初中部编诗歌赏析大全

八上诗文赏析

三单元：1.《野望》

王绩是初唐诗人，性情简放，其山水田园诗朴素自然，意境浑厚， 《野望》是其代表性诗作，也是现存

较早的格律严整的五言律诗。诗歌首联“望”字点题，交代时间 （薄暮时分卜地点（东皋），以及人物心

情。薄暮时分，牛羊归家，鸡栖于树，难免让人产生思归之情。可是归去何方呢 巧寺人满腹心事，无可

诉说，只好徘徊来徘徊去，却始终感觉无枝可依。 "徒倚”，即徘徊，写出人物内心的苦闷和矛盾 ：“欲

何依”，化用曹操的诗句“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依” ，表现出作者想在政治上有所作

为，却始终不得志的迷茫和失意情绪。 颔联颈联写出“远望”时见到的景色。“树树皆秋色，山唯落晖”，

写远景、静态，侧重宏观描绘：夕阳余晖下，树和山都呈现秋意。 “牧人驱犊返，猎马带禽归”，转而写

人，写动态近景：放牧的人赶着牛返回，猎人骑着马带者猎获的禽鸟归来。这些景物，在其他田园诗人笔下，可能意味着静谧、悠闲、恬淡，但在诗人这里，看到牧人人们皆有所归， “我”却独无，反而表

现出忧郁、孤独、清冷的色彩：这自然是诗人心绪投射于外物的反映。

尾联由外物回归自身，首尾呼应，抒发感情，收束全诗。 “相顾无相识， 长歌怀采薇，夕阳下景色的宁

谧，农人们归家的喜悦，：都冲淡不了诗人心头的优郁。在这用园的生活中，周围的一切都显得很陌生。对田园生活，不如陶渊明那么热爱，总笼罩着一种落寞和苦闷的情绪。这首诗遣词造句朴素自然，意境清新恬淡，一洗齐梁以来的雕饰浮艳之气，开唐代律诗风气之先，

《黄鹤楼》

这首诗是崔颖的名作，描写了诗人登黄鹤楼时的所见所感，抒发了吊古怀乡之情。据说，一天，大诗

人李白登上黄鹤楼观贵风光，正想题诗留念，忽然抬头看到崔颐这首诗，吟诵过后，说 ：“眼前有景道

不得，崔顾题诗在上头。”遂搁笔而去。这个传说当是后人附会，学者对此已有过考证。事实上，李白并未真的搁笔，反而写过有关黄鹤楼的诗歌。

诗歌首联扣题，从神话传说落笔，可谓起笔高远，在从遥远的古代回到现实中来写，现在的鹤去楼空。

一个空字，似有无限的感慨

颔联紧承首联来写，是首联的延伸，黄鹤已经飞走了，一去不复返。只有天上漂浮的白云。千百年来，都是这样悠悠闲闲地浮动着。这两联的四句，虚中有实，抚今追昔，写出了诗人对世事变化难以预料的感慨，以神话传说起笔，增添了黄鹤楼的神异色彩。两个“空”字怅惘之情，昭然可见。颈联转写登楼所见之明丽之景，诗人也从怀古之思中回到现实中来。在和煦的阳光照耀下，长江对岸的汉阳平野中那-棵棵葱翠树木，清晰可辨，；江中的鹦鹉洲上，芳草如茵，长得非常茂盛。此联所写为登高所见，境界阔大，色彩鲜明。两句对仗工整，各用一个叠词，声调铿锵，音韵清朗，富有音乐美。

尾联以抒情作结。诗人观赏佳景，吊古伤今，思绪绵绵，不觉已是傍晚 ：烟雾升腾明净的江面，早已

是一片凄迷。白日里可一望千里，历历在目 ；但现在凝眸远望，已不知乡关何处。漂泊异乡的人，见此

情此景，不禁惹动满怀愁绪。这一联由景生情， 形象鲜明，诗人凭栏远望，故乡却为雾霭所隔，望不

可见而生无限愁思。

诗人因景生情，由吊古到怀乡，先感慨而后生愁绪。景象前后三变，先是神异渺茫，接下来明丽如画，最后归于朦胧凄迷，风貌有别，诗意也生波澜。

《使至塞上》

首联点题，交代地点及事由。“单车欲问边”，写自己轻车简从，要前往边境慰问将士。“单车”也许并非真的单人单车，这样写表现出形单影只的情状，实是表达行程中内心的孤寂感。要走多远呢 ？“属

国过居延”，要经过辽远的边疆地区。实际诗人并不需经过居延，这样写，也是表现关塞迢迢，山高路

远，烘托孤寂的心境。

颔联承接首联，直抒内心感受。诗人觉得自己好像“征蓬”一样随风飘转出关塞，又怡似“归雁”般进入胡天。既言事，又写景，更传达出漂泊无定的内心感受 ；“征蓬”“归雁”或是实写所见景物，更是

即景生情，以最物自比。

颈联则画风一转，境界转而阔大起来。 “大漠孤烟直，长河落日圆。”这两句，笔力苍劲，意境雄浑，

壮阔深邃，被王国维赞为“千古壮观” ，以传神的笔墨描绘了奇美壮丽的塞外风光。 “孤”“直”二字写

出最物的简单纯净，有一种震撼人心的力量。而苍茫的大漠，一马平川没有山，没有树，只有黄河横贯其间。视野所及，大漠无边无际，黄河渺无尽头， “长”字便自然涌上作者心头：而那一-轮落日，又大又

圆，孤悬于地平线之上，更衬托出大漠之苍茫。这里的“圆”字与前面的“直”字，都用得通真传神，难以言其妙处。

尾联与首联呼应，继续写出使一事。经过长途跋涉，诗人终于“萧关逢候骑”，却没有遇见前线统帅，一问才知道，将军在前线呢！这里诗人情绪已经高涨。个人失意的情绪在大漠雄浑的景色净化下已然消散，有的只是慷慨悲壮的情感，表现出诗人达观。

《渡荆门送别》

首联点题，以叙事为主，交代地点和事由。诗人乘舟来到遥远的荆门外，将到楚地游览。随着船的移动，两岸的景色像画卷一样展开、 变换。接下来，诗人很自然地描绘了舟过荆门时所见的景色。

颔联以移动视角来描写景物的变化。船由蜀地到荆门，两岸的地势由山地过渡到平原，山峦从作者的视野中一•点点地消失；江水脱离群山的束缚，向着广阔的原野奔腾而去。山岭本是静止的事物，却如影随形，竟至于消失，这里作者化静为动，使景物富于动态 ；江水本在河道中奔涌，却仿佛流人辽远无际

的荒原，显得视野辽阔，境界高远。这两句诗，看似无理，却正是行舟观景时真实的体验、也符合江水进人楚地后一马平川的特征。

颈联则以静观的视角， 描摹江上的美景，宛如两幅图画。第一幅是水中映月图， 写朗月映照下的夜

景，明月映人水中，如同飞下的天镜，恰似“江天一色无纤尘”，写出江水与江上空气的澄净明澈明敬。第二幅是天边云霞图，写黄昏的风景。云霞飘飞，如同海市蜃楼一般变幻多姿。 这么美的景色，真让

