小提琴乐理知识1学习资料

小提琴乐理知识[1]精品文档精品文档收集于网络，如有侵权请联系管理员删除收集于网络，如有侵权请联系管理员删除简明乐谱基本知识H于533编写制作谐号五线谱的谱号分为：高音谱号（因其由G演变而来।也称航普号中音谱号（也称嘴号）王，低音谱号〔也掰F谱号）差“小提年乐谱只用高音谱号。谱号标示在每行乐谱之首，音名及其位置自下加第三间（小提琴的最低音）至上加第六间的音名排列如下:音名及其位置自下加第三间（小提琴的最低音）至上加第六间的音名排列如下:音名GAECDEFGABCDEFSABCDEFGAEC唱名sollasidoremifaszillasido曲号由号下面的数字表明每拍的音符单位，上面的数字表示每小节的拍数。具体地说：下面的数字为4,即以四分音符为1拍，岂如以八分音符为1拍，2即以二分音符为1拍口亚伯往往写作夜口&4或拿I/I艺||18拍号标示在第一行乐谱7~~~谱号，调号之后。常见拍子的强弱关系：二拍子（即每小节2拍，下同）：第一拍强,第二拍弱.三拍子:第一一三,第二।三拍一.四拍子：第一拍强，第二拍弱,第三拍次强，第四拍弱"衣拍子：第一拍强，第二、三拍弱।第四拍次强，第五、六拍弱.符头符干符尾L——符头符干符尾L——符干音符的连写:符尾音符的种类：全音符二分音符四分音符八吩音符十六分音符三十二分音符G“『「p卜F（二方音符即全音符时值的1周四分音符即全音符的I弭八夕■音符即全音符的道.…）休止符休止符与同名音符时值相同，只有全休止符有时为休止一小节（不论几拍）。全体止符二分休止符四分休止符八分休止符十六分休止符三十二分休止符收集于网络，如有侵权请联系管理员删除收集于网络，如有侵权请联系管理员删除时点附点是加在音符（或休止符）后面的点，其作用是：延长这个点前面的音符（或休止符”寸值的复附点一即加在音符（或休止符）后面两个点，其作用是：除廷长二分之一时值外，再延长四分之一时值（共延长前面音符或休止符的四费之三时值）。三连音由三个音符组成的一种特殊的节奏型，其rfi相当于两个同样写法的再常音符，以斜棒占表示。另有五连音3、六连音5、九连音?等1:「「「『厂rirr三变心音（或彝临时变化音）#升号——表示该音及其后面（本小节内）的同音，须升高半音。b降号——表示该音及其后面（本小节肉）的同音，须降低半音。，还原号——表示该普不再升高或降低.K重升号——表示该音升高两个半音.由重降号——表示该音降低两个半音,临时变化音号标注在音符符头的左侧口反复号双级统加两个点I表示它们之间的乐句（或乐段）重复一衩或多次。调号记在每行乐谱谱号后面的升（降）号，在调号中标注的升（降）音，表明在这一行乐曲中的该音以及各个〃度的该音，都须升高（降低）半音。C大调

a小调D梯

好调A大调

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孙调、小调谱号、调号,拍号等捺合示例Vivace应由近揣写制作②—精品文档精品文档收集于网络，如有侵权请联系管理员删除收集于网络，如有侵权请联系管理员删除简明基本乐理知识固定唱名法将音名工5艮Fi&A、B分别唱IJh小4向f帆疝si,固定不变，不依调性或调式的变化而变化f每个音名都有其固定音高，在键盘和谱表上都有其固定位置）.固定唱名法普遍应用于各种器乐曲的读谱.首调唱名法特大调式的主音（I右音》唱做。1【奥普唱做通..…依次类推；将小调式的主音C圾音）唱做011皴音唱做乳..…依次类推，比如，G大调，即将G唱做曲，上唱做©.....自小调，即将G唱做底A唱微风……首调唱名法一般应用于声乐读谱。调式几个音按照一定的关系组成一个体系，并以其个音为中心（主音），这个体系就叫调式.主要分大调式利小调式：主音:调式中最稳定的音，即调式中第I级音。属音：加调式中第V级音。下属管：即调式中第］V级音。导音：明调式中第n级音。大调式由七个音组成的一种调式，其中稳定管（：纵、出皴、V^）合起来组成一个大三和弦（主三和弦）。简称女调z有咱然大调”「和声大谓，“旋律大调2分。自觉大调:大调的基本形式，应用最广。（和百大调、旋律大调略）谱例：C大调音阶也大调音阶（音级）III[II（音级）III[II]VV717D：小调式由七个音组成的一种调式，其中稳定音（：级、ni级、v级）合起来组成一个小三和弦（主三和弦）。简秘外调Z有咱然小调”「如声小调”、“旋律小调"之分。自然小调；小调的基本形式。和声小调：将自为小调的YH级普升高半普。