中外建筑史复习资料

中外建筑史复习资料中国建筑史部分…………2Ⅰ.名词解释……………………2Ⅱ.论述部分……………………5Ⅲ

分析题及参考答案…………7二、外国建筑史部分…………24Ⅰ.名词解释……………………24Ⅱ.论述部分……………………34一.中国建筑史部分Ⅰ.名词解释

〈一〉

中国古代建筑基本概念部分

1、穿斗式汉时成熟，南方各省多用。沿进深方向布柱，柱比较密，而柱径略小，不用梁，用“穿”贯于柱间，上可立短柱，柱顶直接承檩。优点是用料较小，山面抗风性能好；缺点是室内柱密而空间不够开阔。

2、抬梁式春秋时成熟，北方各省多用。沿进深方向布置石础，础上立柱，柱上架梁，梁上立瓜柱，架短梁，最上是脊瓜柱，构成一屋架；在屋架之间用横向的枋联系柱顶，梁头与瓜柱顶做横向的檩，檩上承受椽子和屋面，使屋架完全连成一个整体。优点是室内少柱或无柱，可获得较大的空间；缺点是梁柱等用材较大，消耗木材较多。

3、井干式将圆木或半圆木两端开凹榫，组合成矩形的木框，层层相叠作为墙壁（实际是木承重结构墙）。它耗材量大，建筑面阔和进深受木材长度限制，外观厚重，应用不广。

4、间中国建筑的“间”是两榀屋架所围合的空间。以“间”为基本单元，不同的间组成一栋建筑，直到一座城市；这就是由“间—栋—院—群—组群—街坊—城市”的形式。各间具体名称是：

尽间-又梢间-梢间-又次间-次间-明间-次间-又次间-梢间-又梢间-尽间

5、工官中国古代城市建设和建筑营造的具体掌管者和实施者，对古代建筑的发展有着重要的影响。

6、司空自周至汉，国家最高工官称作“司空”

7、将作汉代以后“掌握作宗庙、路陵、宫室、陵园土木之工”称“将作”

8、将作少府秦至西汉，将作的称谓。

9、将作大匠东汉以后，将作的称谓。大匠的副手称为“少匠”。

10、将作监唐宋时期，将作的称谓。监的副手称为“少监”。

11、工部隋朝开始设置的，用以掌管全国的土木建筑工程和屯田、水利等各项工务的机构，其职务范围比将作大很多。

12、营缮司（营造司）

明清时期，在工部下设营缮司，负责朝廷的各项工程的营建。清康熙以后，改为在内务府设营造司，负责宫殿和园囿的营造。

13、都料唐朝掌握设计与施工的技术人员称“都料”，专业技术熟练，专门从事房屋的设计与现场施工指挥，并以次为生。

14、宇文恺隋代著名的城市规划、建筑设计大师。长期担任隋朝主管建造方面的官员，主持建造许多大型建筑，尤其是主持建造隋朝新都大兴城和东都洛阳城，为以后各代都城建设树立了样板。

15、李诫宋代建筑师，字明仲，编纂了《营造法式》一书，是中国古代完整的建筑专著之一，具有重要的历史价值。

16、蒯祥、徐杲（gǎo）明代初期建筑名家、北京宫城设计者。蒯祥主要负责了总体规划和布局，徐杲负责了明代故宫三大殿的重建。

17、梁九明末清初，故宫太和殿的设计者。18、样式雷明末清初“大木”匠师。清初主持设计故宫的改建，参与故宫太和殿的重建工程，后在工部样房主持营建和设计。后代子孙共七代都承续其业，举凡清代重要宫殿建筑的营建设计，都出自雷氏之手，被誉称为“样式雷”。

〈二〉中国古代建筑断代发展概况

◆原始社会的建筑(旧石器时代晚期-龙山文化时期)

1、巢居与穴居大约在一万年前的旧石器时代晚期,出现了人为的生活空间。由于我国南北方气候、地理环境差异较大,南方为躲避潮湿与虫蛇而构木为巢，谓之“巢居”；北方为防严冬的风雪却掘土为穴,谓之“穴居”。

2、仰韶文化在黄河中游,河南渑池仰韶村发现了一处新石器时代中期的原始村落遗址，发掘出了许多石器、骨器和陶器，其中有一种陶器表里光滑，表面彩绘，十分精美，因之又叫“彩陶文化”；距今5000─7000年，属母系氏族社会；已从族外婚发展为对偶婚制，以从事农业为主，定居，有房屋和聚落。

主要遗址有：西安半坡古建筑遗址（木骨泥墙），浙江余姚河姆渡建筑遗址（干阑式建筑）

3、龙山文化在山东章丘龙山镇发现的一种新石器时代晚期文化,其年代为公元前2800年至公元前2300年,发掘的陶器中,多为灰陶和黑陶；农业与畜牧业都很发达,开始了产品交换。父系社会已确立。

主要遗址有：西安客省庄半地穴住宅遗址,分内、外二室,中有隔墙,由窄门联通；内室有柱洞和火塘,外室有柱洞、灶、壁炉和窖穴。

◆奴隶社会的建筑(公元前21世纪-公元前476年)（夏、商、周、春秋）

1、西亳宫殿遗址河南偃师二里头发现的成汤都城，是目前发现的我国最早的封闭式庭院和最大木构架夯土建筑。

2、羡道商周陵墓，地下以木椁（guǒ）室为主，其东南西北四向有斜坡道由地面通至椁室，称为“羡道”。天子用四出“羡道”，诸侯只能用南北两出“羡道”。

3、僭(jiān)越西周时期，规定只有天子和诸侯才可以造城，规模按等级来决定：诸侯的城大的不超过王都的1/3，中等的1/5，小的1/9。城墙高度、道路宽度以及各种重要建筑物都必须按等级制造，否则就是“僭越”。

4、陕西歧山凤雏村西周建筑遗址

陕西歧山凤雏村西周建筑遗址是一座相当严整的四合院，一条明显的轴线，前后两进院子，是我国发现的最早的最严整的四合院实例。

5、瓦的发明是在西周

重要知识点：夏——河南偃师二里头发现的成汤都城（西亳宫殿遗址）

商——殷墟建筑遗址

西周——第一次城市建设高峰（《考工记》）、陕西歧山凤雏村西周建筑遗址、瓦的发明

春秋——秦国的宗庙（陕西凤翔马家庄一号建筑遗址）和陵寝（陕西凤翔秦国陵园区）、砖的使用

◆封建社会前期的建筑(公元前475年-公元589年)（战国、秦、汉、三国、两晋、南北朝）

1、墓阙墓阙是墓前神道两侧的建筑物，它渊源于早期社会建筑群入口处的两侧的一种木构建筑物。阙的初期用途只是作为建筑群大门口处的标志，到后来人们逐渐赋予其更多的功能，阙起到了表现封建等级制度的作用。到了西汉，为了祭祀的需要，为了表示对神的敬重，以及表示死者的身份、地位，就出现了墓阙。东汉则是墓阙发展的顶峰时期。封建社会的鼎盛时期隋、唐、宋代，墓阙则仅限于帝王陵墓专有，到了元、明、清三代，墓阙就悄悄地退出历史舞台了。代表建筑有：四川雅安高颐墓阙。

2、四大石窟甘肃敦煌莫高窟、河南洛阳龙门石窟、山西大同云岗石窟、甘肃天水麦积山石窟。

3、石窟石窟是在山崖上开凿出来的洞窟型的佛寺。著名的有四大佛寺等。4、佛塔佛塔是为埋藏舍利供佛徒礼拜而修建的，传到中国以后与中国东汉已有的多层木结构阁楼相结合，形成了中国式的木塔。典型的有：河南登封嵩岳寺砖塔、应县木塔。

5、“舍宅为寺”北魏洛阳有很多佛寺是由贵族官僚的邸宅改建的，所谓“舍宅为寺”。前厅改为大寺，后院改为讲堂，于是佛寺进一步中国化。

6、石辟邪辟邪是中国古代传说中一种可以镇邪除凶的神兽。石头雕刻的辟邪一般成对的摆在陵墓的神道上。

7、兆域图河北省平山县中山王陵墓出土的金银嵌错铜版兆域图，是公元前三世纪中叶为中山王陵墓群所作的总体规划与建筑设计，是我国现存最早的建筑总平面图。

重要知识点：战国——第二次城市建设高潮（齐临淄遗址）

台榭建筑的盛行（陕西咸阳秦国咸阳一号宫殿遗址）

秦——咸阳城、秦始皇陵、长城

汉——城市建设（汉长安）、斗栱的普遍使用、楼阁建筑的发展（几件明器）

阙（四川雅安高颐墓阙）、石墓（山东沂南汉代石墓）

三国、两晋、南北朝——佛教建筑：佛寺（洛阳永宁寺）、佛塔（河南登封嵩岳寺砖塔）、石窟寺（四大石窟：甘肃敦煌莫高窟、河南洛阳龙门石窟、山西大同云岗石窟、甘肃天水麦积山石窟）、石刻（南京梁萧景墓表、河北正定北齐石柱）

