诗歌精讲第一讲隋及初唐诗人课件

中国文学史中国文学史1中国文学史分期：古代文学：1840年以前近代文学：1840——1919现代文学：1919——1949当代文学：1949年后中国文学史分期：古代文学：1840年以前2中国古代文学史分期上古期：先秦两汉第一段：先秦第二段：秦汉中古期：魏晋至明中叶第三段：魏晋至唐中叶（天宝末）第四段：唐中叶至南宋末第五段：元初至明中叶（正德末）近古期：明中叶至“五四”运动第六段：明嘉靖初至鸦片战争第七段：鸦片战争至“五四”运动中国古代文学史分期上古期：先秦两汉3乐府旧题或摹仿古乐府风格创作的诗歌，客从远方来，遗我双鲤鱼。春江潮水连海平，海上明月共潮生。谁言未忘祸？磨灭成尘埃。初唐四杰对诗歌发展的贡献。韩愈《荐士诗》：“国朝盛文章，子昂始高蹈。苍龙阙下君不来，白鹤山前我应去。擅长写五言诗，描写浮华腐化的贵族生活，“以绮错婉媚为本”，当时的人都纷纷效仿，被称为“上官体”。二曰同类对，花叶草芽是也；武则天当政时期因为屡次上书言事，结果得罪下狱，贬临海丞。初唐（618-712）：初唐四杰、陈子昂、张若虚五曰联绵对‘残河若带，初月如眉’是也；入春才七日，离家已二年。（曹植《送应氏》）陈子昂诗歌创作的主要内容（对理想的热切追求，以及理想不能实现的愤慨不平）及其代表作（《感遇诗》）。露重飞难进，风多响易沉。客从远方来，遗我双鲤鱼。关塞年华早，楼台别望违。骆宾王的诗在四杰中数量是最丰富的，也是擅长写七言歌行，代表作《帝京篇》。其一:暮江平不动,春花满正开。江畔何人初见月，江月何年初照人？《从军行》：烽火照西京，心中自不平。先任邓王府典签，后调益州新都尉，但因患风疾不得不退职。二曰异类对‘风织池间树，虫穿草上文’是也；《春江花月夜》陈后主首创

隋朝

南北朝向唐诗过渡的桥梁，作者有两个组成部分。一是北齐、北周旧臣，如卢思道、杨素、薛道衡;二是由梁、陈入隋的文人，如江总、许善心、虞世基、王胄、庾自直。乐府旧题或摹仿古乐府风格创作的诗歌，隋朝4卢思道《从军行》杨素《出塞》：荒寒空千里，孤城绝四邻。树寒偏易枯，草衰恒不春。薛道衡是隋朝艺术成就最高的诗人。《昔昔盐》：垂柳覆金堤，蘼芜叶复齐。水溢芙蓉沼，花飞桃李蹊。采桑秦氏女，织锦窦家妻。关山别荡子，风月守空闺。恒敛千金笑，长垂双玉啼。盘龙随镜隐，彩凤逐帷低。飞魂同夜鹊，倦寝忆晨鸡。暗牖悬蛛网，空梁落燕泥。前年过代北，今岁往辽西。一去无消息，那能惜马蹄？卢思道《从军行》5《人日思归》:入春才七日，离家已二年。人归落雁后，思发在花前。人日：古代相传农历正月初一为鸡日，初二为狗日，初三为猪日，初四为羊日，初五为牛日，初六为马日，初七为人日。《人日思归》:6诗繁荣的体现:1、诗歌数量众多。2、诗人数量众多。3、体裁全面。4、影响广泛。诗繁荣的体现:1、诗歌数量众多。7据《全唐诗》存录，现存的唐诗有四万八千九百余首，这些是现存的。明代唐诗研究专家胡震亨估计当时唐诗至少散佚了一半。我们现存的应该少于百分之五十。据《全唐诗》存录，现存的唐诗有四万八千九百余8据《全唐诗》存录，唐代诗人有姓名可考的有2200多人。帝王：太宗李世民、中宗李显、睿宗李旦、玄宗李隆基、文宗李昂、德宗李适、宣宗李忱后妃：武则天、杨贵妃童子：骆宾王、杨炯、杜甫妇人：鱼玄机、薛涛、李冶据《全唐诗》存录，唐代诗人有姓名可考的有2200多人。9萧条起关塞，摇飏下蓬瀛。拂林花乱彩，响谷鸟分声。披云罗影散，泛水织文生。劳歌大风曲，威加四海清。

——李世民《咏风》萧条起关塞，摇飏下蓬瀛。10神功不测兮运阴阳，包藏万宇兮孕八荒。天符既出兮帝业昌，愿临明祀兮降祯祥。——武则天《唐大飨拜洛乐章·致和》神功不测兮运阴阳，11鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。白毛浮绿水，红掌拨清波。——骆宾王《咏鹅》鹅，鹅，鹅，12花开不同赏，花落不同悲。欲问相思处，花开花落时。——薛涛《春望》花开不同赏，13“甚矣，诗之盛于唐也！其体则三、四、五言、六、七杂言，乐府、歌行、近体、绝句，靡弗备矣。”

（明胡应麟《诗薮》）“甚矣，诗之盛于唐也！其体则三、四、五言、六、七杂言14唐诗成为后世诗歌创作无法企及的高峰，鲁迅说：“我以为一切好诗，到唐已被做完。”唐以后历代学诗、作诗的人都以唐诗为师。

唐诗成为后世诗歌创作无法企及的高峰，15诗的分期:

初唐（618-712）：初唐四杰、陈子昂、张若虚盛唐（713-765）：田园山水诗人—王孟

边塞诗人—高岑、王昌龄双子星座—李杜中唐（766-824）：韩孟、元白、刘禹锡

晚唐（825-907）：小李杜诗的分期:16唐诗的分期:

