微电影创作教程 课件

第三章

STARTHERE微电影制作工具及技术简介of251第三章STARTHERE微电影制作工具及技术简介of251of25目录1微电影摄制工具2微电影制作通用技术3微电影编辑工具2of25目录1微电影摄制工具2微电影制作通用技术3微电影编辑of25微电影摄制工具013of25微电影摄制工具013of251摄像机的选择家用摄像机体积小、自动化程高，常被人们称为“掌中宝”、“傻瓜机”，不利于艺术创作。专业摄像机体积相对较大，故其拍摄的图像较稳定。（一）专业摄像机与家用摄像机专业摄像机4of251摄像机的选择家用摄像机体积小、自of251摄像机的选择根据质量划分，在专业摄像机中，又可分为广播级摄像机和普通专业型摄像机。广播级摄像机的镜头会更好些、电路处理会更复杂些、CCD的像素会更多些、所拍摄的图像质量也会更好些；而普通专业摄像机因其用途不同，各方面的要求都会降低。当然其购置或租用价格会相应降低。（二）专业级摄像机与广播级摄像机5of251摄像机的选择根据质量划分，在专业of251摄像机的选择模拟信号和数字信号主要是指对图像的色度和亮度的区别，目前模拟摄像机已基本淘汰。（三）模拟信号摄像机和分量信号摄像机复合信号摄像机主要指的是将亮度信号和色度信号合并处理，其优点是电路相对简单、成本低，缺点是各色度信号可能相互干扰，易串色。分量信号是将亮度信号（Y）和三路色度信号红（R）、绿（G）、蓝（B）各路信号分别传输和处理，因而易获得更好的图像质量。6of251摄像机的选择模拟信号和数字信号主要是指对图像的色度of251摄像机的选择数字摄像机主要指专业级或广播级数字摄像机。（四）数字摄像机和DV摄像机DV摄像机主要指的是家用数字摄像机。（五）肩扛式摄像机和手持式摄像机肩扛式摄像机体积相对较大，重量相对较重，适合肩扛的方式拍摄。手持式摄像机体积小、重量轻，灵活方便，可单人操作，缺点是在不使用三脚架的情况下拍摄，图像较难稳定，易晃抖。手持式摄像机7of251摄像机的选择数字摄像机主要指专业级或广播级数字摄像of251摄像机的选择标清摄像机全称为标准清晰度摄像机，屏幕显示比例为4：3其扫描像素为625行×833列，约为52万个像素。（六）标清摄像机和高清摄像机高清晰度摄像机将屏幕显示比例扩展为16：9，其屏幕扫描为1080行×1920列，约为200万个像素点。高清摄像机在聚焦方面有很高的难度，非专业摄制最好避免采用高清晰度摄像机拍摄微电影。8of251摄像机的选择标清摄像机全称为标准清晰of252镜头的选择在拍摄微电影时，应根据影片的场景设计要求选择摄像机镜头。如果你的微电影大多数场景是在室内拍摄，应该选用偏广角镜头的摄像机机型。如果是在电影城搭景拍摄，则应该选用偏长焦镜头的摄像机机型。9of252镜头的选择在拍摄微电影时，应根据of25微电影制作通用技术0210of25微电影制作通用技术0210of251摄像机的调节（一）寻像器调节寻像器也叫取景器，是一个小型监视器（监看用电视机），同时还具有监视记录和重放功能，它的作用是让摄像师看到摄像机监看镜头所拾取的图像：取景范围、曝光度、图像清晰度等，以便给摄像师正确操作摄像机提供参考。11of251摄像机的调节（一）寻像器调节11of251摄像机的调节（二）白平衡的调节白平衡调节步骤分两步：粗调和细调。白平衡调节类型也分两类：再现的调节和表现的调节。

