守财奴 巴尔扎克优秀课件教案

守财奴巴尔扎克守财奴巴尔扎克1俄果戈里《死魂灵》泼留希金英莎士比亚《威尼斯商人》

夏洛克法莫里哀《悭吝人》（又译作吝啬鬼）阿巴贡法巴尔扎克《欧也妮•葛朗台》葛朗台欧洲文学四大吝啬鬼俄果戈里《死魂灵》泼留希金欧洲文学四大吝啬鬼2

奥诺雷·德·巴尔扎克（1799-1850）是19世纪法国著名的现实主义作家，世界文学巨匠之一。他和列夫·托尔斯泰的创作构成了19世纪西方现实主义文学的两个高峰。巴尔扎克他（拿破仑）用剑开创的事业，我要用笔完成。奥诺雷·德·巴尔扎克（1799-1850）是19世纪法国3《人间喜剧》是巴尔扎克的作品总集，被誉为“法国社会的百科全书”，通过九十多篇小说和两千多个人物，展示了十九世纪前半期法国社会的历史画卷。《人间喜剧》是巴尔扎克的作品总集，被誉为“法国社会的百科全书4欧也妮·葛朗台（1833年）真实生动地再现了十九世纪初期法国的外省生活，塑造形形色色的人物形象，尤其是葛朗台这个典型形象，在思想和艺术上都达到了很高的成就。被巴尔扎克本人认为是他“最完美的绘写之一”。欧也妮·葛朗台（1833年）真实生动地再现了十九世纪初期法国5夫妻父女母女叔侄❥(^_-)拿侬：女佣公证人：克罗旭一家追求夫妻父女母女叔侄❥(^_-)拿侬：女佣公证人：克罗旭一家追求61、课文是通过哪几个情节来刻画葛朗台的守财奴形象的？

1、课文是通过哪几个情节来刻画葛朗台的守财奴形象的？

7贪婪、吝啬、狡诈0102抢梳妆匣骗继承权03看守密室04弥留之际爱财——骗财——守财贪婪、吝啬、狡诈0102抢梳妆匣骗继承权03看守密室04弥留82、举出你认为很传神地刻画人物形象的片断或细节，进行赏析。并简要分析本文刻画人物的几种方法。2、举出你认为很传神地刻画人物形象的片断或细节，进行赏析。并9一看见丈夫瞪着金子的眼光，葛朗台太太便叫起来：“上帝呀，救救我们！”老头儿身子一纵，扑上梳妆匣，好似一头老虎扑上一个睡着的婴儿。老家伙想掏出刀子撬一块金板下来，先把匣子往椅子一放。欧也妮扑过去想抢回；可是箍桶匠的眼睛老盯着女儿跟梳妆匣，他手臂一摆，使劲一推，欧也妮便倒在母亲床上。一看见丈夫瞪着金子的眼光，葛朗台太太便叫起来：“上帝呀，救救我们！”老头儿身子一纵，扑上梳妆匣，好似一头老虎扑上一个睡着的婴儿。老家伙想掏出刀子撬一块金板下来，先把匣子往椅子一放。欧也妮扑过去想抢回；可是箍桶匠的眼睛老盯着女儿跟梳妆匣，他手臂一摆，使劲一推，欧也妮便倒在母亲床上。一看见丈夫瞪着金子的眼光，葛朗台太太便叫起来：“上帝呀，救救10动作描写：“纵”“扑”的动作细节，既形象展现了葛朗台饿虎扑食般攫取金钱的丑态，带有动态的夸张性；又揭示了他崇拜金钱、贪得无厌的思想本质，体现了占有金子的动机的真实性。动作描写：“纵”“扑”的动作细节，既形象展现了葛朗台饿虎扑食11抢梳妆匣梳妆台发现

抢夺交回？权衡利益——因小失大得不偿失“巴结”“诱哄”——视亲情为交易变：语言、动作不变：贪婪、吝啬的本质特征抢和还实际上都在守财，还体现他的虚伪狡诈。抢梳妆匣梳妆台发现抢夺交回？权衡利益——因小失大得不偿失12诱骗继承权（答应签字前）