初唐盛唐中唐晚唐春水—清澈而明丽夏雨—充沛而壮观秋草—茂密而摇曳冬雪—含蓄而凄凉

少年—天真而稚气青年—朝气而蓬勃中年—成熟而深刻老年—迟缓而睿智唐诗的分期:17上官体上官仪（约608～644）字游韶，陕州陕县（今河南三门峡陕县）人，贞观初进士及第，召授弘文馆直学士，深受唐太宗、唐高宗的赏识。擅长写五言诗，描写浮华腐化的贵族生活，“以绮错婉媚为本”，当时的人都纷纷效仿，被称为“上官体”。《奉和山夜临秋》：殿帐清炎气，辇道含秋阴。凄风移汉筑，流水入虞琴。云飞送断雁，月上净疏林。滴沥露枝响，空蒙烟壑深。上官体上官仪（约608～644）字游韶，陕州陕县（今河南三门18《词苑类格》“唐/上官仪曰：诗有六对，一曰正名对，天地日月是也；二曰同类对，花叶草芽是也；三曰连珠对，萧萧赫赫是也；四曰双声对，黄槐绿柳是也；五曰叠韵对，彷徨放旷是也；六曰双拟对，春树秋池是也。又曰诗有八对，一曰的名对‘送酒东南去，迎琴西北来’是也；二曰异类对‘风织池间树，虫穿草上文’是也；三曰双声对‘秋露香佳菊，春风馥丽兰’是也；四曰叠韵对，‘放荡千般意，迁延一介心’是也；五曰联绵对‘残河若带，初月如眉’是也；六曰双拟对‘议月眉欺月，论花颊胜花’是也；七曰回文对‘情新因意得，意得逐情新’是也；八曰隔句对‘相思复相忆，夜夜泪沾衣；空叹复空泣，朝朝君未归’是也。”《词苑类格》“唐/上官仪曰：诗有六对，一曰正名对，天地日月是19初唐四杰王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。初唐四杰都是早慧才高，又地位卑微，命运极其不幸。他们心中充满了博取功名的幻想与激情，郁积着不甘居人下的雄杰之气，他们以才子齐名出现于文坛，反对上官体的纤微雕刻、绮错婉媚，提倡刚健骨气，成为初唐诗歌准备时期的一股新生力量。初唐四杰王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。初唐四杰都是早慧才高，又20王勃（650——676），字子安初唐四杰中成就最高《旧唐书》：“六岁解属文，构思无滞，词情英迈，与兄才藻相类，父友杜易简常称之曰：此王氏三珠树也。”杨炯《王勃集序》：“九岁读颜氏《汉书》，撰《指瑕》十卷。十岁包综六经，成乎期月，悬然天得，自符音训。时师百年之学，旬日兼之，昔人千载之机，立谈可见。”司刑太常伯刘祥道向朝廷表荐，授官朝散郎。王勃（650——676），字子安初唐四杰中成就最高21诗文集原有30卷,现仅存《王子安集》16卷,存诗80多首,文章90多篇。最著名的作品《滕王阁序》擅长律诗，诗风雄浑刚健《送杜少府之任蜀州》：城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。《山中》：长江悲已滞，万里念将归。况属高风晚，山山黄叶飞。诗文集原有30卷,现仅存《王子安集》16卷,存诗8022诗歌精讲第一讲隋及初唐诗人课件23唐抄本王勃集唐抄本王勃集24唐抄本王勃集唐抄本王勃集25诗歌精讲第一讲隋及初唐诗人课件26杨炯（650—693）擅长五律，自称“吾愧在卢前，耻居王后。”诗歌现存三十余首，以五律为主，其中几首描写边塞生活的诗比较有特色。《从军行》：烽火照西京，心中自不平。牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。雪暗凋旗画，风多杂鼓声。宁为百夫长，胜作一书生。杨炯（650—693）擅长五律，自称“吾愧在卢前，耻居王后。27卢照邻（634？—689）字升之，号幽忧子，幽州范阳人。先任邓王府典签，后调益州新都尉，但因患风疾不得不退职。自沉颍水而死。“幽忧”是他生活和作品的象征。擅长七言歌行卢照邻（634？—689）字升之，号幽忧子，幽州范阳人。先任28《行路难》：君不见，长安城北渭桥边，枯木横槎卧古田。昔日含红复含紫，常时留雾亦留烟。春景春风花似雪，香车玉舆恒阗咽。若个游人不竞攀，若个娼家不来折。娼家宝袜蛟龙帔，公子银鞍千万骑。黄莺一一向花娇，青鸟双双将子戏。千尺长条百尺枝，月桂星榆相蔽亏。珊瑚叶上鸳鸯鸟，凤凰巢里雏鹓儿。巢倾枝折凤归去，条枯叶落任风吹。一朝憔悴无人问，万古摧残君讵知。人生贵贱无终始，倏忽须臾难久恃。谁家能驻西山日，谁家能堰东流水。汉家陵树满秦川，行来行去尽哀怜。自昔公卿二千石，咸拟荣华一万年。不见朱唇将白貌，唯闻素棘与黄泉。金貂有时换美酒，玉麈但摇莫计钱。寄言坐客神仙署，一生一死交情处。苍龙阙下君不来，白鹤山前我应去。云间海上邈难期，赤心会合在何时。但愿尧年一百万，长作巢由也不辞。《行路难》：君不见，长安城北渭桥边，枯木横槎卧古田。昔日含红29骆宾王（619—684？）字观光，婺州义乌人（今中国浙江义乌）人，曾官武功、长安主簿，入朝为侍御史。武则天当政时期因为屡次上书言事，结果得罪下狱，贬临海丞。后随徐敬业在扬州举兵讨伐武则天，作《讨武氏檄》（即《代李敬业传檄天下文》），盛传于世。同年兵败，骆宾王亡命，不知所终。骆宾王的诗在四杰中数量是最丰富的，也是擅长写七言歌行，代表作《帝京篇》。西陆蝉声唱，南冠客思侵。那堪玄鬓影，来对白头吟。露重飞难进，风多响易沉。无人信高洁，谁为表予心？——《在狱咏蝉》骆宾王（619—684？）字观光，婺州义乌人（今中国浙江义乌30初唐四杰对唐诗发展的贡献第一，题材、内容大。描写场景和题材由宫廷转向市井；从台阁移到了江山塞漠。并且诗中出现了一种壮大的格调气势，一种慷慨悲凉的感人力量。有的诗篇有一种昂扬的抱负和气概。第二，对诗歌的格律形式做了有益的探索。首先，五言八句的律诗开始初步定型，尤其是王勃、杨炯的五律，追求对偶的整齐和声律的协调，具有雄杰之气和慷慨情怀。其次，古体和歌行体特别是卢照邻和骆宾王的七言歌行已趋向完备化，气势宏大，视野开阔，有刚健之气。初唐四杰对唐诗发展的贡献第一，题材、内容大。描写场景和题材由31陈子昂（659—700），字伯玉唐高宗显庆四年（659），梓州射洪（今四川射洪县）人，21岁来到长安游太学，次年赴洛阳应试，落第西归。永淳元年（682），再次赴洛阳应试，得中进士，释褐将仕郎。曾两次上疏直陈政事，擢升麟台正字，官至右拾遗，后因屡次上书武则天，反对政令，遂被投入监狱。垂拱二年（686），曾随军到西北一带。后契丹叛乱，又随建安王武攸宜北征契丹，遭贬斥降职，遂解职还乡。居丧期间遭人诬陷冤死在狱中，年仅42岁。陈子昂（659—700），字伯玉唐高宗显庆四年（659），梓32文章道弊，五百年矣。汉魏风骨，晋宋莫传，然而文献有可征者。仆尝暇时观齐梁间诗，彩丽竞繁，而兴寄都绝，每以永叹，思古人，常恐逶迤颓靡，风雅不作，以耿耿也。一昨于解三处见明公《咏孤桐篇》，骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声。遂用洗心饰视，发挥幽郁。不图正始之音，复睹于兹；可使建安作者，相视而笑。……（《修竹篇序》）提倡汉魏风骨和风雅兴寄文章道弊，五百年矣。汉魏风骨，晋宋莫传，然而文献有可征者。仆33对理想的热切追求，以及理想不能实现的愤慨不平，是诗歌创作的主要内容。代表作《感遇诗》三十八首感遇诗三十五首：本为贵公子，平生实爱才。感时思报国，拔剑起蒿莱。西驰丁零塞，北上单于台。登山见千里，怀古心悠哉。谁言未忘祸？磨灭成尘埃。《登幽州台歌》：前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。韩愈《荐士诗》：“国朝盛文章，子昂始高蹈。”《新唐书》本传称：“唐兴，文章承徐庾余风，天下祖尚，子昂始变雅正。”对理想的热切追求，以及理想不能实现的愤慨不平，是诗歌创作的主34张若虚