◆封建社会中期的建筑(公元581年-公元1279年)（隋、唐、五代、宋辽金）

1、

安济桥（赵州桥）建于隋大业年间(公元605─617年)，在河北赵县的皎河上，由李春主持建造。它是一座单孔石栱桥，跨度37.47m，有28条并列拱券。在拱的两肩各有两个小拱，这即能减少桥的自重，又有利于泄洪以降低洪水对桥的推力，成为世界上最早的敞肩桥。

2、开封铁塔宋朝，河南开封祐国寺塔，在砖砌塔身外面加砌了一层铁色琉璃面砖做外皮，是我国先存最早的琉璃塔。

3、福建泉州开元寺石塔宋朝、福建泉州开元寺两座石塔，用石料仿木建筑形式，高度在40米以上，是我国规模最大的石塔。

4、河北开元寺料敌塔宋朝、河北定县开元寺料敌塔，高达80米，是宋朝最高的石塔。

5、应县木塔辽代、山西应县佛宫寺释迦塔，是我国唯一的木塔，是古代木结构高层建筑的实例。

6、《木经》是一部关于房屋建筑方法的著作，也是我国历史上第一部木结构建筑手册，五代喻皓所著。《木经》的问世不仅促进了当时建筑技术的交流和提高，而且对后来建筑技术的发展有很大影响。大约一百年以后，由李诫编著的，被誉为“中国古代建筑宝典”的《营造法式》一书，在很多部分上都是从《木经》上参照的。

重要知识点：隋代——大兴城、大运河、河北赵县安济桥

唐代——城市建设（唐长安）、宫殿建筑，唐大明宫，建筑设计的专业化，建筑技术与施工水平的提高，建筑艺术加工的真实与成熟；

五代——前蜀永陵，南唐、吴越的石塔和砖木混合结构塔，喻皓及《木经》；

宋代——城市里坊制的瓦解，《营造法式》的颁行及其价值，单体与建筑群的组合，建筑装饰、技术的发展，园林的兴盛；

辽、金、西夏——辽代建筑的特点，金代城市与建筑的特点，西夏建筑的特点

◆封建社会后期的建筑(公元1279年-公元1911年)（元、明、清）

1、外八庙清朝，康熙、乾隆两朝，在承德避暑山庄东侧与北面山坡上建造了十一座喇嘛庙，作为蒙、藏等少数民族贵族朝觐之用，俗称“外八庙”

2、无梁殿明朝时期，随着砖砌技术的发展，出现了全部用砖拱砌成的建筑物，称为“无梁殿”。多用于放火建筑。实例有：南京灵谷寺无梁殿。

3、窑洞山西、河南、陕西等地黄土地区挖土为横穴，用砖石衬砌成拱顶住房或在地面筑拱顶住房，统称为“窑洞”。类型有靠崖窑、地坑院、箍窑。

重要知识点：元代——元大都，宗教建筑的兴盛，元代木构技术的特点

明代——木构架的定型化，砖的普遍使用及琉璃瓦的广泛应用，建筑群布局的成熟与风水的极盛，江南私家园林的兴盛，建筑装饰的定型化和室内家具的成熟。清代——皇家与私家园林的极盛，藏传佛教建筑的兴盛，住宅建筑的多样性，建筑设计方法的简化与提高，《工程做法》的颁行，样式雷的建筑设计成就，施工技术的创新。

Ⅱ.论述部分

〈一〉

中国古代建筑基本概念部分

1、木架建筑的优势与缺憾

优势：⑴.取材方便；

⑵.适应性强，承重结构与围护结构分工明确，“墙倒屋不塌”

⑶.抗震性能好；

⑷.施工速度快；

⑸.便于维修、搬迁；

⑹.木构参与了生物链过程，属生态建筑，不会残留永久性垃圾；

⑺.适用于不同气候条件的南北地区；

缺憾：⑴.木材越来越少，造成自然生态的严重破坏；

⑵.不耐火，不耐潮湿，不耐腐蚀，不耐虫蛀，不耐久；

⑶.采用简支梁体系，难以满足更大更复杂空间的需求；

2、中国古代建筑群体组合的特点

中国古代建筑特别擅长运用院落的组合手法来达到各类建筑的不同使用要求和精神目标。庭院是中国古代建筑群体布局的灵魂。

⑴.建筑群以中轴组织群体，规则、有序、主次分明。

⑵.园林则自然而无拘束，有构图重心而无程式布局。

3、中国古代建筑处理与环境的关系的特点

儒家和道家——中国古代两大主流哲学派别——都主张“天人合一”的思想，在中国促进了建筑与自然的融合，从而使中国建筑有一种和环境融为一体的、如同从地中生长出一般的气质。历史上处理建筑与环境的手法主要有：

⑴.

善择基址——注重对建造地点的选择；

⑵.

因地制宜——善于利用和结合地形设计建筑；

⑶.

整治环境——不一味顺从环境，而是能动的改造；

⑷.

心理补偿——采用风水、文学的手法进行补偿；

4、中国古代主要建筑设计著作

•早在春秋时期的《考工记》一书中就论述了城市规划建与筑设计的原理

•五代，喻皓的《木经》

•宋朝，李诫的《营造法式》

•元朝，薛景石的《梓人遗制》

•明代，《鲁班经》、计成的《园冶》

•清代，工部《工程做法》

〈二〉

中国古代建筑断代发展概况

◆原始社会的建筑(旧石器时代晚期-龙山文化时期)

◆奴隶社会的建筑(公元前21世纪-公元前476年)（夏、商、周、春秋）

1、简述西周王城形制及等级制度

西周的“国”，即“城”。周朝建立之后，根据宗法分封制度，在奴隶主内部规定了严格的等级；其中天子和诸侯可以建“国”；因此，出现了一系列奴隶主实行政治、军事统制的城市。

西周时期，规定只有天子和诸侯才可以造城，规模按等级来决定：诸侯的城大的不超过王都的1/3，中等的1/5，小的1/9。城墙高度、道路宽度以及各种重要建筑物都必须按等级制造，否则就是“僭越”。

周朝宗法制度：天子世世相传，嫡长子继承为大宗；其余子弟封侯，为小宗；侯亦如上，分大宗、小宗；小宗封大夫；大夫小宗为士。

《考工记》载：“匠人营国，方九里，旁三门；国中九经九纬，经涂九轨；左祖右社，面朝后市，市朝一夫”。

◆封建社会前期的建筑(公元前475年-公元589年)（战国、秦、汉、三国、两晋、南北朝）

◆封建社会中期的建筑(公元581年-公元1279年)（隋、唐、五代、宋辽金）

1、唐代建筑的主要特点

唐代建筑的风格特点是气魄宏伟、严整而又开朗。

㈠、

规模宏大，规划严整——长安城——里坊制

㈡、

建筑群处理越来越成熟——宇文恺设计明堂，用1/100的图及模型送宫廷审查；大明宫的主体建筑在中轴线上；以及利用地形建造乾陵等。

㈢、

木构建筑群解决了大面积大体量的技术问题——大明宫麟德殿

㈣、

木构件标准化。无过大或过小的构件；如南禅寺及佛光寺，构件受力作用明确，并富有艺术性，斗栱的装饰效果很好。

㈤、

设计和施工水平提高——设专门掌管建筑设计、施工的职务，称“都料”。

㈥、

砖石建筑进一步发展——砖石结构发展，砖石枋木，砖石加工精细了。

㈦、

建筑艺术加工的真实和成熟。

2、宋代建筑的主要特点

㈠、

城市结构与布局发生了根本的变化——废弃了“里坊制”，开敞街道，使得城市建设、消防、交通、商店、桥梁都有了新的发展。

㈡、

木架建筑采用了古典的模数制——《营造法式》总结并规范了古典模数、材制。使得古典模数的使用，延续于整个封建社会时期的建筑中，利于建筑技术的发展。

㈢、

建筑群组合方面，在总平面上加强了进深方向的空间层次，以便衬托出主体建筑——总平面的空间更加丰富、更趋复杂，层次深厚，主体建筑突出，屋顶的组合多变。

㈣、

建筑装修与色彩大有很大发展——源于手工技术的提高和对生活享受的追求。一改唐代的直棂窗和板门，而多用格子窗、格子门，增强了装饰效果；一改唐以前朱白两色为主的做法，出现了“五彩遍装”、“碾玉装”、“青绿迭晕棱间装”、“解绿装”和“丹粉刷”等多种彩画；并开始大量使用琉璃瓦。

