古代希腊罗马美术课件

2022/11/12WebUsageMining2笫四章古代希腊罗马美术古罗马是一个横跨欧亚非三大洲的大帝国，在审美思想上，罗马艺术已由希腊的全民理想转为强调对个人的表现；由自由转向严谨的意志；由希腊着重神庙建筑和运动员雕刻，转向了更广阔的艺术天地和社会生活的各个方面。2022/11/12WebUsageMining32022/11/12WebUsageMining5罗马和希腊都是奴隶制国家，又都是半岛国家，但罗马人主要依靠农业为生，在同自然的斗争中培养了对客观事物冷静思考和求实精神，所以务实是罗马人的风格，不同于“外向型扩张”的希腊人的浪漫主义气质。这就决定了罗马人的艺术观是写实，缺乏幻想和想像力。罗马人也有神话，但却是沿用希腊的，只不过改个罗马名而已，如对美与爱之神，希腊人称阿芙罗狄德，罗马人称维纳斯。公元前2000年-公元前12C太古时代公元前11C-公元前9C荷马时代公元前7C-公元前6C古风时代公元前5C-公元前4C古典时期公元前3C-公元前1C希腊末期2022/11/12WebUsageMining62022/11/12WebUsageMining7

第一节爱琴美术公元前28～前12世纪地中海东部爱琴海区域的美术。它的主要中心在爱琴海南部的克里特岛和希腊本土的迈锡尼一带，因此又称克里特-迈锡尼美术。这一地区的文化遗物埋藏地下2000多年，19世纪70年代，由于德国考古学者H.施利曼在希腊和小亚细亚、20世纪初英国考古学者埃文斯在克里特岛的发掘，使这些宝藏重新公诸于世。爱琴美术对后来的希腊古典艺术有着直接的影响。从广义来说，它也可作为希腊美术的一部分。爱琴美术主要有西克拉底美术、克里特美术、和迈锡尼美术。2022/11/12WebUsageMining8西克拉底斯美术（氏族公社向奴隶制过度阶段）约从公元前2600年开始到公元前1100年结束。这一地区的主要美术作品是一种大理石雕刻的小型人像，它被概括成抽象的几何形体。它表面光滑，身体扁平，两臂交叉于胸前。头呈卵圆形，面部刻画仅有鼻子。此外也有一些描写日常生活的小雕塑，造型极为简练。季克拉季斯的陶器造型优雅，有饱满的曲线、饰以几何纹样，被称为“几何纹样时代”的艺术。基克拉泽斯美术基克拉泽斯是克里特以北爱琴海中一群岛屿的泛称。2022/11/12WebUsageMining10克里特文化（早期奴隶制阶段）克诺索斯王宫是克里特建筑的代表，约建于公元前22～前15世纪间，曾多次被毁又重新改建。这是一个庞大而复杂的建筑群，整个建筑的中心是一个长方形的庭院，占地约20000平方米。其特色在于内部结构复杂、层次多变，因此人们认为这里是神话中的米诺斯迷宫。其中的圆柱上粗下细，可能是考虑到人的视差。建筑物的采光、供水、排水、通风都有完备的设施。宫殿墙壁上有壁画装饰，壁画以流畅的曲线、鲜明的色彩描绘出富有装饰性的人物和图案，手法上与埃及艺术有联系。2022/11/12WebUsageMining12持蛇女神像2022/11/12WebUsageMining14迈锡尼美术迈锡尼文化繁荣于公元前1500年-公元前1200年。迈锡尼人建造城市已显示出军事防御的目的。迈锡尼是希腊南部伯罗奔尼撒东侧的一个古城，迈锡尼文化与克里特有明显的相承关系。迈锡尼最重要的文化遗迹是狮子门。这个巨石筑成的门洞约建于公元前15～前13世纪，可能是当时进入城堡的隘口，整个门面和周围的墙都是用粗略加工的石块堆砌而成的。门楣上巨大的三角形石龛中，一对咆哮的石狮夹着一根带有柱头的立柱，具有粗放雄健的气势。迈锡尼的宫殿建筑都已毁坏，今存较完整的是一些墓室，其中有许多珍贵的陪葬品。除狮子门外，迈锡尼的雕塑遗留很少。20世纪30年代曾发现一些小型的象牙雕像，具有亲切和谐的生活气息。迈锡尼绘画可从残留在建筑遗址上的壁画片断略见一斑。有许多反映当时生活的画面。2022/11/12WebUsageMining152022/11/12WebUsageMining162022/11/12WebUsageMining17结束2022/11/12WebUsageMining18第二节希腊建筑古代希腊是欧洲文化的发源地，古希腊建筑开欧洲建筑的先河。