实矛盾相结合，创作出了他一生当中为数不多的几部喜剧，以乐观的态度和基调讽刺英国社会现状。其中的《威尼斯商人》被认为是莎士比亚喜剧中最富讽刺色彩的一部代表作。《威尼斯商人》中的戏剧人物在莎士比亚笔下被刻画得栩栩如生、个性鲜明。本文将对其中的主要戏剧人物做简要评析，以期更好理解这部讽刺喜剧巨作的深刻内涵。

一、夏洛克

虽然夏洛克并不是剧中的主角,只是用来衬托主角的反面角色,但是我认为其实他才是全剧的中心人物——一个被时代所欺压的可怜犹太人,也是许多读者甚至莎士比亚本人心中的卑鄙小人。

可是他真的卑劣么,有人说从他借钱给安东尼奥时不要利息而只要安东尼奥一磅肉就可以看出他的心胸狭窄,报复心重,也有人说这根本是他为了报复给安东尼奥设下的圈套,还有人说这是夏洛克为了铲除安东尼奥这个挡了他财路的家伙,因为安东尼奥总是无偿的借钱给别人。可是难道他能够未卜先知,所以在借钱给安东尼奥的时候夏洛克就已经知道安东尼奥的商船回不来么?把他疯狂的报复或者是卑鄙的铲除建立在这样一个靠几率来实现的基础之上,而且这个几率还很低,毕竟人家已经不是第一天做海上贸易了。说夏洛克爱财如命,是个十足的守财奴,这话似乎没错,可是在我们中国,一辈子舍不得吃舍不得穿,把每一分钱都节俭下来的老人难道不是比比皆是,我们管这个叫做节俭,为什么到了夏洛克身上就成了一毛不拔呢?他是从事着放高利贷的行业没错,可是要知道在当时,不能加入商会,不能拥有土地的犹太人所能从事的行业就只有替人收租,债务回收,高利贷,还有在犹太人内部发展的手工业和商业等。而夏洛克这样一个年事已高的老人难道还有很多的选择吗?“让一个靠不住的奴才看守着门户,有点放心不下”这话说得的确是有点难听,可是一个连自己老眼昏花的老父亲都要戏弄,在父亲为自己能找到新的差事对人家说好话时,对自己的父亲说出“废话少说,这请求是关于我的事情”这样一个人,当不起“靠不住的奴才”这么个称呼么?

当最后对簿公堂得时候,夏洛克确实是一心要把安东尼奥至于死地。作为一个没有国家,到处受人鄙视,遭人唾弃的犹太人来说,企图依据一部在他们犹太人身上贴上了“二等公民”标签的法律去报复一个鄙视、侮辱、伤害了他的人,这样的行为可以叫做残忍么?

夏洛克,是一个毫无疑问的悲剧人物,而他所谓的吝啬,残忍,卑劣,狭隘,无非是那个时代所强加给他的而已。他根本就不是一个企图恃强凌弱的恶人,只不过是一个企图以鸡蛋碰石头来出自己心中一口恶气,却没能成功的可怜之人。他的报仇是注定不可能成功的,因为他所面对的,是整个时代的力量。

二、鲍西娅

鲍西亚被认为是《威尼斯商人》中推动情节戏剧化发展的最关键人物，也是剧中为数不多的人物形象较为完美的角色。一方面，她美丽动人、多情婉约，最重要的是，她才华横溢、机智过人，充分展现了人文主义时代女权主义理想所追求的女性特质。另一方面，她不自觉地为自己带上男权社会中夫权和父权枷锁，无意识地被男性掌控自己的命运，更没有改变这一命运的想法和能力。

鲍西亚最出彩的地方莫过于在法庭激辩中的完美表现。当夏洛克即将下手剜去安东尼奥身上一磅肉、安东尼奥性命危在旦夕、其他人都无可奈何之际，鲍西亚慷慨陈词:根据合约和法律，夏洛克在剜肉时，无权让安东尼奥流血，同时要既不能多也不能少地刚好剜一磅，否则就是破坏合约和法律，应受到严惩。就这样，险些丧命的安东尼奥被鲍西亚的聪明机智所救。鲍西亚的所有正面形象在此时得到了无比的升华。但与此同时，鲍西亚的局限性、甚至悲剧性也在法庭上被淋漓尽致地展现出来。首先，鲍西亚作为女性，按照规定是不能为被告出庭辩护的。要在男权社会里展现女性的知性与才华，鲍西亚不得不身着只有男性才有的律师制服、假扮成男性律师出庭。第二，鲍西亚得以在法庭上慷慨陈词、舌战夏洛克，也受益于她的一位法律博士表兄给法官的书信。换句话说，如果没有一位男性的帮助和男性才有的律师制服，即使鲍西亚再有能耐，也无法在男权社会里展现自己的才干。

三、安东尼奥

《威尼斯商人》的男主角安东尼奥一般被人们普遍视为善良、仁慈、诚信的集基督教徒美德于一身的化身。但作为戏剧人物冲突中的重要一方，莎士比亚笔下的安东尼奥又显得过于低调和脱俗，以至于和他的男主角身份不一致、不协调，人物形象的真实性和立体感不如夏洛克那样突出。