㈤、

砖石建筑的水平达到新的高度——河北定县开元寺料敌塔高84m；开封祐国寺塔是最早的琉璃饰面建筑；福建泉州开元寺双石塔，仿木建筑形式。

㈥、

园林兴盛——出现了大量的皇家园林，与江南私家园林。

◆封建社会后期的建筑(公元1279年-公元1911年)（元、明、清）

1、明代建筑的主要特点

㈠、

砖已经普遍使用于民居砌墙。

㈡、

琉璃面砖、琉璃瓦的质量提高了，应用面更加广泛。

㈢、

木结构方面，经过元代的简化，到明代形成了新的定型的木构架——斗拱的结构作用减少，梁柱构架的整体性加强，构件卷杀简化。

㈣、

建筑群的布置更加成熟——北京十三陵、北京故宫。

㈤、

官僚地主私园发达。

㈥、

官式建筑的装修、彩画、装饰日趋定型化。

㈦、

明代家具闻名于世。

2、清代建筑的主要特点

㈠

供统治阶级享乐的园林达到了极盛时期——圆明园、颐和园、承德避暑山庄

㈡喇嘛教建筑兴盛——外八庙

㈢

住宅建筑如百花齐放、丰富多彩。

㈣

简化单体设计，提高群体与装修水平——《工程做法》、样式雷

Ⅲ

分析题及参考答案1〉评述北京明清故宫的成就（2007年10月考试简答题 ）答：现存的北京宫殿建于1406年，完成于1420年。“型制昔如南京，而宽敞壮丽过之”。它的布局集中了前朝各种型制的特点，如：①宫殿和城市中轴线重合，突出宫城的地位；②采用千步廊，在天安门南的序曲部分做文章（仿宋元）；③采用三朝五门（仿隋唐）；④采用三朝两宫制（明初）；⑤园林置于三朝两宫之后（唐）；⑥午门采用宫阙合一制“∏”形平面（唐）。故宫宫殿的艺术成就是创造至高无尚的皇权气氛，手法有：①强调中轴线和对称布局：故宫中轴线与城市中轴线和二为一，形成一种突出秩序。这种秩序是以组织人活动的主干线路为基础。在轴线上的建筑及其附属部分采取严格对称的手法，主轴线两侧次要轴线上各建筑采取大致对称而灵活变通的手法。这是居中为美这一构图思想的必然性结果。②院落运用与空间变化：故宫在1.6公里的中轴线上，用连续的对称的封闭空间，形成逐步展开的有节奏的建筑序列，使人渐入佳境，产生精神的升华，衬托出三大殿的庄严、崇高、宏伟。院落的组织通过以门、廊庑、屋顶为中介，用两极渗透机理，进行转换、限定、对比、反衬，体现了中国建筑群空间与时间叠加的特色。③建筑形尺度的对比：故宫的主要建筑尺度高大，次要建筑则台基高度按等级降低，尺度缩小，尺度表现等级，目的是突出主体，主要通过屋顶形式，开间数的对比。④富丽的色彩和装饰：建筑采用强烈的对比色调，白色台基、土色墙面、朱色门窗、青绿彩画再加上赭色琉璃，使故宫在蓝天和全城大片灰瓦衬托下，格外光彩夺目。建筑细部和装饰、小品陈设、文字附加象征意，以示皇权之神威。北京故宫作为中国封建社会末期的代表性建筑之一，是建筑符号成熟、空间意识强化、宫殿建筑走向纪念性的高潮。2〉评述中山陵答：①吕彦直设计，是中国建筑师开始传统复兴的建筑设计活动的标志。②中山陵位于紫金山南麓，总体布局沿中轴线分为南北两大部分。南部包括入口石牌坊和墓道；北部包括陵门、碑亭、石阶、祭堂、墓室，绕以钟形陵塔。作为纪念性陵墓建筑，中山陵总体规划借鉴了中国古代陵墓以少量建筑控制大片陵区的布局原则，也揉入了法国式规则型林荫道的手法，没有拘泥于传统陵园的固有形式。它选用了传统陵墓的组成要素而加以简化，通过长长的墓道，大片的绿化和宽大满满的石阶，把散立的、尺度小大的单体建筑联结成大尺度的整体，除了过多的台阶，导致谒（ye）陵的劳累和心理距离的疏远等欠缺外，基本上取得既庄重又不森严，既崇高又不神秘的宏伟、开朗景象。较准确地表达了民主革命家所需要的特定精神和特定格调。③从单体建筑看，主体祭堂造型没有套用传统祾恩殿的形象。平面为方形，外观形成四个大尺度的石墙墩，上冠带披檐的歇山蓝琉璃瓦顶。石牌坊、陵门、碑亭则沿用清式的基本形制而加以简化，运用新材料、新技术，采用了纯净明朗的色调和简洁的装饰，使得整个建筑群既有庄重的纪念性、浓郁的民族韵味，又有近代的新格调，可以说是中国近代传统复兴建筑的成功的起步。3〉佛宫寺释迦塔的结构特征答：释迦塔高67.3米，建于辽代，是现存最高木塔，外观五层，内部九层空间，其中四层是作为结构层的暗层，单体是金箱斗底槽、副阶周匝。释迦塔的结构特色：①采用暗层形成了刚体的结构层，相当于每一层使用空间的基座，暗层由梁柱与斜向支撑组成，加强了整体的刚度。②桁架筒体结构构成塔身，是现代高层筒体结构的先驱；③叉柱造形成稳定的结构，由下至上通层递收，包括层高、出檐、柱子等，整体匀称，有韵律感；④根据部位不同，使用160多种斗栱，形成柔性的榫卯结构，部分抵消水平力、垂直力，有利于抗震，使其有很大牢固性。4〉佛光寺概述、成就、并以此说明唐代建筑特点答：概述：①佛光寺大殿是我国现存最大的唐代木建筑，建于大中十一年（857年）。面阔七开间，进深八架椽，单檐四阿顶；②大殿建在低矮的砖石台基上，平面柱网由内外二圈柱组成，这种形式在宋《营造法式》中称“金箱斗底槽”。内外柱等高，柱身都是圆形直径，仅上略有卷杀，檐柱有侧脚及生起；③斗栱中之柱头铺作与补间铺作区别明显。柱头铺作外出七铺作，双抄双下昂，补间铺作简洁，每间仅施一朵，不用栌斗，梁架为明栿月梁；④屋面坡度较平缓，举高约1/4.77，正脊及檐口都有生起曲线；⑤柱高与开间的比例略显方形，斗栱高度约为柱高的1/2。粗壮的柱身，宽大的斗栱再加上深远的出檐，都给人以雄健有力的感觉；成就：①解决了较大跨度的梁栿和较大出檐（3.96m）的悬挑问题，主要靠斗栱悬挑；②初步建立了模数化和规格化的技巧；③梁架采用叠梁式（圈梁）与三角形屋架结合的形式；④斗栱的结构功能明确（柱与柱之间的补间斗栱解决悬臂问题，柱头上斗栱解决承托悬挑问题），形式不同，作用不同；⑤体现宏伟雄大、飘逸的唐风。以此说明唐代建筑的特点①斗栱雄大，占1/2柱身高；②屋面坡度缓和，出檐深远；③采用侧脚、生起、卷杀；④色彩简单，灰瓦、红柱、白塔；门窗简洁：直棂窗；基座青砖，座低5〉唐大明宫的布局特点？含元殿的形制？大明宫的最大殿？答：布局：唐大明宫位于长安城东北龙首原高地，形势爽垲，俯视全城。工城平面是不规则长方形。全宫自南端丹凤门起，北达宫内的主要建筑：含元殿、宣政殿、紫宸殿，轴线两侧采取大体对称的布局。全宫分为宫、省两部分，省（衙署）基本在宣政门一线之南，其北属“禁中”，为帝王生活区域，基本布局以太液池为中心环列，依地形灵活自由布置，宫城之北，为禁苑区，宫殿之后建花园，为一大创造。含元殿形制：含元殿为大明宫主殿，踞龙首原高处，高出平地十余米，殿十一间，前有长达75米的龙尾道。含元殿的形制是宫阙制，这是新的门阙关系，与翔鸾、栖凤两阁形成“∏”形半围合空间，起控制作用，增强了礼制、尊严的气势，影响着以后的明清故宫午门。麟德殿：麟德殿是大明宫最大的宫殿，由前、中、后三组殿组成面阔十一间，总进深十七间，面积5000平方米，但开间仅5米多，最大梁栿跨度仅四椽，这是用极小的料而构成的宏伟的宫殿，代表当时高度发展的文化技术。6〉唐乾陵的特点答：唐乾陵是利用地形的优秀实例，位于乾县的梁山上，梁山分为三峰，北峰居中，前方东西两峰对峙且形体相仿。乾陵以北峰为陵，凿山为穴，以东西双峰天然为阙。整个陵区显得崇高、雄伟，选址非常成功。同时，以双阙间依势而上坡起的地段为神道，神道两侧列门阙及石柱、石兽、石人等，山上遍植柏树，得名“柏城”，烘托出肃穆的陵园氛围，所费少，收效大。在形制上，唐乾陵继承了秦汉时陵区四面有墙，墙中辟门之制，和南北朝时神道，并加长强化前导序列，同时开创了合葬制、因山为陵、柏城等形制。7〉十三陵的特点答：①布局：位于北京昌平天寿山麓，四面环山，因山为坟。