约生于660－720年间,扬州人。曾官兖州兵曹。开元初年（713－741年），与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。张若虚约生于660－720年间,扬州人。35《全唐诗》仅存其二首。

《代答闺梦还》(五言排律)

关塞年华早，楼台别望违。试衫著暖气，开镜觅春晖。燕入窥罗幕，蜂来上画衣。情催桃李艳，心寄管弦飞。妆洗朝相待，风花暝不归.梦魂何处入，寂寂掩重扉。闺中少妇的春思之情，语言绮丽，对仗工整，尚未脱尽齐梁宫体诗的脂粉气息。《全唐诗》仅存其二首。《代答闺梦还》(五言排律)闺中少妇36闻一多：“诗中的诗，顶峰上的顶峰”张若虚“孤篇横绝，竟为大家”《春江花月夜》闻一多：“诗中的诗，顶峰上的顶峰”《春江花月夜》37

《春江花月夜》乃乐府旧题，由宋郭茂倩《乐府诗集》最早收载，属《清商曲辞•吴声歌曲》乐府：西汉的音乐管理部门。乐府诗（狭义）：由乐府等音乐管理机关采集演唱的诗歌，是合乐可歌的。乐府诗（广义）：还包括魏晋以后文人沿用古乐府旧题或摹仿古乐府风格创作的诗歌，一般不能入乐。广义的乐府诗、旧体诗《春江花月夜》乃乐府旧题，由宋郭茂倩《乐府诗集》最早收载，38《春江花月夜》陈后主首创

《唐书•乐志》曰：“《春江花月夜》、《玉树后庭花》、《堂堂》并陈后主所作。后主常与宫中女学士及朝臣相和为诗，太常令何胥善于文咏，采其尤艳丽者，以为此曲。”《春江花月夜》陈后主首创《唐书•乐志》曰：“《春江花月夜》39

体制五言短篇

最初主要是写艳情的宫体诗隋及唐初将其改变为写景诗《春江花月夜》张若虚情景理融为一炉体制七言歌行体制五言短篇最初主要是写艳情的宫体诗《春江花月夜》张若虚40司刑太常伯刘祥道向朝廷表荐，授官朝散郎。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。春景春风花似雪，香车玉舆恒阗咽。近古期：明中叶至“五四”运动帝王：太宗李世民、中宗李显、睿宗李旦、玄宗李隆基、文宗李昂、德宗李适、宣宗李忱二曰同类对，花叶草芽是也；代表作就是《代悲白头翁》（一作代悲白头吟）：上元进士，诗以歌行见长，多写闺情，辞意柔婉华丽，且多感伤情调。披云罗影散，泛水织文生。凄风移汉筑，流水入虞琴。寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。燕入窥罗幕，蜂来上画衣。张若虚，初唐诗人，与贺之章、张旭、包南北朝向唐诗过渡的桥梁，作者有两个组成部分。情催桃李艳，心寄管弦飞。最著名的作品《滕王阁序》被称为“孤篇盖全唐”、“诗中的诗，顶峰上的顶峰”、“孤篇横绝，竟为大家”的是张若虚的《春江花月夜》。前年过代北，今岁往辽西。一朝憔悴无人问，万古摧残君讵知。八曰隔句对‘相思复相忆，夜夜泪沾衣；妆洗朝相待，风花暝不归.乐府：西汉的音乐管理部门。曾两次上疏直陈政事，擢升麟台正字，官至右拾遗，后因屡次上书武则天，反对政令，遂被投入监狱。初唐四杰对唐诗发展的贡献江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。其一:暮江平不动,春花满正开。流波将月去,潮水带星来。其二:夜露含花气,春潭漾月辉。汉水逢游女,湘川值两妃。隋炀帝《春江花月夜》1.写景兼艳情,艳情趋于净化淡化。2.五言四句,篇制短小，境界狭窄。司刑太常伯刘祥道向朝廷表荐，授官朝散郎。其一:暮江平不动,41春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。第一层：以月为凝聚点对春江花月夜的景色进行描写。写法上主要从空间上落笔。春江潮水连海平，海上明月共潮生。第一层：以月为凝聚点对春江42江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月，江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。此段依然以“月”作为中心意象，从描写景色转向观照人生，思索茫茫人生与漫漫宇宙之间的相互关系。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。此段依然以“月”作为中43天地无终极，人命若朝霜。（曹植《送应氏》）人生若尘露，天道邈悠悠。（阮籍《咏怀》）