人陶醉！

尾联“仍怜放乡水，万里送行舟”突然一转，由欣赏美明景转入深沉的思乡之叹。还是故乡的水好啊，把我的船送到万里之外，还不忍分别。不说自己思念家乡，而说家乡之水情深意重，恋恋不舍，含蓄地抒发了思乡之情。

《钱塘湖春行》

这首诗描写了西湖早春明媚的风光，抒发了诗人喜悦的感情。

首联点题，交代游踪。诗人游西湖，从孤山寺北出发，到贾公亭以西，远眺湖面，春水初长，云脚低垂，与湖面相接。当是湖面开阔，视野无碍，方能见此景象，这就勾画出了西湖早春的轮廓，是从大处落笔

中间两联是分写，抓住早莺、新燕、乱花、浅草四种景物，细致描摹早春景致。颔联写莺与燕，是禽鸟。莺争暖树，燕啄春泥，一个是早莺，一个是新燕，都是早春景象，生机勃勃。 “几处”说明早莺还少，

“争暖树”，说明尚是乍暖还寒时候， “谁家新燕",说明燕子始回，尚未筑巢。可谓描写细腻。颈联写

花和草，是植物，乱花初放，而未缤纷，但可以预见即将盛放，会使人眼花缭乱；芳草才生，尚未长高，仅能没过马蹄。“渐欲”“才能”，写出花草欣欣向荣的趋势。

尾联直抒胸臆，表达诗人喜悦的心情。“湖东"点明诗人行踪，与首联呼应;“绿杨阴”“白沙堤”，颜色鲜明，一派春和景明气象;“行不足”，是因为看不足，说明诗人余兴未阑，完全陶醉在这美好的湖光山色之中了。全诗紧扣“早春”着笔，准确抓住景物特征，运用富于表现力的语言加以描绘，形象鲜活，色彩鲜明，清新自然。除最后一句直抒胸脑外，诗人寓情于景，从生机盎然的景物、中，我们自然能够体会出作者的喜悦心情。六单元《饮酒》（其五）

《饮酒》是陶渊明弃官归隐后陆续写成的一组五言古诗，为酒后即兴之作，大多直抒胸臆，挥洒真情，实际上是借“饮酒”的话题，写对世事人生的感慨。这组诗共20首以这一首的格调最为闲雅有致

结庐在人境，而无车马喧。诗人从居住的草庐写起，反思归田后自己的生活状况。身处“人境” 。凡是

在有人群的地方，照理也就会有市，也就会人来车往，喧嚣不绝于耳，可诗人却说“而无车马喧”。这是为什么呢?

问君何能尔?心远地自偏：“问君何能尔”一句转换叙事角度，将扦情主体客体化，仿佛在以第三者的好奇心追问下去，颇富情趣。“心远地自偏”一句，以极为精练的语言，做出了回答：因为心情闲适，心志高远，所以居所也就自然会偏僻安静 。1.怎样理解陶诗中的“而无车马喧”和“心远地自偏” ?

这两句诗要结合诗人的人生理想和个性追求才能深入理解 。陶渊明酷爱田园生活的宇

静和自由，厌恶官场的虚伪和奸诈。这里所说的“车马”意指达官贵人的高车骏马，也就代表着官场烦琐的应爾和功利性极强的交往。归隐田园，虽说仍离不开“人境”，但没有了这样的烦扰，所以说“而无车马喧”。至于“心远地自偏”，实际上是道出了感觉与处境之间的辩证关系 :隐居主要是寻求一种精

神上的自由境界，而不在于居所是否荒远。如果心灵的“焦距”调好，就可以“大隐隐于市”，处同市若幽谷。诗的前四句构成一个意义“方阵”，通过叙事和议论，定下全篇的基调。采菊东篱下，悠然见南山：以下几句主体隐去，进入“写景区”，即王国维在《人间词话》里所称道的“无我之境”“采菊东篱下，悠然见南山”是妙手偶得之笔，是在不经意中道出的“绝妙好辞” ，可谓浑

然天成，不工而工。用王国维的话来说就是“不知何者为我，何者为物”，达到了物我合一的化境。山气日夕佳，飞鸟相与还。两句，抒主体又渐渐浮出，写眼前景物，脱口而出，不事雕环自有神韵。此中有真意，欲辨已忘言，写出了面对良辰美景神往而又迷的情形。这里暗用了《庄子?外物》中的说法:“言者所以在意，得意而忘言。”就是说，再精妙的语言，也不足以传达人们复杂的感受。语言的尽头就是音乐，就是舞蹈，就是无声的沉默。

《春望》这首诗是诗人逃离长安前一个月写的，它集中地表达了诗人忧国伤时、念家悲己的感情，感人至深。

“国破山河在，城春草木深。”这是写望中所见:国都在沦陷后已经变得残破不堪，然面山河依旧是原来那个样子;春天降临到长安城，然而眼前却是乱草丛生。如此强烈的反差怎能不使人触目惊心呢 !这一

联虽是写景，却也痛切地传达了诗人忧国伤时的感情。

“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”此联向来有两种解释:一种是以诗人为“感”“恨”的主体。花、鸟在春景中是最有代表性的事物，能使人赏心悦目，但诗人此刻面对残破的都城，不知官军何时才能平定叛乱，不知妻儿在兵荒马乱中如何度日⋯种种念头困扰着他，他怎能不见花开而落泪，闻鸟鸣而惊心呢 ?另一种解释以花、鸟为“感”“恨”

的主体，认为诗中所写是诗人移情于物的结果。这两种解释实质上有相通处，都表达了感时伤世的感情。

本联以“感时”一语

承上，以“恨別”一语启下，章法分明。烽火连三月，家书抵万金。

意思是自开春以来战火愈烧愈炽，因而跟家人难通音信。一家人的安危使他魂牵梦绕，他用“抵万金”来形容家书的珍贵，表达了对妻子儿女的强烈

白头搔更短，浑欲不胜簪。诗人这一年刚45岁，但“白头”是写实，他苍老得这么快，完全是优国、伤时、思家所致社甫陷贼中八个月，大约写了二十来首诗，论深沉含蓄，当以此诗为最，句句都有言外之意，

《雁门太守行》

《雁门太守行》是古乐府旧题，而李语一首由于构思奇特，想象丰富。定性问题：这是一首以战争为背景和主题的情诗;诗人用极凝练的方式概括工这场战争的艰苦性，高度赞扬了官军将士们艰苦卓绝的斗争精神，給他们的斗争染上悲壮的色调。这是一支激荡人心的战歌