旋律小调;上行忖，将自然小调的第Yh灯级都升高半音,下行时还原。谱例…小调（和声小调）音阶。小调（旋律小调）音阶半音塘一度半音半音塘一度半音半音半音半立半音吊ia［\Aa।aAAA暗线）IIIHI17VYIYK]暗纸）InIII17VV[VII音程音与音之间的关系（“距离B）叫音程Q音程中的两个音，低音叫做“根音］也叫H下方音”），高音叫做鬼音T也口上上方音”）。单位为“度%同音高的两个音为“一度，相邻两个音的音程为“二度”,相隔一个音级的两个音为“三度7相隔两个音级的两个音为“四度”，假次类推口根普与冠普先后发出声音，叫微"曲调音程"（也叫if律音程。根音与冠音同时发出声音，叫做.和声音程:绰见音程冽表如下：加05史姬与制“E-①——

音程举例包含音数一度箱一度i,口口相同音高增一度*痔二度小二度*।a01个半音大二度1个全音增二度主*尸53个半音三度小三度i］个全音+1个半音大三度主*泠全音四度纯四度12个全音+1个半音增四度t扑全音五度减五度12个全音+2个半音触五度m个全音讨个半音六度小六度i?个全音42个半音大六度14个全音+1个半音七度减七度i*03个全音+3个错小七度10f^=4个全音旦个半音大七度*p>_5个全音+1个半音八度筑八度5个全音+2个半音音程转位：音程中的两个音，其中上方音移低人度成为下方音，或者下方音移高八度成为上方音，这种互换位置叫做音程转位.转位后，音程的性质改变了：大音程成为小音程，小音程成为大音程，增音程成为减音程，减音程成为增音程，只有纯音程仍保持炖音程。而转位后，音程标记的数字，一度转位后成八度，二度成七度，三度成六度，四度成五度，五度成四度

和弦和威是由三个以上的音的结合（即几个管同时发音），这种形式，就称其为和范.和弦中的几个音分别连续（不同时）发音叫他吩解利弦、有时祢“琶音'和弦中的音移高或移低人度，称划和茏转位”，转位和弦与原位和弦性质相同。三和它根据三度音程关系叠置在一起的三个音同时或先后发出的音，叫做“三和弘工在三和弦中，最下面的音叫“根普工根据与根音的关系，中间的雪叫三音、最上边的音叫•五音1大三和茏：从根音到三音是大三度，从三音到五音是小三度，从根音到五音必然是纯五度，这就是大三和弦的构成。其音响效果较明朗.小三和弦：从根音到三音是小三度，从三音到五音是大三度，从根音到五音必舞是纯玉度，这就是小三和弦的构成。其著响效果较大三和弦暗a速三和弦：根音和三音、三音和五音都是小三度，根音到五音是减五度，这样的三和弦叫减三和弦,在自然音阶中的疝地也构成的三和茏肌减三和弦.谱例:和8。o谱例:和8。o~~ty大三被转住e-&小三耀转位减三和茏七和弦根据三度音程关系叠置在一起的四个音同过或先后发出的音，叫做“七和弦”，在七和弦中，最下面的音叫“根音”,江上依次为“三音”「玉音”「七音”。根音到七音为大七度的，祢为“大七和弦、小七度的为9小七和弦二减七度的为,碱七和我二主三和拓,…“在调式中,以主音为根音的三福主,主三和范”（也叫“主和弦》以下属音为根音的三和弦，叫“下属三和弦1以属音为根音的三和弦叫嘱三和弦”，以属音为根音的七和弦，叫，嘱七和弓那。谱例：乂和声）小调D大调六七和弦小七和茏减度主和弦下届辎屋和弦屈■^度主和弦下星和弦屋和茏屋七和弦C大调a小调孙调班调d/1调ED大调hC大调a小调孙调班调d/1调ED大调h小调A大调则碉电搦二西调-G文调印、调嚅装3大调h小调b次调二员小调「E大调

々小调#求调匚州小调1旬口七3编号制忙③调性（调）由基本音皴所构成的音高位置,叫1於谓'其名称由其主音所在的音名和调式构成，如，主音为C的大调，叫C大调，主誉为热小调叫孙调……请找出右面循环图里的排列规律配各相邻调之间的关系。基本天理还有很多，这里只讲了部幺内容,这是学习小提慧稣须掌握的乐理知识.匕他口』我们臻为的音阶，就包括丈调音防、小调音阶，琶音包括大小主和弦、下屋和弦、滤七也茏、下厘腼雁七和茏等,望指正、交流口