年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。

（刘希夷《代悲白头吟》）

今人不见古时月，今月曾经照古人。（李白《把酒问月》）天地无终极，人命若朝霜。（曹植《送应氏》）年年岁岁花相44

“尽管悲伤，仍感轻快，虽然叹息，总是轻盈。它上与魏晋时代人命如草的沉重哀歌，下与杜甫式的饱经苦难的现实悲痛，都决然不同。它显示的是，少年时代在初次人生展望中所感到的那种轻烟般的莫名惆怅和哀愁。……是尽管口说感伤却‘少年不识愁滋味’，依然是一语百媚，轻快甜蜜的……是一种少年式的人生哲理和夹着感伤、怅惘的激励和欢愉。”——李泽厚《美的历程》“尽管悲伤，仍感轻快，虽然叹息，总是轻盈。它上与魏晋时45萧条起关塞，摇飏下蓬瀛。（曹植《送应氏》）四曰叠韵对，‘放荡千般意，迁延一介心’是也；光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。饱含着对美好生活的向往和对七曰回文对‘情新因意得，意得逐情新’是也；三曰双声对‘秋露香佳菊，春风馥丽兰’是也；江畔何人初见月，江月何年初照人？汉家陵树满秦川，行来行去尽哀怜。春江潮水连海平，海上明月共潮生。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。鸿雁传书（雁书、雁字）：客从远方来，遗我双鲤鱼。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。“幽忧”是他生活和作品的象征。二曰同类对，花叶草芽是也；今岁花开君不待，明年花开复谁在。提倡汉魏风骨和风雅兴寄有的诗篇有一种昂扬的抱负和气概。其体则三、四、五言、六、七杂言，乐府、歌行、近体、绝句，靡弗备矣。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。娼家宝袜蛟龙帔，公子银鞍千万骑。晚唐（825-907）：小李杜《代答闺梦还》(五言排律)七曰回文对‘情新因意得，意得逐情新’是也；

“更夐(xiòng)绝的宇宙意识，一个更深沉、更寥廓、更宁静的境界！在神奇的永恒前面，作者只有错鄂，没有憧憬，没有悲伤。”

“对每一个问题，他得到的仿佛是一个更神秘的更渊默的微笑，他更迷惘了，然而也满足了。”——闻一多《宫体诗的自赎》萧条起关塞，摇飏下蓬瀛。“更夐(xiòng)绝的46白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成纹。此段写思妇怀人，写法上主要是从空间上落笔白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。此段写思妇怀人，写法上主要47鸿雁传书（雁书、雁字）：《汉书苏武传》记有鸿雁传递书信云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。（李清照《一剪梅》）鱼龙潜跃（鱼书、尺素）：客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。（《汉乐府饮马长城窟行》）驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。＿＿秦观《踏莎行》

鸿雁传书（雁书、雁字）：《汉书苏武传》记有鸿雁传递书信云中谁48昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

不知乘月几人归，落月摇情满江树。此段写游子思归，主要是从时间上落笔昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。此段写游子思归，主要是从时49《登幽州台歌》：前不见古人，后不见来者。鱼龙潜跃（鱼书、尺素）：在神奇的永恒前面，作者只有错鄂，没有憧憬，没有悲伤。近古期：明中叶至“五四”运动斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。后随徐敬业在扬州举兵讨伐武则天，作《讨武氏檄》（即《代李敬业传檄天下文》），盛传于世。鱼龙潜跃（鱼书、尺素）：自昔公卿二千石，咸拟荣华一万年。三曰双声对‘秋露香佳菊，春风馥丽兰’是也；暗牖悬蛛网，空梁落燕泥。又曰诗有八对，一曰的名对‘送酒东南去，迎琴西北来’是也；第七段：鸦片战争至“五四”运动”杨炯《王勃集序》：“九岁读颜氏《汉书》，撰《指瑕》十卷。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。饱含着借明月寄相思的温情，三曰连珠对，萧萧赫赫是也；其体则三、四、五言、六、七杂言，乐府、歌行、近体、绝句，靡弗备矣。据《全唐诗》存录，现存的唐诗有四万八千九百余首，这些是现存的。第六段：明嘉靖初至鸦片战争（明胡应麟《诗薮》）他们心中充满了博取功名的幻想与激情，郁积着不甘居人下的雄杰之气，他们以才子齐名出现于文坛，反对上官体的纤微雕刻、绮错婉媚，提倡刚健骨气，成为初唐诗歌准备时期的一股新生力量。凄风移汉筑，流水入虞琴。不图正始之音，复睹于兹；关塞年华早，楼台别望违。

这首七言古诗描绘了春江花月夜的优美景色，并由此生发出对宇宙与人生关系的思考和对游子思妇在明月今宵里天各一方的惋惜。主题《登幽州台歌》：前不见古人，后不见来者。主50哀而不伤感情基调对生命绵延不息的礼赞，人生代代无穷已