天寿山主峰下是长陵，其余十二陵各依一个小山头分两侧布置，山谷中遍植松柏，山口外石牌坊是陵区的入口，经大红门、碑亭、石像生、龙凤门至长陵，陵园气势壮阔。②形制：以长陵为例，矩形三进院过前院正对的是祾恩门，单檐歇山；门内部祾恩殿，面阔九间，重檐庑殿，三重台基，有月台；后院方城明楼，前有牌坊、石五供，其后宝城宝顶。③特点：历史上最大的统一陵区。选址与风水密切相关，形胜好，主峰两翼群山环抱，呈北高南低的天然四合院。长陵背靠天寿山，前面开阔，其余陵群沿山麓环形布置，拱卫主陵。神道共用，随着两侧山势高低平直与曲折，取得左右体量的大致均衡。创造了空间加时间的思维空间，仿佛旁边的山水都同时祭祀，整个陵区整体性非常强。8〉天坛的艺术成就答：①天坛沿用早期天圆地方的认识观念。平面内外墙垣的北墙呈圆形，南为方形，象征天圆地方。②强化了单体的圆形重复使用。如祈年殿、皇穹宇、圜丘等皆为圆形，形成完美和谐的天的概念；③数字的讲究。如寰丘为祭天的，它的层数、铺地、栏杆等都与阳数（奇数）有关，而祈年殿为祈谷，内外三层柱子分别代表四季、十二个月、二十四节气之意；④色彩成功运用。祈年殿三层青色琉璃瓦顶，格外安定宁静；⑤天坛的布局强调轴线的串联，在轴线上反复用圆；⑥通过对比，突出了趣味：方与圆的对比，高耸的建筑与低矮的墙对比；狭长的道路与开阔的空间对比；⑦天坛的环境起了很大的作用。建筑只占了总面积的1/20，但很好地控制着环境，其余的用松柏等常青树强调了洞天；⑧抛开室内环境做法，采用了开放性建筑。如寰丘、丹陛大道。祈年殿周围的平台等等，直接和天发生关系，而轴线上的建筑位于高台地上，产生崇高感。总的来说，天坛是一个情理相依，典型的中国传统建筑典范，反映了中国传统审美观，情理强调平衡。9〉《考工记》评述答：①《考工记》是战国时齐国官书，记载西周时期营国制度，使中国最早的一种城市规划学说，但是尚未发现一处春秋战国时期的都城完全符合这种布局模式，只有曲阜鲁故都与之比较相近，汉代成为正史。②内容：匠人营国，方九里，旁三门，图中九经九纬，经深九轨，左祖右社，面朝后市，市朝一夫；③意义：⑴以宫为主体进行规划，把宫作为中心区，奠定了都城的主框架，突出主体；⑵建立了一种礼制秩序，将祖、社起到很高的地位；⑶来源于井田制的经纬道路，合理，有交叉；⑷规模经过计算，通过人口规划，依据军制计算，推算出城市人口，确定城市规模；⑸在当时的生产力条件下，表现中国特有的思维结构，用平面几何形表现君民关系，体现了史官文化。④平面图10〉元大都的特点，明清北京相对于元大都有何不合理？答：1.元大都由刘秉忠、亦黑迭尔规划设计，用汉人的礼制来统治汉人。特点：①以宫城、皇城为中心布置，因地势平坦，又是新建，所以道路系统规整，成为方格网。城的轮廓接近于方形，城市的中轴线就是宫城的中轴线，平面几何中心在中心台；②皇城偏南，包括宫城、太液池西岸的隆福宫、兴圣宫和御苑，环绕一片广阔的水面而展开，和传统的宫殿布置方式手法迥异，是元代的一种创新，可能与蒙古人逐草而居的传统观念有关；③城墙有宫城、皇城、都城三重，城门11座，元末为防农民起义加瓮城；④道路分干道和胡同两种，东西干道位于皇城后面，东西交通便利；南北向干道多，为主要道路，之间由东西向胡同连接，利于坐南朝北布置住宅，利于排水、采光、防火、防风；⑤水系由郭守敬设计，用西山的泉水形成积水潭，宫内的水与城濠水结合，把通惠河联系外城濠，这样整个水系相通，漕运非常方便；⑥水面用于苑囿，形成山水城市；⑦城市空间采用对景手法，如齐化门对延春殿，平则门对仁寿殿，中心阁位于整个城市中心。2.明清北京相对于元大都不合理之处是：①因为明初北废5里，南扩1里，强化集中意识，全城中心主轴线长达7.5千米，宫殿成为中心，加上什刹海和西苑，阻碍了东西向直接交通；②通惠河被圈入城内，漕运功能丧失，城市用水靠挖井。11〉为什么说中国城市建设取得较高成就，体现在那些方面？答：在我国历史上，曾出现不少宏伟壮丽的伟大城市，在城市选址、城市供水、排水、交通运输、防火、城市绿化和风景区、城市规划等方面都有过卓越的成就和经验。①对于都城的选址，历朝都很重视，往往要勘察地形与水文情况，从政治、军事、经济上比较，重视解决水源问题，如饮用水、苑囿用水与漕运用水等；②古代都城为了保护统治者的安全，有城与墎的设置，都城的布局也以保证帝王的使用和安全为目的，从最早的规划记录书《考工记》已有表现；③城市道路系统绝大多数采取以南北向为主的格网布置，这是由建筑物的南向布置延伸出来的，也与我国的地理位置与气候条件的实际情况相适应；④城市居民的娱乐场所，从南北朝到唐代多依靠佛教寺院以及郊区的风景区；⑤我国古代对都城绿化很重视，历代帝都道路两侧都种植树木；⑥随着城市建筑密度的不断提高，城市防火问题也突出来，措施也越来越严密与完善；⑦关于城市排水处理，各朝各城有自己的特点，如汉长安采用陶管或砖砌下水道，唐长安挖明沟，清北京设疏浚职等。北京城就具有以下特点：①明代北京城是利用元大都原有城市改建的，平面凸形；②北京城的布局以皇城为中心，皇城的平面成不规则的方形，位于全城南北中轴线上，四向开门，南面正门就是天安门；③北京全城有一条全长约7.5公里的中轴线贯穿南北。轴线以外城的南门永定门作为起点，经过内城的南门正阳门，皇城的天安门，端门以及紫禁城的午门，然后穿过3座门7座殿，出神武门越过景山中峰后和地安门，而止于北端的鼓楼和钟楼，轴线两旁布置了天坛、先农坛、太庙何社稷坛等建筑群，体量雄伟，色彩鲜明，与一般市民的青灰瓦顶住房形式形成强烈对比，以城市规划和建筑设计强调封建帝王的权威和至尊天上的地位；④内城的街道坊巷仍沿用元大都的规划系统，由于皇城标立于城市中央，又有南北向的什刹海和西苑阻碍了东西直接交通，故而内城干道以平行于城市中轴线的左右两条街为主，反映了为帝王服务的特色。与干道垂直而通过居住区的胡同，间距离约在55—57米左右，而王府官舍寺庙往往跨胡同而建，平民的住房被挤于街巷背后与大宅隙地；⑤皇城四侧形成相对集中的四个商业中心。12>中国古代建筑结构及空间特征答：①平面：单体特征是骨架结构。a.中国古代受木材天然尺度限制，梁多跨，梁由柱支撑，形成柱网结构；b.木柱依木材纹理，受压和理；c.因由柱、梁承重，墙仅起围合作用，增加了刚度，所以有“墙倒屋不塌”；d.进深方向常相等，因有廊等原因，也可能不等。②立面：造型趋于程式化的三段式：台基、屋身、屋顶，即使是塔，楼阁等高层建筑，每一层也是由这三段式组成，即数的叠加③木结构艺术造型合理，即线条动态美感。a.采用榫卯，唐宋时期建筑是结构的外在体现，生起、侧脚符合结构要求，且调整视差，形成稳定之感；b.屋面凹曲面，利于散水、采光，形成优美曲线；④构造特征：装饰、结构、构造合一。如鸱吻、悬鱼、惹草等，既是结构、构造的需要，也有装饰作用；⑤群体组合是量度。渐变靠许多单体的组合，要理解中国古代建筑需加入时间范畴，注意四度空间；⑥第五立面——大屋顶独具特色，最具表现力，为了能看到第五立面，院落把握要好，使在中距离观赏时，前一建筑的门框能将后一建筑框入。13〉福建永定客家土楼答：①客家人的住宅，由于移民之故，以群聚一楼为主要方式，楼高耸而墙厚实，用土夯筑而成，称为土楼；②土楼形制：⑴以祠堂为中心；⑵中轴对称；⑶基本居住模式是单元式住宅；③技术：结合需求及当地气候条件创造出来的。⑴处于防卫需求，土筑外墙高大厚实，福建永定一带土楼墙一般厚达1—1.5米；⑵地处南方，注意防晒、防雨，檐口突出；⑶建筑内部空间开敞；⑷外环楼层开箭窗；⑸选址注意风水，坐南朝北；④平、立、剖如图：14〉简述中国古代北方皇家园林造园特点是什么？