小提琴拈位©0©ww.violiriBBS.com小提琴拈位©0©ww.violiriBBS.com小提琴乐谱常见符号符号名称说明n下弓弓向下运行V上弓弓向上运行W.B.全弓从弓根拉到弓尖或从弓尖拉到弓根U.B.上半弓从弓尖到弓中（弓段。L.B.下半弓从弓中到弓根（弓段）N.弓根M.弓中T弓尖11指食指按弦S对旨中指按弦3时旨无名指按弦44指小指按弦0空弦〔有的乐谱空弦也用自然泛音符号口）O泛音自然泛音_g_泛音人工泛音如：茎初---■力颤音■='广「『广「《有的记作力—）波音f=E小下波音=c/j-------iLA»---.----.回音L」国口日1高八度【有的用i.后目右手拨弦+左手拨弦0七0（弓；拉奏用于拨弦后恢复用弓拉奏Solo演奏Tutti齐奏同伴奏旋律Ltq0533制作」一、乐音空气的振动让我们听见了声音。小提琴的琴弦在弓毛的摩擦下发生振动，琴弦的振动通过小提琴的面板使得琴箱内的空气也产生振动，然后通过音孔传到我们的耳朵里，我们就听到了小提琴的声音。琴弦每秒钟振动的次数称为频率，单位为Hz（赫兹）。让人感觉良好的有一定音调高度（频率）的声音我们称之为乐音。乐音的振动频率在16Hz~7000Hz的范围内。每个乐音都有一个固定的音调高度（频率）。在音乐中使用的所有乐音的集合称为乐音体系。在乐音体系中，将乐音按音调（频率）的高低排列，称为音列。按音调由低向高排列的音列，称为上行音列，反之，称为下行音列。在乐音体系中，每个乐音都有一个固定的频率，所以有固定频率的乐音又称为音级。钢琴上一共有88个琴键，也就是说，钢琴上共有88个音级。为了表示乐音体系中的音级，我们给每一个音级以一个名字，这个名字就称为音名。人们通过用大写的C、D、E、F、G、A、B以及小写的c、d、e、f、g、a、b来给乐音命名，必要时在后面加上阿拉伯数字1、2、3等。如C1、a3（实际情况是前面字母是大写的数字作为下标，字母是小写的数字作为上标，这里没法表示上下标）。按上行音列排列，钢琴上的白键（这里未标黑键的音名）的音名依次为：A2，B2大字二组C1，B1，D1，E1，F1，G1，A1，B1大字一组C，B，D，E，F，G，A，B大字组c，d，e，f，g，a，b小字组c1，d1，e1，f1，g1，a1，b1小字一组c2，d2，e2，f2，g2，a2，b2小字二组c3，d3，e3，f3，g3，a3，b3小字三组精品文档c4,d4,e4,f4,g4,a4,b4小字四组c5小字五组其中小字一组的音名为cl的音被称作中央C。二、音程两个乐音的频率比值（用高频率除以低频率得到）反映着两个乐音间的距离，这种距离称为音程。如果两乐音的频率相差一倍，那么我们就说它们的音程为纯八度（八度都说成是纯的）。音程距离越大（乐音的频率比值越大），度数也就越大，如纯八度的音程就比纯五度（此外说成纯的度数还有纯一度和纯四度）的音程远。在国际上，规定al这个音的频率为440Hz，称为第一国际高度，我国也采用这个标准来制造乐器。音名为al和a2的两个音级相差一个纯八度，根据纯八度的音程概念，很容易知道a2的频率为880Hz。其它乐音的关系也一样，只要音名的字母相同，它们间的音程关系就为数个纯八度的关系，如A1与a2这两个音级，a2就比A1高出四个纯八度，即a2的频率（880Hz）是A1（55Hz）的频率的16倍（相差一个纯八度的两音的频率为两倍关系）。三、十二平均律规定了音级al的频率为440Hz，根据纯八度关系，也就知道了所有音名中字母为A（或a）的音级的频率，那么其它音级的频率又是如何确定的呢？下面就来谈谈音律中的十二平均律。音律是指乐音体系中各音级之间的音程规律，十二平均律是钢琴等乐器上采用的音律。我们先来看看al到a2这一个八度内的所有音级的频率是如何确定的。将al到a2这个范围内的音级按音程距离十二等分（平分），可以得到所有在这个范围内的音级的频率。方法是从al音开始，频率依次乘上2的1/12次方，即乘上1.05946,可得各音级的频率，列表如下：a1=440Hz#a1=a1X1.05946=466.2Hzb1=#a1X1.05946=493.9Hz收集于网络,如有侵权请联系管理员删除精品文档精品文档收集于网络，如有侵权请联系管理员删除收集于网络，如有侵权请联系管理员删除c2;b1X1.05946=523.2Hz#c2=c2X1.05946=554.4Hzd2=#c2X1.05946=587.3Hz#d2=d2X1.05946=622.2Hze2=#d2X1.05946=659.2Hzf2=e2X1.05946=698.4Hz#f2=f2X1.05946=740.0Hzg2=#f2X1.05946=784.0Hz#g2=g2X1.05946=830.6Hza2=#g2X1.05946=880Hz以上面获得的频率为基准，根据纯八度关系可推出其它各音组内的音级的频率高低。这就是由十二平均律推出钢琴上各音级频率的方法。以上两频率相近的音级间的音程关系称为半音关系，两个半音距离的音程关系称为全音关系。