我国网络自制剧发展存在的问题及策略研究 影视编导专业

目录内容摘要 ⅠTOC\o"1-4"\f\h\uAbstract II目录 1引言 3一、网络自制剧概述 31.1网络自制剧的定义 31.2网络自制剧类型 41.2.1从传者角度分类 41.2.2.从受众角度分类 51.2.3从传播目的角度分类 5二、我国网络自制剧的发展现状 62.1处于社会发展转型机遇期 62.2网民数量激增和文化消费需求提高 6三、我国网络自制剧发展中存在的问题 73.1自制剧类型缺乏创新 73.2剧集制作粗糙 83.2.1盲目开发，质量低下 83.2.2作品趋同，内容缺少文化内涵 83.3剧本内容抄袭现象严重 93.3.1版权归属混乱 93.3.2盗版侵权严重 10四、我国网络自制剧发展的策略 114.1创新自制剧形式和特色 114.2借鉴国外制播经验，弥补自身不足 124.3加强网络自制剧版权保护 13结论 14参考文献 15引言随着互联网技术的快速发展，新媒体不断发展壮大。人们已经不仅仅从报纸、电视、广播、中接收信息，网络也成为人们重要的获取信息的方式。同时在网络中存在的视频交流方式更是成为人们重要的沟通方式，人们在视频交流中可以自由的对话，消费者对文化消费需求的增加已成为网络自制剧的诞生因素。网络自制剧根生于网络，主要的传播途径也是网络。网络剧集的发展不仅打破了传统的影视作品制作模式，对于网络技术的应用和发展也有一定的促进作用。另一方面，网络自制剧作为新兴的影视制作方式，在表达了制作团队的意念的同时也体现了播放平台的品牌、内容差异化。由于科学技术的不断发展，视频通话的技术也越来越成熟，人们对于此项技术的接受程度也越来越高。随着生活水平的不断提高，人们对于休闲娱乐的要求也越来越高，而网络的发展很大程度的影响了人们的休闲娱乐方式，随着网络自制剧的出现更加深刻的影响了人们的娱乐方式。对于传统的传播方式相比，网络具有更加快速、准确、便捷的优点。网络自制剧一经推出就受到了人们的热烈追捧，成为收视之王。对于网络播放平台的发展也有积极的促进作用，同时在传统的媒体方面也有了重大的影响作用。由于网络的不断发展，接受的群体也在不断地增加，网络自制剧得到了更大的发展，已经成为了一个新兴的行业，导致其行业竞争也更加激烈，与此同时也出现了更多的不少的问题。针对在发展中遇到的各种问题，本文中提出了相应的解决方案。一、网络自制剧概述1.1网络自制剧的定义网络媒体与传统的媒体最大的不同之处使可以进行实实时的转播，同时其传播的速度更加的快速、准确。作为网络新媒体的衍生品，在线自制剧属于一个尚未探索的新领域，传统意义上来，在线自制剧的各种的规则并没有进行系统的研究，因此也没有公认的标准和定义。对于新媒体的视频分类也没有进行具体的系统的研究。对于网络自制剧来说，通常情况下要满足以下两点要求：首先，该影视作品的主要人员构成必须是网络新媒体的性质，并且是该媒体参与制作和投资的；其次，其传播方式是在网络上进行的，同时其他形式的媒体也可以通过某种方式进行播放，但是网络媒体的播放速度是先于其他形式的媒体的。对于网络自制剧的定义是某个视频是连续进行的更新的，并且其更新的时间有一定的规律可循，同时也存在一定的播放数量。1.2网络自制剧类型对于网络自制的分类方法多种多样，可以以其剧中的内容为依据进行分类，也可以以其播放的时间周期为依据进行分类，在这里，我们以传播学的角度来对其进行分类，主要可以分为以下几种：1.2.1从传者角度分类以传者角度为基础，其制作方可以分为网站独立制作、个人与网站进行合作以及网站与各种的影视制作公司进行合作这三种方式。首先个人与网站进行合作这种方式下，个人是制作的主导者。以个人为中心，开展团队的合作，进而制作出符合要求的视频作品。