古希腊的发展时期大致为公元前8～前1世纪，即到希腊被罗马兼并为止。古希腊建筑的结构属梁柱体系，早期主要建筑都用石料。限于材料性能，石梁跨度一般是4～5米，最大不过7～8米。石柱以鼓状砌块垒叠而成，砌块之间有榫卯或金属销子连接。墙体也用石砌块垒成，砌块平整精细，砌缝严密，不用胶结材料。虽然古希腊建筑形式变化较少，内部空间封闭简单，但后世许多流派的建筑师，都从古希腊建筑中得到借鉴。2022/11/12WebUsageMining20现存的建筑物遗址主要就是神殿、剧场、竞技场等公共建筑，其中尤以神殿为一个城邦的重要活动中心，它也最能代表那一时期建筑的风貌。古希腊人的生活受控于宗教，所以理所当然的，古希腊的建筑最大的最漂亮的都非希腊神殿莫属。古希腊人认为，神也是人，只是神比普通人更加完美，他们认为供给神居住的地方也不过是比普通人更加高级的住宅。2022/11/12WebUsageMining21希腊最早的神殿建筑只是贵族居住的长方形有门廊的建筑。后来加入柱式，由早期的“端柱门廊式”逐步发展到“前廊式”，即神殿前面门廊是由四根圆柱组成，以后又发展到“前后廊式”，到公元前6世纪前后廊式又演变为希腊神殿建筑的标准形式——“围柱式”，即长方形神殿四周均用柱廊环绕起来。希腊神殿建筑总的风格是庄重典雅，具有和谐、壮丽、崇高的美。2022/11/12WebUsageMining23伊奥尼亚式2022/11/12WebUsageMining24雅典守护神之庙的少女廊柱2022/11/12WebUsageMining262022/11/12WebUsageMining272022/11/12WebUsageMining28科林斯式2022/11/12WebUsageMining30

巴底隆神庙巴底隆神庙始建于公元前447年,至公元前438年基本上完成。在庙宇外,卫城上还竖立一尊异常巨大的雅典娜铜像。它也是在这一年装置完毕的(此雕像为菲地亚斯早期的青铜杰作。2022/11/12WebUsageMining312022/11/12WebUsageMining32巴底隆神庙始建于公元前447年,至公元前438年基本上完成。在庙宇外,卫城上还竖立一尊异常巨大的雅典娜铜像。它也是在这一年装置完毕的(她在卫城是最高的标志,远从海上就能看见雅典娜的头盔与长矛的尖头,此像今已不存)。巴底隆神庙采用围柱式结构,即东西两侧各8根立柱,南北两翼各17根立柱,柱高为10.4米,庙宇是矩形,共长70米,宽31米,符合古代黄金分割的审美规律。2022/11/12WebUsageMining33整座庙宇用贵重的白色大理石为材料,并以大量镀金的青铜作装饰。神庙柱式为多立克式,它显得壮实有力,然也适当采用爱奥尼亚柱式的某些长处,如柱长略高一些,上部略瘦,这种善于糅合其他建筑风格的手法,已是阿提卡建筑学派的主要特色。图片上所展示的就是巴底隆神庙的西面。2022/11/12WebUsageMining342022/11/12WebUsageMining35第三节希腊雕刻在整个西方美术传统中，古希腊雕塑占有十分重要的地位。西方美术崇尚的典范模式，庄重的艺术品格和严谨的写实精神，可以说都是从古希腊开始的。掷铁饼者多年来,这种艺术精髓曾滋润着西方美术生生不息。古希腊悠久的神话传说是古希腊雕塑艺术的源泉。希腊神话是希腊人对自然与社会的美丽幻想，他们相信神与人具有同样的形体与性格，因此，古希腊雕塑参照人的形象来塑造神的形象，并赋予其更为理想更为完美的艺术形式。2022/11/12WebUsageMining36《掷铁饼者》大理石雕复制品，高约152厘米，罗马国立博物馆、梵蒂冈博物馆、特尔梅博物馆均有收藏，原作为青铜，米隆(Myron)作于约公元前450年。作者米隆。2022/11/12WebUsageMining37这尊被誉为“体育运动之神”的雕像，一望而知是表现投掷铁饼的一个典型瞬间动作：人体动势弯腰屈臂成S型。