答：①规模非常大。“三分水，二分竹，一分屋”

②布局：宫殿集中，自成一区；各景区各有特点，通过游线连成整体；

③功能：拜佛。居住。办公。

④平面构图的原则和规律，建筑规整庄重，轴线；

⑤主要建筑群——外向“园中园”——内向

⑥造景要素：海岛仙山。林泉丘壑。佛道寺观。街市酒肆。田园村舍。15〉私家园林设计手法答：园林是住宅的扩大与延伸。创造一个可游、可观、可居的城市山林，要在有限的空间里，人工创造有山有水、曲折迂回、景物多变的环境；既要满足各项功能要求，又要富于自然意趣。有以下基本设计原则与手法：1.园林布局①主题多样：把全园划分为若干景区，每个区有自己的特点，但又互相贯通，连为整体；②隔而不塞：各景区之间虽分割而不闭塞，彼此空间流通，似分似合，隐约可见，形成丰富的层次和幽深的境界，为小园理景的重要法则；③欲扬先抑：在进入园中和主要景区之前，先用狭小、晦暗、简洁的引导空间把人们的尺度感、明暗感、鲜色的鲜明度压下来，运用以小衬大、以暗衬明、以少衬多的说法达到豁然开朗的效果；④曲折萦回：观赏路线不作捷径直趋，而是从曲折中求得意境之深、意之远。各园都采用沿周边布置主轴线的办法，以发挥小园空间的最大观赏效果；⑤尺度得当：建筑体量化整为零，造型空透、轻盈，亭榭小巧，厅堂空灵，花木以单株欣赏为主，讲求杆、枝、叶、华、果都可观。石峰置于庭院，盆景置于室内，都显示了对景物的环境烘托和空间尺度关系得成熟处理。⑥余意不尽：采用联想手法，拓宽景域的想象与感受。如“月到风来”、“与谁同坐？明月清风我”的亭名以及“禅噪林愈静，鸟鸣山更幽”的楹联等。⑦远借邻借：借园外景物补园中不足，这是十分讨巧的扩大空间景域的手法2.水面处理：水面处理有聚分之别，小园池水以聚为主，以分为辅，池的平面以不规则状为佳，可与整体布局相协调。水面分隔采用桥、廊、岛为宜，尤以桥与廊为妙，能使水面空间既隔有连，相互交融渗透，层次丰富。小池则宜用浅岸，池岸可曲可直，宜于曲直相济。桥宜架于池一侧或一隅，使水面划分有主有从。桥的高度更应予池面相称，曲桥低栏是最适合的办法。3.叠山置石：⑴可看、可游、可居；⑵塑造丘壑；⑶体块、缝隙、纹理的处理；⑷用石得当。总之，造假山必须像真山，否则是失败。建筑营构：活泼、玲珑、空透、典雅，如①楼阁：常置半山半水中，常作远景或对景；②榭（香洲）、台、坊：临水；③廊：灵活，可作为分割组织空间体系等之用，多作中景；④亭：分割，画龙点睛，作对景；⑤塔：分割空间，划分园中园；4.花木、植物：①强调自然姿态，丛配得当，使四季有景②强调第二听觉系统（如雨打芭蕉的声音）③强调寓意（桂树——富贵）5.中国园林的室内装修桌椅板凳、挂落、窗户等良好6.匾额、对联使意境升华总之，中国私家园林强调局部之和大于整体。16〉北方皇家园林与江南私家园林的风格差异答：①平面布局：南，处于市井，为内向式布局，没有开阔的视野和良好的借景条件。北，为外向布局或内外相结合的布局形式，广为借景，有良好的外观；②建筑物外观，立面造型和细部处理：南，建筑外观轻巧、纤细、玲珑剔透、翼角起翘翘曲，墙面轻巧，其他细部处理也力求纤细，有灵巧的图案编织。北，建筑外观严谨、粗壮、朴拙、翼角起翘较平缓，墙面厚重，其他细部处理也遵循严谨朴拙的风格；③空间处理：南，开敞通透、内外空间联通渗透，层次变化比较丰富。北，封闭，内外空间界限分明；④园林建筑尺度差异悬殊；⑤色彩处理：南，淡雅（灰瓦白墙，木作深棕色，幽雅宁静）；北，富丽。⑥堆山叠石：南，虚幻空灵；北，凝重浑厚。⑦花木配置：南，单株欣赏，品种多样远胜北方；北，多群植，规模较大。造成以上差异的客观原因：①服务对象不同：南，私家园林；北，封建帝王。②规模及所处外部环境不同：南，规模小，多处于市井之内；北，皇家苑囿规模大，占地广，多处于自然风景优美的山林、湖泊地区。③气候条件不同：南，温暖湿润；北，寒冷干燥。17〉北海答：①组成：琼华海、团城、北岸建筑、东岸建筑；②手法：a.建筑的轴线与主轴线平行，但与轴线错位，显示出皇家园林气氛；b.水面处理：拓扑关系得界面围合，水面大小分明，曲折存曲，界面围合不规则，非几何性，有园林气氛而建筑保持轴线不变，南北方向不变；c.视野的收放：于开放处建房，形成观景建筑，既是可看之处，也是被看之地；在收处，幽静的水面不建房；d.主体：琼华岛形成丰富的轮廓线，于园林起统治作用，白塔是景观至高点，也是被观至高点；e.多层次多境界的追求，园中园的手法，于大中产生许多封闭空间。北海各要素之间通过平面与空间的处理，相互衔接、转换、延伸，表现出皇家园林的气氛：有气势、有意境、有轻松气氛。18〉颐和园（清漪园）答：①组成：a.万寿山东宫门宫宅部分；b.万寿山前山建筑；c.万寿山后山、后湖；d.南湖、昆明湖、西湖；②手法：a.主体建筑有几何轴线：显示皇家气氛；b.水面处理是拓扑关系的界面围合：主次分明、曲折有致，有园林气氛；c.成景与观景：主体为排云殿与佛香阁，强调南北轴线的同时成为视觉焦点；d.多层次的景观：用借景、对景手法，长廊位于山水交接过渡处，能形成框景；e.园中园：谐趣园，大中产生封闭小空间；颐和园各要素之间通过平面、空间的处理，相互衔接、转换、延伸，表现出皇家园林的气氛。有气势，有意境，有轻松气势。③缺点：a.西南边仿西湖堤坝，但缺少山岭烘托，显得平淡少层次；b.龙王庙尺度太小；c.主体建筑佛香阁轮廓不好，从东宫门入口看形体单一，不丰富，达不到横看成岭侧成峰的境界。19〉避暑山庄答：①园内山岭占五分之四，平坦地区仅占五分之一，其中有许多水面。②居住朝会用的宫室部分位于园的南面，虽是宫室殿宇，但用卷棚屋顶，素筒板瓦，不施琉璃，符合“山庄”之义。③平原地区泉流汇集，水面淼弥，堤岛布列其间，景色多位仿江南各园。如“烟雨楼，小金山”。④山地地区建造一些小巧富于变化的休息游览性建筑物和不少庙宇，根据山地特点，布置曲折有致。⑤远借园外外八庙风景。20〉无锡寄畅园答：①选址成功，两靠惠山，东南有锡山，可看到锡山上龙光塔，将园外景色借入园内。从水池东面向西望可看到惠山耸立在园内假山的后面，增加了园内深度。②建筑物在总体布局上所占的比重很少，而以山水为主，再加上树木茂盛，布置得宜，园显得开朗，自然风光浓郁。③园内主要部分是水池及其四周围构成的景色，水池南北狭长呈不规则形，两岸中部突出鹤步滩，上植大树二株。与鹤步滩相对处突出知鱼槛亭，将池一分为二，若断若续。池北有桥将水面分为大小二处，显得曲折而多层次。④假山轮廓起伏有主次，似与惠山连成一片，在八音涧处有泉水流转。⑤秉礼堂有园中园。21〉论述斗栱在中国古建筑中的意义。答：①斗栱是我国木构架建筑特有的结构构件，由斗、升、栱、昂组成，在结构上挑出承重，并使屋面大面积荷载经过斗栱传递到柱上。它有一定的装饰作用，又是建筑屋顶和屋身立面上的过渡。此外，还作为封建社会中森严等级制度的象征和重要建筑的尺度衡量标准。②斗栱一般使用在高级的官式建筑中，大体可分为外檐斗栱和内檐斗栱。在具体部位又分为柱头斗栱（宋称柱头铺作，清称柱头科）、柱间斗拱（宋称补间铺作，清称平身科）、转角斗拱（宋称角铺作，清称角科），另外还有平坐斗栱和支撑在檩枋之间的斗栱等。③斗栱最早见于周代铜器，汉代是发展阶段，从汉画像砖石、壁画、建筑明器、石阙、石墓等可以看到斗栱形式已有很多，如一斗二升、一斗三升、一斗四升等，有单层栱、多层栱等。④唐代是斗拱发展的一个重要阶段。柱头铺作已相当完善并使用了下昂，总的形制和后代相差不远，但补间铺作仍较简单，如人字栱、斗子蜀柱、一斗三升的做法，也就是将它作为阑额与柱头枋间的支承，出檐重量的大部分是由柱头上的斗拱来担负。由此可见，唐代柱头铺作的雄大主要是由这样的结构条件来决定的。⑤宋代斗拱发展成熟。如转角铺作已完善，补间铺作和柱头铺作的尺度和形式已经统一，在结构上的作用也发挥得较为充分。内檐斗拱出现了上昂构件，规定了材的等级并把它和栔（qi）作为建筑尺度的计量标准等，这些成就在许多宋代建筑遗物和总结当时地方官式建筑经验的《营造法式》中都有很好的说明。⑥辽、金继承了唐、宋的形制，但又有若干变化。如在补间使用斜栱斜昂。元代起，斗栱尺度渐小，其昂不多。明清时斗栱尺度更小，柱头科和平身科尺度已有差别，后者攒数由宋代的一至二攒增加到四至八攒而且都用假昂。22〉简述中国古建筑的发展概况答：萌芽与成长阶段：商周秦汉；第一次高潮：秦汉；成熟与高峰：历魏晋经隋唐而宋；第二次高潮：唐宋；充实与总结：元~明清；第三次高潮：明~盛清①城市建设：城市初生期（原始社会晚期夏商周）——里坊制确立期（春秋秦汉）——里坊制极盛期（三国隋唐）——开放式街市期（宋以后）②宫殿建筑：从夏代开始萌芽，隋唐达到高峰，明清更加精致。“茅茨土阶”的原始阶段——高台宫室盛行阶段——宏伟的前殿和宫苑结合阶段——纵向布置“三朝”阶段③园林与风景建设：萌芽期（殷周）——生成期（秦汉）——转折期（魏晋南北朝）——全盛期（隋唐五代）——成熟期（宋）——高潮期（元、明）——集盛期（清）23〉清式建筑做法（2008年10月考试简答题：清式装修内容）答：⑴大木：斗拱，承重构架①大木大式做法：柱，额枋，斗拱，粱，望版，天花等。②大木小式做法③大木杂式做法：包括楼房，钟鼓楼，垂花门，亭，游廊等。⑵瓦石：台基，墙壁，屋顶⑶装修：外檐装修，内檐装修，框栏，格扇，门窗，天花⑷彩色：殿式彩画，苏式彩画；殿式彩画可分为\o"和玺彩画"和玺彩画和\o"旋子彩画"旋子彩画\o"和玺彩画"和玺彩画：规格最高级别的彩画，用于宫殿中。\o"旋子彩画"旋子彩画：等级上仅次于和玺彩画，见于宫廷、公卿府邸。\o"苏式彩画"苏式彩画：等级最低，源于南方。24〉古代木构建筑的台基构造（2009年7月考试简答题）答：台基，是房屋下面用砖石砌成的平台，是建筑的底座，有防水避潮的作用。台基与地下埋深紧密相连，是露出地表面的基础，同时也起到稳固埋深的作用，直接关系到上面建筑物的安全。