如@1与#@1为半音关系（在一个音名的前面加“#”表示该音升高半音，如加“b”表示降半音），或说#a1比al高出半个音；al与bl为全音关系，或说bl比al高出一个音。为了更好地说明这种音程关系，引入音数和音程度数概念。半音用1/2表示，也就是半音音程的音数是1/2。全音的音数为1，也就是两个半音。下面是一个纯八度内的所有音程的音数与度数的关系：纯一度：音数为0，同音高的音的音程关系称为纯一度。小二度：音数为1/2大二度：音数为1小三度：音数为3/2收集于网络，如有侵权请联系管理员删除收集于网络，如有侵权请联系管理员删除精品文档大三度：音数为2纯四度：音数为5/2增四度（减五度）：音数为3纯五度：音数为7/2小六度：音数为4大六度：音数为9/2小七度：音数为5大七度：音数为11/2纯八度：音数为6此外还有增五度、减七度等。度数与五线谱的记谱法有关系，这里不打算涉及五线谱的内容，所以不细讲了。四、五度相生律现在来讲讲小提琴上所用的音律。人耳听起来很和谐的纯五度的乐音的频率比为2:3。al上方纯五度的音级是e2（它们间的音数为7/2,即为七个半音距离），按照2:3这个比率，若al的频率为440Hz，则可推算出e2的频率应该为660Hz，这与按十二平均律推出来的659.2Hz有微小差别。同时也可看到，直接按纯五度关系推出来的音程距离实际上比按十二平均律推出来的音程距离要宽一些，这种差别一般没经过训练的人是听不出来的，当你练耳训练到一定程度后，通过认真对比时可以感觉出来。五度相生律就是给定一个基准音，其余各音按照纯五度音程的关系计算得出。如定a1的频率为440Hz，则上方纯五度的音是e2，其频率为440HzX3/2=660Hz，下降一个八度得e1的频率为330Hz，其余各音照推，皆按纯五度和纯八度关系变化得出。五、小提琴定弦法精品文档小提琴的G（空弦音的音名为g）、D（空弦音的音名为di）、A（空弦音的音名为al）和E（空弦音的音名为e2）四弦的两两间的音程关系为纯五度关系，要按比率为2:3的人耳感觉最和谐的纯五度关系来定弦，而不是按钢琴上由十二平均律产生的纯五度关系来定弦。通常乐队演奏时，是按钢琴的G来定小提琴的G弦音高，其余各弦依次按纯五度关系来确定。这时可以想象得出定出的A弦（空弦音的音名为ai）的音高并不是440Hz,而是略高一些。没关系，这一点差别听众一般是感觉不出来的，而且随着演奏的继续，各弦的音高将会有少许下降。这种调弦法是为了确保小提琴的音准在整个演出过程中始终与乐队的其它乐器的音准差别不要太大。自己独自拉琴时，可按标准音440Hz先定出A弦的音高，其余各弦按纯五度关系确定。六、小提琴的指法图小提琴琴弦振动的频率与其长度成反比。例如A弦，空弦音的音名是ai,那么如果手指按在该弦的中点（从指板上的弦枕到琴码的这一段弦为空弦的有效弦长）处,这时候的有效弦长（能振动的那部分弦的长度）是空弦的一半，所以此时发出的声音的频率是ai的一倍，音高比ai高出一个纯八度，音名是a2。按照十二平均律，比ai高出半个音的音名为#ai的音的有效弦长应是空弦弦长除以i.05946,即乘以0.943877,这样的音的频率就是ai的频率的i.05946（因为频率与弦长成反比的关系）倍，它比ai高出半个音，音名为#@屋再往上，每升高半个音，有效弦长就是上一个音的有效弦长的0.943877倍。从ai空弦音开始，连升i2个半音（一个纯八度），升到a2时，有效弦长就刚好为空弦弦长的一半了。从以上分析可以看出,在低把位的地方,两个半音的手指间距比较大,而越往高把位,两个半音的手指间距就越来越窄。这个规律是每个拉小提琴的人都必须知道的！下面就按照十二平均律把小提琴的部分指法图示意出来。小提琴尽管是按纯五度调弦的,但其指法图基本上与按十二平均律得出的相吻合,其中的差别不大。对于差别,在拉琴的时候按弦的手指作些微调,靠耳朵就能使拉出来的音保持纯正。==.5=g=======2=di======6=ai=====3.=e2==弦枕||||精品文档精品文档收集于网络，如有侵权请联系管理员删除收集于网络，如有侵权请联系管理员删除TOC\o"1-5"\h\z|||||||||||||||||#g|#d1||||#a14.|f2|||.6|a||3|e17|b1|||#f2TOC\o"1-5"\h\z||||精品文档精品文档||||收集于网络，如有侵权请联系管理员删除TOC\o"1-5"\h\z|||||||||||||#a4|f11.|c25.