这种方式进行视频制作主要有两种方式：第一种是由播放平台进行主导，举办各种形式的活动，以收集各种制作创意和内容而进行的征集活动，同时设置一定的奖励，对其内容进行一定范围的限制，促进人们进行剧情的创造，以获取有用的创意来进行网络自制剧的制作；第二种是个人或者其团队与网站进行合作，网站对个人和团队提供资金以及人员的帮助，进而完成符合要求的视频的制作，但是其成果最终的产权是属于网站所有的。网络独立制作的定义可以理解为视频的所有有关人员都是网站自己的，包括制作所需的资金、制作、发行以及放映。通常能够地里完成网络自制剧的网站会有一个强大的制作团队来支持其进行该项活动。进行网络自制剧的制作要求制作方首先要进行有效的市场调研、以及后续的视频制作编辑修改等技术人员。同时视频制作编辑修改包括了内容的拍摄、特效的制作等内容。目前较大规模的播放平台已经拥有了能独立理完成视频制作的能力，例如爱奇艺已经出品了《无间道》，土豆已经出品了《爱上微笑》。同时由于该方式的特殊性使得网络自制剧在未来的发展道路上也会成为主流方式。网站与制作公司进行合作，其制作方式是网站与制作公司进行相关的合作，还有一个主要的模式是投资公司、制作公司与网站三者进行合作，进而制作出自制剧集。而目前这种方式也出现在了各大播放平台中，例如土豆优酷和万合天宜进行了合作，发布了《名侦探狄仁杰》，这种方式下的网络自制剧可以有效结余成本，对其播放量也有一定的促进和帮助作用。1.2.2.从受众角度分类以受众为依据对网络自制剧进行分类，受众可以分为青少年群体、中年群体以及家庭群体。随着网络技术的不断加深，人们在网络上的自由空间越来越大，人们在观看视频的时候可以进行自由的题材的选择。以每个受众群体的爱好为标准进行分类，可以分为以下几类，第一类是，以青少年为主的群体欢迎的体裁的网络自制剧，其中典型的代表是2014年搜狐视频发布的《匆匆那年》，一经推出其播放量突破了10亿大关；第二类是以家庭为主的群体，其典型的代表是《屌丝男士第四季》，该剧是2015年同样由搜狐视频发布的，其播放量达到了32.9亿次；第三类是中年为主群体，其受欢迎的网络自制剧类型是古装剧、悬疑剧、推理剧等。以点击量为基础，可以看出网络自制剧已经能够精准的掌握住受众的心理，形成了独特的制作观念和意识。1.2.3从传播目的角度分类以传播目的为基础进行分析，可以把网络自制剧分为两类，第一类是注重于视频内容，以内容取胜的网络自制剧，第二类是，为了进行某种的商业目的而进行的网络剧集的制作。注重内容的网络自制剧通常情况下会对剧集的内容进行严格的管控和筛选，同时对于视频的质量也进行了细致的修改和编辑。以内容和剧情来吸引人们进行观看。还有重要的一点就是，在进行视频制作的过程中，首先要明确受众，针对不同的群体选取相应的体裁来进行后续的工作，这对于收视率有至关重要的作用。还有一种网络自制剧是以某种商业目的为基础来进行制作的，其主要的目的是进行一定的广告宣传，而不是视频本身的点击量来进行获利的，通常情况下，这种性质的视频的传播平台是特定的，其受众也是经过筛选的，具有一定的针对性。《打败魔鬼》就是由BMW宝马公司为了进行产品的宣传而制作的视频，他在特定的播放平台上进行播放，虽然没有较多的受众，但是对于提升自身的品牌知名度有一定的帮助作用，这就给企业带来了一定的商业利益。目前，网络自制剧的分类主要是根据传者、受众以及传播目的三个因素进行分类的，但是也可以使用剧中的角色来进行分类，。随着时代的进步以及网络自制剧的不断成熟，也可能会出现更加多样化的分类依据。二、网络自制剧的发展近况2.1处于社会发展转型机遇期新媒体的出现对社会的进步起到了巨大的推动作用，由于新媒体的发展，新生名词不断出现，例如“四屏时代”、“三网融合”。由于经济的发展，社会不断的进步，与此同时人们的生活压力越来越大，生活节奏也越来越快。人们对于信息的专注力更加的弱化，通常情况下，人们会选择信息获取最快的方式。与传统的媒体传播方式相比，网络的优势更加的明显。使用人们最少的注意力来最大限度的获取信息。现在社会中出现了一个新的概念：注意力经济。