艺术特色。最明显者莫过于诗人构思的大胆，他把一场战争高度集中在一昼夜的时间里加以表现。诗中只写了三个画面:一个在白天，表现敌军云集而来，官军戒备森严;一个从白天到黄昏，表现战争的惨烈一个在中夜，写官军出其不意地袭击敌人。实际上连24小时都不足，却涵盖了将士们在战争中的主要活动，也反映了战争的艰苦性。这是就诗的整体说的。再细看各句，还会发现诗人善于运用奇特的艺术细节来表现人物的精神风貌。例如“黑云压城城欲摧。甲光向日金鳞开。”两句就勾画出这样的图景城头弥漫着乌云，似乎淹没了一切，但偶尔大风吹过，云中透出日光，照在城头士兵的铁甲上，金光闪闪，显出了不可侵犯的气概，给人以无比威严的感觉。“黑云”理解为大战开始之前紧张的氛围，至于“黑云”是实指还是代指，“黑云”与日光能否同时出现，倒不是很重要的问题。

“角声角声满天秋色里，塞土胭脂凝夜紫。”两句的写法则不同。作者不从正面写战争的惨烈，只是用“角声满天”表现战争的规模。鼓角齐鸣，杀声干云，战争是残酷的，而“秋色”又是美丽的，将反差极大之事凝于一句，展现出一种独特的雄浑壮烈之美。“塞土胭脂凝夜紫”一句，历来说法不一，大致可以理解为战场血流成河，渗入土中，在夜色史凝为紫色。这句承上句，也从侧面写战争，给人以悲壮之感，与上句的雄壮有所不同。

“半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起”两句，先以“半卷红旗”写乗夜奔袭之状，地点正是燕、赵英雄慷慨悲歌之地，再加上一个“鼓寒”的声音细节，悲壮的气氮就更浓了 :至于奔袭结果如何，在抒情诗

里是用不着交代的。

“报君黄金台上意，提携玉龙为君死。”这是抒写官军全体将士的心愿。这里表现出的忘身报国之情，感人至深。用燕昭王黄金台上延揽天下之士的典故，又契合了古人“士为知己者死”“拼将一死知己”的价值观，含蓄地点出了诗作的主旨。

《赤壁》东汉末年周瑜大败曹操的赤壁杜牧此诗只是借相同的地名，寄寓吊古之意，并抒写自己的感慨。

“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝”。诗的前两句写兴感之由。颇有情致:从沙中发现了一根折断的铁戟，拿起来自己磨洗，认出那是数百年前赤壁之战的遗物。锈迹斑斑的断戟，无疑带有极强的沧桑感，能令人联想到战争的残酷，甚至“神游”于那硝烟弥漫的古战场。诗人“自将磨洗”和“认”的动作，也显示出他对这一前朝故物的兴趣和对历史的思索，一个于江畔凭吊古迹的诗人形象跃然纸上。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。后两句发议论，抒感慨，深刻警策。作者并不从正面写赤壁之战的过程及其在政治后两句发议论上的影响，而是反说具事，设想“如果当年没有东风的帮助会怎样”，末句“铜雀春深锁二乔”更以两名女子可能的命运来暗指曹、孙双方的“势”与“运”，以小见大，含蓄、形象而又顺见风致。

古人史怀古这类题材往往不止于就事论事，而是有着明确的现实指向，对自己的军事才能十分自负，怀抱用世之心，却始终郁郁不得志“东风”一语，除了实指之外，也可以理解为周瑜取胜的天时、地利、人和各方面的条件，特别是孙权对他的信任。细细品味诗意，不难读出诗人对周瑜的那一丝不屑和嘲讽，还有那一股英雄无用武之地”的不平。

《渔家傲》《渔家做》大约是李清照南渡之后的作品。一般说来，李清照南渡后的词作大多沉痛、愁苦，而这一首却充满了浪漫幻想的气息

“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。”词的一开头便写梦中所见景象。天上云海茫茫，那一团团的白云相接，就像弃涌的波涛，又和拂晓的晨雾连在一起，越发显得迷蒙。透过云雾远远望去，那天河好像也在流转，河中似乎漂浮着许多船，风帆舞动，随云涛起伏。作者用丰富的想象创造了这样一个似梦似幻、美妙神奇、富有浪漫色彩的境界。

“仿佛梦魂归帝所，闻天语，段勤问我归何处，”作者在梦中穿过云游、晓雾、星河来到天帝居住的宫殿，用一个“归”字，好像她原来是从天上宫来到人间，经历了千辛万苦后又回到天帝身旁。这大概是她经历了人生道路的流徒奔波之苦后，希望得到一个美好归宿的潜意识促成的吧。她不仅回到了“帝所”，还听到天帝对她讲话，关心她想要回到哪里去。经受了人间的冷漠之后，听到天帝段勤的垂问，多少心愿，终于得到了诉说的机会。于是自然引出下阙

“我报路长嗟日幕，学诗设有惊人句，”上句是说作者回告天帝:我所走的路很漫长，天色却已黄昏，前程遥远，难以到达。一个“嗟”字，生动地传达出作者对日容途远的叹息，下句是说我学习作诗，空自写出惊人的诗句，又有什么用呢?这ー句包含两层意思，一是感慨自己空有才华，但毕竟是个弱女子，能有什么作为呢?二是正值战乱年代，国难当头，诗词文章又有何用?这一句有怨嗟，有感慨。现实如此，只有把希望寄托于虚幻的想象。

九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去 !”看，大风刮起来了，那搏击长空的大鹏正乘着风振翅高

飞。作者希望自己也能像大鹏一样高飞远走。她大声疾呼:大风啊，不住地吹吧，把我的小船吹到海外仙山去吧!她为什么要去海外仙山?这并非消极的游仙思想，从前面两句可以看到，她尽管有才华有理想，但在现实生活中却处于日容途远、孤苦无依的困境中，她想去那没有战乱、没有离散、没有悲伤的仙境。这正反映了她对现实的厌弃和对美好境界的迫求。但仙山毕竟是不存在的，她只能在自己创造的理想境界中求得暂时的安慰。

李清照后半生遭遇国破家亡的变故，只身漂泊江南，过着孤寂困窘的生活，但她又是一个有才华有理想的诗人，不甘忍受这样的现实，却又无能为力，只好借助想象去营造一个理想的世界。这首词正是通过记梦，展示一个神奇的境界，抒发内心的著网，也表现自己不为苦难所磨灭的追求与向往。

这首词在写作上突出的特点就是想象丰富，意境壮阔，充满了浪漫主义色彩。它所描绘的梦幻境界丰富多姿，使人神往。李清照本是宋词中婉约风格的代表作家，这首词却带有气魄雄壮的豪放词风，在她的作品中别具一格。

李清照的作品虽然以婉约风格为主，但并不妨碍她写出《渔家做》这样想象雄奇、豪迈奔放的作品。除此之外，她的《绝句》（生当作人杰）也是慷慨雄健、掷地有声，不作小儿女语。其他作家也是如此。陶渊明除了《饮酒》这样闲远散淡的田园诗外，也有“刑天舞干戚，猛志固常在” （《读山海经》）这样

“金刚怒目”的诗句。一提起杜甫，我们往往想到“诗史”“忧国忧民”“现实主义”“沉郁顿挫”这一类的标签，实际上他的诗风也是非常多样的，比如《望岳》《江畔独步寻花七绝句》（客至》等就代表了与《春望》完全不同的风格。