|g2||||||||||||||||.7|b|#f1|#c2|#g2||||||||||||||收集于网络，如有侵权请联系管理员删除收集于网络，如有侵权请联系管理员删除1|c1||||精品*档5|g1||2.|d26.|a2|||||||#c1|||||#g1|||#d2|||#a2||||||2|d1|6|a13.|e2|7.|b2精品文档精品文档收集于网络，如有侵权请联系管理员删除收集于网络，如有侵权请联系管理员删除|#d1|#a14.|f2||1..|||c33|e17|b1|||#f2|||#c34|f11.|c2|5.|g2|2..||d3||#f1|#c2|||#g2|||#d35|g12.|d2|6.|a23..||e3弦的中点位置|#g1|#d2|#a24..|f3TOC\o"1-5"\h\zI|||6|a13.|e27.|b2|#f3||||||||||||||||||||||||以下往琴码方向||||||||其中弦的右边标注的是该位置（手指按的位置）的音的音名，左边对应的是C调的简谱音名1234567，数字左边加点表示低音，右边加点表示高音。由于这张图是用字符画成的，所以“从低把位往高把位的半音距离是均匀减小的”这一点无法完全正确表示，而实际情况应是均匀减小的，这个规律可从图中手指指法位置的变化趋势中看出。

)iiqRRSpm—说一明中HM[至忠即左手指小按狂推圾^二盘恚晟据蓊眩中卡卜】指，即左手食才拿麦在措葩上。一，*2指，即左手中指掇在指板上。，，呼即左手无名指搜短版J』4/4指，即左手4寸留安在指蛇上。一，WE弦，即最细的琴杰口一:.ILp也弦nFMIIIQD弦丁点1IV/G弦I即最粗的琴弦.户，Qt7表示往下的苏疆逶。/人生表不往上的前I醛毒。丁”全寸上f表不用上后拉翥口口T表不用卜母拉急-!'04全F她WIB开始向下也到良舍口一ai全力从笔开始向上拉到此盛木Qnlr上力从中西开始向下拉到忌建＞#'口1上卡次凡轰开始向上拉到晦,一1■It卜力丛美想开始向下拉到史a。标iF『从中弓开始向上拉到・最。-下面是意大利术语的解释:收集于网络，如有侵权请联系管理员删除收集于网络，如有侵权请联系管理员删除piandiminuendo或depiandiminuendo或deforzando（通常用来表forzando精品文档很弱pppianissimo弱po稍弱mpmezzo-piano稍强mfmezzo-forte强fforte强fffortissimo极弱ppppppp极强fffffff等渐强cresc.crescendo渐弱dim.cresc.decrescendo特强sf或sfzsforzando或fz示重音）突强rf或rinfrfzrinforzando（表示很急速的“渐强”）强后即弱fpforte-piano特强后弱sfpsforzandopiano或fzppiano下面是速度，下面我所写的数字是每分钟的拍数慢速度缓慢庄板Grave40广板Largo46慢速慢板Lento52柔板Adagio56小广板Larghetto60稍慢行板Andante66小行板Andantino69中速中板Moderato88稍快小快板Allegretto108进行速度快板Allegro132快速急板Presto184

急速最急板精品文档Prestissimo急速最急板精品文档Prestissimo208渐慢rall.rallentand或rit.ritard.ritardando转慢riten.ritenutomenomosso稍慢pocomenomosso（这个“稍慢”的意义和基本速度中的“稍慢”不同，是比前满速度稍慢，有稍转慢的意思）慢一倍doppialunghezzaditempo渐宽广或放宽allargando渐消失manc.mancando或mor.morendosmorz.smorzando渐快accel.accelerando转快piumosso稍快pocopiumosso快一倍doppiomomimento慢起渐快lentopoiaccelerando渐快同时渐强string.stringgendo原速或回原速atem.atempo或tempoprimo或tempoI散或速度自由节奏自由adlib.adlibitum或apiacere伸缩拍子temporubato同速l'istessotempo下面是一些感情术语一、雄伟勇敢等雄伟、壮丽grandioso精品文档精品文档收集于网络，如有侵权请联系管理员删除收集于网