她以为错看了老父的心，因为他对她多么温柔多么体贴：他来搀了她去用午饭，几小时地望着她，眼睛的神气差不多是很慈祥了；他瞅着女儿，仿佛她是金铸的一般。老箍桶匠变得厉害，常在女儿面前哆嗦……“咱们中间可有些小小的事得办一办……我不能让事情搁在那儿牵肠挂肚。你总不至于要我受罪吧。”葛朗台老头的眼光从文书转到女儿，从女儿转到文书，紧张得脑门上尽是汗，一刻不停地抹着。诱骗继承权（答应签字前）

她以为错看了老父的心13“搀”——反常动作——虚伪；眼神“差不多”是慈祥了，只有对金钱的欲望；完全支配他的言行，即便极尽体贴温柔，也只是为了金子，而没有真诚与温情；“哆嗦”——装——博得女儿的同情。——表面的温柔掩饰着内心的贪欲与惶恐。“戏精“葛朗台“搀”——反常动作——虚伪；14诱骗继承权（答应签字后）

“别多嘴，克罗旭。——一言为定，”葛朗台抓起女儿的手放在自己手中一拍，“欧也妮，你决不翻悔，你是有信用的姑娘，是不是?”他热烈地、紧紧地拥抱她，使她几乎喘不过气来。“得啦，孩子，你给了我生路，我有了命啦；不过这是你把欠我的还了我：咱们两讫了。这才叫做公平交易。人生就是一件交易。我祝福你!你是一个贤德的姑娘，孝顺爸爸的姑娘。你现在爱做什么都可以。”诱骗继承权（答应签字后）“别多嘴，克罗旭。——一言15个性化语言描写。这是葛朗台的人生观，他的信仰。在他眼里，父女之情，家庭关系，伦理道德，只不过是一层温情脉脉的面纱而已。为了钱，可以撒谎，可以欺骗，可以不择手段，即使亲生女儿也不例外。这句话，也反映出了资产阶级人与人之间赤裸裸的金钱关系。个性化语言描写。这是葛朗台的人生观，他的信仰。在他眼里，父女16看守密室“裹紧，裹紧，别给人家偷了我的东西。”他所有的生命力都退守在眼睛里了，他能够睁开眼的时候，眼光立刻转到满屋财宝的密室门上……

“你看住金子!……拿来放在我面前!”欧也妮把金路易铺在桌—亡，他几小时地用眼睛盯着，好像一个才知道观看的孩子呆望着同一件东西；也像孩子一般，他露出一点儿很吃力的笑意。有时他说一句：

“这样好教我心里暖和!”脸上的表情仿佛进了极乐世界。看守密室“裹紧，裹紧，别给人家偷了我的东西。”17临终法事

本区的教士来给他做临终法事的时候，十字架、烛台和银镶的圣水壶一出现，似乎已经死去几小时的眼睛立刻复活了，目不转睛地瞧着那些法器，他的肉瘤也最后地动了一动。神甫把镀金的十字架送到他唇边，给他亲吻基督的圣像，他却做了一个骇人的姿势想把十字架抓在手里，这一下最后的努力送了他的命。……“把一切照顾得好好的!到那边来向我交账!”这最后一句证明基督教应该是守财奴的宗教。临终法事本区的教士来给他做临终法事的时候，十18细节描写，神态描写，语言描写：弥留之际眼中除了金子之外，别无他物——贪婪成性的黄金奴隶。漫画式的讽刺手法：通过夸张，把人或事的假、丑、恶加以扩大或缩小，使之变相、变形，达到讽刺的目的。细节描写，神态描写，语言描写：193、守财奴葛朗台是个怎样的人？这一形象有什么现实意义？3、守财奴葛朗台是个怎样的人？这一形象有什么现实意义？20人物性格：对金子的执著狂抢夺梳妆匣——惜金如命诱骗继承权——狡猾奸诈看守密室——贪婪执著临终言行——至死不变贪婪、专横、狡诈、吝啬、虚伪

正面描写（细节描写、动作描写、语言描写）、侧面描写、漫画化讽刺人物性格：对金子的执著狂抢夺梳妆匣贪婪、专横、狡诈、吝啬、虚21

巴尔扎克把资产者嗜钱如命的本质真是揭露得淋漓尽致。恩格斯指出："在资产阶级看来，世界上没有一样东西不是为了金钱而存在的，连他们本身也不例外，因为他们活着就是为了赚钱，除了快快发财，他们不知道还有别的幸福，除了金钱的损失，也不知道还有别的痛苦。"