课后题：三、杜牧的《赤壁》，借对三国史事的遐想，慨叹历史上的英雄成名的机遇，曲折的表达了自己空有抱负却生不逢时，无所施展的无奈，李清照的《渔家傲》，借梦境中的，与天地的对话，表达了对自己空有一身文学。文学才华却屡遭少女招商乱，甚至两个人的安定幸福都无法保障的不满。

诗词赏析八下三单元

《诗经》二首

《关雎》

第一章四句，以水鸟和鸣起兴，引出对美丽贤淑的好姑娘的爱慕之情。第二章八句，写小伙子对意中人的思念、追求，和因求之不得而朝思幕想、寝食难安的情形。第三章八句，写小伙子想象中的与意中人热恋的美好时光和举行婚礼的欢乐场面，诗的格调一变而为轻松明快，与第二章的迁回低缓形成了鲜明的对照。以“琴瑟友之”表现恋爱生活的和谐美满，以“钟鼓乐之”来描绘婚礼的盛况，着墨不多，却能给读者留下深刻的印象，男主人公愉悦的神态也跃然纸上。艺术表现手法：

开篇即以关雎和鸣引出男女相思之情比兴手法的运用切合诗意，自然流畅，显现了婉曲动人的艺术魅力。

善于刻画人物形象，尤其善于表现人物的内心世界，短短三章，就把青年男子的爱慕之情和相思之苦以及对美好爱情的大胆热烈的追求，表现得淋滴尽致。

运用了双声词（如（“参差”）、叠韵词（如“窕”），增强了诗歌音调的和谐美和景物描写、人物刻画的生动性。

《蒹葭》

出自《诗经?秦风》，是一首抒情诗。全诗分三章，采用了重章叠句的形式，每章都是前两句写景，三四句点明主题——追寻“在水一方”的“伊人”，五至八句描绘追寻的情状。这不仅使诗歌有一唱三叹、回环往复的美感，还起到了深化诗歌意境的作用。每章的开头均以景起兴，利用芦苇、霜露、秋水等景物渲染出一种萧索凄迷的氛围，为人物的活动提供了特定的背景，更烘托了所思不见的怅惘心情。三章又构成一个相对完整的时空序列，“白露为霜”到“白露未”再到“白露未已”的变化，暗示了时光的流逝和追求者的深情执着;从上游到下游，从此岸再到彼岸，地点的变化，写出了主人公不畏险阻地一再追寻、几度求索，也暗示了“伊人”的踪迹飘忽，难以寻觅。这首诗朦陇、含蓄，历来被誉为情深景真、风情摇曳的好诗。

理解《诗经》重章叠句的表现形式和赋比兴的表现手法。

重章叠句，即上下句或上下章基本相同，只是更换其中的几个字。 作用:增强诗歌的节奏感、音乐

感，形成了一种回环往复的美，深化意境，渲染气氛，强化感情，突出主题，带给人一种或委婉深长或激越澎湃的表达效果。

赋，即直陈其事，直接抒写;比，即比喻;兴，即先言他物，以引出所吟咏的对象。《蒹葭》比《关雎》“兴”的特点更加突出。

问题探究

《关雎》写一个男子对女子的思念之情，是一首爱情诗，为什么开头要从“关关雎鸠，在河之洲”写起？

是运用“比”的手法。

《葭》中的“伊人”究竟为何人？

持“爱情说”者，认为“伊人”是意中人；持“政治说”者，认为“伊人”是贤能之人；持“理想说”者，认为“伊人”象征着理想。其实，无论“伊人”是何人，指的是什么，诗歌中的主人公都是经历了许多波折，一直苦苦追寻着“伊人”这其实体现了一种深刻的人生意义，美好的事物总是可望难即的，不管最后主人公是否寻得“伊人”，这追寻过程本身就具有极大的意义。

《关雎》和《兼葭》在内容情感和表现形式上有什么异同 ？

相同点：《关雎》和《兼葭》都属于《诗经》中的“国风”，都是当时的民歌渚E运用了“兴”的手法，借景抒情，托物寄意渚E大量使用重章叠句的艺术形式，反复咏唱；在语言形式上大多四言一句，二二拍，一般隔句用韵，但并不拘泥，而是富于变化渚E使用了双声叠韵词，富于声韵美。

不同点：《关雎》是一首热情的恋歌，表现了对爱情和婚姻大胆执着的追求，感情坦率朴素、健康明朗、热烈浓郁；《兼葭》一诗则含蓄委婉地抒发了对“伊人”可望而不可即的无限情意，全诗充满难言的长和伤感。《关雎》叙事线索明晰，画面形象可见《兼葭》意境含蓄，场景朦胧，情感韵味更加浓郁。

六单元《茅屋为秋风所破歌》

诗以描述开篇，完全是写实的手法。

先写秋风的成力，“怒号”是其声势，卷走屋上茅草是其“战绩” ；再写自己无可奈何的情状，面对

这大自然的强者，只好任其所为，眼看着自已的茅草渡江而去，高的挂在了树梢，低的沉到了塘坳。面对大自然的暴力，诗人表现得较为平静，甚至还有几分耐心去欣赏它。但面对顽童的“趁风打劫” ，他

却真的动了肝火。它如实地写出了自己的失态，是那样率真。与其说他是在和孩子们生气，不如说他是在和自己生气。他恨自己老迈年高，生活无依，一事无成、于国于家都没什么用了。也许还深责自己缺乏修养，和小孩子们一般计较。总之，焦灼之后，他转为沉静，渐而苦苦地思索。

大风过后，黑云涌动，不用说，秋雨不请自来。诗人收回自已的视线，不再关注大自

然的风云变化，而把心神集中在自己赖以生存的茅屋里。多年的贫困，多年的流离失所，

他甚至做不起一床新被子，而就是那床冰冷似铁的旧被子，也让睡觉不老实的孩子蹬破了。满屋漏雨，没有干爽的地方，可是秋雨却不管不顾地下个不停。这是怎样的生活啊长夜漫漫，诗人失眼了、 “自经

乱”，已不知有过多少个这样的夜晚，洒泪沾襟又有何用呢？

突然，诗人从沉思中振作起来，发出了“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”的呼喊。这时，理想战胜了现实，意志战胜了叹息。虽然他现在缺少“风雨不动安如山”的住所，但是，如果眼前出现这样高大坚实的房屋，能够温暖天下寒土，他宁可独守茅屋受冻而死 ！这是怎样的一种情怀呢驱是一种

饱览民生疾苦、体察人回冷的済世值坯

这是一首歌行体的古诗，连续的韵脚变换体现了“歌”的特点， 单行散句乃至长短句的错落搭配 ，

又体现了“行”的动感。全诗先叙事，后议论抒情，既写了诗人贫穷甚至恼羞成怒的窘状，也表达了诗人博大宽广的胸怀，情真意切，感人至深。

《卖炭翁》

这是一首叙事诗，属于乐府体。它通过完整的故事情节和人物描写，揭露了“宫市”的掠夺本质，反映了中唐以后统治阶层直接剥削、压迫人民的社会现实，表达了对劳动人民的深切同情。