其具体是指运用某些方式把人们的注意力转移到企业自身的商品中来，通过宣传普及产品特点，来促进人们的消费欲望，在此过程中，网络媒体的优势就可以充分的发挥出来。新兴的网络媒体与传统的媒体相比，具有更加准确、快速的优势，而且其视频功能相比于传统的阅读方式更加能够吸引人们的注意力。当今社会中，谁的宣传手段能够吸引更多的人，谁的产品就会有更大的知名度，随之而来的就是较大的市场竞争力。由于网络自制剧与其他形式的广告相比，其时间更长，因此具有更强的宣传能力，进而可以更大程度的进行产品的宣传和普及，同时也促进了其自身的发展。2.2网民数量的快速增长和文化消费需求的增加网络自制剧的大多数观众都是在线文学作品的阅读者，以此为基础，对目前国内网络文学的网络自制剧的受众进行分析，如下图表中，发现其中主要的文学阅读者以男性居多，而且其年龄分布大多为20-30岁之间，其中大多数是本科生。可以看出，对于网络自制剧来说，其主要的受众为青年群体，而且以男性居多，多是大学生。对于该群体来说，其消费水平较低，在其心理上通常会较为上进，奋斗、自由、挑战是他们的标签、对爱有着未知和渴望。在这个阶段丰富在线自制剧可以满足观众的个性化观看需求。所以，爱情、悬疑和青春题材也是目前比较受欢迎的。图2-12017年网络文学用户属性图从《匆匆那年》等青春校园系列作品，到《微微一笑很倾城》类型的爱情作品；还有《盗墓笔记》系列悬念作品，制作方不断的进行市场调研和发展，最大限度的满足各类观众的需求。电影和电视剧作为大众化、流行的娱乐产品。因此他们必须处于观众的立场，考虑他们的审美品位和观看需求。网络自制剧依靠主题内容的丰富多样性，作品创作风格的青春以及亲切性，极大的迎合了观众的心理，占据了较大的市场份额。三、中国网络自制剧发展中存在的问题3.1自制剧类型缺乏创新随着社会的发展，人们的要求越来越高。而网络自制剧的规模也不断地发展起来。原来网络自制剧一般情况下是由草根演员进行演出的，不管在制造方面还是影视特效方面都会存在巨大的缺陷，但是目前的情况来看，网络自制剧中不断地出现了大制作的、大投资的作品，同时大量的一线演员也看准了该部分的市场，大量出现了网络剧中。现今的网络视频市场更多的是对传播内容品质的要求，彻底改变了原来的靠不良低俗的内容来吸引人们的关注度的情况。随着我国网络技术的不断发展，其网络的使用者年龄范围越来越广泛，其中不乏年龄较小的群体，而为了我国的发展，网络自制剧的要求越来越严格，甚至已经超过了电视剧的制作水平。这段时期内有关王宝强离婚事件的影响较大，随之而来的网络自制剧就出现了《宝宝别哭》。这种现象明显是不可取的。通过蹭某个明显热度来提高网剧的观看点击量。目前，我国的网络自制剧的题材单一是最主要的问题。但是在这种的模式下可以最快度的达到其商业化的目的。把这种商业化的模式加上进入网络的低水平，使得在线自制剧没有发挥应有的作用。同时也没有进行一定的创新。这是造成目前的网络自制剧现状的重要原因。而随着IP题材的出现，有拍摄了一大批热门的网剧，例如《鬼吹灯》《无心法师》等。虽然这些制作也赢得了巨大的收获，但是并没有从根本上改变国内网剧的现状。在IP题材被消耗殆尽之后，网剧又面临了新一轮的挑战和困难。3.2剧集制作粗糙3.2.1盲目开发，质量低下在网络自制剧额发展路程中并没有一个统一的标准。在《琅琊榜》等改编自制剧得到观众喜爱的同时，不得不思考《云中歌》等类似题材的作品出现的失败的案例。侯鸿亮是《琅琊榜》制片人，他提出在进行作品制作时IP不能占据太重要的作用，作为影视剧来说最重要得是剧情和制作品质。当一部作品被定义成商业化的性质之后，带来的好处是可以对其他的业内人员有更好的示范作用，但是也会带来不必要的恶性竞争，由于过于注重商业价值而忽略了其本身的艺术。商业化的目的是进行利润的获取，而大多数的制作商再进更商业化作品制作时往往忽略的品质的要求，使得网络自制剧通常以失败而告终。