《威尼斯商人》戏剧冲突的核心是夏洛克和安东尼奥关于剜一磅肉的借贷合约诉讼。作为诉讼冲突双方中的一方，安东尼奥在戏剧中的戏份完全比不上在法庭上激辩的鲍西亚与夏洛克。在法庭上仅有11次简单发言的安东尼奥在有33次发言陈述的夏洛克和有42次激昂陈词的鲍西亚面前，犹如一个脱离戏剧中心舞台的旁观者。这样的戏剧人物戏份分配在全剧中都有体现。全剧共有5幕，但主角安东尼奥几乎只在第1幕借款和第4幕法庭激辩中出现过，且台词甚少。与莎士比亚戏剧中其他主角妙语连珠、能言善辩、内心独白丰富相比，安东尼奥着实属于另类。他在戏剧中的主角地位与其戏份显得不相一致。

如果说莎士比亚刻意将安东尼奥这个主角刻画成忧郁沉默、不善言辞的形象，那么，《威尼斯商人》作为一部戏剧，戏剧主要人物安东尼奥的性格就与整部作品的格调显得不协调。《威尼斯商人》的戏剧色彩主要来自剧中三条爱情主线最后都得到圆满的结局。鲍西亚与巴萨尼奥、杰西卡与罗伦佐、尼丽莎与葛莱西安诺三对情人在戏剧的最后一幕团圆收场，而主角安东尼奥的身影却在最后一幕里完全消失了。或许是作者莎士比亚也感到安东尼奥的忧郁形象与戏剧结尾的欢快氛围不协调。这部对三对情侣来说是喜剧、对夏洛克来说是悲剧的戏剧，对主角安东尼奥来说，基本上是只经历了一场一磅肉官司的闹剧，他几乎整场都游离于悲喜剧之外，不协调地充当着一个戏剧主要角色。

与其说安东尼奥是个有诚信、守本分的商人，不如说他是个轻信人言、盲目乐观的不甚谨慎之人。夏洛克答应借与他三千金币之后，他完全忘记了夏洛克之前的种种劣迹，反而称赞夏洛克为人不错。在和朋友的谈话中，他信誓旦旦地宣称可以提前超额完成还债任务。但没想到天意让他为轻信和盲目付出了代价。安东尼奥的货船遭遇海难而让他无法按合约偿付夏洛克的债务，因而自暴自弃，绝望地自甘认输认宰。当鲍西亚凭借出色的法庭表现挽救了安东尼奥之后，安东尼奥没有表现出激动和欣喜，而是平静地请求法庭饶恕夏洛克的罪过。尽管这种大义之举显现了安东尼奥的沉稳和宅心仁厚，但又与他之前轻信、盲目、容易言败的浮躁个性有天壤之别。这种天壤之别虽然提升了作品的戏剧效果，但过于脱离人之常情、人之常理，而在一定程度上给人一种不真实的感觉。

四、杰西卡

之所以提到杰西卡,是因为杰西卡的行为虽然冠上了“爱情”的名义,但是她偷窃自己辛苦半生的积蓄去投奔那个并不欢迎他们犹太人的世界,并且连她自己也深以作为一个犹太人为耻,一心想要加入“基督徒”的行列。这种种行为,不由得让人想起一个名词———汉奸。是的,她不可能是汉奸,但若是喊她一声“犹奸”,似乎就恰如其分了。或许她的父亲并不是那么的尽如人意,甚至是她的父亲平日里对待她可能并不好,但是古语有云“儿不嫌母丑,狗不嫌家贫”,更何况无论如何正是她的父亲把她养育到这么大,可是她却看不到一丝亲情。“唉,我真是罪恶深重,竟会羞于做我父亲的孩子!可是虽然我在血统上是他的女儿,在行为上却不是他的女儿。罗兰佐啊!你要是能够守信不渝,我将要结束我内心的冲突,皈依基督教,做你的亲爱的妻子。”虽然在嘴上说了一句“我真是罪恶深重”,可是却完全看不出她的话里有任何一点愧疚的感情,可怜天下父母心,不管是怎样的父母,听到自己子女的这样一句话,怕也只会心寒不已吧。令人怀疑的是,一个连养育自己十几载的父亲都不爱的人,她真的爱罗兰佐吗?抑或是她爱的只是那个属于罗兰佐那群人的灯红酒绿的世界?更何况即使是撇开她的冷血与不孝,出卖自己的父亲,出卖自己的信仰,出卖自己的种族,即使是以着“爱情”的名义,也实在谈不上是一种高尚的举动。

杰西卡,无论她是否温柔善良,是否甜美可人——这些剧中并未详细交代。但是她确实一个贪慕享受,冷血无情的女子,也是一个不折不扣的背叛者。虽然这样的背叛者无论在哪一个时代,无论在哪一个民族或许都并不罕见,但是这并不能成为她得到原谅的理由。

结语

从以上的人物形象分析可以看出,虽然作者莎士比亚对他们每一个人都赋予了自己心目中的特点,诸如夏洛克的卑鄙无情,鲍西娅的开朗聪慧,安东尼奥的重视友情。但是当我们站在历史的高度上重新审视这部著名的剧作时,我们不难发现,其实每一个人物都不完全是像作者写的那样,夏洛克其实只是一个饱受欺凌的可怜人,鲍西娅不过是一个任性的千金小姐,至于安东尼奥,无非是些普通的资产阶级贵族,而杰西卡更是一个让人无法原谅的背叛者。深层次上,他们都只是历史中的一员,而他们的特点他们的形象,也无一不是特殊的时代所赋予他们的。

参考文献：

[1]李巧英.

《威尼斯商人》中夏洛克的悲剧色彩

[J].消费导刊.2010(04)

[2]岑莉.

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