第一节写卖炭翁劳苦悲慘的生活。 开头先概括交代人物的基本情况， 继而对他的肖像做了精练传神

的描绘，“满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑 ”，写两鬓可见其苍老，写面庞、十指可见其生活之艰辛。

接着用一问一答，将老翁的命运与他所烧所卖的炭紧紧联系在一起一一这炭是老翁的全部生活依托， 但

也不过是换取起码的温饱而已。 “可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒”，这一极度反常、扭曲的矛盾心理，

真实地反映出老翁的悲惨境遇。 接下来写老翁赶车卖炭的情景。诗人有意将他放在雪后这样种极其寒冷

的天气状况下（俗话说“下雪不冷化雪冷”）,天气已如他所思，他强忍饥寒，满怀希望地“晓驾炭车辗冰辙”，挣扎着来到“市南门外”，“泥中歌”更写出了老翁精疲力竭的情态。

第二节写“宫使”对卖炭翁的掠夺。前四句描绘“宫使”横行道的丑恶行径“翩翩”写出其横冲直

撞、趾高气扬的动作和神态』 “手把”“口称”见其使势欺人、专横跋扈； “回”“吃”“牵”这一连串动

作，贝阂画出其不讲理、道凶的面目。后四句写被掠夺的结果。 “一车炭，千余斤”极言其多，而且是

老翁生活的一切依凭，却只因为是“宫使驱将” ，所以“惜不得”一一看似轻描淡写的三个字，多少无

奈，多少悲愤，多少绝望，尽在其中。“半匹红纱一丈线”，数量极少，价值极低，与“一车炭，千余斤”构成强烈的反差，宫使竟将其“充炭直”，明明是光天化日之下赤棵裸的抢劫，却要打着“宫市”的旗号，无耻的嘴脸更是暴露无遗。 诗人没有直接发议论，对统治阶层罪恶的揭露和控诉，对劳动人民的深

切同情，都蕴含在情节的叙述和人物形象的描写中 ，这是《卖炭翁》感人至深的重要原因。

九上

《行路难》（其一）

“行路难”是乐府古题，多咏叹世路艰难及贫苦孤苦的处境。 李自这组（行路连）抒发了怀才不遇的情怀，

这里选的是第一首， 在悲情中不乏豪迈气概，在失意中仍怀有希望。

诗以叙事开篇，渐而过渡到抒情。开头以极为夸张的笔法领起，写“金樽清酒” 、“玉盘珍羞”，仿佛在

营造欢乐的宴饮气氛，似乎是一首“祝酒歌” 。但三四句急转直下，忽说“停杯投箸不能食，拔剑四顾

心茫然”，这样强烈的反差，衬出诗人内心的悲苦。当精神苦闷的时候，美味佳酿也难以下咽。以乐景写哀，强化了哀的程度。那么诗人的悲哀到底是因为什么呢， 答案是模糊的，朦胧的，充满诗意的。“欲

渡黄河冰塞川，将登太行雪满山”，这是一种忧来无端的惆怅，是一种无所适从的迷惘。诗人以形象化的语言，写出了仕途的艰难，寓含着无限的悲慨。现实之路虽然坎坷，但梦还在，理想还在。诗人多么希望像姜太公一样，80岁能遇见周文王，一展宏图。像伊尹那样梦见自己乘舟到日边，有为于当世。但理想和现实是有距离的，理想不能征服现实，现实也不肯认同理想。这样的痛苦交织于诗人心中，他终于发出：行路难，行路难，多歧路，今安在”的慨叹。诗歌结尾在沉郁中振起，坚定了“长风破浪”的信心，重新鼓起沧海扬帆的勇气

《酬乐天扬州初逢席上见赠》

刘禹锡罢和州（治所在今安徽和县）刺史，与刚离任苏州剩史的白居易在扬州相遇。两位神交已久的诗友初次相见，喜不待言。在酒席上，白居易作《醉赠刘二十八使君》诗对刘禹锡被贬谪的遭遇，寄予了深切的同情，刘禹锡遂写此诗回赠。

诗的开头，刘禹锡紧承白居易诗的末联起笔，概写自己“二十三年”的被贬遭遇。巴山蜀水，代指贬

谪之地。“凄凉地”三个字，举重若轻，一语带过了多少艰辛！“弃置身”三个字，点明是被放逐、被“抛弃”。字里行间，表达了无限的辛酸和悲凉，第二联，用了两个典故 ：写被贬归来的感触：当年参加政治改

革的诸多友人多已离世，自已孤身归来。物是人非，恍若隔世，无限悲痛怅惘之情， 油然而生。第三

联，格调从沉郁中振起，抛开个人的悲苦，表达了乐观进取、积极向的人生态度。 “沉舟侧畔千帆过，

病树前头万木春”扣住诗题，既有对朋友的感谢之情，也表达了共勉之意。全诗感情真挚，沉郁中见豪

气。奔放中有哲思，具有很强的艺术感染力。

3.《水调歌头）（明月几时有）

此时作者苏轼在密州太守任上政治上失意，与弟弟苏辙也已七年不见，中秋对月，心情抑郁惆怅，怀念手足兄弟是很自然的。词的上片写作者在天上人间的徘徊和矛盾。下片写对月怀人，以积极乐观的旷达情怀作结。“明月几时有，把酒问青天，”苏轼之问，陡然发之，把作者对宇宙和人生的疑惑端了出来，也显露出词人对明月的赞美和向往。 “不知天上宫缺，今夕是何年，”对宇宙和人生的哲理思考更进了一

步，对明月的赞美，向往之情也更深了一层。既然天上宫阙，如此美好，当然会产生乘风归去的念头，上天而说“归去”，因为在作者看来，也许那美好皎洁的月光才是自己精神的家园。然而，真要弃绝人世，飘然仙去，词人又有些犹豫了， “又恐琼楼玉宇，高处不胜寒”。词人的遐想，越来越飘渺，而终不

忍弃绝人世。“起舞弄清影，何似在人间”，飞天探月、出尘之思，终于让位于对人间生活的热爱。

下片紧承上，最后两句的入世情怀和月色描写，仍然写月：写月光的移动和月下的不眠之人。 “不应有

恨，何事长向别时圆，”这一问转入了抒发怀人之情，好像是对月有怨忍之意，其实是写亲人不能团聚的惆怅。“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全” 。表现了词人由心中有所郁结到心胸开阔，做达

观之想的心理变化。最后水到渠成的唱出了“但愿人长久，千里共婵娟”的放达宽慰之语。远隔千里之人，同处在这美好的月光之下，虽不能团聚，也能有所安慰了。全词乐观旷达的情怀和深邃的哲理，在行云流水般的词句和美妙的意境中自然呈现出来。

九下《42词四首》

一、整体把握

1•《渔家傲秋思》范仲淹于西北军中的感怀之作。词的上片重在写景 ，描写塞下秋景。开头一句“塞下秋

来风景异”，首先点明地域是，季节是秋天。词人特地用了一个“异”字，以统领全部景物的特点，突出塞下秋景与中原的不同，下面分别描写塞下秋景之“异”：“衡阳雁去无留意”，在秋天，边塞的大雁过早地向衡阳飞去，而且毫无稍事逗留之意。这实际上是写塞下天气极寒冷，与他的家乡吴地（今江苏苏州市）大不相同。

