诗词研究：上官婉儿和她的山水诗

上官婉儿和她的山水诗上官婉儿生活在武则天执政中后期和唐中宗执政时期，前后达30余年，主要职责是掌管诏命，辅佐皇帝参决政事，是那时著名的宫廷文官。她乐于把皇室成员的趣向引向“出游”和“文学”。每逢出游，皇帝即兴赋诗，群臣属和，正如张说追述：“每豫游宫观，行幸河山，白云起而帝歌，翠华飞而臣赋，雅颂之盛，与三代同风，岂惟圣后之好文，亦云奥主之协赞者也。”这里所说的“奥主”就是上官婉儿，在皇室成员喜好文学的环境中，她的组织协调起着关键作用。她的诗坛领袖地位，不仅体现在其大量优秀诗作上，而且体现在她策划大量文学活动上。据载，唐中宗常赐宴赋诗，大臣赋诗唱和。对大臣所作之诗，唐中宗令上官婉儿进行评定，名列第一，赏赐金爵，贵重无比，“沈宋比诗”就是著名的佳话之一。上官婉儿也就是在其中发挥着诗坛领袖的作用。《历朝名媛诗词》赞曰：“称量人才，其所甲乙，藻鉴特精，遐想其人，殊为神往。”郑振铎《插图本中国文学史》说：“当时文坛因她的努力而大为热闹。”上官婉儿对山水诗有特别的钟爱，每逢出游，她总会思如泉涌。她的山水诗，描山写水，清新自然，并且气魄不凡。山水诗是上官婉儿现存诗中数量最多的。《游长宁公主流杯池》这组诗，连续吟咏了25首，不得不佩服上官婉儿的“才思鲜艳”。这组诗各首字数不等，形式不一，有三言、四言、五言、七言，从各种角度描绘了流杯池周围景色，构成了一幅绚丽多彩的园林山水长卷，是一组十分成熟的山水诗。此处取佳句以窥全貌，如“斗雪梅先吐，惊风柳为舒”。原诗是首五律，“斗雪”指梅花顶风冒雪而开，“惊风”指柳树因怕风寒而含苞未芽。梅柳，都是报春的使者，“斗”“惊”二字用得巧妙，勾出梅柳一刚一柔的韵态，使初春的风景显得既刚健又妩媚。上官婉儿以女性的细腻和安逸的心态，静心体味疏离城市喧闹所接触到的自然景观，“跻石聊长啸，攀松乍短歌”“幽岩仙桂满，今日恣情攀”“山中真可玩，暂请报王孙”等诗句就是例证。山水的静逸和生机勃勃唤起上官婉儿的创作激情，使她“傍池聊试笔，倚石旋题诗”。上官婉儿把京都园林之景写得饶有深山幽谷的野趣，以山水景物构成诗歌的意境，用词华丽而不繁，境界清新而奇特。这种与山水相亲相融，以山水为意象的自然观，已开始触碰城市人所纠结的人与自然和谐相处的问题。上官婉儿的山水诗透着一股幽幽清新之风，上承六朝山水诗的清丽之风，下启唐山水田园诗的先河，成为六朝山水诗到王、孟山水诗这一过渡时期的重要人物，起着承前启后的作用。上官婉儿对后世的影响主要体现在三个方面。首先，“健举”诗风勃兴。初唐的诗人还大多摆脱不了南朝文人轻艳纤弱的萎靡之风。上官婉儿倡导的“健举”之风，有力改变了这一诗风。所谓“健举”就是诗中要有“词气”，指诗中表达的气韵风格是否阳光朗健，昂扬向上。上官婉儿以自己的诗文引起当时宫廷诗人的争相效仿，引导他们直接面对具体的场景，注重气势，渲染气氛，开阔了宫廷诗人的视野。“驻跸怀千古，开襟望九州。四山缘塞合，二水夹城流。”她的应制诗，也真实刻画了长安三会寺周围的山水形胜：要塞名关，有四山相拥，倍增威猛之气；形胜之地，因两河环抱，又添灵动秀色。这首诗写出了大唐气派、盛世气象，以及诗人春风得意的真实感受。深受上官婉儿影响的后来诗人不在少数，他们在追求词彩、藻饰的同时，更重诗文之“气”，诗歌创作由重词藻向重气势转变。这样一直到了盛唐，诗人们更是在流美的气韵中，壮大的诗境里，表现盛唐气象和情怀。李白的“豪放”诗就是“健举”诗风的继承与弘扬，他的著名山水诗《望天门山》：“两岸青山相对出，孤帆一片日边来。”傲岸蒸腾之气溢于言表。与上官婉儿的“四山缘塞合，二水夹城流”如出一辙，可谓节律一致，笙磬同音，上官婉儿的诗作因简约而更显古意，启蒙了盛唐阔达的审美观念。其二，诗文内容一新。这时皇家园林扩大，私家游园增多，皇家与诗人生活世俗化。上官婉儿描写林泉风景，忘情山水之中，体察自然入微，颇有清新可观之句，“风声”“水流”也在她的笔下风生水起，如“石画妆苔色，风梭织水文”“水中看树影，风里听松声”“风篁类长笛，流水当鸣琴”。上官婉儿的诗作尝试在山水自然景物中更多地融入人的感情和个性，倡导更多地走进自然，贴近自然，体验自然之胜和山水之美。因此更多的宫廷诗人挣脱六朝余续，崇尚诗歌内质的蓬勃朝气，清新的文风扑面而来。其三，律诗体制形成。上官婉儿及其宫廷诗人为律诗体制的形成作出了重要的贡献。张说在《唐昭容上官氏文集序》中强调“七声、律吕、巧辞、工文”在诗歌中的作用，这一诗文创作观正是上官婉儿倡导并实践的。如在“烟霞问讯，风月相知”“山林作伴，松桂为邻”“霞窗明月满，涧户白云飞”“余雪依林成玉树，残霙点岫即瑶岑”这些诗句中，对仗、互文、铺排和格律、音韵的运用，体现出一种结构性体验和声乐美。于是宫廷诗人开始关注格律，莫不在格律和遣词用语方面精心揣摩，