葛朗台就是这样一个资产者的典型。巴尔扎克把资产者嗜钱如命的本质真是揭露得淋漓尽致。恩格斯22《吝啬鬼》的历史重要性，在本身喜剧艺术的成就以外，还在它最先以实例说明金钱在资产者心目中神化以后所起的巨大破坏作用。巴尔扎克继承莫里哀这出喜剧提供的基本观点，就资产阶级取得统治地位的新形势，更在长篇小说方面做出悲剧式的感人的描绘。李健吾《莫里哀喜剧六种》译者序《吝啬鬼》的历史重要性，在本身喜剧艺术的成就以外，还在它最先23“典型人物”的名词是恩格斯在《致玛·哈克奈斯的信》中首次提出的：“据我看来，现实主义的意思是，除细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物。”选取有意义的人物与事件，经过个性化和概括化的艺术加工；创造典型人物和典型环境，深刻地揭示生活的某些本质特征。巴尔扎克的现实主义体现在哪里“典型人物”的名词是恩格斯在《致玛·哈克奈斯的信》中首次提出24左拉曾钦佩地说，在巴尔扎克生动逼真的人物形象面前，“古希腊罗马的人物变得苍白无力，浑身抖颤，中古的人物像玩具铅兵一样倒伏在地。”《论自然主义的戏剧》左拉曾钦佩地说，在巴尔扎克生动逼真的人物形象面前，“古希腊罗25塑造典型环境中的典型人物：细致入微、生动逼真的环境描写，再现社会风貌，烘托人物个性。出色的典型性格塑造：精细的外貌描写，动作描写。高度个性化的语言夸张手法，漫画式人物塑造典型环境中的典型人物：细致入微、生动逼真的环境描写，再现26选取了吝啬鬼这一类人物，通过细节描写、动作描写、个性化的语言等艺术手法再现出典型的守财奴形象，还原了当时社会人与人之间的赤裸裸的金钱关系，揭露出金钱对人性的扭曲对家庭的破坏。1833年，是法国资本主义建立的初期：资产阶级的上升发展和贵族阶级的没落衰败；冷酷求实与对现实的怀疑、不满成为普遍的社会心态；资本主义的发展加剧人的异化。典型环境典型人物选取了吝啬鬼这一类人物，通过细节描写、动作描写、个性化的语言274、试着预测欧也妮的结局？4、试着预测欧也妮的结局？28比较葛朗台和严监生？比较葛朗台和严监生？29严监生真的吝啬吗？

替兄赔钱：严致和见差人来说了此事，他是个胆小有钱的人，见哥子又不在家，不敢轻慢，随即留差人吃了酒饭，拿两千钱打发去了……严二老官连在衙门使费共用去了十几两银子，官司已定了。

妻子丧事：自此以后，王氏的病，渐渐的重将起来。每日四五个医生用药，都是人参、附子，并不见效……报出丧去。自此，修斋、理七、开丧、出殡，用了四五千两银子，闹了半年，不必细说。

交代后事：“我死之后，二位老舅照顾你外甥长大，教他读读书，挣着进个学，免得像我一生，终日受大房里的气！”二位接了银子，每位怀里带着两封，谢了又谢。严监生真的吝啬吗？替兄赔钱：严致和见差人来说了此事30守财奴巴尔扎克守财奴巴尔扎克31俄果戈里《死魂灵》泼留希金英莎士比亚《威尼斯商人》