台基分为两大类：普通台基和须弥座台基。普通台基按部位不同分为正阶踏跺、垂手踏跺和抄手踏跺，由角柱石、柱顶石、垂带石、象眼石、砚窝石等构件组成。须弥座从佛像底座转化而来，意为用须弥山来做座，象征神圣高贵。须弥座台基立面上的突出特征是有叠涩，从内向外一层皮一层皮的出跳，有束腰，有莲瓣，有仰、覆莲，再下面还有一个底座。在重要的建筑如宫殿、坛庙和陵寝，都采用须弥座台基形式。25〉附录：1.借景实例（外借）：①寄畅园借锡山龙光塔、惠山②避暑山庄借外八庙③颐和园借玉泉山宝塔④拙政园借北寺塔2.一池三山：蓬莱、方丈、瀛州（建筑：仰止亭、光化亭）3.中国古建筑屋顶的形式：主要有庑殿、硬山、悬山、歇山、攒尖5种。庑殿：太和殿、午门、棱恩殿----重檐庑殿式；独乐寺山门----单檐庑殿式。歇山：保和殿、天安门----重檐歇山式；故宫东西六宫——单檐歇山式。悬山：民居建筑中最常见的形式，屋顶悬伸外挑于\o"山墙"山墙之外，可挡雨，南方多。硬山：古建筑中最普通的形式，山墙高出或平齐屋面，防风火，北方多。攒尖：祈年殿----重檐攒尖式；中和殿、皇穹宇----单檐攒尖式。（盝顶：故宫御花园钦安殿——重檐盝顶）4.三朝五门：指宫殿附会《礼记》“天子诸侯皆三朝，天子五门，皋、库、雉、应、路”，即三个功能区域，用五道门连接起来。以唐制五门：承天门——太极门——朱明门——两仪门——甘露门；三朝：外朝——承天门，中朝——太极殿，内朝——两仪殿。5.《周礼﹒考工记》，最早的中国城市理论。《园冶》，计成，我国古代最系统的园林艺术理论。《营造法式》，北宋，李诫，我国古代最完整的建筑技术书籍。6.山西五台佛光寺大殿，我国现存最大的唐代木建筑；山西应县佛宫释迦塔，又称应州塔，是国内现存唯一最古老最完整最高木塔；白马寺的齐云塔，是我国第一座佛教内容建筑；河南开封祐国寺塔，砖砌塔身外加铁色琉璃面砖外皮，我国现存最早琉璃塔。河南登封嵩岳寺塔，我国现存最古老的密檐式砖塔；江苏苏州虎丘岩寺塔（五代—宋），砖石塔仿木楼阁式且（双壁）者最早；河北定县开元寺料敌塔，宋，是宋朝最高的石塔。福建泉州开元寺石塔，宋，用石料仿木，是我国规模最大的石塔。天津蓟县独乐寺观音阁，国内现存最古老的木结构高层楼阁式塔；摩崖造像：四川乐山凌云寺弥勒大佛是我国现存最大的石刻造像；四大石窟（云岗、龙门、敦煌、麦积山）中，敦煌石窟最早、最大、最丰富；7.河北赵县安济桥（赵州桥），隋，李春，最早的敞肩券大跨度石拱桥；北京天坛，主体建筑是大享殿（祈年殿）和圜丘；太原晋祠，不同于一般庙宇，具有园林风味；曲阜孔庙，仍为前朝后寝的传统制式，主殿为大成殿；8.营造学社——1930年成立社长：朱启铃法式部主任：梁思成（中国建筑史学科的创立者）文献部主任：刘敦桢出版物《中国营造学社汇刊》校勘《营造法式》《园冶》、《髹饰录》、《一家言.居室器玩部》9.杨廷宝作品①现代作品：中央通讯社、新生俱乐部、延晖馆、下关火车站、北京和拼宾馆②宫殿式：国民党党史资料陈列室、谭延闿墓祭堂③装饰风格：中央医院主楼、中央体育场、王府井百货大楼、清华大学生物馆10.梁思成作品：①现代：北大地质学馆、北大女生宿舍②装饰：仁立地毯公司二、外国建筑史部分Ⅰ.名词解释