“四面边声连角起”，风吼、马嘶，同不断起伏的号角声混杂在一起，构成了塞下特异的声音，这种“边声”当然也是中原所没有的。 “千嶂里，长烟落日孤城闭”，坐落在崇山峻岭间的孤城，当暮霭生成、夕阳西下

时,便紧紧地关闭了城门，这里当然和内地城市华灯初上时的景象迥然不同。这也点明了战事吃紧、戒备森严的特殊背景。词人是在与中原地带自己家乡风景的对比中观察身边景物的特点的 ，所以很自然地发

现了塞下风景的“异”处，并有重点地把它们描绘出来。

依据词“上片写景，下片抒情”的惯常体例，词人在下片集中抒发了身处边塞的征人之情 ，“浊酒一杯家

万里，燕然未勒归无计”，这是全词的核心部分。词人在这里正面揭示了自己和征人们的一种心理矛盾 ：他

们思念相距万里的家乡，但却没有办法回去，因为还没有达到建立军功，勒石燕然的目的，働石燕然，用的是《后汉书，窦融列传》中的典故，东汉时窦宪率兵打败匈奴，一直追击到燕然山，刻石记功而还。）范仲淹立志要打退进犯的外敌，确保西北边境的安定，这种爱国、卫国的精神正是他虽然想家却又不甘无功而返的根本原因。所以他只能用一杯浊酒来排解对家乡亲人的思念 ，来寄托他对成就功业的向往。 “羌管悠悠霜

满地”，这时已夜寒霜浓，又传来了悠悠羌笛之声，更加重了征人的愁思。结句“人不寐，将军白发征夫泪”，将军和征夫都难以入睡，因守边辛苦，思念家乡，将军白了头发，征夫流下了眼泪。这里的悲怆情调还含蓄地表达了作者对于朝廷腐朽、软弱 ，不修武备、不重边功的愤速不平。范仲淹在这首词中反映的是自己身

临目见的景物，表达的是他自己和他所理解的征夫们的感情 ，所以全词读来真切感人。词的意境悲凉、壮

阔，形象鲜明、生动，语言质朴凝练，从题材、情调和艺术方面来说 ，它都为宋词开拓了一个新的领域 ，对宋

词的发展产生了重要的影响。

《江城子•密州出猎》

苏轼在熙宁四年（1071）因对王安石变法持不同政见而自请外任。 朝廷派他去当杭州通判，三年任满转任密

州太守。这首词是熙宁七年（1071）冬与同僚出城打猎时所作.

词的上片记叙此次出猎的情况。苏轼此时 40岁便自称“老夫”，颇有烘侧意味。开头说老夫本不该狂 ，

而自己却要聊且发发少年人的豪情狂态 ：左手牵着黄犬，右臂架着苍鹰，戴上锦蒙帽，穿上貂鼠裘，率领众多

的随从，纵马狂奔，飞快地越过小山冈。可见这是一次装备齐全、人数众多的热热闹闹的狩猎。 “卷平冈”

极言行走之快，可见出猎者情绪高昂，精神抖擞。下面一层写作者派人为他报知全城百姓随他狩猎 ，他要像

当年的孙权那样亲自挽弓马前射虎。特别突出地表现了作者的“少年狂气” 。

下片以抒情为主，作者酒酣之后胸宽胆壮，两鬓出现了一点白发又有什么关系呢 ！作者并不在意自己的衰

老，更在意的是希望朝廷能够重用他 ，给他机会去建立功业。这里作者用了一个典故。据《史记•张释之

冯唐列传》记载：汉文帝时，魏尚为云中太守，抵御匈奴有功，只因报功时多报了六个首级而获罪削职 ；后来，

文帝采纳了冯唐的劝谏，派冯唐持符节到云中去赦免了魏尚 ，这里作者是以魏尚自喻，说什么时候朝廷能

像派冯唐赦魏尚那样重用自己呢 ？最后作者表述了自己企望为国御敌立功的壮志 ，说到那里我一定会把

雕弓拉得满满的，向西北方的天狼星猛射过去。天狼星，据《晋书•天文志》说是“主侵掠”的 ，这里用以

代指从西北来进扰的西夏军队。苏轼在结句表达了自己要报效国家、关怀国家命运的爱国精神。

这首词从题材、情感到艺术形象、语言风格都是粗犷、豪放的。写此词后 ，苏轼曾写信给朋友说这首词

“虽无柳七郎（柳水）风味,亦自是一家”（《与鲜于子骏三首》），可见当时的作者已意识到词应有两种不同的风格，苏轼在他的一些词作中便自觉地实践着自己的风格。

《破阵子•为陈同甫赋壮词以寄之》

这首词写于淳熙十五年（1188）左右，辛弃疾退居江西上饶之时。

辛弃疾不只是词人，还是一名爱国武将，他积极主张抗金北伐，任职期间坚持练兵备战，因而不断遭受主和派的排斥、诬陷。淳熙八年（181）,辛弃疾在两浙西路提点刑公事任上 ，被人弹劾罢官。他不得已在上饶带

湖赋闲家居。陈同甫，名亮，也是主张北伐的爱国志士，与辛弃疾是志同道合的朋友，二人经常书信往来，诗词唱和。这首词就是寄给陈亮的。 “壮词”即内容、情感、形象、语言诸方面都豪放、壮美的作品。

上片描述军旅生活。一、二句写作者夜里酒醉后挑亮灯芯观看宝剑 ；早晨醒来时听到大多军营里传来的

号角声，开头两句便把镜头定在了军营之中，这正是作者曾经历过面今已失去的生活情景。三至五句每句写一事：在军营里与部下分食酒食；听乐器翻奏出塞外的歌曲；在秋天的战场上检阅军队，指挥战斗。看宝剑,听号角，分麾下炙，听塞外声，沙场点兵都是极雄豪、壮美的行事，都是作者热爱的生活和抹不掉的记忆。 被

削去官职退居山林的作者仍十分企羡军中生活 ，渴望再有机会从军杀敌，建立功业下片前四句描写战斗场

面。作者骑着像的卢马那样跑得飞快的战马 ，猛力拉满露雳作响的雕弓。马快弦急说明战斗的激烈和顺

利。他要为朝廷完成北伐金人、收复失地的大业 ，以赢得生前的功勋，身后的美名。率师北伐，统一南北，

这是作者的最高理想，写到这里已达到这首词的最强音，它充分表达了作者的爱国激情和雄心壮志。但结语却只有五个字“可怜白发生”这五个字一方面表明了前面所描述的年轻时的经历现在只是一种追忆 ，