这使单个的人体富于运动变化，但这种变化常常造成不稳定感，所以作者将人物的重心移至右足，让左足尖点地以支撑辅助，以头为中心两臂伸展成上下对称，从而使不稳定的躯体获得稳定感。身体的正侧转动，下肢的前后分列，既符合掷铁饼的运动规律，又造成单纯中见多样变化的形式美感。2022/11/12WebUsageMining38运动员之所以呈现出裸体的形态，是由古希腊人的社会风俗所决定的。因为古希腊人在从事体育运动和宗教性的文艺演出活动时，男子往往赤身裸体。他们认为完美健康的人体乃是人的骄傲，是神性的体现。这种社会风俗反过来也促进了希腊人体雕像的发展，并且形成了西方美术史中崇尚人体美的艺术传统。2022/11/12WebUsageMining39《掷铁饼者》取材于希腊的现实生活中的体育竞技活动，刻画的是一名强健的男子在掷铁饼过程中最具有表现力的瞬间。雕塑选择的铁饼摆回到最高点、即将抛出的一刹那，有着强烈的“引而不发”的吸引力。虽然是一件静止的雕塑，但艺术家把握住了从一种状态转换到另一种状态的关键环节，达到了使观众心理上获得“运动感”的效果，成为后世艺术创作的典范。2022/11/12WebUsageMining40菲狄亚斯菲狄亚斯(约公元前480年－前430年）是古希腊的雕刻家、画家和建筑师，被公认为最伟大的古典雕刻家。雅典人。其著名作品为世界七大奇迹之一的宙斯巨像和巴特农神殿的雅典娜巨像，两者虽然都早已被毁，不过有许多古代复制品传世，其中的雅典娜巨像甚至在二十世纪末，在美国有人做出1:1尺寸的翻版品。2022/11/12WebUsageMining41<雅典娜处女像>2022/11/12WebUsageMining42斯芬克斯2022/11/12WebUsageMining43格里芬2022/11/12WebUsageMining44坡里克利特《持枪的运动员》2022/11/12WebUsageMining45总结米隆菲迪亚斯坡利克里特的艺术特点2022/11/12WebUsageMining46《拉奥孔群像雕塑》在罗得岛发现的，群像高184厘米。此像现藏罗马梵蒂冈美术馆。

希腊化时期出现两个典型的地方派2022/11/12WebUsageMining47希腊化时期的第三个美术中心是在罗得岛上。该岛在希腊化时代正好处在希腊与小亚细亚的居间地位,公元前3世纪初,它已成为一个重要港口与运输要地,艺术的繁荣自不言而喻了。富有的雇主常常招聘许多雕刻家来为他们未来的豪华建筑制作雕像。公元前3世纪初,大雕刻家列西普斯的弟子卡列斯,曾在那里花了12年时间制作了一座高达34米的青铜巨型太阳神雕像。据普林尼记述,该岛在文艺繁荣时期曾拥有一百多个巨大的雕像,从这可以想象罗得岛的财力之雄厚。可惜这些巨型雕像都被毁于公元前227年的一次大地震中了。2022/11/12WebUsageMining48大理石群像《拉奥孔》便是在罗得岛发现的，群像高184厘米。据西方考古学家考证,其制作年代约在公元前1世纪中叶,作者是罗得岛的雕塑家阿基桑得罗斯与他的儿子坡里多罗斯、阿典诺多罗斯。如果真是这样,它应属于罗马时代的雕刻。罗得岛的雕塑风格偏重于表现战争与激烈的斗争,人物的肌肉都表现得十分紧张.2022/11/12WebUsageMining49拉奥孔,是希腊神话中的特洛伊祭司。由雅典娜诸神庇护的希腊军与特洛伊人进行了长达10年的特洛伊战争,但希腊人仍然攻不下特洛伊城。最后想出了一个木马计:用木头做了一匹巨大的马,放在特洛伊城外,全体希腊将士都假装撤退,乘船隐避到附近的海湾里,奥德赛率领众英雄事先藏入马肚里。特洛伊人以为希腊人撤回希腊本土了,就打开了城门。他们看见城门外留下一只巨大的木马,以为这是用来献给女神雅典娜的,想把它拖进城来。阿波罗神庙的老祭司拉奥孔便警告特洛伊人,不要把这匹木马拉进城内,以免中计。这触怒了雅典娜和众神要毁灭特洛伊城的意志。雅典娜便派遣两条巨蛇,把拉奥孔父子三人缠死。2022/11/12WebUsageMining50这是一个神与人冲突的悲剧。作为祭司,预告灾难的来临是他的责任,但他违背了天意,因而遭到惩罚。