络，如有侵权请联系管理员删除宏伟、庄重maestoso庄严、严肃solnne庄严、严肃solnne威武marziale威武marziale英勇、壮烈eroico大胆、勇敢ardito英勇、壮烈eroico大胆、勇敢ardito坚定不移fermo坚定不移fermo刚强有力conforza战斗bellicoso胜利vittoroso宽广largamente豪迈baldo自豪刚强有力conforza战斗bellicoso胜利vittoroso宽广largamente豪迈baldo自豪baldanzoso渴望、热望voglievole渴望、热望voglievole愤怒sdegnoso愤怒常见音乐术语It中，33整理制作音乐术语缩写译文及释义A音名,唱做打accelerandoaccel速度遂惭加怏Adagio柔板缓慢地，宁静地Aduea2两件乐器齐奏A-durA以A为主音的大调，即4大调Agitato激动地।感动地，不安地alFine到标记Fine处终止Allegretto小快板，比快板稍慢，介乎快板与行板之间Allegro快板，愉快地।活泼的！快乐的a-molla以互为主音的小调，即&小调AndattB行根AndantinD小行板।比行板较快arc。（於拨奏之后）用弓拉奏Aipeggio黄音assai足够地।非常/加在别的字上以加强其意义।如A加眄口明比单箱也配中较快atempo（在加快或减慢之后）恢复原来速度B音名，唱做SLBnUante光辉地Bno活援，愉快，兴奋。”上皿拙情地，热烈的。hnos□活泼地，愉快地C音名，唱做出Cadenza华彩乐段，案止Cantab谑如歌地口在演奏乐器时指模彷歌唱Cahnanto安静地।平静地Coda结尾Cammodo舒适地Concerto协奏曲Crescendoeresc.渐强D音名,唱做正DacapoDC从头反复乐曲Deaso果断地，勇敢地Deerescendodeeresc诚小音量（但不减慢速重）DiminuEndodtmiii.dim.渐弱Divisidiv.分奏doice非常温柔地Duetto二重奏《唱）dur大调的标记。如Mdut■即也大调E音名，唱做皿c,ed和，并《连接词）。如曲面.efailm渐弱并渐慢

音乐术语缩写译文技释义即依整理制作egiiale始终如一地（用于速度或音量）energjcD有力地，坚定地cspressiuiiecspr.富表情地，鲜明有力地eKfuressiLin富有表情F音名，唱做也HautaFl.长笛Fortef有力地，庖亮地Fortissimo丘非常响亮地ForteFortissimafff极响亮地，有力地Fuoca热情，兴奋。C口口耻热忱地,热烈地Furioso疯狂地，激烈地，热烈地，热情地G音名，唱做加1GlissandogiSS.级进滑音Largamente充分地1宽广地，辍慢地Largo广桢Le明to建奏Lene,lena柔和地，温柔地Lento缓慢地Lesto快速地，流畅地Libero自由的1不受拘束的垃之但是如:Allegrotrnncintank怏板，但不要那么怏MarcatD清晰地MelodiasD普调优美的Morendo渐弱和减覆速度MezzofortemfMssq一半的，中央的口nif不很响（中强）Mezzopianomp不很轻（中弱》Minuetto小步舞曲Moderate中庸地i介乎行板与快板之间的一种速度标记moll小调的标记，如a-mall即a小调Molto很，如：Allegromolto^R,ft,AdagiomoltoMossdMouvemBiitffiouir活泼地।急速地：All俨m口统口比且lie中更快速度non没有，不。如：Ncinle飘不圆滑［Nontr□珅口不太Orchestre乐队Ottawaalta高八度。有的标记为Sva--PianoP轻轻地।微弱地PianofartePiano钢琴piu夏■如：Piu业和更快Pizzicatopizz.拨奏ptJCO少许，不多Q?口1口&R口段慢慢，逐渐