〈一〉

古埃及

1、方尖碑古埃及崇拜太阳的纪念碑，常成对的竖立在神庙的入口处。其断面呈正方形，上小下大，顶部为金字塔形，常镀合金。高度不等，已知最高者达五十余米，一般细长比为9-10：1，用整块的花岗岩制成，碑身刻有象形文字的阴刻图案。

2、金字塔古埃及法老的陵墓，造型多为正四方锥体，象汉字的“金”，所以称作“金字塔”

3、太阳神庙古埃及新生王国时期，太阳神庙代替陵墓成为皇帝崇拜的纪念性建筑物，占了最重要的地位。

4、玛斯塔巴古埃及的一种住宅形式，以卵石为墙基，用土坏砌墙，密排圆木成屋顶，再铺上一层泥土，外形象一座有收分的长方形土台。

重要建筑物名称：阿玛尔纳宫殿

古王国时期——金字塔：第一王朝皇帝乃伯特卡在萨卡拉的陵墓

萨卡拉的昭赛尔金字塔

吉萨金字塔群——库富金字塔、哈弗拉金字塔、

门卡乌拉金字塔

中王国时期——山地陵墓：曼都赫特普三世墓、哈特什帕苏墓

新王国时期——太阳神庙：卡纳克阿蒙神庙、鲁克索阿蒙神庙

埃德府神庙牌楼门

〈二〉古代两河流域

1、两河流域幼发拉底河和第格利斯河。

2、山岳台公元前3000年，古代西亚人崇拜山岳、崇拜天体，观测星象的塔式建筑物。山岳台是一种多层的高台，有坡道或者阶梯逐层通达台顶，顶上有一间不大的神堂。实例：乌尔山岳台。

3、人首翼牛像人首翼牛像是萨艮王宫宫殿裙墙转角处的一种建筑装饰。它们的正面表现为圆雕，侧面为浮雕。正面有两条腿，侧面四条，转角一条在两面共用，一共五条腿。因为它们巧妙地符合观赏条件，所以并不显得荒诞。它们的构思，不受雕刻体裁的束缚，把图雕和浮雕结合起来，很有创新精神。

4、百柱厅珀赛玻里斯宫里的大殿，68米见方，有一百颗石柱，高11.3米，梁枋都是木制的。大殿结构之轻、空间之宽敞，在古代世界中居于第一位。

重要建筑物名称：乌尔山岳台

萨艮(gen)王宫

珀赛玻里斯宫

补：两河下游——古巴比伦王国

两河上游——亚述王国

伊朗高原——波斯帝国

〈三〉古希腊

1、爱琴文化古代爱琴地区是以爱琴海为中心，包括希腊半岛、爱琴海中各岛屿和小亚细亚西海岸的地区。是著名的古希腊神话荷马史诗的故事发生的背景。先后出现了以克里特和迈西尼为中心的古代爱琴文明，是古希腊以前的文化。

2、倒柱克里特岛克诺索斯国王王宫里的柱子，他们柱头和柱础都是一个大圆盘，而且上粗下细，比例匀称，挺拔俊秀。影响到希腊的早期建筑。

3、迈西尼狮子门迈西尼卫城有个3.5米宽的狮子门，门上的过梁中央比两端厚，结构上是合理的，它上面发了一个叠涩券，大致呈正三角形，使过梁不必承重。券里填一块石板，浮雕着一对相向而立的狮子，保护着中央一棵象征宫殿的柱子，也是上粗下细的。

4、圣地、卫城在氏族制时代，部落的政治、军事和宗教中心是卫城。部落首领的宫殿里，正厅中央设着祭祀祖先的火塘，它是维系全氏族宗教的象征。在有些圣地里，定期举行节庆，人们从各个城邦汇集拢来，圣地周围陆续造起了竞技场、旅舍、会堂等公共建筑，而在圣地的中心则建有神庙，它们是公众欢聚的场所，是公众鉴赏的中心。

5、柱式石造的大型庙宇的典型型制是围廊式，因此，柱子、额枋和檐部的艺术处理基本上决定了庙宇的面貌。希腊建筑艺术的种种改进，也都集中在这些构件的形式、比例和相互组合上。公元前6世纪，它们已经相当稳定，有了成套的做法，这套做法以后被罗马人称为“柱式”——order。

6、多立克式一种在意大利西西里一带寡头制城邦里流行的柱式。粗笨，有古埃及建筑的影响，反映着寡头贵族的艺术趣味。多立克式柱身比例粗壮，由下而上逐渐缩小，细长比1：4-6。柱知刻有凹圆槽，槽背成棱角，柱头比较简单，无花纹，没有柱础而直接立在台基上檐部高度的比例为1：4，柱间距约为柱么匠1.2至1.5倍。（注：在古希腊无柱础，古罗马有柱础。）

7、爱奥尼式一种是流行于小亚细亚先进共和城邦里的柱式。比较秀美华丽，比例轻快，开间宽阔，反映着从事手工业和商业的平民们的艺术趣味。柱身比例修长，上下比例变化不显著，细长比1：7-10，柱身刻有凹圆槽，槽背呈带状，有多层的柱础，檐部高度与柱高的比例为1：5，柱间距为柱径的2倍。

8、科林斯式一种是流行于古希腊的柱式。科林斯式除了柱头如盛满卷草花篮的纹饰外，其它各部分与爱奥尼克式相同，细长比1：10-12。

9、雅典卫城公元前5世纪中叶，在希波战争中，希腊人以高昂的英雄主义精神战败了波斯的侵略，作为全希腊的盟主，雅典进行了大规模的建设。建设的重点在卫城，在这种情况下，雅典卫城达到了古希腊圣地建筑群、庙宇、柱式和雕刻的最高水平。

10、叠柱式在古希腊的市场敞廊中，许多是两层高的敞廊，所以采用叠柱式，即下层用粗壮质朴的多立克式，上层用颀秀华丽的爱奥尼式。上层柱子的底径等于或小于下层柱子的上径，上下两层柱式都是完整的，不因重叠而省略。

重要建筑物名称：克里特岛克诺索斯国王王宫、迈西尼卫城狮子门

德尔斐的阿波罗圣地

雅典卫城、帕提农神庙、伊瑞克提翁神庙

奖杯亭、阿索斯中心广场

〈四〉古罗马

1、混凝土古罗马时期的混凝土称为天然混凝土。它的主要成分是一种活性火山灰，加上石灰和碎石后，凝结力强，坚固，不透水。

2、十字拱公元一世纪开始使用的一种拱券形式，即相交的筒形拱。它覆盖在方形的间上，只需要四角有柱子，而不必要连续的承重墙，建筑内部空间得到解放；而且便于开侧窗，大有利于大型建筑物的采光。它是拱券技术的极有意义的重大进步。

3、拱顶体系各种拱的结合使用，形成拱顶体系以实现拱顶平衡。

摆脱了承重墙，架在4个支柱之上，十字拱需要新的方法来平衡它的侧推力。2-3世纪时，最常用的方法是：一列十字拱串连互相平衡纵向的侧推力，而横向的则由两侧的几个筒形拱抵住，筒形拱的纵轴同这一列十字拱的纵轴相垂直，它们本身的横推力互相抵消，只在最外侧才需要厚重的墙体，这样就形成了拱顶组合成体系，这是古罗马又一个极有意义的创造。