在《拉奥孔》雕像上所表现出来的是极度的肉体痛苦。不过,这种肉体痛楚多于内心的激动,也即说,三个被蛇缠身的形象所构成的戏剧性表演,超过了对他们心灵活动的揭示,它们缺少一种由于灵魂的挣扎而迸发出来的激情,作品不够深沉,欠含蓄,只具有表面的力度和造型上的结构美。2022/11/12WebUsageMining51“柏加马派”《受伤的高卢人》《杀妻后自杀的高卢人》风格现实、激烈2022/11/12WebUsageMining52《米罗岛维纳斯》2022/11/12WebUsageMining532022/11/12WebUsageMining54罗马美术罗马帝国，中国古书称为大秦，是古代罗马文明的一个阶段，罗马曾经有数百年的共和制历史，但自从斯巴达克斯起义以后，罗马进入了军人执掌政权的时代，并通过两次“三巨头执政”后，屋大维被封为“奥古斯都”，成为罗马的独裁者，从此罗马进入了“罗马帝国”时代。罗马帝国可用来表示罗马统治下的所有土地。罗马的扩张使罗马超出了一个城邦的概念，成为一个超级大国。罗马疆域的全盛期是图拉真统治时期，罗马帝国此时控制着大约590万平方公里的土地，是世界古代史上最大的国家之一。

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2022/11/12WebUsageMining562022/11/12WebUsageMining572022/11/12WebUsageMining582022/11/12WebUsageMining592022/11/12WebUsageMining602022/11/12WebUsageMining61罗马艺术的个性特点1.为了满足少数贵族的需要，表现贵族生活的豪华，决定了它的艺术成了宣扬个人权威和满足私欲的工具。由于军事扩张和贵族追求生活豪华享乐，罗马艺术讲究实际，追求写实化。基于写实的要求，罗马美术重视对人物个性的刻画，特别是对眼神的刻画。在形式上更加追求豪华、精美与装饰化。2022/11/12WebUsageMining62罗马美术的分期共和国时期为少数贵族服务，在雕刻上追求酷似的个性描写，表现着实用与写实相结合的特点。罗马帝国时期罗马艺术的黄金时代，通过塑造健美的形象来美化自身罗马后期通过漠然无力的形象塑造来表达人们对现实世界的静观心态。2022/11/12WebUsageMining632022/11/12WebUsageMining642022/11/12WebUsageMining65古代罗马人不象希腊人那样富于想象力,他们创造不出象荷马史诗那样现实与神话相交织的传说故事,他们自己的罗马神话也较贫乏,且有许多地方是从希腊神话中搬取来的。但罗马人的求实精神很强,尤其在艺术方面。罗马的雕刻,力求逼真,严格的写实是其独特风格;其中肖像雕刻则尤甚。2022/11/12WebUsageMining66这种几乎与真人酷肖的肖像艺术,最初来自伊特鲁里亚民族的丧葬习惯,即人死时,要把死者的面具拓下来,制成面具,供祭祀之用。后来他们在肖像艺术上从对外部特征的酷似,发展到人物个性的酷肖,这是罗马肖像艺术的一大贡献。西方后来出现的富有个性化的肖像艺术成就,应归功于古罗马时代在这方面的长期追求。这一尊《手持祖先像的贵族》雕像,是罗马人在崇拜祖先遗容传统的风俗基础上的产物,它也是力求肖像酷似的最富代表性的大理石肖像杰作。整座雕像高约1.65米,属于公元前40至前30年时创制的原作。2022/11/12WebUsageMining67罗马人眼里,希腊古典风格的雕像虽然健美,但缺少生活真实感,人物的内心过于平静,人物性格也过于和谐。在充满战争与社会纷争的罗马社会里,它们渐渐已失去魅力。不少贵族家庭,愿意从死者脸上翻制面模,然后借此面模再雕凿成大理石肖像。当雕塑家对此种技巧娴熟之后,照着面模抄袭肖像的手段可以免去了。大理石肖像雕刻,既能炫耀家族门第,也有助于后代怀念自己的祖先。这一尊就十分典型,中间这个贵族,两手托着自己的祖先头像,让艺术家给自己雕凿肖像。