音乐术语缩写译文及释义如口斑整理制作Positionpos.位置,把位。如：名即山M第2把位Presto急板Quasi好象，几乎QuietD安静地।温和地Rallentandorail.减慢Ratenereritennt.减慢Risoluta坚在地，果断地，肯定他Ritardandoritari诚慢（逐渐地）Saltato弦乐器上的轻微断弓，奏出每一音后，弓稍稍从弦上移开Sautille用弓尖奏出的最轻微的效弓奏法Sempre始搭Segno记号口alsegno到｛所标的）记号为止口Dalsegno从记号处开始⑴区）SforzandDsf强调，着重，有力，突出Sixdle沏，与前同（用同样的音量，用同样的色调，用同样的奏法）Sino到……为止Solo独奏噩）SonahilE响亮地Sonate奏鸣曲Soprano女高普高音部Sordinosord.弱音器cons如d.加上弱普4/senzastini.取下弱普器Spiceato断较地，分开地（即跳弓）Staccato断奏String弓短如：G&D.StringsG强和俄Sul在上面，左附近。如：Sul也用胡去吕山忸则靠近指板"Tanto如此，那样C.如:Megtcimanontantci快板，但小耍那么快Tempo速度"enutoten.持嫂地।时值准确而音量均匀。另一种表示方法：在音苻上方或下方加线"retnolo*立辰日Tnllotr颤音"uth在协奏曲中，独奏者停歇时乐队的出现i整个乐队Viola中提琴Violinev-ov-ni小提琴Vivace表示乐曲性质活洪，速震极快，介乎快板和急板之间

一、音乐中的1,2,3并不是数字而是专门的记号，唱出来是do,re,mi,它来源于中世纪意大利一首赞美诗中前七句每一句句首的第一个音节。而音乐的历史像语言的历史一样悠久，其渊源已不可考证。但令人惊异的是我们可以运用数学知识来解释音乐的许多规则其中包括音乐基本元素——乐音的构成原理，也就是说1,2,3……这些记号确实有着数字或数学的背景。学习音乐总是从音阶开始,我们常见的音阶由7个基本的音组成：1,2,3,4,5,6,7或用唱名表示即do,re,mi,fa,so,la,si收集于网络，如有侵权请联系管理员删除收集于网络，如有侵权请联系管理员删除精品文档用7个音以及比它们高一个或几个八度的音、低一个或几个八度的音做成各种组合就是“曲调”。美国著名音乐理论家珀西•该丘斯(PercyGoetschius,1853T943)说“对于求知心切的音乐学习者与音乐爱好者，再没有像‘音阶’似的音乐要素，即刻而又持久地引起他们的好奇心与惊异的了”。7音音阶按“高度”自低向高排列，要搞清音阶的原理，首先须知道什么是音的“高度”？音与音之间的“高度”差是多少？物体发生振动时产生声音，振动的强弱(能量的大小)体现为声音的大小，不同物体的振动体现为声音音色的不同，而振动的快慢就体现为声音的高低。振动的快慢在物理学上用频率表示，频率定义为每秒钟物体振动的次数，用每秒振动1次作为频率的单位称为赫兹。频率为261.63赫兹的音在音乐里用字母c1表示。相应地音阶表示为c,d,e,f,g,a,b在将C音唱成“do”时称为C调。频率过高或过低的声音人耳不能感知或感觉不舒服，音乐中常使用的频率范围大约是16~4000赫兹，而人声及器乐中最富于表现力的频率范围大约是60~1000赫兹。在弦乐器上拨动一根空弦，它发出某个频率的声音，如果要求你唱出这个音你怎能知道你的声带振动频率与空弦振动频率完全相等呢？这就需要“共鸣原理”：当两种振动的频率相等时合成的效果得到最大的加强而没有丝毫的减弱。因此你应当通过体验与感悟去调整你的声带振动频率使声带振动与空弦振动发生共鸣，此时声带振动频率等于空弦振动频率。人们很早就发现，一根空弦所发出的声音与同一根空弦但长度减半后发出的声音有非常和谐的效果，或者说接近于“共鸣”，后来这两个音被称为具有八度音的关系。我们可以用“如影随形”来形容一对八度音，除非两音频率完全相等的情形，八度音是在听觉和谐方面关系最密切的音。18世纪初英国数学家泰勒(Taylor,1685-1731)获得弦振动频率f的计算公式：l表示弦的长度、T表示弦的张紧程度、P表示弦的密度。这表明对于同一根弦(材质、粗细相同)频率与弦的长度成反比,一对八度音的频率之比等于2：1。现在我们可以描述音与音之间的高度差了：假定一根空弦发出的音是do,则二分之一长度的弦发出高八度的do；8/9长度的弦发出re,64/81长度的弦发出mi,3/4长度的弦发出fa,2/3长度的弦发出so,16/27长度的弦发出la,128/243长度的弦发出si等等类推。例如高八度的so应由2/3长度的弦的一半就是1/3长度的弦发出。为了方便将c音的频率算作一个单位,高八度的c音的频率就是两个单位,而re音的频率是9/8个单位,将音名与各自的频率列成下表：表一：音名CDEFGABC精品文档频率19/881/644/33/227/16243/1282二、知道了do,re,mi,fa,so,la,si的数字关系之后，新的问题是为什么要用具有这些频率的音来构成音阶？