古典诗词36艺术手法

古典诗词36术手法1、直抒胸臆如“黄百战穿金甲，不破楼兰终不还”军行•王昌龄）2、融情于景如“渭朝雨浥清尘，客舍青青柳色新”元二使安西》王维）3物言志如千万壑处深山看知出高处涧岂能留得住归海作波涛布联句•李）再如“居高声自远，非是藉秋风”》虞南）4、托物起兴如一一春残，声声万古冤规》余靖）再孔东南飞，五里一徘徊。雀南飞5巧用衬托如江雨霏霏江草齐朝梦鸟空啼情最是台城柳依旧烟笼十里堤城韦面烘托如：“红籍香残玉秋，轻解罗裳，独上兰舟剪梅•李清照）再如：欲春来多少雨，野塘漫水可回舟”雨•周彦）6、联想巧妙如三衰鬓逢秋色，万里归心对月明”次州》卢纶7、细节逼真如有不来过夜半，闲敲棋子落灯花”《约客赵师秀8扬先抑如新都未有芳华月惊见草芽雪都嫌春色晚穿树作飞花雪•韩）9、抑先扬如宣求贤访逐臣，贾生才调更论。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。”生》李商隐）10、动写静如“空山不见人，但闻人语响”柴》王维）再如“泉咽危石，日色冷青松”香积寺王维）11、静写动如“人桂花落夜静春山空。月出惊山,鸣春涧中《鸟鸣涧)王维。全诗以落花、明月、鸟鸣点染云溪山的夜,以写动。花落、月出、鸟鸣虽是动,然而最终的目的是要写出山间的幽静。12、以虚写实如“冬冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。冷风来何处香？忽相逢缟袂绡裳，酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄”水仙•寻》乔吉）13、实写虚如问能有几多恰似一江春水向东流”美人•李煜）词中将抽象的愁化具体可感的江水滚滚。14、虚实相间如“王楼船下益州，金陵王黯然收。千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。从今四海为家日，故垒萧萧芦荻秋山古》刘锡）前四句，只句写晋军，往下全写东吴，可实写东吴，也虚写晋军。

15、景写哀如江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何时是归年句首》•杜）再如“江信美，非吾土，何日是归年”调平乐》王恽16、用问答如丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森相•杜）再如何一纸防秋疏，却与山窗障北风。窗糊有故朝封事稿阅之有感林景熙）、巧用比喻如：“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”乐天扬州初逢席上见赠•刘禹锡）再如：欲西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”湖上初晴后雨》苏轼）18、用讽喻如世年来薄似纱，谁令骑马客京华安雨初霁•陆游）19、巧用借代如：住近湓江地低湿，终岁不闻丝竹声”“丝”代音乐琶行》白易如“但令归有日，不敢恨长沙《大庾岭•宋问长”代贾宜。20巧双关如东日出西雨道是无晴还有晴”晴谐情枝刘禹锡再如春到死丝方尽，蜡炬成灰泪题李商隐“谐思。21、用夸张如“白发三千长，缘愁似个长”浦》李如：千万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。琶白居易）22、用拟人如：“人不知何处去，桃花依旧笑春风”都城南庄崔护）再如：“有芍药含春泪，无力蔷薇卧晓日秦观）23、巧用对比如“越勾践破吴归，战士还尽锦衣。宫女如花满春店，只今唯有鹧鸪飞中览古•李如战士军前半死生，美人帐下犹歌舞歌•高适）24、用白描如“鸡声茅店月，人迹板桥霜”山行温廷钧）再“陌上柔桑破嫩芽，东邻蚕种已生些。鸪代赋•弃疾）25、用典故如满地芦花和我老，旧家燕子傍谁飞《金陵驿•文天祥“旧燕”典出刘禹锡《乌衣巷、巧用象征如“当年不肯嫁春风，无端却被秋风误纱行》贺铸）再如：如红豆生南国思•王）该诗首句“红豆起暗喻后文相思用语全选择象征赤诚友爱的红豆来寄托情思语浅情意深长。、巧用反复“而识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋。”(《奴儿•书博山道中壁》辛疾；再莫，莫，……错，错，错头凤》陆）28、巧用互文如“接莲叶无穷碧，映日荷花别样红晓净慈寺送林子方》杨万里；再如主下马客在船琶•白居易）29、巧用曲笔如““独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸一

人。月日忆山东兄弟》王维）再如邯驿里逢冬天，抱膝灯前影伴身。想得家中夜深坐，还应说着远行人除夜思家》白居易）30言尽而义无穷如今未知何处宿沙万里绝人烟中行岑参再“荆吴相接水为乡君去春江正渺茫暮征帆何处泊？天涯一望断人肠十之江南》•孟然）31诗中有画画中有诗如“桃复含宿柳绿更带春烟花家童未莺山客犹眠”园乐王诗人在首诗中为我们描绘了一幅一个雨后的早晨田园生活的宁静闲适而又美好的生活图景，正“诗有画画中有”32、开门见山如“江好，风景旧曾谙。日江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南。江》白易）33、章显志“夜来，天明去。来如春梦儿多时？去似朝云无觅处非•白易“夜来，天明”，来谁去？读到此不了解。最后两“卒显”不可捉摸的本意显现出来了。34、尾呼应如“风角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。”猎》王维）首联风起云涌，与出猎紧张气氛相应；尾联是风定云平，与归猎后踌躇容与的心境相称。35、不着一字现风流如“寒满疏篱争抱寒柯看玉蕤。忽见客来花下坐，惊飞，蹋散芳英落酒卮。痛饮又能诗，座客无毡醉不知。花谢酒阑春到也，离离，