2022/11/12WebUsageMining68图5《母狼》青铜，高85cm，现藏于罗马市政府博物馆青铜母狼像2022/11/12WebUsageMining69相传打了10年的特洛伊战争,最后以特洛伊城池陷落而告终。美神阿芙罗蒂德与特洛伊王安喀塞斯所生的儿子、英雄埃涅阿斯在一片混乱的战火中逃出了特洛伊。经过长途跋涉,吃尽人间流浪生活之苦,渡过西西里,到达迦太基,最后来到拉丁姆区台伯河岸的拉提努斯王的领地。国王获悉他是特洛伊王的后代,便把女儿拉维尼亚嫁给他,埃涅阿斯后来就继承了拉提努斯的王位。他死后,儿子阿斯卡尼乌斯又继其位,并建了新城。2022/11/12WebUsageMining70如此相传,至努弥托耳执政时,发生了内讧:努弥托耳被其弟阿穆利乌斯推翻,国王的女儿西尔维亚也被他送入神庙为尼。后因战神马尔斯看中了她,与她生下了一对双胞胎。西尔维亚被以破贞戒之罪处了死刑,生下的孩子也被投入台伯河。执行者出于恻隐之心,把两个孩子装入船一样的篮子里,顺着浅流放走。篮子飘到巴拉提努斯山下,被一棵树枝钩住。孩子的哭声,引来一只正欲下山喝水的母狼。母狼见有两个婴儿,非但不吃,反把孩子带回窝中,以狼乳喂养。后被国王的牧人找到,交给了国王,国王把两个婴儿交给妻子抚养,并为他们分别起名为罗慕路与勒莫。2022/11/12WebUsageMining71兄弟两人长大后成了力大无穷的英雄。当他们得知自己的身世后。便返回故土,杀死阿穆利乌斯王,救出祖父。事后,兄弟两人便在巴拉提努斯山下另立新城,拟自封为王。但在新城命名时,两人发生争执,双方去求助神示,但所受神示,均不相同:前一个见一头十二羽翼鹰,后一个见了一只六羽翼鹰。神决定由罗慕路来命名。弟弟不满,互相厮杀,罗慕路杀死了勒莫,城名遂按罗慕路之名,后称为罗马。2022/11/12WebUsageMining72铜像《母狼》是罗马人作为民族发源的始祖来崇拜的。16世纪文艺复兴时期,有人在母狼腹下又添作了罗慕路与勒莫两兄弟雕像,此作一直流传至今。这尊母狼的形体结构比较严谨,体现了一种外表凶残内心仁慈的性格主题。母狼身上的装饰纹样也非常细致讲究,颈毛部位呈卷凸状,下垂的乳房与因喂乳而消瘦的腹肋部位,塑造得极其真实。母狼的整体感给人以一种警觉性的威严的印象。也许,这正是古罗马人坚毅冷峻的民族性格的象征,这尊像高85厘米2022/11/12WebUsageMining732022/11/12WebUsageMining742022/11/12WebUsageMining75当时的雕塑作品与许多大型的公共建筑一样，成为歌颂君权、颂扬帝国武功的重要手段，其中以帝王贵族的肖像最为发达。这尊《奥古斯都像》就是罗马帝国前期非常有代表性的帝王全身像。公元前27年，屋大维被元老院授予“奥古斯都”（“至圣至尊”的意思）的称号，成为罗马的独裁者。这尊出土于罗马近郊的雕像塑造的就是这一罗马帝国缔造者的形象。奥古斯都被表现为正在发号施令的军事统帅，他的身材魁梧，披挂着华丽的罗马式盔甲，盔甲上的图案象征着对世界的统治。奥古斯都的右手指向前方，似乎正在向部下训话，左手则握着象征权利的节杖。在他的右脚边，有一个小爱神丘比特的形象，表明他不仅是一个伟大的统帅，同时也是一位仁爱之君。2022/11/12WebUsageMining76奥古斯都面部的表情严峻而沉着，透露出帝王的尊严和高贵。整个雕像的风格是十分写实的，所塑造对象的容貌刻画十分逼真，但人物形象则具有理想化的强烈倾向，为帝王歌功颂德的艺术目的一目了然。从雕像的姿态和艺术表现手法上，我们很明显可以看出这是在模仿古希腊的作品，据说这种仿效古希腊并将人物理想化的艺术特点是奥古斯都本人所倡导的，所以美术史上就将这种风格称为“奥古斯都古典主义”。2022/11/12WebUsageMining7765cm高发髻的女人弗拉维色彩主义2022/11/12WebUsageMining78庞培头像图1《墓室壁画》2022/11/12WebUsageMining80《奥里略骑马像》传神地表现出这位具有斯多噶哲学思想的君主的特点，他的脸部带有哲理性的思索，具有颓废、消极、静观的色彩。这也是欧洲第一座骑马像，对以后的意大利文复兴时期雕刻家产生了重要影响，之后的骑马像多以此为范本。