一方面说明自己已年近半百 ，两鬓染霜，还能有机会实现自己的理想吗？所以最后句也是壮语，只是它已变

雄壮为悲壮，充满了作者壮志不遂的抑郁、愤慨。这首词上下两片共十句 ，前九句每句咏一事，节奏紧凑，

写声绘色，形象鲜丽、生动，最后结句戛然而止，但却遗音缭绕，余味无穷。此句内涵丰富，可引导学生结合作者的身世，分析作者的思想感情。作者有意地作“壮词” ，“壮”正是这首词的风格特色，让学生体味这

首词的“壮”是怎样体现的，辛弃疾作词多用典故，他的用典不只贴切，且寓意丰富，应适当讲解“八百里分麾下炙”“马作的卢飞快”“五十弦翻塞外声”的意义

《满江红》

这首词是1903年中秋时节作者寓居北京时所作。 四年前她第一次来北京，即赶上了“庚子事变”，亲耳

听到八国联军入侵的隆隆炮声。这次是第三次来 ，她感到京城更加冷落萧条。逃难的人们陆续回来 ，对昏

庸无能的清政府更加失望，民众愤懑的情绪在堆积。这时，文化界改良与革命的新思想迅速传播 ，邹容的

《革命军》、陈天华的《警世钟》等宣传革命的书 ，对秋瑾启发很大。婚姻的不如意，也使她渴望挣脱家庭

的束缚，像美国、日本的妇女一样，可以上学读书，可以参加社会活动。这首《满江红》词就是作者当时情感的真实写照。

词的上片，从客居京华写起，点明时值中秋佳节。院落篱下，菊花盛开，成为节日最好的点缀和提示。 北国的

秋天，明净如洗“秋容如拭”。这里用一个“拭”字，写秋色澄明，十分传神。然而，美好的节日，明丽的秋景，都不能抹去国难心愁，乐景反增悲哀。词人用“四面楚歌”的典故喻指国破，又反思八年婚烟的“风味”。家事国事，交织心中，不禁感慨万端，无可名状。这让她更加思念远在东南、不能常回的故乡，也痛恨自己是女儿之身，不能走出家庭，为挽救民族危亡尽心尽力。 “苦将依强派作蛾眉，殊

未屑”，既道出了命运的不公，也表现了词人与天命抗争、与传统决裂的勇气和决心。

词的下片转为抒情，格调高昂激越。 “身不得，男儿列，心却比，男儿烈” ，这一组三字短句斩截有力，

通过身与心的对比与反衬，写出了词人不是男儿胜似男儿的豪迈气概，表现出“鉴湖女侠”的“竞雄”精神。“算平生肝胆，因人常热”这一句，意在表明自己素有的济世情怀。 “肝胆”，指关注世事、关心

民生的诚心，以及为之奋斗牺牲的勇气， “因人常热”，就是热血未冷，主要指对封建专制的痛恨，对民

生疾苦的同情。词的最后几句，感慨知音难遇，抱负难以施展。家庭和社会环境，就像一张无形的罗网，笼罩在词人身上。她还没有冲破这张网，已有“英雄末路”之収，令人动容。词的结尾，发出了莽莽红尘知音难觅的叹息，无限悲情与惆怅，尽在滚滚沾衣的泪水之中。事实上，秋瑾并没有徘徊在个人的伤感中不能自拔，她是一个有行动能力的人。中秋节过后，她就离家出走，寄寓在朋友家。从此，她即融入了当时火热的革命斗争中，当家庭女教师，参加妇女集会，接受进步思想。第二年夏天，秋瑾东渡日本留学，结识了很多革命志士，包括宋教仁、黄兴、徐锡林、陈天华、陶成章等人。 1904年的中秋

节，她已经在日本创立了《白话》月刊，在第一期上发表《演说的好处》一文，强调演说“开化人的知识，感动人的心思”具有启发民智的作用：在第二期上发表《敬告中国二万万女同胞》 ，发出了中

国妇女解放的先声。她的另一首《鹏古鸟天》词，真切动人地抒发了她当时的情感： “祖国沉沦感不禁，

闲来海外觅知音。金風已缺总须补，为国牺牲敢惜身？嗟险阻，叹飘零，关山万里作雄行。体言女子非英物，夜夜龙泉壁上鸣。”秋瑾后来回国，因在家乡组织起义被清政府残忍杀害，她是中国第一批为推翻几干年封建帝制而英勇牺牲的民主革命志士。

课后题：

一、《渔家做？秋思》是范仲淹镇守西北边陲时军中生活的真实写照。发挥想象，用自己的话描述作者

笔下的情景，并说说这首词表达的思想感情。

参考答案：边塞秋来，风景与中原自是不同。南飞的大雁。决意离去，毫不犹豫。边声四起，角声犹厉，听之伤心。背负层密登嶂。在长烟落日中，一座驻军孤城。城门坚闭。成边守土，将士之责；功业未成，泪酒滂沱。纵然乡关万里不得而归，只好借酒浇愁，暂忘烦忧。那悠然响起的羌笛之声，仿佛将寒霜酒落一地。此情此景，怎能不令人酸楚，让人憔悴。将士无寐这首词上片写景，景中含情：雁去，孤寂；边声，凄厉；长烟落日，空旷；孤城紧闭，寂寥。这些景物都含着作者的情感体验下片抒情， 情中有景：

在抒情的气氛中也叠映出“浊酒一杯” “燕然未勒”“羌管悠悠”“将军白发征夫泪”等意象，可见作者

是借助诸多意象来抒发情感的，表现出惆怅、伤感、自勉、悲慨等情感。

二、 《江城子？密州出猎》中，“亲射虎”“遣冯唐”“射天狼”的典故分别表达了什么意思？它们与贯穿全词的“狂”有什么关联？

“亲射虎”，作者以孙权自喻，表示勇武可用； “遣冯唐”，作者以魏尚自许，表示可以为国成边； “射

天狼”，喻指打败侵扰边境的西夏军队。这几个典故，都表现了作者为国立功之志，也正是他“狂”之所在。苏轼本人实则缺乏兵韬战略，词中抒发的情怀，不过是他的一种理想，所以是“狂” 。

三、 辛弃疾说自己写《破阵子？为陈同甫赋壮词以寄之》是“赋壮词” ，试结合作品说说你的理解。

“赋壮词”，就是写雄壮风格的词，故作豪言壮语。这首词处处扣着“壮词”来写，开篇即言“醉里挑灯看剑”，可谓壮怀激烈。接着主要写战场上的情景：号角连营，分炙、奏乐、点兵，马快、弦鸣。这些情景再现，既是词人曾经驰骋沙场的回忆，也是他渴望回到战场的心声，可谓豪情万丈。词的结尾，放言“了却君王天下事，赢得生前身后名”，更是快人快语。最后一句“可怜白发生”，感叹“老之将至”，也暗指壮志难酬，这给“壮词”更增加了慷慨悲凉的色彩。

