盛唐诗人群体课件

隋唐文学史

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隋唐文学史

第二章盛唐诗人群体版权所有山水田园诗派盛唐气象

课程目录山水田园诗派盛唐气象课程目录盛唐气象所谓“盛唐气象”，实质上乃是由风骨与兴寄（风格、精神）、声律与辞章（形式、表现）、兴象与韵味（审美特征）诸要素汇集、构成的一种壮阔的抒情氛围和整体风貌。

盛唐气象所谓“盛唐气象”，实质上乃是由风骨与山水田园诗派一、山水田园诗派其诗作从题材内容到艺术风格都比较接近，以描写秀丽山水和恬静的田园风光，表达自已淡泊闲适的生活情趣为主，风格清新疏淡，写景状物工细传神，形式上大力写作五言律诗和绝句。这派诗人除王、孟外，还有储光羲、常建、祖咏、裴迪等。山水田园诗派：是盛唐时期一个重要的诗歌流派，诗人以王维、孟浩然为代表，所以也叫王孟诗派。山水田园诗派一、山水田园诗派其诗作从题材内容到艺术风二、孟浩然孟浩然(689—740)，襄阳人，前半生主要是在家闭门苦学，灌蔬艺竹，曾一度隐居鹿门山。四十岁才到长安，求仕失望。在江淮吴越各地漫游了几年，重回故乡。张九龄作荆州长史，曾引他作过短期的幕僚，最后归隐，死在家里。有《孟浩然集》四卷。二、孟浩然孟浩然(689—740)，襄阳人，前半生王士源于《孟浩然集序》中有所记载：骨貌淑清，风神散朗。救患悉纷，以立义表；灌园艺竹，以全高尚。交游之中，通脱倾盖，机警无匿；学不攻儒，务掇菁华；文不按古，匠心独妙。五言诗天下称其尽美矣。”

孟浩然的诗集最早由王士源编成。天宝四载（745），应诏入京，编校《孟浩然诗集》，并为之作序。王士源编《孟浩然诗集》共3卷，收诗218首。今人李景白《孟浩然诗集校注》（巴蜀书社1988年版）收诗260多首，已超过原集数目。王士源于《孟浩然集序》中有所记载：骨貌淑清，风神散朗孟浩然山水田园诗的最主要的艺术特点他的山水田园诗不以浓缩凝炼见长，也不用工笔描摹，而是用疏落之笔、用清淡之墨对景物进行勾勒和点染，并将冲淡而平静的情思融入其中，以至泯灭了两者的界限，从而酿成一种意兴无穷、深湛涵泳的意境氛围。因此，他的诗常常表现为萧散、冲淡、清远的风格。虽然朴素，但兴未甚浓，耐人涵咏。闻一多先生曾说：“真孟浩然不是将诗紧紧的筑在一联或一句里，而是将它冲淡了，平均分散在全篇中”、“甚至淡到令你疑心到底有诗没有”。《唐诗杂论·孟浩然》《秋登兰山寄张五》

《夏日南亭怀辛大》《过故人庄》《临洞庭湖赠张丞相》孟浩然山水田园诗的最主要的艺术特点他的山水田园诗不以作品赏析北山白云里，隐者自怡悦。相望试登高，心随雁飞灭。愁因薄暮起，兴是清秋发。时见归村人，平沙渡头歇。天边树若荠，江畔舟如月。何当载酒来，共醉重阳节。秋登万山寄张五

孟浩然

作品赏析北山白云里，隐者自怡悦。相望试登高，秋登万山孟浩然山水田园诗的最主要的艺术特点他的山水田园诗不以浓缩凝炼见长，也不用工笔描摹，而是用疏落之笔、用清淡之墨对景物进行勾勒和点染，并将冲淡而平静的情思融入其中，以至泯灭了两者的界限，从而酿成一种意兴无穷、深湛涵泳的意境氛围。因此，他的诗常常表现为萧散、冲淡、清远的风格。虽然朴素，但兴未甚浓，耐人涵咏。闻一多先生曾说：“真孟浩然不是将诗紧紧的筑在一联或一句里，而是将它冲淡了，平均分散在全篇中”、“甚至淡到令你疑心到底有诗没有”。《唐诗杂论·孟浩然》《秋登万山寄张五》