4、肋架拱古罗马4世纪后，肋架拱的基本原理是把拱顶区分为承重部分和围护部分，从而大大减轻拱顶，并且把荷载集中到券上以摆脱承重墙。这种结构方法也能节约模架。这一项新创造有很大的意义，但当时罗马已经很没落，建设规模很小，这类新技术来不及推广和改进。后来，欧洲中世纪的建筑大大发扬了这种肋架拱。

5、券柱式古罗马时期为了解决柱式和拱券结构的矛盾，产生了被称为券柱式的组合。这就是在墙上或墩子上贴装饰性的柱式，从柱础到檐口，一一具备。把券洞套在柱式的开间里。券脚和券面都用柱式的线脚装饰，取得细节的一致，以协调风格。柱子和檐部等等保持原有的比例，但开间放大。柱子凸出于墙面大约3／4个柱径。

这种券柱式的构图很成功。方的墙墩同圆柱对比着，方的开间同圆券对比着，富有变化。但它们构图契合：圆券同梁柱相切，有龙门石和券脚线脚加强联系，加以一致的装饰细节，所以很统一。但柱式成了单纯的装饰品，有损于结构逻辑的明确性。柱子倚在墙墩上，轮廓的重要性降低了，导致它们失去了希腊柱子那种精微的敏感性。

6、罗马叠柱式为了解决柱式和多层建筑物的矛盾。最常用的办法是把希腊晚期的叠柱式向前推进一步，底层用托斯干柱式或新的罗马式多立克柱式。二层用爱奥尼柱式，三层用科林斯柱式，如果还有第四层，则用科林斯的壁柱。新的法则是，上层柱子的轴线比下层的略向后退，显得稳定。但在罗马，极少有纯柱式的叠加，几乎都是券柱式的叠加。

7、巨柱式为了立面尺度需要而使一棵柱子穿过几层楼的做法。

8、《建筑十书》军事工程师维特鲁威写的一本全面反映古罗马时期建筑成就的著作，奠定了欧洲建筑科学的基本体系。

9、维特鲁威《建筑十书》的作者，奥古斯都的军事工程师。

10、凯旋门凯旋门是为了炫耀侵略战争的胜利，在许多城市里建造起来的。

它的典型形制是：方方的立面，高高的基座和女儿墙，3开间的券柱式，中央一间采用通常的比例，券洞高大宽阔，两侧的开间比较小，券洞矮，上面设浮雕。女儿墙上刻铭文，女儿墙头，有象征胜利和光荣的青铜铸的马车。门洞里两侧墙上刻主题性浮雕。

代表性的作品是：君士坦丁凯旋门。

11、纪功柱为了纪念皇帝的功绩和战争的胜利而修建的石柱。

柱子是罗马多立克式的，多由大理石建成，里面是空的，可以上到柱顶，一般有20-30米高。柱身上是叙述功绩和胜利的浮雕，柱顶上是被纪念的人的塑像。

代表性的作品是：图拉真广场的图拉真纪功柱。

12、万神庙罗马城的万神庙是单一空间、集中式构图的建筑物的代表，它也是罗马穹顶技术的最高代表。在现代结构出现以前，它一直是世界上跨度最大的大空间建筑。

13、巴西利卡古罗马一种世俗的公共建筑物（议事厅）。通常是一座大型长方形建筑，里面有一开放式大厅，纵向的几排柱子把它分为几长条空间，中央的比较宽，是中厅，两侧的窄一点，是侧廊。中厅比侧廊高很多，可以利用高差在两侧开高窗。大多数的巴西利卡用木屋架，屋盖轻，所以支柱比较细，一般用的是柱式柱子。这种建筑物容量大，结构简单，便于群众聚会，所以后来被天主教会选中，依照传统的巴西利卡修建教堂，形成一种建筑形制。

14、公共浴场古罗马城市里，把运动场、图书馆、音乐厅、演讲厅、交谊室、商店等等组织建造在公共浴场里，形成一个多用途的建筑群。帝国时期，公元2-3世纪几乎每个皇帝都在各地建造公共浴场以笼络无所事事的奴隶主和游氓。仅在罗马城里，就有11个大型浴场，小的竟达800个之多。浴场成了很重要的公共建筑物，质量迅速提高，终于产生了足以代表当时建筑的最高成就的作品。

代表作品有卡拉卡拉公共浴场、戴克利提乌姆公共浴场

15、塔斯干柱式类似古罗马的多立克柱式，但是柱身没有凹槽。

16、复合柱式为了解决柱头与大体量建筑相结合的矛盾，古罗马时期在科林斯柱式上再加一对爱奥尼式的涡卷形成的柱式。

重要建筑物名称：君士坦丁凯旋门

恺撒广场、奥古斯都广场、图拉真广场

罗马大角斗场

万神庙

卡拉卡拉公共浴场、戴克利提乌姆公共浴场

庞贝城潘萨府邸、庞贝城银婚府邸

巴拉丁山宫殿、阿德良离宫、戴克利提乌姆离宫〈五〉拜占庭建筑

1、帆拱水平切口和四个发券之间所余下的四个角上的球面三角形部分，称为帆拱。它是拜占庭建筑的主要成就之一。

2、希腊十字式拜占庭建筑中的教堂形制。中央的穹顶和它四面的筒形拱，形成等臂的十字。

3、玻璃马塞克拜占庭建筑中用半透明的小块彩色玻璃镶嵌而成的装饰画。

4、圣索菲亚大教堂

首都君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂是拜占庭建筑最光辉的代表。它是东正教的中心教堂，是皇帝举行重要仪典的场所。它离海很近，四方来的船只远远就能望见，是拜占庭帝国极盛时代的纪念碑。

重要建筑物名称：圣索菲亚大教堂

俄罗斯的华西里•伯拉仁内教堂、斯巴斯-涅列基扎教堂

南斯拉夫的格拉查尼茨教堂

圣马可大教堂

〈六〉西欧中世纪建筑

1、拉丁十字式欧洲中世纪建筑的教堂形制。变形于古罗马的巴西利卡，由于宗教仪式日趋复杂，圣品人增多，后来就在祭坛前增建一道横向的空间，高度和宽度都与正厅的对应相等。于是形成了一个十字平面，竖道比横道长得多，信徒们所在的大厅比圣坛、祭坛又长得多。

2、“罗马风”公元9世纪左右，欧洲正式进入封建社会。这时的经济属自然经济，社会秩序较稳定，于是，具有各民族特色的文化在各国发展起来。这时的建筑除基督教堂外，还有封建城堡与教会修道院等。其规模远不及古罗马建筑，设计施工也较粗糙，但建筑材料大多来自古罗马废墟，建筑艺术上继承了古罗马的半圆形拱券结构，形式上又略有古罗马的风格，故称为罗马风建筑。它所创造的扶壁，肋骨拱与束柱在结构与形式上都对后来的建筑影响很大。

3、哥特式12-15世纪，哥特式建筑就是欧洲封建城市经济占主导地位时期的建筑。这时期的建筑仍以教堂为主，建筑风格完全脱离了古罗马的影响，而是以尖券（来自东方）、尖形肋骨拱顶、坡度很大的两坡屋面和教堂中的钟楼、扶壁、束柱、花空棂等为其特点。以法国为中心。

第一个作品：长老许杰设计的巴黎圣德尼教堂

4、骨架券哥特式建筑中的拱顶承重构件，拱顶分为了承重部分和填充部分，这样大大减轻了拱顶的重量，节省了材料，减小了侧推力。骨架券使各种形状复杂的平面都可以用拱顶覆盖。

5、尖拱(尖券)尖拱由相交两圆构成，两圆共有一条半径，被哥特式教堂广泛采用。尖拱之所以被采用是基于其在力学上的优点，它比圆拱更坚固牢靠，因此就不需要的像圆拱所需那么厚的墙壁来支撑，而且十字拱的对角线骨架券不必高于四边的，十字拱不必逐间隆起，十字拱的间也不必在是正方的。此外，尖拱直指天庭带有使灵魂更靠近上帝的涵义。

6、飞券(飞扶壁)飞扶壁由侧厅外面的柱墩发券，平衡中厅拱脚的侧推力。为了增加稳定性，常在柱墩上砌尖塔。

7、玫瑰窗哥特式建筑中装饰富丽的圆窗，内呈放射状，有从窗中央向外辐射开来的窗棂和窗饰，中间镶嵌着美丽的彩绘玻璃