四《满江红》（小住京华）结尾长叹“青衫湿”。结合作品内容和写作背景，说说词作抒发了作者怎样的思想感情。

答案：“青衫湿”是借用白居易《琵琶行》的最后一句，寄寓颇深。词人泪湿衣裳，表达了知音难遇的情怀，也充满了没能冲出家庭、走向社会、参与革命斗争的忧郁和感慨。

九下《23诗词曲五首》

一、整体把握

本课选取了从不角度反映古人社会生活、军旅体验的诗歌，作品表达的内涵与感情、所使用的艺术手法各有特色。

《十五从军征》以白描手法勾勒了一个应征多年的老兵的回乡见闻，诗歌运用了语言描写、动作描写等手法，生动传神地描绘出主人公家破人亡的凄凉遭遇。 “道逢乡里人：家中有阿谁？” “遥看是君家，松

柏家累累。”诗中的这段对答恰切表达了主人公对家人的关切，也反映了乡人见到几十年未见的归人时的复杂心情。接下来，主人公回到家中，即目所见是荒凉的废墟，庭院、井台处到处长满了野生的谷子和葵菜。他煮好饭做完羹，却不知与谁共享，顿时倍觉凄清。从采摘野菜准备做饭，到出门泪湿衣衫，一系列动作描写生动刻画了主人公内心对家人团聚的期盼与最终失望哀伤的心情。 全诗并无控诉战争之

语，但平淡白描的字句背后，流露出兵役制度给普通百姓带来的苦难，以及乱世中人，被迫裹挟于时代潮流中，心中充满了对战争的厌恶。

《白雪歌送武判官归京》 以西北边塞的奇寒雪景为背景， 以咏雪为主线抒发了送别之情。作者擅用细节

描写，比喻新奇，将残醋严寒写得奇丽壮美，使得离愁别绪中富有豪迈气概。全诗有四处提及“雪” ，

分别是送别之前的雪景、饯别之时的雪景、临别时刻的雪景 ，以及送别之后的雪景。四次描写巧妙转换

了时空，无处抒情而处处含情，用画面展现了不可直观的别情。

《南乡子•登京口北固亭有怀》 是辛弃疾于开禧元年（1205）担任镇江知府时所作，与《永遇乐•京口北

固亭怀古》作于同时同地，二者都是著名的怀古咏志之词。这首词的上阙借景抒情 ，作者登楼远望，想到中

原沦陷的故土，思接千载，慨叹历史兴亡之事远逝难追，整体情感沉郁悲怆，下阙则借曹刘来衬托孙权的英雄形象，表达了作者对英雄的仰慕，对屈辱求和的南宋朝廷的失望与愤慨。 全词简洁明快，层次鲜明，以三问

三答来结构全篇，相互呼应。全词融古语入词，臻于化境，浑厚雄壮，意境高远。

《过零丁洋》是作者文天样的代表作，是他在被俘次年（1279）,被押解路过零丁洋时所作，诗歌表现了文天祥忠贞为国、视死如归的决心以及崇高的民族气节。诗歌将个人命运与国家命运联系在一起 ，巧妙运用

了地名与心情的双关语，全诗气势磅，情调高昂。

《山坡羊•潼关怀古》是一首怀古之作。起句“峰峦如聚 ，波涛如怒”，酣畅淋满地写出中华山川的壮美 ，

赋予自然风光以人格化的强烈感情。 “山河表里潼关路”，着重描写撞关的险要。这里是历代兵家必争之

地，历史上曾发生了多次关乎兴亡的战役。从潼关向西 ，“望西都，意踌躇”。作者登高远望，看到那片历代

人曾行走过的土地，不禁感慨万分，思古幽情油然而生。在浩瀚历史长河中，王朝更替是常有之事，世间万物皆如刍狗，被裹挟其中。此曲不只是一般地抒发兴亡之感 ，关键在于它一针见血地揭示出兴亡后面的历史

真谛。“兴，百姓苦；亡，百姓苦”一句为“曲眼”，升华了整首曲的主题，锋芒直指历代统治者，堪称醒世之言，鞭辟入里，振聋发耳贵。

二、素养提升

4.谋篇结构，巧妙自然

《十五从军征》是一首暴露封建社会不合理兵役制度的汉代乐府民歌 ，反映了劳动人民在当时黑暗的兵

役制度下的不平和痛苦。作品真实、深刻 ，令人感愤，催人泣下。此诗围绕老兵的返乡经历及其情感变化

谋篇结构，巧妙自然。其返乡经历是：始得归t归途中t返回家中t “出门东向看”；情感变化为：急想回家，

急想知道“家中有阿谁？”，充满与亲人团聚的希望（归途中）7希望落空t彻底失望（返回家中，景象荒凉，了无一人）7悲哀流泪，心茫然（“出门东向看”）o这些又归结为表现、揭露黑暗社会现实的诗之主题。全诗运用白描手法绘景写人，层次分明，语言质朴，且以哀景写哀情，情真意切，颇具特色，也颇能体现汉乐府即景抒情的艺术特点

化景为情，慷慨悲壮。

《白雪歌送武判官归京》以奇丽多变的雪景，纵横矫健的笔力，开阖自如的结构，抑扬顿挫的韵律淮确、鲜明、生动地制造出奇中有丽、丽中显奇的美好意境，不仅写得声色相宜，张弛有致，而且刚柔相间，急缓相济，是一首不可多得的边塞诗佳作。 全诗不断变换白雪画面，化景为情，慷慨悲壮，浑然雄劲，抒发了诗人对友人

的依依惜别之意和因友人返京而产生的惆怅之情。

融典入词，寄情深沉

《南乡子•登京口北固亭有怀》一词在艺术上，主要有以下几个特点：首先，问答入词。我们看到，全词有三问三答。这么多的问答，可以说，层层深入，层层推进，不仅表现出感情的悲怆，而且也可以从中看出词人不失雄壮的情怀。其次，熔写景、抒情、议论于一炉，即景抒情，借古讽今。再次，融典故入词，寄情委婉深沉。

据载，曹操曾对刘备说：“今天下英雄，惟使君与操耳。”辛弃疾借用此典，意在说明只有像曹操、刘备那样的英雄，才能与孙权一决高低。其实，暗示了只有孙权才是天下第英雄。词人赞赏孙权 ，就是要此借凭吊千

古英雄之名，感叹如今南宋当下没有像孙权这样的人来扭转乾坤。

于是,词人末句写道：“生子当如孙仲谋。”据有关资料记载，曹操有一次与孙权对垒，见孙权仪表堂堂，气度不凡，于是感叹说：“生子当如孙仲谋，若刘景升儿子豚犬耳。”意思是说，生儿子应该像孙权一样，而刘景升的儿子就像猪狗一样。我们从词人用这一典故来看 ，他希望南宋有如孙权那样的有志之士。其实，这也暗

示了自己就如孙权样，有奋发图强、收复失地的伟大理想。当然,也暗示了自己对南宋朝廷主和派的愤恨。

慷慨陈词，以诗述志。

《过零丁洋》是一首永垂千古的述志诗。诗的开头 ，回顾身世，意在暗示自己久经磨炼，无论什么艰难困苦

都无所畏惧。接着追述战斗生涯：在荒凉冷落的战争环境里，诗人度过了四年，把个人命运和国家兴亡联系在一起了。三四句承上从国家和个人两个方面 ，继续抒写事态的发展和深沉的忧愤。这一联对仗工