《夏日南亭怀辛大》《过故人庄》《临洞庭湖赠张丞相》孟浩然山水田园诗的最主要的艺术特点他的山水田园诗不以作品赏析

山光忽西落，池月渐东上。散发乘夜凉，开轩卧闲敞。荷风送清气，竹露滴清响。欲取鸣琴弹，恨无知音赏。感此怀故人，中宵劳梦想。夏日南亭怀辛大

孟浩然

作品赏析山光忽西落，池月渐东上。夏日南亭怀辛大孟浩第二章-盛唐诗人群体课件八月湖水平,涵虚混太清。

气蒸云梦泽，波撼岳阳城。

欲济无舟楫，端居耻圣明。

坐观垂钓者，徒有羡鱼情。

临洞庭湖赠张丞相平淡中有壮逸之气孟浩然

八月湖水平,涵虚混太清。

气蒸云梦泽，波撼岳阳城。

欲济无舟三、王维王维是一个多才多艺的人，他精通音乐，又懂绘画，他首创水墨山水画，务求淡雅、精炼，为水墨山水南派之祖。他还精于书法，善制盆景，具有多方面的艺术修养。王维（701—761），字摩诘，名和字都取自佛教《维摩诘经》中的维摩诘居士（印度佛教大师）。其母亲崔氏，笃信佛教，对王维后来影响很大。三、王维王维是一个多才多艺的人，他王维（70王维的生平和思想，大致以40岁为界线可以分为前后两期王维生活的前期，思想是积极进取的，尽管在仕途上也遇到了一些措折，但对政治还是充满热情的。在政治上，他主要是依靠张九龄，而张九龄是盛唐开明政治的最后一个代表，王维的政治生活和他联系在一起，可见他的政治倾向是比较进步的。王维生活的后期过的是一种亦官亦隐的生活，思想比较消极。其主要原因，一是由于政局的变化，张九龄罢相后，奸相李林甫把持朝政，朝政非常黑暗，后来又发生安史之乱，对他打击更大；二是其母亲笃信佛教，对王维影响很大；三是王维31岁时妻子病故，以后30年没有再娶，晚年无子，生活孤独。这些都是他思想消沉的原因。王维的生平和思想，大致以40岁为界线可以分为前后两期王维的诗歌王维的诗歌现存400多首。王维的思想比较复杂，前后期也有较大区别。因此在王维集中既有表现功名事业心态的作品，也有表现清静淡泊的出世心态的篇章。前一类诗歌多数写于早年时代，后者则大致作于中年以后。正如他所说的那样：“中岁颇好道，晚家南山陲”（《终南别业》）、“晚年惟好静，万事不关心”（《酬张少府》）。中年以后笃信佛教，对他的人生观、世界观，乃至于艺术观都有极为深刻的影响，因此一反其前期的诗歌风尚，从热闹繁华的世俗生活走向清虚恬淡的避世天地。因而其诗歌也极为分明地表现出不同的风格特征。前期诗歌作品

前期诗歌作品

王维的诗歌王维的诗歌现存400多首。王维的思想比较复

从总体上说大多都表现出阳刚之美和豪俊之气，色调明朗，气势充沛，感情浓郁，充分表露出盛唐诗歌的特征。内容大致如下：第一，对侠士、戎边将士的英雄气慨和爱国热情的歌颂。

第二，对妇女生活的变迁和空虚的处境的描写，揭示出其不平的地位与遭遇，并对之表现出极大的同情心。第三，对自然美景的爱好和追求。第四，送别诗。

前期诗歌作品从总体上说大多都表现出阳刚之美和豪俊之气，色少年行四首

新丰美酒斗十千，咸阳游侠多少年。相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边。观猎少年行四首新丰美酒斗十千，观猎

从总体上说大多都表现出阳刚之美和豪俊之气，色调明朗，气势充沛，感情浓郁，充分表露出盛唐诗歌的特征。内容大致如下：第一，对侠士、戎边将士的英雄气慨和爱国热情的歌颂。

第二，对妇女生活的变迁和空虚的处境的描写，揭示出其不平的地位与遭遇，并对之表现出极大的同情心。第三，对自然美景的爱好和追求。第四，送别诗。

前期诗歌作品从总体上说大多都表现出阳刚之美和豪俊之气，色《题桃花夫人庙》

杜牧细腰宫里露桃新，脉脉无言几度春。

至竟息亡缘底事？可怜金谷坠楼人。《息夫人庙》

邓汉仪楚宫慵扫黛眉新，只自无言对暮春。千古艰难唯一死，伤心岂独息夫人。《息夫人》莫以今日宠，能忘旧时恩。看花满眼泪，不共楚王言。作品赏析《题桃花夫人庙》《息夫人庙》《息夫人》作品赏析

从总体上说大多都表现出阳刚之美和豪俊之气，色调明朗，气势充沛，感情浓郁，充分表露出盛唐诗歌的特征。内容大致如下：第一，对侠士、戎边将士的英雄气慨和爱国热情的歌颂。

第二，对妇女生活的变迁和空虚的处境的描写，揭示出其不平的地位与遭遇，并对之表现出极大的同情心。第三，对自然美景的爱好和追求。第四，送别诗。

前期诗歌作品从总体上说大多都表现出阳刚之美和豪俊之气，色第二章-盛唐诗人群体课件

从总体上说大多都表现出阳刚之美和豪俊之气，色调明朗，气势充沛，感情浓郁，充分表露出盛唐诗歌的特征。内容大致如下：第一，对侠士、戎边将士的英雄气慨和爱国热情的歌颂。