夏洛克法莫里哀《悭吝人》（又译作吝啬鬼）阿巴贡法巴尔扎克《欧也妮•葛朗台》葛朗台欧洲文学四大吝啬鬼俄果戈里《死魂灵》泼留希金欧洲文学四大吝啬鬼32

奥诺雷·德·巴尔扎克（1799-1850）是19世纪法国著名的现实主义作家，世界文学巨匠之一。他和列夫·托尔斯泰的创作构成了19世纪西方现实主义文学的两个高峰。巴尔扎克他（拿破仑）用剑开创的事业，我要用笔完成。奥诺雷·德·巴尔扎克（1799-1850）是19世纪法国33《人间喜剧》是巴尔扎克的作品总集，被誉为“法国社会的百科全书”，通过九十多篇小说和两千多个人物，展示了十九世纪前半期法国社会的历史画卷。《人间喜剧》是巴尔扎克的作品总集，被誉为“法国社会的百科全书34欧也妮·葛朗台（1833年）真实生动地再现了十九世纪初期法国的外省生活，塑造形形色色的人物形象，尤其是葛朗台这个典型形象，在思想和艺术上都达到了很高的成就。被巴尔扎克本人认为是他“最完美的绘写之一”。欧也妮·葛朗台（1833年）真实生动地再现了十九世纪初期法国35夫妻父女母女叔侄❥(^_-)拿侬：女佣公证人：克罗旭一家追求夫妻父女母女叔侄❥(^_-)拿侬：女佣公证人：克罗旭一家追求361、课文是通过哪几个情节来刻画葛朗台的守财奴形象的？

1、课文是通过哪几个情节来刻画葛朗台的守财奴形象的？

37贪婪、吝啬、狡诈0102抢梳妆匣骗继承权03看守密室04弥留之际爱财——骗财——守财贪婪、吝啬、狡诈0102抢梳妆匣骗继承权03看守密室04弥留382、举出你认为很传神地刻画人物形象的片断或细节，进行赏析。并简要分析本文刻画人物的几种方法。2、举出你认为很传神地刻画人物形象的片断或细节，进行赏析。并39一看见丈夫瞪着金子的眼光，葛朗台太太便叫起来：“上帝呀，救救我们！”老头儿身子一纵，扑上梳妆匣，好似一头老虎扑上一个睡着的婴儿。老家伙想掏出刀子撬一块金板下来，先把匣子往椅子一放。欧也妮扑过去想抢回；可是箍桶匠的眼睛老盯着女儿跟梳妆匣，他手臂一摆，使劲一推，欧也妮便倒在母亲床上。一看见丈夫瞪着金子的眼光，葛朗台太太便叫起来：“上帝呀，救救我们！”老头儿身子一纵，扑上梳妆匣，好似一头老虎扑上一个睡着的婴儿。老家伙想掏出刀子撬一块金板下来，先把匣子往椅子一放。欧也妮扑过去想抢回；可是箍桶匠的眼睛老盯着女儿跟梳妆匣，他手臂一摆，使劲一推，欧也妮便倒在母亲床上。一看见丈夫瞪着金子的眼光，葛朗台太太便叫起来：“上帝呀，救救40动作描写：“纵”“扑”的动作细节，既形象展现了葛朗台饿虎扑食般攫取金钱的丑态，带有动态的夸张性；又揭示了他崇拜金钱、贪得无厌的思想本质，体现了占有金子的动机的真实性。动作描写：“纵”“扑”的动作细节，既形象展现了葛朗台饿虎扑食41抢梳妆匣梳妆台发现

抢夺交回？权衡利益——因小失大得不偿失“巴结”“诱哄”——视亲情为交易变：语言、动作不变：贪婪、吝啬的本质特征抢和还实际上都在守财，还体现他的虚伪狡诈。抢梳妆匣梳妆台发现抢夺交回？权衡利益——因小失大得不偿失42诱骗继承权（答应签字前）

她以为错看了老父的心，因为他对她多么温柔多么体贴：他来搀了她去用午饭，几小时地望着她，眼睛的神气差不多是很慈祥了；他瞅着女儿，仿佛她是金铸的一般。老箍桶匠变得厉害，常在女儿面前哆嗦……“咱们中间可有些小小的事得办一办……我不能让事情搁在那儿牵肠挂肚。你总不至于要我受罪吧。”葛朗台老头的眼光从文书转到女儿，从女儿转到文书，紧张得脑门上尽是汗，一刻不停地抹着。诱骗继承权（答应签字前）

她以为错看了老父的心43“搀”——反常动作——虚伪；眼神“差不多”是慈祥了，只有对金钱的欲望；完全支配他的言行，即便极尽体贴温柔，也只是为了金子，而没有真诚与温情；“哆嗦”——装——博得女儿的同情。——表面的温柔掩饰着内心的贪欲与惶恐。“戏精“葛朗台“搀”——反常动作——虚伪；44诱骗继承权（答应签字后）

