青衣行当的人物塑造表现

本文格式为Word版，下载可任意编辑——青衣行当的人物塑造表现

王丽

戏曲作为我国传统艺术，将扮演大家闺秀和有身份地位妇女，称之为青衣，其主要强调表演端庄、秀气，以唱功为主。戏曲表演者刻画此类人物形象时，不仅需通过动作将人物特点表现，而且需关注人物内心变化特征，更深层次理解人物。因此，对人物塑造过程中，需把握多方面技巧，保证淋淋尽致展示人物特点，为观众留下深刻印象。

戏曲;青衣;人物塑造

一、青衣行当发展

青衣作为戏曲中核心行当之一，也属于旦行当，由于南北方区域存在差异性，对其称呼尽不一致，北方将其称之为青衣，南方称之为正旦。中国戏曲中青衣扮演者，主要为富家女子或端庄秀气贵妇，此类人物形象较为端庄、温文尔雅。要求青衣唱功扎实，动作难度系数较低，多数扮演者强调温柔细腻，寻常人物塑造时，均身着青色服装，身上饰品较少。青衣人物塑造过程中，神态最为关键，由于受人物自身特征限制，动作幅度较小，需神态加以诠释。青衣行当代表作有《二进宫》李艳妃、《孟女哭长城》孟姜女等。传统社会中，妇女行走不便，封建礼节要求妇女应保持笑不露齿，走路需稳重、秀气，所以表演舞台上均以正常神态，不管持有坐位、站位等，要求一只手横着放置于胸口或肚子中间，保持慢条斯理状态。

二、戏曲青衣行当的人物塑造要点

1、加强唱功训练，实现演唱结合

唱功作为戏曲表演中核心基础，表演者具备良好的唱功，不仅可确切为观众传输信息，而且表达戏曲特色，为观众带来视觉以及听觉完美盛宴。因此，青衣表演者实际塑造过程中，需加强唱功练习，从发声以及吐字开始，循序渐进实现演唱完美结合。实际表演时应做好字正腔圆、言为心声，由于青衣年韵白，需具备一定的节奏技巧，应注意旋律与语气表达，凸显豫剧声腔艺术韵律美，实现“念要像唱〞，譬如被誉为豫剧皇后的陈素真，在舞台上念白获取高度评价“抑扬有错，轻重徐疾，相间得体，字正音准〞。亦或塑造《宇宙锋》中赵艳容想想，通过幽美动作，刚柔兼容，将雍容端庄的赵艳容疯癫变化多端的感情展示淋淋尽致，预先豫剧特色。

2、深层次解读剧本，把控人物性格

戏曲中青衣人物并非单一存在，主要以故事情节衔接，通过剧情表现人物情感，使表演者演唱更符合人物原型，若想将人物塑造生动形象，深层次研读剧本必不可少，可从两方面进行阐述：一方面，立足剧本整体层面出发，确切定位青衣在剧情中人物形象，以及承受表演任务，熟知人物性格特征，社会及家族背景，为更高融合角色奠定基础;另一方面，通过熟读人物台词，结合故事情节，深思青衣人物内心变化，以唱腔、动作变化展示人物内心活动。譬如《宇宙锋》中赵艳蓉自身本属于贵妇，但由于被全家诬陷使其陷入窘境中，其不惜裝疯卖傻应对强暴，针对该角色原型解读时，需加强角色内心悲愤心酸情感，实现人物情感共鸣，表演者将人物变化过程全面把握，对演唱节奏感、人物动作操纵等在表演中展示，促使表演者深刻理解该人物内心情感、性格特征等，与观众产生共鸣[1]。

3、深入观测生活，与观众进行情感沟通

艺术源于生活，而又高于生活，戏曲中青衣行当人物塑造过程中，需将角色引入生活中，以最真实情感与观众进行交流，表演者通过自身演唱、动作展示人物形象，为观众明提美的盛宴，从而引发情感共鸣。譬如，经典剧目《霸王别姬》中，虞姬表演可为炉火纯青，通过表演与旁白中，表演者应加强与观众互动，使观众感受虞姬对楚霸王的情感，怜悯众多战士，结合实际生活表达当时虞姬所处环境，内心处于凄凉的人物形象。再如《武家坡》中，王宝钏人物刻画，不仅需与现实生活接近，而且需满足戏曲艺术特征，与观众做好情感互动。通过幽美唱腔，将一个大家闺秀苦等多年心上人展示淋淋尽致，既表现大方而含蓄，又展示人物情感不解和失落，最终内心活动着力点始终为信任，王宝钏真正与薛平贵见面后“我为你……〞唱腔中凄怆夹杂多年委屈，埋怨中饱含真情，将人物内心活动展示恰到好处[2]。

4、融入人物命运，增加人生感悟

戏曲青衣行当人物形象刻画中，表演者对人物定位需确切，感受人物真实经历，本质实现感同身受，如此将自身感悟融入于行当塑造中，确保戏曲艺术性特征基础上，实现人物塑造与表演者高度融合。譬如豫剧中《玉桃根》中玉挑，全面展示良善、勤劳良家妇女形象，但其人物生活经历凄凉，并为使其幸福美满，丈夫滥赌拖欠大量赌债，惨无人道的债主竟要拿孩子抵债，命运残酷的煎熬下，内心良善的玉桃违背自身意愿，内心深受煎熬，表面需强颜欢乐。表演者刻画人物形象时，应深层次解读人物内心情感，诠释玉桃内心煎熬，但又无选择背景下，提防翼翼、强颜欢乐表达人物形象，如此使观众可理解玉桃凄凉命运。

5、重视实践摸索，实现形神兼备

戏曲表演过程中，人物形象刻画需在不断实践中总结，融入表演者自身情感，以此实现人物形象塑造。青衣行当中，表演者对人物塑造，需通过台词、唱腔以及动作展示，传递人物性格，以及内心变化活动，要求表演者应在不断实践中把握技巧，依据自身经验实现人角合一。譬如豫剧中《游子吟》中表演者为确切表演母亲形态，将其动作进行反复练习，使故事情节中人物冲突显示，而且表现母亲和蔼，观众从娴熟表演中品味人物。

6、善用眼神塑造人物形象

戏曲表演过程中，表演者善用眼神传输情感，为观众刻画人物形象，利用眼神塑造人物，作为表演者基础表演技巧，戏曲演员实际表演过程中，应把握眼神利用技巧，分析不同人物性格特征，以眼神进行诠释。譬如有名戏曲艺术家梅兰芳《贵妃醉酒》表演杨贵妃时，以眼神传输多个情感，高傲、矜持等，表演中以眼神的变化，为观众塑造崭新的杨贵妃。

终