一个流行的知识产权品牌对于民众的消费观念有重要的引导作用，这九个粉丝追星时会对其周边也有巨大的购买欲望是一个道理。同时当其周边的质量较好时就会形成良好的循环系统。目前的网络自制剧的发展并没有一个准确定位，使得其内容通常情况下缺乏一定的专业性，不具有参考价值。这些网剧并没有对其IP形成好的影响，而只是单纯消耗其积攒的人气，这对知识产权品牌的后续发展不利，最后导致严重的经济损失。3.2.2作品趋同，内容缺少文化内涵网络自制剧之所以能够取得成功的关键因素在于能够进行充分的创新和发挥。各种类型的在线自制剧可以满足观众在内容方面的多样化需求，进一步促进整个自制剧市场的迅速崛起。然而，为了满足观众的需求，影视剧“定制化”的现象并不少见，利用大数据的深度来抓住用户的需求。尽管由此改编的在线自制剧在一段时间内能引起观众的注意，但主题的相似性和内容的融合性使观众容易对互联网上的自制剧产生审美疲劳，这不利于自制剧的长期发展。另外，互联网上自制剧在其内涵上也有一定的缺陷。由于我国缺乏对于网络传播内容的法律和制度，使得其网剧也存在此方面的问题，通常情况下其内容暴力、色情等。针对这种情况虽然我国进行了整改，但是并没有从根本上解决此类问题。同时由于人们存在的较强的功利心，青春爱情、穿越宫斗、仙魔等缺乏内涵的网剧不断额出现。这种文化模式免除了对于人们文化水平的限制，使得各种的高雅的文化逐渐的平民化，并且更加的商业化。这些网络电视剧的文化内容很少，而且由于电视剧本身是一个非常有影响力的内容媒介，他们显然是庸俗化和非物质化的。他们的价值观和世界观对其观看群体有较大的影响。因此在进行网络剧制作时要保证其正确的社会认知，以及要承担是传播文化的价值的责任。3.3剧本内容抄袭现象严重3.3.1版权归属混乱版权所有权混淆主要有三个原因。一是，版权在互联网自制剧的早期成长过程中被不合理的授予。2008年出版的小说《花千骨》，名为《仙侠奇缘花千骨》。在2010年大受欢迎，乐多数码获得了改编游戏的权利，并且进行了《仙侠奇缘花千骨》的手游的制作，其名称为《仙魔录花千骨》，其负责人是晨之科，最终命名为《花千骨》。在2015年。同名电视剧一经播出，就收获的巨大的成功。爱奇艺与天象互动在获取的授权之后吗，发布了《花千骨》的手游，紧随其后，乐多数码把其原来的手游《花千骨》更名为《新花千骨》。在同年，爱奇艺就对其进行了上诉，认为其构成了侵权。存在争议的是，乐多数码对于《仙侠奇缘花千骨》的授权是部分授权，但是爱奇艺获取的是《花千骨》电视剧版的独家游戏改编权，同时还获得了一部分的小说授权，手游《花千骨》与其问题在2010年。但那个时候处在发展阶段，行业中在授予版权方面没有明确规定，这就造成一些历史版权的混淆。随着版权的多次买卖，其做种的版权到底属于谁存在了较大的争议，典型的例子是《盗墓笔记》，在06年的8月，笔者南派三叔把《盗墓笔记》作品的独家授权交给盛大文学。此后，盛大文学授予北京磨铁图书有限公司《盗墓笔记》出版权3年时间。到2009年，盛大文学与磨铁之间的合同已经过期，两方并没有续签合约。而此后磨铁还在使用该小说的版权，在2013年被小说网站起点起诉。到2014年盛大文学又把《盗墓笔记》的版权转让给了上海童石。对于由童石出版的《盗墓笔记》卡通版南派三叔并不知情，由此提出侵权抗议。同时对于盛大文学对于《盗墓笔记》的版权拥有也经历了较为负责的过程，但是作者对这一系列过程都不了解。总之，在网络自制剧制作时，涉及到的相关方包括作者在线文学平台、影视作品、小说版权、游戏版权、周边制作等许多版权授权是复杂的。在它的发展中，其他公司的二次许可和多级别版权再营销进一步使相关方的利益复杂化，并可能引其的各种的纠纷与异议。3.3.2盗版侵权严重由于国家对于网络还没有完善的管理体系，使得许多船舶在网络的各种版权不能得到有效的维护。盗版已经打乱了互联网上自制剧的发展市场，并非法超越了互联网文学中知识产权的授权使用。非法侵害作者和影视公司的权利，如仿造假冒周边产品，在对其出品方造成了一定的利润损失的前提下，对于小说的作者也是一种侵权行为。