“别多嘴，克罗旭。——一言为定，”葛朗台抓起女儿的手放在自己手中一拍，“欧也妮，你决不翻悔，你是有信用的姑娘，是不是?”他热烈地、紧紧地拥抱她，使她几乎喘不过气来。“得啦，孩子，你给了我生路，我有了命啦；不过这是你把欠我的还了我：咱们两讫了。这才叫做公平交易。人生就是一件交易。我祝福你!你是一个贤德的姑娘，孝顺爸爸的姑娘。你现在爱做什么都可以。”诱骗继承权（答应签字后）“别多嘴，克罗旭。——一言45个性化语言描写。这是葛朗台的人生观，他的信仰。在他眼里，父女之情，家庭关系，伦理道德，只不过是一层温情脉脉的面纱而已。为了钱，可以撒谎，可以欺骗，可以不择手段，即使亲生女儿也不例外。这句话，也反映出了资产阶级人与人之间赤裸裸的金钱关系。个性化语言描写。这是葛朗台的人生观，他的信仰。在他眼里，父女46看守密室“裹紧，裹紧，别给人家偷了我的东西。”他所有的生命力都退守在眼睛里了，他能够睁开眼的时候，眼光立刻转到满屋财宝的密室门上……

“你看住金子!……拿来放在我面前!”欧也妮把金路易铺在桌—亡，他几小时地用眼睛盯着，好像一个才知道观看的孩子呆望着同一件东西；也像孩子一般，他露出一点儿很吃力的笑意。有时他说一句：

“这样好教我心里暖和!”脸上的表情仿佛进了极乐世界。看守密室“裹紧，裹紧，别给人家偷了我的东西。”47临终法事

本区的教士来给他做临终法事的时候，十字架、烛台和银镶的圣水壶一出现，似乎已经死去几小时的眼睛立刻复活了，目不转睛地瞧着那些法器，他的肉瘤也最后地动了一动。神甫把镀金的十字架送到他唇边，给他亲吻基督的圣像，他却做了一个骇人的姿势想把十字架抓在手里，这一下最后的努力送了他的命。……“把一切照顾得好好的!到那边来向我交账!”这最后一句证明基督教应该是守财奴的宗教。临终法事本区的教士来给他做临终法事的时候，十48细节描写，神态描写，语言描写：弥留之际眼中除了金子之外，别无他物——贪婪成性的黄金奴隶。漫画式的讽刺手法：通过夸张，把人或事的假、丑、恶加以扩大或缩小，使之变相、变形，达到讽刺的目的。细节描写，神态描写，语言描写：493、守财奴葛朗台是个怎样的人？这一形象有什么现实意义？3、守财奴葛朗台是个怎样的人？这一形象有什么现实意义？50人物性格：对金子的执著狂抢夺梳妆匣——惜金如命诱骗继承权——狡猾奸诈看守密室——贪婪执著临终言行——至死不变贪婪、专横、狡诈、吝啬、虚伪

正面描写（细节描写、动作描写、语言描写）、侧面描写、漫画化讽刺人物性格：对金子的执著狂抢夺梳妆匣贪婪、专横、狡诈、吝啬、虚51

巴尔扎克把资产者嗜钱如命的本质真是揭露得淋漓尽致。恩格斯指出："在资产阶级看来，世界上没有一样东西不是为了金钱而存在的，连他们本身也不例外，因为他们活着就是为了赚钱，除了快快发财，他们不知道还有别的幸福，除了金钱的损失，也不知道还有别的痛苦。"

葛朗台就是这样一个资产者的典型。巴尔扎克把资产者嗜钱如命的本质真是揭露得淋漓尽致。恩格斯52《吝啬鬼》的历史重要性，在本身喜剧艺术的成就以外，还在它最先以实例说明金钱在资产者心目中神化以后所起的巨大破坏作用。巴尔扎克继承莫里哀这出喜剧提供的基本观点，就资产阶级取得统治地位的新形势，更在长篇小说方面做出悲剧式的感人的描绘。李健吾《莫里哀喜剧六种》译者序《吝啬鬼》的历史重要性，在本身喜剧艺术的成就以外，还在它最先53“典型人物”的名词是恩格斯在《致玛·哈克奈斯的信》中首次提出的：“据我看来，现实主义的意思是，除细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物。”选取有意义的人物与事件，经过个性化和概括化的艺术加工；创造典型人物和典型环境，深刻地揭示生