——明月今宵、游子思妇天各一方——宇宙无穷、人生短促伤感饱含着借明月寄相思的温情，饱含着对美好生活的向往和对青春年华的珍惜，饱含着对重逢的美好企盼哀而不伤哀而不伤感情基调对生命绵延不息的礼赞，——明月今宵、游子思妇51刘希夷（约651-680），字延芝，颍川人。上元进士，诗以歌行见长，多写闺情，辞意柔婉华丽，且多感伤情调。代表作就是《代悲白头翁》（一作代悲白头吟）：洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家。洛阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息。今年花落颜色改，明年花开复谁在？已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。古人无复洛城东，今人还对落花风。年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。一朝卧病无相识，三春行乐在谁边。宛转蛾眉能几时，须臾鹤发知如丝。但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲。刘希夷（约651-680），字延芝，颍川人。上元进士，诗以歌52《才调集》选录贾曾《有所思》云：洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家。幽闺女儿爱颜色，坐见落花长叹息。今岁花开君不待，明年花开复谁在。故人不共洛阳东，今来空对落花风。年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。《才调集》选录贾曾《有所思》云：53要点总结隋朝艺术成就最高的诗人是薛道衡。唐诗分期及代表诗人。“上官体”“初唐四杰”初唐四杰对诗歌发展的贡献。初唐四杰成就最高的是王勃。初唐四杰王杨擅长五律，卢骆擅长七言歌行。自称“吾愧在卢前，耻居王后”的是杨炯。陈子昂诗歌革新理论的纲领是《修竹篇序》。要点总结54陈子昂在修竹篇序中提出了汉魏风骨和风雅兴寄的主张。陈子昂诗歌创作的主要内容（对理想的热切追求，以及理想不能实现的愤慨不平）及其代表作（《感遇诗》）。陈子昂对唐诗发展的贡献。张若虚，初唐诗人，与贺之章、张旭、包融齐名，被誉为“吴中四士”。被称为“孤篇盖全唐”、“诗中的诗，顶峰上的顶峰”、“孤篇横绝，竟为大家”的是张若虚的《春江花月夜》。陈子昂在修竹篇序中提出了汉魏风骨和风雅兴寄的主张。55背诵《春江花月夜》。春江花月夜主题：春江花月夜的优美景色，对宇宙、人生关系的思考，对游子思妇在明月今宵里天各一方的惋惜。刘希夷代表作及其名句。背诵《春江花月夜》。56中国文学史中国文学史57中国文学史分期：古代文学：1840年以前近代文学：1840——1919现代文学：1919——1949当代文学：1949年后中国文学史分期：古代文学：1840年以前58中国古代文学史分期上古期：先秦两汉第一段：先秦第二段：秦汉中古期：魏晋至明中叶第三段：魏晋至唐中叶（天宝末）第四段：唐中叶至南宋末第五段：元初至明中叶（正德末）近古期：明中叶至“五四”运动第六段：明嘉靖初至鸦片战争第七段：鸦片战争至“五四”运动中国古代文学史分期上古期：先秦两汉59乐府旧题或摹仿古乐府风格创作的诗歌，客从远方来，遗我双鲤鱼。春江潮水连海平，海上明月共潮生。谁言未忘祸？磨灭成尘埃。初唐四杰对诗歌发展的贡献。韩愈《荐士诗》：“国朝盛文章，子昂始高蹈。苍龙阙下君不来，白鹤山前我应去。擅长写五言诗，描写浮华腐化的贵族生活，“以绮错婉媚为本”，当时的人都纷纷效仿，被称为“上官体”。二曰同类对，花叶草芽是也；武则天当政时期因为屡次上书言事，结果得罪下狱，贬临海丞。初唐（618-712）：初唐四杰、陈子昂、张若虚五曰联绵对‘残河若带，初月如眉’是也；入春才七日，离家已二年。（曹植《送应氏》）陈子昂诗歌创作的主要内容（对理想的热切追求，以及理想不能实现的愤慨不平）及其代表作（《感遇诗》）。露重飞难进，风多响易沉。客从远方来，遗我双鲤鱼。关塞年华早，楼台别望违。骆宾王的诗在四杰中数量是最丰富的，也是擅长写七言歌行，代表作《帝京篇》。其一:暮江平不动,春花满正开。江畔何人初见月，江月何年初照人？《从军行》：烽火照西京，心中自不平。先任邓王府典签，后调益州新都尉，但因患风疾不得不退职。二曰异类对‘风织池间树，虫穿草上文’是也；《春江花月夜》陈后主首创

隋朝

南北朝向唐诗过渡的桥梁，作者有两个组成部分。一是北齐、北周旧臣，如卢思道、杨素、薛道衡;二是由梁、陈入隋的文人，如江总、许善心、虞世基、王胄、庾自直。乐府旧题或摹仿古乐府风格创作的诗歌，隋朝60卢思道《从军行》杨素《出塞》：荒寒空千里，孤城绝四邻。树寒偏易枯，草衰恒不春。薛道衡是隋朝艺术成就最高的诗人。《昔昔盐》：垂柳覆金堤，蘼芜叶复齐。水溢芙蓉沼，花飞桃李蹊。采桑秦氏女，织锦窦家妻。关山别荡子，风月守空闺。恒敛千金笑，长垂双玉啼。盘龙随镜隐，彩凤逐帷低。飞魂同夜鹊，倦寝忆晨鸡。暗牖悬蛛网，空梁落燕泥。前年过代北，今岁往辽西。一去无消息，那能惜马蹄？卢思道《从军行》61《人日思归》:入春才七日，离家已二年。人归落雁后，思发在花前。人日：古代相传农历正月初一为鸡日，初二为狗日，初三为猪日，初四为羊日，初五为牛日，初六为马日，初七为人日。《人日思归》:62诗繁荣的体现:1、诗歌数量众多。2、诗人数量众多。3、体裁全面。4、影响广泛。诗繁荣的体现:1、诗歌数量众多。63据《全唐诗》存录，现存的唐诗有四万八千九百余首，这些是现存的。明代唐诗研究专家胡震亨估计当时唐诗至少散佚了一半。我们现存的应该少于百分之五十。据《全唐诗》存录，现存的唐诗有四万八千九百余64据《全唐诗》存录，唐代诗人有姓名可考的有2200多人。帝王：太宗李世民、中宗李显、睿宗李旦、玄宗李隆基、文宗李昂、德宗李适、宣宗李忱后妃：武则天、杨贵妃童子：骆宾王、杨炯、杜甫妇人：鱼玄机、薛涛、李冶据《全唐诗》存录，唐代诗人有姓名可考的有2200多人。65萧条起关塞，摇飏下蓬瀛。拂林花乱彩，响谷鸟分声。披云罗影散，泛水织文生。劳歌大风曲，威加四海清。