图3《捧着祖先头像的罗马人》大理石，高，现藏于意大利罗马康塞瓦托里博物馆165cm2022/11/12WebUsageMining83图4《战神像》青铜像，高，现藏意大利罗马梵蒂冈博物馆42cm2022/11/12WebUsageMining85罗马帝国重要的纪念性建筑有凯旋门和纪念柱两种形式，是为标榜武功而兴造的。凯旋门又分单券洞式和三券洞式两种。前者以提度斯凯旋门为代表，后者以君士坦丁凯旋门为代表。两者均采用混合柱式和浮雕装饰，造型稳定、庄严。纪念柱以图拉真纪念柱最负盛名，其总高43米，柱顶曾立有图拉真皇帝的铜像。柱身上有环绕23圈、长达200多米的浮雕带，详细记载着罗马军队征服达契亚人的历史。2022/11/12WebUsageMining86图拉真记功柱记述的是公元101年，罗马皇帝图拉真对达契亚（现为罗马尼亚北中部和西部）人发动侵略战争。最底一层有个象征多瑙河的半身人像，从波涛中跃起，目送罗马大军出征，身边漂浮着运送的船只;第2层是表现军事长官给士兵布置任务，用石块垒筑工事；第3层是士兵们加固工事，运送给养、骑马巡逻；第4层就是描绘图拉真站在高台上指挥军队前进，也是浮雕的中心。图拉真亲率军队，鼓舞士气，手握长矛，目光炯炯，士兵们驻足静听，斗志旺盛。浮雕细致描绘了人物的服饰、武器及心理状态。全部浮雕共有2500个人物，具有写实的风格特点，所有人物都采用同样尺寸，看起来十分壮观宏伟，有着极大的历史真实性。2022/11/12WebUsageMining872022/11/12WebUsageMining882022/11/12WebUsageMining892022/11/12WebUsageMining902022/11/12WebUsageMining91万神殿是至今完整保存的唯一一座罗马帝国时期建筑，始建于公元前27-25年，由罗马帝国首任皇帝屋大维的女婿阿格里帕建造，用以供奉奥林匹亚山上诸神，可谓奥古斯都时期的经典建筑。公元80年的火灾，使万神殿的大部分被毁，仅余一长方形的柱廊，有12.5米高的花岗岩石柱16根，这一部分被作为后来重建的万神殿的门廊，门廊顶上刻有初建时期的纪念性文字，从门廊正面的八根巨大圆柱仍可看出万神殿最初的建筑规模。2022/11/12WebUsageMining922022/11/12WebUsageMining93万神殿是拱顶建筑的杰出代表。直径和高均为43米的圆顶厅堂，除入口外四周都没有开窗，仅有屋顶中央一个直径9米的圆洞作为采光用，但丝毫没有压抑感，均匀的光照使建筑物内部充满静谧和谐的气氛。巨大的圆顶仿佛轻悬于空中，象是张开在人们头顶上的又一重天穹。2022/11/12WebUsageMining942022/11/12WebUsageMining952022/11/12WebUsageMining962022/11/12WebUsageMining97遗址位于意大利首都罗马市中心，它在威尼斯广场的南面，古罗马市场附近。从外观上看，它呈正圆形；俯瞰时，它是椭圆形的。它的占地面积约2万平方米，最大直径为188米，小直径为156米，圆周长527米，围墙高57米，这座庞大的建筑可以容纳近九万人数的观众。圆形竞技场是伊达拉里亚拱券结构的颠峰之作。三层拱券层层相叠，又分属于多利亚式、伊奥尼亚式、科林斯式三种样式，繁复奢华。2022/11/12WebUsageMining982022/11/12WebUsageMining992022/11/12WebUsageMining1002022/11/12WebUsageMining1012022/11/12WebUsageMining102希腊壁画今存的极少,然而罗马壁画遗迹甚多。因为早在罗马共和时期,社会上层积累了庞大的财富,于是,追慕生活享受的欲望也大为膨胀。据公元前1世纪罗马建筑家维特鲁威回忆,罗马的私人别墅一时象