在较为成功的网剧之后通常情况下会推出各种的周边，例如海报、公仔等，但中国有很多假冒伪劣产品。许多公司在网络自制剧中看到相关内容，迅速制作低价的假冒伪劣产品，抄袭图片和品牌，吸引观众去购买，导致合法周边产品市场严重受阻。《花千骨》在播出火热时生产了与剧里内容有关的娃娃—“糖宝”，但在进行生产后被其它商家快速抄袭，制作了很多同样的产品。商家盗版的玩偶很便宜，很快抢占市场。在某购物网站中，对“糖宝”进行搜索，可以看到有十几万件与他有关的娃娃、书包等相关产品。也有一些人借用某些自制剧在互联网上的受追捧程度，在网络平台上写相同名字的在线小说，让观众迷惑不解。没有经过版权方的允许，他们违法使用互联网上自制剧的名字，骗取用户观看，来达到获取利益的目的。抄袭是对知识产权的不重视，版权人的创作积极性会被这个行为造成的经济损失受到影响。增加自制剧发展的风险和成本，对网络自制剧的健康发展产生影响。四、我国网络自制剧发展的策略4.1创新自制剧形式和特色网络自制剧的种类还没有得到充分的发展，这一直是困扰人们的问题。造成此种局面的主要人体是业内人员缺乏创新意识。最初人们创造网络自制剧的初衷是为人们提供更多的娱乐休闲模式，因此在其内容上没有严格的要求，网络自制剧大多只是以娱乐大众为目的的，并没有进行深入的研究和发展。在未来的发展道路上，网络自制剧的投资制作方应该对创新能力这方面进行一定的关注，其目的是更为的发展网络自制剧，为人们提供更加高质量的娱乐休闲的资源。通常情况下，网络自制剧的选材来源是当下社会中较为热门的资源，或者是短期长期的社会焦点问题，带有一定的快消性质。这样的网络剧制模式一般情况下能够更加快速的进行收益，其时间的性质更加的敏感，虽然在短期内能够带来较大的经济效益，但是无法维持长期的收益。由于其时间的限制，使得同一内容的网络影视作品可能会出现许多的制作方同时进行该内容剧集的制作，这就使得观众在观看这些作品的同时缺乏了积极性，造成了先完成播放的作品有较高的收视率，而之后的作品可能会惨淡收场。目前，网络自制剧中最为急迫的任务就是最大化的丰富其制造选材的内容，尽可能选择之前没有出现的体裁，并且对其不断进行丰富和填充。而其选材的来源可以主要从以下两个方面进行获取：一，对周围的事物进行一定的关注，就地取材，制作更加贴近于人们生活的网络自制剧作品，这对丰富人们的选择，提高人们的观感质量有重要的促进作用。二，在选材时要注意选取更加有寓意的题材来进行拍摄制作。对于那些快消资源进行抵制，争取拍摄出能够经得起推敲的和时间的考验的作品出来。具有一定深度的作品可以使得人们观看的同时更加的引发人们更加深层次的思考；三，要想提高网络自制剧的质量最重要而途径就是提高创作和制作人员的素质，使其在内容选择上有一定的基础。而实现此目的的方式可以是提高入门门槛，对这些人员进行定期的培训和一定的考核。对于目前的网络自制剧来说，不能仅仅停留在目前的制作水平上，应该在此基础上创造更大的进步空间。中国大部分自产电视剧的类型都是通过对外国自制戏剧的研究而复制的。然而，在这个过程中，中国网上自制剧的从业人员并没有探索中古自制剧最适应的形式。迷你剧是学习的外国的标准。电视剧标准的网络自制剧则主要是改变了电视剧的播放平台，为没有形成自己独特的模式。这种情况，目前来考没有什么问题，但是就未来而言，网络自制剧的形式不是只有这几种。这就要求中国网络自制剧的制作方在目前的基础上进行不断创新和发展，根据我国人们的观看需求来进行网络剧制的创作和拍摄。在其剧情方面能够更加的创新和发展，能够更加对人们的需求进行满足。对于网络自制剧的内容题材来说，目前的网络自制剧内容过于的单一，同时这也限制了我国网络剧的发展。现在大多数的网络自制剧都是适应大众口味的，在选材上没有进行更加深入的探讨，其根本的原则是为了保证收视率。对于那些冷僻题材的影视剧制并没有深入的研究，而最近的出现此类题材的作品是八九十年代的香港影片。