——李世民《咏风》萧条起关塞，摇飏下蓬瀛。66神功不测兮运阴阳，包藏万宇兮孕八荒。天符既出兮帝业昌，愿临明祀兮降祯祥。——武则天《唐大飨拜洛乐章·致和》神功不测兮运阴阳，67鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。白毛浮绿水，红掌拨清波。——骆宾王《咏鹅》鹅，鹅，鹅，68花开不同赏，花落不同悲。欲问相思处，花开花落时。——薛涛《春望》花开不同赏，69“甚矣，诗之盛于唐也！其体则三、四、五言、六、七杂言，乐府、歌行、近体、绝句，靡弗备矣。”

（明胡应麟《诗薮》）“甚矣，诗之盛于唐也！其体则三、四、五言、六、七杂言70唐诗成为后世诗歌创作无法企及的高峰，鲁迅说：“我以为一切好诗，到唐已被做完。”唐以后历代学诗、作诗的人都以唐诗为师。

唐诗成为后世诗歌创作无法企及的高峰，71诗的分期:

初唐（618-712）：初唐四杰、陈子昂、张若虚盛唐（713-765）：田园山水诗人—王孟

边塞诗人—高岑、王昌龄双子星座—李杜中唐（766-824）：韩孟、元白、刘禹锡

晚唐（825-907）：小李杜诗的分期:72唐诗的分期:

初唐盛唐中唐晚唐春水—清澈而明丽夏雨—充沛而壮观秋草—茂密而摇曳冬雪—含蓄而凄凉

少年—天真而稚气青年—朝气而蓬勃中年—成熟而深刻老年—迟缓而睿智唐诗的分期:73上官体上官仪（约608～644）字游韶，陕州陕县（今河南三门峡陕县）人，贞观初进士及第，召授弘文馆直学士，深受唐太宗、唐高宗的赏识。擅长写五言诗，描写浮华腐化的贵族生活，“以绮错婉媚为本”，当时的人都纷纷效仿，被称为“上官体”。《奉和山夜临秋》：殿帐清炎气，辇道含秋阴。凄风移汉筑，流水入虞琴。云飞送断雁，月上净疏林。滴沥露枝响，空蒙烟壑深。上官体上官仪（约608～644）字游韶，陕州陕县（今河南三门74《词苑类格》“唐/上官仪曰：诗有六对，一曰正名对，天地日月是也；二曰同类对，花叶草芽是也；三曰连珠对，萧萧赫赫是也；四曰双声对，黄槐绿柳是也；五曰叠韵对，彷徨放旷是也；六曰双拟对，春树秋池是也。又曰诗有八对，一曰的名对‘送酒东南去，迎琴西北来’是也；二曰异类对‘风织池间树，虫穿草上文’是也；三曰双声对‘秋露香佳菊，春风馥丽兰’是也；四曰叠韵对，‘放荡千般意，迁延一介心’是也；五曰联绵对‘残河若带，初月如眉’是也；六曰双拟对‘议月眉欺月，论花颊胜花’是也；七曰回文对‘情新因意得，意得逐情新’是也；八曰隔句对‘相思复相忆，夜夜泪沾衣；空叹复空泣，朝朝君未归’是也。”《词苑类格》“唐/上官仪曰：诗有六对，一曰正名对，天地日月是75初唐四杰王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。初唐四杰都是早慧才高，又地位卑微，命运极其不幸。他们心中充满了博取功名的幻想与激情，郁积着不甘居人下的雄杰之气，他们以才子齐名出现于文坛，反对上官体的纤微雕刻、绮错婉媚，提倡刚健骨气，成为初唐诗歌准备时期的一股新生力量。初唐四杰王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。初唐四杰都是早慧才高，又76王勃（650——676），字子安初唐四杰中成就最高《旧唐书》：“六岁解属文，构思无滞，词情英迈，与兄才藻相类，父友杜易简常称之曰：此王氏三珠树也。”杨炯《王勃集序》：“九岁读颜氏《汉书》，撰《指瑕》十卷。十岁包综六经，成乎期月，悬然天得，自符音训。时师百年之学，旬日兼之，昔人千载之机，立谈可见。”司刑太常伯刘祥道向朝廷表荐，授官朝散郎。王勃（650——676），字子安初唐四杰中成就最高77诗文集原有30卷,现仅存《王子安集》16卷,存诗80多首,文章90多篇。最著名的作品《滕王阁序》擅长律诗，诗风雄浑刚健《送杜少府之任蜀州》：城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。《山中》：长江悲已滞，万里念将归。况属高风晚，山山黄叶飞。诗文集原有30卷,现仅存《王子安集》16卷,存诗8078诗歌精讲第一讲隋及初唐诗人课件79唐抄本王勃集唐抄本王勃集80唐抄本王勃集唐抄本王勃集81诗歌精讲第一讲隋及初唐诗人课件82杨炯（650—693）擅长五律，自称“吾愧在卢前，耻居王后。”诗歌现存三十余首，以五律为主，其中几首描写边塞生活的诗比较有特色。《从军行》：烽火照西京，心中自不平。牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。雪暗凋旗画，风多杂鼓声。宁为百夫长，胜作一书生。杨炯（650—693）擅长五律，自称“吾愧在卢前，耻居王后。83卢照邻（634？—689）字升之，号幽忧子，幽州范阳人。先任邓王府典签，后调益州新都尉，但因患风疾不得不退职。自沉颍水而死。“幽忧”是他生活和作品的象征。擅长七言歌行卢照邻（634？—689）字升之，号幽忧子，幽州范阳人。先任84《行路难》：君不见，长安城北渭桥边，枯木横槎卧古田。昔日含红复含紫，常时留雾亦留烟。春景春风花似雪，香车玉舆恒阗咽。若个游人不竞攀，若个娼家不来折。娼家宝袜蛟龙帔，公子银鞍千万骑。黄莺一一向花娇，青鸟双双将子戏。千尺长条百尺枝，月桂星榆相蔽亏。珊瑚叶上鸳鸯鸟，凤凰巢里雏鹓儿。巢倾枝折凤归去，条枯叶落任风吹。一朝憔悴无人问，万古摧残君讵知。人生贵贱无终始，倏忽须臾难久恃。谁家能驻西山日，谁家能堰东流水。汉家陵树满秦川，行来行去尽哀怜。自昔公卿二千石，咸拟荣华一万年。不见朱唇将白貌，唯闻素棘与黄泉。金貂有时换美酒，玉麈但摇莫计钱。寄言坐客神仙署，一生一死交情处。苍龙阙下君不来，白鹤山前我应去。云间海上邈难期，赤心会合在何时。但愿尧年一百万，长作巢由也不辞。《行路难》：君不见，长安城北渭桥边，枯木横槎卧古田。昔日含红85骆宾王（619—684？）字观光，婺州义乌人（今中国浙江义乌）人，曾官武功、长安主簿，入朝为侍御史。武则天当政时期因为屡次上书言事，结果得罪下狱，贬临海丞。后随徐敬业在扬州举兵讨伐武则天，作《讨武氏檄》（即《代李敬业传檄天下文》），盛传于世。同年兵败，骆宾王亡命，不知所终。骆宾王的诗在四杰中数量是最丰富的，也是擅长写七言歌行，代表作《帝京篇》。西陆蝉声唱，南冠客思侵。那堪玄鬓影，来对白头吟。露重飞难进，风多响易沉。无人信高洁，谁为表予心？——《在狱咏蝉》骆宾王（619—684？）字观光，婺州义乌人（今中国浙江义乌86初唐四杰对唐诗发展的贡献第一，题材、内容大。描写场景和题材由宫廷转向市井；从台阁移到了江山塞漠。并且诗中出现了一种壮大的格调气势，一种慷慨悲凉的感人力量。有的诗篇有一种昂扬的抱负和气概。第二，对诗歌的格律形式做了有益的探索。首先，五言八句的律诗开始初步定型，尤其是王勃、杨炯的五律，追求对偶的整齐和声律的协调，具有雄杰之气和慷慨情怀。其次，古体和歌行体特别是卢照邻和骆宾王的七言歌行已趋向完备化，气势宏大，视野开阔，有刚健之气。初唐四杰对唐诗发展的贡献第一，题材、内容大。描写场景和题材由87陈子昂（659—700），字伯玉唐高宗显庆四年（659），梓州射洪（今四川射洪县）人，21岁来到长安游太学，次年赴洛阳应试，落第西归。永淳元年（682），再次赴洛阳应试，得中进士，释褐将仕郎。曾两次上疏直陈政事，擢升麟台正字，官至右拾遗，后因屡次上书武则天，反对政令，遂被投入监狱。垂拱二年（686），曾随军到西北一带。后契丹叛乱，又随建安王武攸宜北征契丹，遭贬斥降职，遂解职还乡。居丧期间遭人诬陷冤死在狱中，年仅42岁。陈子昂（659—700），字伯玉唐高宗显庆四年（659），梓88文章道弊，五百年矣。汉魏风骨，晋宋莫传，然而文献有可征者。仆尝暇时观齐梁间诗，彩丽竞繁，而兴寄都绝，每以永叹，思古人，常恐逶迤颓靡，风雅不作，以耿耿也。一昨于解三处见明公《咏孤桐篇》，骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声。遂用洗心饰视，发挥幽郁。不图正始之音，复睹于兹；可使建安作者，相视而笑。……（《修竹篇序》）提倡汉魏风骨和风雅兴寄文章道弊，五百年矣。汉魏风骨，晋宋莫传，然而文献有可征者。仆89对理想的热切追求，以及理想不能实现的愤慨不平，是诗歌创作的主要内容。代表作《感遇诗》三十八首感遇诗三十五首：本为贵公子，平生实爱才。感时思报国，拔剑起蒿莱。西驰丁零塞，北上单于台。登山见千里，怀古心悠哉。谁言未忘祸？磨灭成尘埃。《登幽州台歌》：前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。韩愈《荐士诗》：“国朝盛文章，子昂始高蹈。”《新唐书》本传称：“唐兴，文章承徐庾余风，天下祖尚，子昂始变雅正。”对理想的热切追求，以及理想不能实现的愤慨不平，是诗歌创作的主90张若虚

约生于660－720年间,扬州人。曾官兖州兵曹。开元初年（713－741年），与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。张若虚约生于660－720年间,扬州人。91《全唐诗》仅存其二首。

《代答闺梦还》(五言排律)

关塞年华早，楼台别望违。试衫著暖气，开镜觅春晖。燕入窥罗幕，蜂来上画衣。情催桃李艳，心寄管弦飞。妆洗朝相待，风花暝不归.梦魂何处入，寂寂掩重扉。闺中少妇的春思之情，语言绮丽，对仗工整，尚未脱尽齐梁宫体诗的脂粉气息。《全唐诗》仅存其二首。《代答闺梦还》(五言排律)闺中少妇92闻一多：“诗中的诗，顶峰上的顶峰”张若虚“孤篇横绝，竟为大家”《春江花月夜》闻一多：“诗中的诗，顶峰上的顶峰”《春江花月夜》93

