中国地方戏曲秦腔课件

中国地方戏曲—秦腔班级：中文21姓名：高燕君学号：021140011秦腔脚色行当体制与沿革纵观历史，行当的产生是经过由少到多，由简到繁的过程。近百年来大致经历了三个时期。1．清未时期2．辛亥以后3．解放以后2脚色行当的具体分析生行：除净、丑外男性角色的统称，按年龄又分须生、小生两大类。须生：因带胡须而得名，亦称胡子生。为当时的首要行当，剧目最多。主要扮演中年以上的正面人物，按年龄及化妆特征又分正生、老生、红生及文武生等。正生：带黑三绺。主要扮演中壮年人物。如《辕门斩子》之杨延景，《蝴蝶杯》之田云山，《出棠邑》之伍子胥等。另一些小生装扮的脚色也由正生扮演，以表现人物的特有气质，如《忠义侠》之周仁，《杀狗》之曹庄，《三顾茅庐》、《三闯辕门》之诸葛亮等。清末名宿李云亭及后来的刘毓中、和家彦、耿善民、雒秉华均以扮演周仁而为人乐道。

3老生：带白三绺或渐白三绺，主要扮演老壮年人物。白三如《卖画劈门》之白茂林，《走雪山》之老曹福；渐白三如《盗宗卷》之张苍，《三滴血》前部之周仁瑞等。

关羽4武生：偏重武打，如《长坂坡》、《回荆州》之赵云，《孔家庄》、《蔡家庄》之武松，《冀州城》之马超等。幼生：如《八义图》之赵武，《玉虎坠》之田郎，《三娘教子》之薛乙哥等。旦行：女性脚色的统称，按年龄，身份，性格等分正旦（亦称青衣）、正小旦、小旦、老旦、彩旦（亦称丑旦、媒旦）、武旦等。

正旦：主要扮演中年妇女，如《铡美案》之秦香连，《五家坡·探窑·赶坡》之王宝钏，《三娘教子》之王春娥等。

6正小旦：主要扮演端庄稳重的青年女子或少妇，如《斩秦英》之银屏公主，《三上轿》之崔秀英、《五家坡·三击掌·别窑》之王宝钏，《状元媒》之柴郡主等。小旦：主要扮演末出阁的青年女子，如《蝴蝶杯》之卢凤英，《火焰驹》之黄桂英，《走雪山》之曹玉莲等。

花旦：主要扮演性格开朗、活泼的小姑娘，如《火焰驹》之丫环芸香，《玉虎坠》之王娟娟，《法门寺》之孙玉娇等。老旦：扮演老年妇女，如《回荆州》之国太，《辕门斩子》等戏之佘太君等。彩旦：主要扮演喜剧性妇女，如《拾玉镯》之刘媒婆，《玉虎坠》、《蝴蝶杯》之丑丫环，《烙碗记》之马氏等。武旦：主要扮演有武艺的女性。如《破洪州》之穆桂英！《太和城》之殷夫人，《女杀四门》之刘金定等。

7二花脸：主要带白、红、黑扎，插耳毛（亦称鬓毛），表演偏重功架。带白扎如《鼓滚刘封》之张飞等，带红扎如《斩单童》之单童、《玉虎坠》之马武等，带黑扎如《刺秦王》之荆轲，及张飞、牛皋、李逵等。此外一些偏重做工带黑满的如《火焰驹》之艾谦、《擒方腊》之武松亦多由二花脸应工。把杷花脸：挂楂楂须或无须者（俗称娃娃花脸）。如《乾坤带》之秦英，《下河东》之呼延赞，《杀裴生》之寥寅等。另外，武老旦亦属副净类，如《串龙珠》之花云妈等。

9丑行：分老丑、大丑、小丑等。老丑：主要表现幽默风趣的老年人。如《法门寺》之刘公道，《游西湖》之土地神，《蝴蝶杯》之董威等。大丑：主要表现官员及文士。如《三滴血》之晋信书，《献地图》之张松，《赤壁鏖兵》之蒋干，《紫金冠》之李儒等。小丑：主要表现小人物。如《八件衣》之仁义，《忠保国》之赵飞，《杨三小》之杨三小等。杂行：亦称“零碎”，如“旗、锣、卒、报、更、车、轿、衙及正反将、丫环、院子、刀夫、校尉、龙套等等。