从根本上来说，对于题材的选择就是对观看的群体进行筛选。相应的体裁通常情况下会有一定的观看群体。虽然目前的选材模式能够给值做放带来一定的而经济效益，但是长期来看，这种情况并不乐观。为了使得网络自制剧能够更加长远的发展，首先在选材上就应该进行一定的丰富。越多的题材就会带来越多的市场。通过对题材的不断创新，来对网络自制剧进行发展和丰富是将来其发展的必经之路。在进行网络自制剧的制作过程中应该做到内容更加多样化、类型更加丰富化、题材不断的进行挖掘。使得网络自制剧得到更多的创新的发展，形成预定的规模和行业规则，更加有序的记性可持续的发展。4.2借鉴国外制播经验，弥补自身不足我国网络自制剧发展与国外相较存在明显的不足之处，鉴于这种情况，我国的从业人员应该充分的借鉴国外的先进经验和教训。就网络自制剧而言，国外的Netflix公司是较为经典的成功案例。《纸牌屋》《铁杉树丛》以及《发展受阻》是该公司在2013年发布的作品。这三部作品不管从制作方法上还是选题角都较为经典，也获得了极大的成功。《纸牌屋》在国内播出后也获取的较大的收视量。在其后的一年，我国的网络自制剧也得到了突破性的发展，《法医秦明》《鬼吹灯：精绝古城》就是受到该公司作品的影响而出品的。中国的网络自制剧开始走上了正规，其最明显的进步就是其作品的视频的质量和内容选材上都有所创新。在2013年Netflix与美国的漫威进行了合作，只做了超级英雄题材的作品，也成为了网络自制剧的工业化IP题材的榜样作品。我国的，《鬼吹灯：精绝古城》则是由此启发而来的。但是由于发展的时间还较短，因此没有形成一定的规模。因此对于我国来说，网络自制剧的发展还需要借鉴Netflix以及Amazon的经验和教训。对于网络自制剧的发展，Netflix以及Amazon对我国已经起到了示范的作用。在进行网络自制剧的内容和选定时要注意“内容为王，口碑传播”的选题原则。而对于网络播放平台来说，则实行的是“渠道为王，助推传播”的原则。但是在我国还没有这方面的突破性的进展。在2013年，我国的央视和湖南卫视都撤销了网络平台的直播权，可以看出，电视台也己经开始注意到国外的“内容为王”的理念。因此，由于文化背景和观看习惯的不同，中国网络自制剧的发展与国外不同。但是海外的网络自制剧发展也确实存在一定的可借鉴的地方。总体来说，在我国的网络自制剧的发展过程中，不仅要借鉴国外的先进经验，更要结合我国的实际情况，提出符合情况的建议，对推动自制剧发展有重要意义。4.3加强网络自制剧版权保护从全国的角度来看，文化产业的发展是中国经济的主要动力。目前中国没有版权法，文学作品受到的法律保护是有限的。应该参考行业现状，加快相关知识产权保护相关立法，细化知识产权保护细节，加强政策管理，提高网络文学著作权交易市场水平。国家应该出台相应法律法规，加大对盗版的处罚力度，规范版权交易秩序，扩大版权保护范围。国家可以建立负责版权保护、版权纠纷、和侵权盗版的部门，协调各方利益，加强知识产权保护过程中的执法和管理能力，为版权保护提供保障。从行业角度看，可以建立自制剧行业协会，发挥调解纠纷的作用，打击盗版行为，促进立法作用。通过研究产业版权的随意性，制定行业标准和规范版权交易，如设定统一的版权授权期限、制定版权开发合作细则、禁止私人版权转让，及时清除历史遗留问题，有效规避版权权利混淆，确保网络自制剧产业健康可持续性发展。同时，影视制作公司可以筛选网络电视剧后立即对盗版行为进行监控，并对其提起诉讼，要求停止侵权行为并提供经济补偿。从个人角度看，要加强版权保护意识与侵权维权意识。仅靠国家与行业的力量是不够的。提高社会公民的文化素养和知识产权保护意识，从根本上降低侵权盗版的概率，有利于营造尊重知识，弘扬文化价值的良好社会氛围。结论互联网自制剧的发展对中国影视行业的发展有极大的促进作用。网络自制剧自出现开始就得到了不断的发展和完善。同时由于其快速便捷的传