《春江花月夜》乃乐府旧题，由宋郭茂倩《乐府诗集》最早收载，属《清商曲辞•吴声歌曲》乐府：西汉的音乐管理部门。乐府诗（狭义）：由乐府等音乐管理机关采集演唱的诗歌，是合乐可歌的。乐府诗（广义）：还包括魏晋以后文人沿用古乐府旧题或摹仿古乐府风格创作的诗歌，一般不能入乐。广义的乐府诗、旧体诗《春江花月夜》乃乐府旧题，由宋郭茂倩《乐府诗集》最早收载，94《春江花月夜》陈后主首创

《唐书•乐志》曰：“《春江花月夜》、《玉树后庭花》、《堂堂》并陈后主所作。后主常与宫中女学士及朝臣相和为诗，太常令何胥善于文咏，采其尤艳丽者，以为此曲。”《春江花月夜》陈后主首创《唐书•乐志》曰：“《春江花月夜》95

体制五言短篇

最初主要是写艳情的宫体诗隋及唐初将其改变为写景诗《春江花月夜》张若虚情景理融为一炉体制七言歌行体制五言短篇最初主要是写艳情的宫体诗《春江花月夜》张若虚96司刑太常伯刘祥道向朝廷表荐，授官朝散郎。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。春景春风花似雪，香车玉舆恒阗咽。近古期：明中叶至“五四”运动帝王：太宗李世民、中宗李显、睿宗李旦、玄宗李隆基、文宗李昂、德宗李适、宣宗李忱二曰同类对，花叶草芽是也；代表作就是《代悲白头翁》（一作代悲白头吟）：上元进士，诗以歌行见长，多写闺情，辞意柔婉华丽，且多感伤情调。披云罗影散，泛水织文生。凄风移汉筑，流水入虞琴。寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。燕入窥罗幕，蜂来上画衣。张若虚，初唐诗人，与贺之章、张旭、包南北朝向唐诗过渡的桥梁，作者有两个组成部分。情催桃李艳，心寄管弦飞。最著名的作品《滕王阁序》被称为“孤篇盖全唐”、“诗中的诗，顶峰上的顶峰”、“孤篇横绝，竟为大家”的是张若虚的《春江花月夜》。前年过代北，今岁往辽西。一朝憔悴无人问，万古摧残君讵知。八曰隔句对‘相思复相忆，夜夜泪沾衣；妆洗朝相待，风花暝不归.乐府：西汉的音乐管理部门。曾两次上疏直陈政事，擢升麟台正字，官至右拾遗，后因屡次上书武则天，反对政令，遂被投入监狱。初唐四杰对唐诗发展的贡献江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。其一:暮江平不动,春花满正开。流波将月去,潮水带星来。其二:夜露含花气,春潭漾月辉。汉水逢游女,湘川值两妃。隋炀帝《春江花月夜》1.写景兼艳情,艳情趋于净化淡化。2.五言四句,篇制短小，境界狭窄。司刑太常伯刘祥道向朝廷表荐，授官朝散郎。其一:暮江平不动,97春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。第一层：以月为凝聚点对春江花月夜的景色进行描写。写法上主要从空间上落笔。春江潮水连海平，海上明月共潮生。第一层：以月为凝聚点对春江98江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月，江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。此段依然以“月”作为中心意象，从描写景色转向观照人生，思索茫茫人生与漫漫宇宙之间的相互关系。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。此段依然以“月”作为中99天地无终极，人命若朝霜。（曹植《送应氏》）人生若尘露，天道邈悠悠。（阮籍《咏怀》）

年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。

（刘希夷《代悲白头吟》）

今人不见古时月，今月曾经照古人。（李白《把酒问月》）天地无终极，人命若朝霜。（曹植《送应氏》）年年岁岁花相100

“尽管悲伤，仍感轻快，虽然叹息，总是轻盈。它上与魏晋时代人命如草的沉重哀歌，下与杜甫式的饱经苦难的现实悲痛，都决然不同。它显示的是，少年时代在初次人生展望中所感到的那种轻烟般的莫名惆怅和哀愁。……是尽管口说感伤却‘少年不识愁滋味’，依然是一语百媚，轻快甜蜜的……是一种少年式的人生哲理和夹着感伤、怅惘的激励和欢愉。”——李泽厚《美的历程》“尽管悲伤，仍感轻快，虽然叹息，总是轻盈。它上与魏晋时101萧条起关塞，摇飏下蓬瀛。（曹植《送应氏》）四曰叠韵对，‘放荡千般意，迁延一介心’是也；光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。饱含着对美好生活的向往和对七曰回文对‘情新因意得，意得逐情新’是也；三曰双声对‘秋露香佳菊，春风馥丽兰’是也；江畔何人初见月，江月何年初照人？汉家陵树满秦川，行来行去尽哀怜。春江潮水连海平，海上明月共潮生。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。鸿雁传书（雁书、雁字）：客从远方来，遗我双鲤鱼。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。“幽忧”是他生活和作品的象征。二曰同类对，花叶草芽是也；今岁花开君不待，明年花开复谁在。提倡汉魏风骨和风雅兴寄有的诗篇有一种昂扬的抱负和气概。其体则三、四、五言、六、七杂言，乐府、歌行、近体、绝句，靡弗备矣。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。娼家宝袜蛟龙帔，公子银鞍千万骑。晚唐（825-907）：小李杜《代答闺梦还》(五言排律)七曰回文对‘情新因意得，意得逐情新’是也；

“更夐(xiòng)绝的宇宙意识，一个更深沉、更寥廓、更宁静的境界！在神奇的永恒前面，作者只有错鄂，没有憧憬，没有悲伤。”

“对每一个问题，他得到的仿佛是一个更神秘的更渊默的微笑，他更迷惘了，然而也满足了。”——闻一多《宫体诗的自赎》萧条起关塞，摇飏下蓬瀛。“更夐(xiòng)绝的102白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上