10秦腔班子按实力情况，分别实行“四梁四柱”和“四梁八柱”的角色体制。一般普通戏班多是“四梁四柱”。四梁：即头道演员。有须生、大花脸、正旦、小旦。

四柱：即二道演员。有须生、花脸、小生、丑。

八柱：即二道演员。在四柱的基础上增加武生、武旦、老旦、把把花脸。

四梁八柱：四生、四旦、三净、一丑。11例：秦腔常演的传统大戏《回荆州》四梁：（头道演员）须

生：刘备

大花脸：乔玄潘璋

正

旦：因无本工角色串演丁奉

小

旦：孙尚香八柱：（二道演员）须

生：诸葛亮

二花脸：孙权张飞

武

生：赵云黄忠

小

生：周瑜

丑

：吕范蒋钦

老

旦：国太周泰

把把花脸：贾化陈武

武

旦：无本工角色串演徐盛

12陕西剧种阿宫腔西府秦腔汉调桄桄同州梆子关中道情13阿宫腔阿（音wo）宫腔，也称北路秦腔，是陕西省一个风格独特的古老剧种。因唱腔具有翻高遏低的艺术特点，亦称遏宫腔。流行与礼泉、富平、兴平、咸阳、泾阳、高陵、耀县、铜川、临潼等地。现仅有富平剧团演出。阿宫腔原为皮影形式演出。14阿宫腔的艺术特色，表现在它的唱、念、做、打以及音乐伴奏诸方面，尤以唱腔和音乐最为突出，比秦腔细腻，较迷糊、碗碗腔刚劲，不沉不噪，激越委婉，以尽致刻画剧中人物的心理变化而见长。阿宫腔曲牌多达400支。开场必奏“十样景”开场，这是由10种以上曲牌合奏成的；未看戏，先闻其声，另人强烈感到阿宫腔在吹打乐上别具一格。主要乐器文场有：二股弦（硬弦）、月琴、胡琴、梅调板胡、唢呐、笛；武场面节音为鼓板，伴奏乐器有小锣、鼓、铙钹、击子、牙子、梆子、铰子等，合奏起来幽雅清脆。16西府秦腔西府秦腔，又称“西路秦腔”、“西府乱弹”，民间俗称“桄桄”。新中国成立后，因为流行于关中西府地区，所以定名为“西府秦腔”。盛行于凤翔、宝鸡；流行于千阳、陇县、太白、凤县、扶风、岐山、眉县、武功、汉中、安康、耀县、富平；并且流传至甘肃、宁夏、青海、新疆及河南、河北、济南、重庆、湖北、广州等地。西府秦腔唱腔细腻清朗，委婉动听。除板腔体外，仍保留了较多的“秦吹腔"，并运用了"二黄"调、"勾腔"及"罗罗"腔等，以丰富自己的唱腔。据老艺人李嘉宝讲："西府班社有个规矩：所聘请演员、文武场面人，要求既会'秦腔'，又要会'秦吹腔'，否则，一律拒聘。"

17同州梆子同州梆子，又名“东路秦腔”、“同州腔”，也称老秦腔。因其历史悠久，影响深远，多奉为棒子腔鼻祖。以同州（今大荔县）、朝邑为中心，盛行于关中东府10于县，流行于北至绥德，东到潼关，南抵洛南，西行渭南，并流传到甘肃、宁夏、青海、新疆及北京、山西、河南、湖北、湖南等地。明代末叶，以有班社和演出活动。据同州梆子老艺人王谋儿等口述，李自成农民起义军，在大荔和蒲城之间的孝同练兵时，就以同州梆子为军戏。大荔曾流传：“破南出了个驴子欢（即吕志谦，同州梆子老艺人），一声就能吼破天。不唱戏，没盘缠，跟上李瞎子（李自成）过潼关；唱红了南京和燕山……”的民谚。

19同州梆子唱腔属板式变化体，有欢音和苦音之分。唱腔具有“本嗓吐字，正腔滑音，高亢激越，直起直落”的特色。伴奏乐器以二股弦为主，辅有三弦、胡琴、琵琶、琥珀等。其唱腔过门较为短促，更显“繁音激楚”之美，古秦风驷铁车辚之刚劲。20关中道情关中道情以长安为正宗，亦名“长安道情”，又称“拉波戏”，是流行于关中地区农村的民间“坐班戏”。盛行于长安、临潼、蓝田、户县、咸阳、兴平等地，尤其以西安灞桥、三桥等地最为有名。唱词曲调有“九腔十八调”之称，现仅流传八腔十一调。八腔即[清江引]、[金线吊葫芦]、[藕断丝不断]、[节节高]、[打连厢]、[高腔]、[推句子]、[皂罗袍]；十一调为[大红袍]、[苦相思]、[蛤蟆跳门槛]、[哀连子]、[剪花]、[拖音]、[笑板]、[塌句子]、[气头子]、[怒板]、[落头子]。唱板有慢板、二六板、飞板、串板、滚白。除滚白外，各板式分阳坡（欢音）与阴坡（苦音）。曲牌有[皂罗袍]、[耍孩儿]、[山坡羊]等。在唱腔上有一个突出的特点，就是帮腔。演唱四句一帮腔，并分长短两类。21勾魂摄魄的特技绝招宝剑出鞘、入鞘变脸喷火变须飞帽上头僵尸打出手22表演的器物——砌末砌未是大小道具与一些简单装置的统称，是戏曲解决表演与实物矛盾的特殊产物。砌未一词在金、元时期已有。23传统戏曲舞台上的砌末包括生活用具（如烛台、灯笼、扇子、手绢、文房四宝、茶具、酒具），交通用具（如轿子、车旗、船桨、马鞭等）。24传统的砌末，是有意识地区别于生活的自然形态之物。一桌二椅，在演员没有上场以前，桌椅只是一种抽象的摆设。如演出皇帝视朝，这张桌子便成了视朝时所需的御案；县宫坐衙，这张桌子便成了坐衙时所需的公案；朋友宴会，便成了宴会时所需要的酒席。26秦腔传统戏剧情介绍《杨门女将》天波府喜气盈盈，年满百岁的佘太君正在为镇守边关的孙儿杨宗保举行五十寿辰，忽传噩耗，宗保不幸阵亡。这时朝廷畏惧强敌，意欲求和；佘太君力抑悲愤，率领居孀的儿媳、孙媳和重孙杨文广等，慷慨激昂地驳斥了主和派的谬见，凛然挂帅，全家出征。

27《三娘教子》

《三娘教子》又名《王春娥》、《双官诰》。故事源自李渔《无声戏》等小说。

明代，儒生薛广（另有称“薛衍”者）外出经商，家留妻张氏，妾刘氏、王氏、刘氏所生之子倚哥及老仆薛保。薛广托同乡往家中捎白金五百两，不料其人吞没白金，购一