粗调是指通过滤色片设置将摄像机色温大致与实际光源色温相一致的方法。

细调是指启用摄像机内部电路完成与现场光源色温相一致的方法。

白平衡表现的调节：白平衡表现的调节指的是有意使白色平衡与实际光源色温不一致，以造成某种特有色调的艺术效果。12of251摄像机的调节（二）白平衡的调节12of251摄像机的调节（三）焦点的调节一般情况下，调焦是通过一边观看寻像器中的画面，一边调节聚焦环来完成的。

为保证焦点清晰，摄影师常采用先把镜头推至画面的细部，聚焦完后再拉回所需画面构图的方法，这样可以保证画面焦点有足够的清晰度。13of251摄像机的调节（三）焦点的调节13of251摄像机的调节（四）光圈的调节在微电影拍摄中，光圈过大或过小都会影响所摄画面的清晰度。摄像机一般具有光圈自动调节和光圈手动调节两种方式。

自动光圈是根据进光量自动设定光圈系数并自动调整光圈孔径。如果希望画面看起来暗一些，或者想要达到背景亮前景暗的效果，就要改用手动光圈。14of251摄像机的调节（四）光圈的调节14of251摄像机的调节（五）后焦调节

如果改变了后焦距的出厂设置，所摄画面有可能长焦能找到焦点，而拉开后广角反而焦点模糊，则要进行后焦调节。一般情况下，后焦不要随便调节，只有在镜头长期使用或遭受碰撞后，后焦距失准，导致画面模糊，才需要重新调节。15of251摄像机的调节（五）后焦调节15of25（一）用机头话筒录制声音摄像机机头话筒较短，是非指向性的即来自四面八方的声音均有可能被话筒拾取。专业摄像机设有自动电平控制录音和手动电平控制录音两种方式，拍摄微电影应量使用手动电平控制录音。2声音的录制16of25（一）用机头话筒录制声音2声音的录制16of25（二）用外接话筒录制声音如果微电影拍摄现场较大，需要全景拍摄或长焦镜头拍摄，同时又要兼顾同步录制演员对白，这时就应考虑用外接话筒录音，外接话筒可以采用枪式强指向性话筒。

专业指向型话筒多为电容话筒，非专业录音话筒多为动圈话筒。电容话筒的音质要好于动圈话筒。2声音的录制17of25（二）用外接话筒录制声音2声音的录制17of252声音的录制话筒挑杆话筒、录音机、相机连接图18of252声音的录制话筒挑杆话筒、录音机、相机连接图18of253微电影编辑工具音视频编辑工具主要有两大类：线性编辑和非线性编辑。线性编辑工具只可编辑记录于录像带中的图像信号和声音信号，而非线性编辑工具不但能编辑来自录像带的视音频信号（需通过录像机进行视音频采集），又可以编辑来自存储卡、硬盘和光盘等几乎所有的视音频信号。因此，非线性编辑工具是制作微电影的主要工具。19of253微电影编辑工具音视频编辑工具主要有of253微电影编辑工具（一）非线性剪辑系统的基本构成非线性编辑是以文件为操作基础的。在非线性编辑系统内部，对视频文件的操作非常简单，完全是在指定的时间轴上进行文件的拼接，只要没有最后生成影片输出或留档，对这些文件在时间轴上的摆放位置和时间长度的修改都是非常随意的，这也就是所谓的非线性编辑。20of253微电影编辑工具（一）非线性剪辑系统的基本构成20of253微电影编辑工具（二）非线性编辑系统的硬件结构非线性编辑系统实质上是一个扩展的计算机系统。更为直截了当地说，就是一台高性能计算机加一块或一套视音频输入／输出卡(俗称非线性卡)和一些辅助卡，再配上一个大容量SCSI硬盘阵列便构成了一个非线性编辑系统的基本硬件。这三者相互配合，缺一不可。21of253微电影编辑工具（二）非线性编辑系统的硬件结构21of253微电影编辑工具（三）非线性编辑系统的软件结构第一层次：输入／输出第二层次：第三方软件所谓第三方软件指的是该非线性编辑系统生产商以外的软件公司提供的软件。常用的一些软件有AdobeAfterEffects、AutodeskCombustion、AppleShake、Fu3ion、D2Nuke等合成软件和SoftimageXSI、3dsmax、Maya等三维动画软件。22of253微电影编辑工具（三）非线性编辑系统的软件结构22of25本章小结本章主要讲授数字微电影制作工具的类型、机型、主要功能、特点及其调节方法；数字微电影非线性编辑工具的硬件结构、软件结构组成和实现方式。同时还着重介绍了白平衡调整和现场声音录制的基本原理和方法。23of25本章小结本章主要讲授数字微电影制作工具of25思考题：1.为什么要进行白平衡调节？再现的调节和表现的调节各具什么样的含义？2.拍摄时，摄像机后焦不准将对画面产生什么样的影响？3.非线性编辑系统构成有哪些？其编辑过程是如何实现的？24of25思考题：1.为什么要进行白平衡调节？再现的调节和表现of25谢谢！25of25谢谢！25第三章