第二，对妇女生活的变迁和空虚的处境的描写，揭示出其不平的地位与遭遇，并对之表现出极大的同情心。第三，对自然美景的爱好和追求。第四，送别诗。

前期诗歌作品从总体上说大多都表现出阳刚之美和豪俊之气，色第二章-盛唐诗人群体课件后期作品，则以自然田园山水为主要题材，但细分起来也略有差别。第一，其田园诗反映了农村风景和农民生活的恬静。第二，田园诗反映了田家生活的疾苦。第三，田园劳动诗作。第四，山水诗，表现其雄浑之一面的。后期诗歌作品第五，山水诗，表现其细致之一面的。后期作品，则以自然田园山水为主要题材，但细分起来第一第二章-盛唐诗人群体课件后期作品，则以自然田园山水为主要题材，但细分起来也略有差别。第一，其田园诗反映了农村风景和农民生活的恬静。第二，田园诗反映了田家生活的疾苦。第三，田园劳动诗作。第四，山水诗，表现其雄浑之一面的。后期诗歌作品第五，山水诗，表现其细致之一面的。后期作品，则以自然田园山水为主要题材，但细分起来第一第二章-盛唐诗人群体课件后期作品，则以自然田园山水为主要题材，但细分起来也略有差别。第一，其田园诗反映了农村风景和农民生活的恬静。第二，田园诗反映了田家生活的疾苦。第三，田园劳动诗作。第四，山水诗，表现其雄浑之一面的。后期诗歌作品第五，山水诗，表现其细致之一面的。后期作品，则以自然田园山水为主要题材，但细分起来第一终南山

太乙近天都，连山到海隅。白云回望合，青霭入看无。分野中峰变，阴晴众壑殊。欲投人宿处，隔水问樵夫。终南山太乙近天都，连山到海隅。白云回望合，后期作品，则以自然田园山水为主要题材，但细分起来也略有差别。第一，其田园诗反映了农村风景和农民生活的恬静。第二，田园诗反映了田家生活的疾苦。第三，田园劳动诗作。第四，山水诗，表现其雄浑之一面的。后期诗歌作品第五，山水诗，表现其细致之一面的。后期作品，则以自然田园山水为主要题材，但细分起来第一第二章-盛唐诗人群体课件

王维的诗歌艺术特征，明显地表现为其他艺术种类的渗透，因而也造成其独特的艺术风格，尤其是其山水田园诗歌的特征。王维诗歌的总体特征即是：闲静淡远。这种风格的形成固然与其所表现的山水田园景物有着密切的联系，但另一方面也与其人生哲学有着深刻的影响。他在《与魏居士书》中说：孔宣父云：‘我则异于是，无可无不可。’可者适意，不可者不适意也。君子以布仁施义、活国济人为适意；纵其道不行，亦无意为不适意也。苟身心相离，理事俱如，则何往而不适？此近于不易。愿足下思可不可之旨，以种类俱生。无行作以为大依，无守默以为绝尘，以不动为出世也。王维山水田园诗的艺术特点1、诗中有画2、诗中参禅王维的诗歌艺术特征，明显地表现为其他艺术种类1、诗中有画构图美色彩美层次美线条美1、诗中有画构图美色彩美层次美线条美

如《渭川田家》将夕阳、牛羊、牧童、野雉、田夫等散点笼照在一个“归”字下，流露出“闲逸”之趣和作者的价值取向。《山居秋暝》，用月、松、泉、石、竹、莲结构出一个雅静的境界，间缀以浣女、渔舟，突出了一种恬淡、安详、高洁的精神追求。构图美如《渭川田家》将夕阳、牛羊、牧童、野雉、田夫等善于将各种色彩和谐地配合，使之彼此对照映衬，逼真生动地表现自然界的形形色色，组成完整和谐的画面。如《积雨辋川庄作》中有“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”两句，白鹭和黄鹂形成色彩对照，漠漠水田与阴阴夏木，既有色彩映衬又有明暗对比，组成了情调统一、完整和谐的画面。色彩美善于将各种色彩和谐地配合，使之彼此对照映衬，《山中》荆溪白石出，天寒红叶稀。山路元无雨，空翠湿人衣。《田园乐》桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。花落家童未归，莺啼山客犹眠。《书事》轻阴阁小雨，深院昼慵开。坐看苍苔色，欲上人衣来。作品赏析《山中》《田园乐》《书事》作品赏析绘画常常通过大小、远近、高低、虚实的层次感，使观者透过有限的空间，联想画面纵深处的阔大意境。王维诗中的写景也具有层次美，如《山居秋暝》：“明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。”写景高低参差，远近错落，很有立体感和层次美。

层次美绘画常常通过大小、远近、高低、虚实的层次感，《新晴野望》

新晴原野旷，极目无氛垢。郭门临渡头，村树连溪口。白水明田外，碧峰出山后。农月无闲人，倾家事南亩。

《汉江临泛》

楚塞三相接，荆门九派通。江流天地外，山色有无中。郡邑浮前浦，波澜动远空。襄阳好风日，留醉于山翁。作品赏析《新晴野望》《汉江临泛》作品赏析

王维还成功地吸取了绘画线条勾勒的技法入诗，例如《使至塞上》的“大漠孤