实际上首先更应回答的问题是为什么要用7个音来构成音阶？这可是一个千古之谜，由于无法从逝去的历史进行考证，古今中外便有形形色色的推断、臆测，例如西方文化的一种说法基于“7”这个数字的神秘色彩，认为运行于天穹的7大行星（这是在只知道有7个行星的年代）发出不同的声音组成音阶。我们将从数学上揭开谜底。我们用不同的音组合成曲调，当然要考虑这些音放在一起是不是很和谐，前面已谈到八度音是在听觉和谐效果上关系最密切的音，但是仅用八度音不能构成动听的曲调——至少它们太少了，例如在音乐频率范围内c1与c1的八度音只有如下的8个：C2（16.35赫兹）、C1（32.7赫兹）、C（65.4赫兹）、c（130.8赫兹）、c1（261.6赫兹）、c2（523.2赫兹）、c3（1046.4赫兹）、c4（2092.8赫兹），对于人声就只有C、c、c1、c2这4个音了。为了产生新的和谐音，回顾一下前面说的一对八度音和谐的理由是近似于共鸣。数学理论告诉我们：每个音都可分解为由一次谐波与一系列整数倍频率谐波的叠加。仍然假定c的频率是1，那么它分解为频率为1,2,4,8,…的谐波的叠加，高八度的c音的频率是2,它分解为频率为2,4,8,16,…的谐波的叠加，这两列谐波的频率几乎相同，这是一对八度音近似于共鸣的数学解释。由此可推出一个原理：两音的频率比若是简单的整数关系则两音具有和谐的关系,因为每个音都可分解为由一次谐波与一系列整数倍谐波的叠加,两音的频率比愈是简单的整数关系意味着对应的两个谐波列含有相同频率的谐波愈多。次于2：1的简单整数比是3：2。试一试，一根空弦发出的音（假定是表1的C,且作为do）与2/3长度的弦发出的音无论先后奏出或同时奏出其效果都很和谐。可以推想当古人发现这一现象时一定非常兴奋,事实上我们比古人更有理由兴奋,因为我们明白了其中的数学道理。接下来,奏出3/2长度弦发出的音也是和谐的。它的频率是C频率的2/3,已经低于C音的频率,为了便于在八度内考察,用它的高八度音即频率是C的4/3的音代替。很显然我们已经得到了表1中的G（so）与F（fa）。问题是我们并不能这样一直做下去,否则得到的将是无数多音而不是7个音！如果从C开始依次用频率比3：2制出新的音,在某一次新的音恰好是C的高若干个八度音,那么再往后就不会产生新的音了。很可惜,数学可以证明这是不可能的,因为没有自然数m、n会使下式成立：（3/2）m=2n此时，理性思维的自然发展是可不可以成立近似等式？经过计算有（3/2）5=7.594"23=8,因此认为与1之比是23即高三个八度关系算作是同一音,而（3/2）6与（3/2）1之比也是23即高三个八度关系等等也算作是同一音。在“八度相同”的意义上说,总共只有5个音,他们的频率是：1,（3/2）,（3/2）2,（3/2）3,（3/2）4（1）折合到八度之内就是：精品文档精品文档收集于网络，如有侵权请联系管理员删除收集于网络，如有侵权请联系管理员删除1,9/8,81/64,3/2,27/16对照表1知道这5个音是C(do)、D(re)、E(mi)、G(so)、A(la),这是所谓五声音阶，它在世界各民族的音乐文化中用得不是很广，不过我们熟悉的“卖报歌”就是用五声音阶作成。接下来根据(3/2)7=17.09能24=16,总共应由7个音组成音阶，我们在(1)的基础上用3：2的频率比上行一次、下行一次得到由7个音组成的音列，其频率是(2/3),1,(3/2),(3/2)2,(3/2)3,(3/2)4,(3/2)5折合到八度之内就是：1,9/8,81/64,4/3,3/2,27/16,243/128得到常见的五度律七声音阶大调式如表一。考察一下音阶中相邻两音的频率之比，通过计算知道只有两种情况：do-re、re-mi、fa-so、so-la、la-si频率之比是9：8,称为全音关系；mi-fa、si-do频率之比是256：243,称为半音关系。以2：1与3：2的频率比关系产生和谐音的法则称为五度律。在中国,五度律最早的文字记载见于典籍《管子》的《地员篇》,由于《管子》的成书时间跨度很大,学术界一般认为五度律产生于公元前7世纪至公元前3世纪。西方学者认为是公元前6世纪古希腊的毕达哥拉斯学派最早提出了五度律。根据近似等式(3/2)12=129.7能27=128并仿照以上方法又可制出五度律十二声音阶如下：表二：音名C#CD#