STARTHERE微电影制作工具及技术简介of2526第三章STARTHERE微电影制作工具及技术简介of251of25目录1微电影摄制工具2微电影制作通用技术3微电影编辑工具27of25目录1微电影摄制工具2微电影制作通用技术3微电影编辑of25微电影摄制工具0128of25微电影摄制工具013of251摄像机的选择家用摄像机体积小、自动化程高，常被人们称为“掌中宝”、“傻瓜机”，不利于艺术创作。专业摄像机体积相对较大，故其拍摄的图像较稳定。（一）专业摄像机与家用摄像机专业摄像机29of251摄像机的选择家用摄像机体积小、自of251摄像机的选择根据质量划分，在专业摄像机中，又可分为广播级摄像机和普通专业型摄像机。广播级摄像机的镜头会更好些、电路处理会更复杂些、CCD的像素会更多些、所拍摄的图像质量也会更好些；而普通专业摄像机因其用途不同，各方面的要求都会降低。当然其购置或租用价格会相应降低。（二）专业级摄像机与广播级摄像机30of251摄像机的选择根据质量划分，在专业of251摄像机的选择模拟信号和数字信号主要是指对图像的色度和亮度的区别，目前模拟摄像机已基本淘汰。（三）模拟信号摄像机和分量信号摄像机复合信号摄像机主要指的是将亮度信号和色度信号合并处理，其优点是电路相对简单、成本低，缺点是各色度信号可能相互干扰，易串色。分量信号是将亮度信号（Y）和三路色度信号红（R）、绿（G）、蓝（B）各路信号分别传输和处理，因而易获得更好的图像质量。31of251摄像机的选择模拟信号和数字信号主要是指对图像的色度of251摄像机的选择数字摄像机主要指专业级或广播级数字摄像机。（四）数字摄像机和DV摄像机DV摄像机主要指的是家用数字摄像机。（五）肩扛式摄像机和手持式摄像机肩扛式摄像机体积相对较大，重量相对较重，适合肩扛的方式拍摄。手持式摄像机体积小、重量轻，灵活方便，可单人操作，缺点是在不使用三脚架的情况下拍摄，图像较难稳定，易晃抖。手持式摄像机32of251摄像机的选择数字摄像机主要指专业级或广播级数字摄像of251摄像机的选择标清摄像机全称为标准清晰度摄像机，屏幕显示比例为4：3其扫描像素为625行×833列，约为52万个像素。（六）标清摄像机和高清摄像机高清晰度摄像机将屏幕显示比例扩展为16：9，其屏幕扫描为1080行×1920列，约为200万个像素点。高清摄像机在聚焦方面有很高的难度，非专业摄制最好避免采用高清晰度摄像机拍摄微电影。33of251摄像机的选择标清摄像机全称为标准清晰of252镜头的选择在拍摄微电影时，应根据影片的场景设计要求选择摄像机镜头。如果你的微电影大多数场景是在室内拍摄，应该选用偏广角镜头的摄像机机型。如果是在电影城搭景拍摄，则应该选用偏长焦镜头的摄像机机型。34of252镜头的选择在拍摄微电影时，应根据of25微电影制作通用技术0235of25微电影制作通用技术0210of251摄像机的调节（一）寻像器调节寻像器也叫取景器，是一个小型监视器（监看用电视机），同时还具有监视记录和重放功能，它的作用是让摄像师看到摄像机监看镜头所拾取的图像：取景范围、曝光度、图像清晰度等，以便给摄像师正确操作摄像机提供参考。36of251摄像机的调节（一）寻像器调节11of251摄像机的调节（二）白平衡的调节白平衡调节步骤分两步：粗调和细调。白平衡调节类型也分两类：再现的调节和表现的调节。

粗调是指通过滤色片设置将摄像机色温大致与实际光源色温相一致的方法。

细调是指启用摄像机内部电路完成与现场光源色温相一致的方法。

白平衡表现的调节：白平衡表现的调节指的是有意使白色平衡与实际光源色温不一致，以造成某种特有色调的艺术效果。37of251摄像机的调节（二）白平衡的调节12of251摄像机的调节（三）焦点的调节一般情况下，调焦是通过一边观看寻像器中的画面，一边调节聚焦环来完成的。

为保证焦点清晰，摄影师常采用先把镜头推至画面的细部，聚焦完后再拉回所需画面构图的方法，这样可以保证画面焦点有足够的清晰度。38of251摄像机的调节（三）焦点的调节13of251摄像机的调节（四）光圈的调节在微电影拍摄中，光圈过大或过小都会影响所摄画面的清晰度。摄像机一般具有光圈自动调节和光圈手动调节两种方式。

自动光圈是根据进光量自动设定光圈系数并自动调整光圈孔径。如果希望画面看起来暗一些，或者想要达到背景亮前景暗的效果，就要改用手动光圈。39of251摄像机的调节（四）光圈的调节14of251摄像机的调节（五）后焦调节

如果改变了后焦距的出厂设置，所摄画面有可能长焦能找到焦点，而拉开后广角反而焦点模糊，则要进行后焦调节。一般情况下，后焦不要随便调节，只有在镜头长期使用或遭受碰撞后，后焦距失准，导致画面模糊，才需要重新调节。40of251摄像机的调节（五）后焦调节15of25（一）用机头话筒录制声音摄像机机头话筒较短，是非指向性的即来自四面八方的声音均有可能被话筒拾取。专业摄像机设有自动电平控制录音和手动电平控制录音两种方式，拍摄微电影应量使用手动电平控制录音。2声音的录制41of25（一）用机头话筒录制声音2声音的录制16of25（二）用外接话筒录制声音如果微电影拍摄现场较大，需要全景拍摄或长焦镜头拍摄，同时又要兼顾同步录制演员对白，这时就应考虑用外接话筒录音，外接话筒可以采用枪式强指向性话筒。

专业指向型话筒多为电容话筒，非专业录音话筒多为动圈话筒。电容话筒的音质要好于动圈话筒。2声音的录制42of25（二）用外接话筒录制声音2声音的录制17of252声音的录制话筒挑杆话筒、录音机、相机连接图43of252声音的录制话筒挑杆话筒、录音机、相机连接图18of253微电影编辑工具音视频编辑工具主要有两大类：线性编辑和非线性编辑。线性编辑工具只可编辑记录于录像带中的图像信号和声音信号，而非线性编辑工具不但能编辑来自录像带的视音频信号（需通过录像机进行视音频采集），又可以编辑来自存储卡、硬盘和光盘等几乎所有的视音频信号。因此，非线性编辑工具是制作微电影的主要工具。44of253微电影编辑工具音视频编辑工具主要有of253微电影编辑工具（一）非线性剪辑系统的基本构成非线性编辑是以文件为操作基础的。在非线性编辑系统内部，对视频文件的操作非常简单，完全是在指定的时间轴上进行文件的拼接，只要没有最后生成影片输出或留档，对这些文件在时间轴上的摆放位置和时间长度的修改都是非常随意的，这也就是所谓的非线性编辑。45of253微电影编辑工具（一）非线性剪辑系统的基本构成20o