斯特林堡戏剧作品中女性形象分析研究 文学专业

摘要

斯特林堡是和作家左拉、易卜生并称为表现主义戏剧的代表人物，但他的作品内容以及所表达的观点却和这两位作家有着明显的差异。由于他生活的时代与其他两位作家不同，同时本人的生活经历和遭遇也是形成他反叛社会现实和传统的重要原因。他善于把自然主义文学和心理分析学相结合，从而发展了戏剧领域里的表现主义风格。从他的戏剧作品中可以看出对于女性的描写，很大程度是和他畸形的女性观念相关，而导致这种畸形女性观出现的原因正是因为他生活的不幸以及时代背景所带来的影响。虽然他的女性观念并不能被大众所接受，但不能否认他的女性观念对他作品的影响，一个人人品的好坏与思想观念并不影响一部好作品的问世。本次论文将抛开对作家本人对于女性的偏见，着重分析他戏剧作品风格的演变，以及笔下女性形象变迁的原因。

论文从斯特林堡较为典型的自然主义戏剧和表现主义戏剧作品入手研究探究斯特林堡笔下女性形象的发展。

关键词：自然主义戏剧表现主义戏剧婚姻与爱情

Abstract

ZolaandIbsenaretherepresentativefiguresoftheexpressionistdrama,butthecontentofhisworksandhisviewsaredistinctlydifferentfromthoseofthetwowriters.Becausehislifeisdifferentfromtheothertwowriters,hislifeexperiencesandexperiencesalsoformanimportantreasonforhisrebellionagainstsocialrealityandtradition.Heisgoodatcombiningnaturalismandpsychoanalysis,thusdevelopingtheexpressioniststyleinthefieldofdrama.Fromhisdramaticworks,itcanbeseenthatthedescriptionofwomenislargelyrelatedtothemisconceptionsofhisdeformedwomen,andthecauseofthisdeformedviewofwomenisduetothemisfortune

of

her

life

and

the

influence

ofthe

background

of

the

times.

Although

his

femaleconceptcannotbeacceptedbythepublic,hecannotdenytheinfluenceofhisfeminineideasonhisworks.Thequalityofaperson'scharacterandhisideasdonotaffecttheadventofagoodwork.Thispaperwillcastasidetheprejudiceofthewriterhimselftowomen,andemphaticallyanalyzetheevolutionofthestyleofhisdramasandthereasonsforthechangesofthefemaleimages.

StartingfromthetypicaltypicalnaturalistdramasandexpressionistdramasofSt.Clinton,thispaperexploresthedevelopmentoffemaleimagesinthewritingsofthecity.

Keywords:Naturalisticdrama,expressionistdrama,Marriageandlover第1章绪论

斯特林堡是被誉为世界现代戏剧之父、先锋派戏剧鼻祖”以其对现实生活精准再现的“自然主义戏剧”广为人知。他的代表作对人性、两性、婚姻、情感、教育、信仰、权力、命运都有着犀利刻画和深刻剖析。

本次论文将从斯特林堡多样的戏剧风格中选取他最主要的戏剧风格中的主要作品包括自然主义戏剧风格戏剧作品《朱丽小姐》、《父亲》，表现主义戏剧风格戏剧作品《鬼魂奏鸣曲》挑出具有代表性的女性形象来进行解答他的女性观，解答她安插在剧本中的女性对剧情的推动作用。

在从斯特林堡的生平背景、家庭婚姻对他的女性观进行分析，同时对比他的多部作品中女性形象的变迁。最后在研究心理学对斯特林堡对于女性形象塑造的影响。

第2章斯特林堡戏剧风格的转变

《父亲》和《朱丽小姐》是斯特林堡重要的自然主义戏剧风格的作品，所以这两部戏剧都以写实为主。目的在于展示作者的主观精神世界，再现现实社会生活与婚恋之间的联系。而他的另一部作品《鬼魂奏鸣曲》的目的并不在于展示作者的主观精神世界，更多的是通过细节描写表达主人公的细腻的内心世界并结合了弗洛伊德一些关于梦境的理论并按照精神活动自身的特点把这一切展示在舞台上。这几部作品的出现，标志着这位剧作家实现了从自然主义到表现主义的转变，其中女性形象塑造较为典型且具有推动剧情的作用。

2.1自然主义戏剧

《父亲》这个关于爱情关于婚姻的故事发生于斯特林堡的家乡──瑞典的一个僻远乡村里。剧本写了一个在文艺复兴环境下一位坦荡且具有男子气概的骑兵上尉和他的妻子罗拉相爱相杀的故事。在《父亲》这个故事中他的妻子罗拉的形象并不像大多数作家描写的那样知性又温顺，罗拉不甘平庸，也希望自己的女儿能够融入到上流社会，罗拉费劲心思把女儿培养成一个画家，培养成上层社会的一份子，上尉主张自己的女儿自由发展。所以妻子罗拉心存不满，用各种手段摧毁夫夫的意志以来在家庭中形成对上尉不利的状态，从而掌握家中的实权。

从《父亲》这一剧可以看出斯特林堡从爱情、婚姻、家中环境这几个方面道出了男女之间的关系，以及他的女性观，作者认为配偶之间除了执子之手与子偕老的关系外，也会存在面合神离、镜破钗分的关系。由于斯特林堡小时候受到过继母的虐待，内心脆弱，她在潜意识里会将她的妻子视为家中权力和威严的竞争者，而事实上这些竞争并不真是存在，但他却把这种关于权威的冲突写进了他的剧作中，而《父亲》整部剧是很明显的自然主义风格，自然主义风格就是以按照事情本来的样子去模仿而形成的一种风格，所以在斯特林堡笔下这种对女性偏激的看法似乎又是真实的。在《父亲》一剧中，上尉的妻子罗拉善于从人的精神层面对其开展攻击，让对方产生精神上的压力。使人处在崩溃的边缘。斯特林堡认为女人都是些利用人们对女性本弱的定性思维让他人从相处中潜意识指责上尉或者让其他男性有一种从精神上产生错觉，打击了男性的自信心，武装了罗拉这一类女性的精神装备，用来博取他人的同情和理解。比如罗拉在和大夫交流时，她先是表达对大夫的欣赏，说如果这个村落没有大夫的存在将会多么不安，再循环渐进的像大夫表达了对丈夫的不满，这样以来。大夫从潜意识就会站在罗拉的这一边，罗拉也向女仆牧师剧中其他人物表达过对丈夫的不满，善于利用舆论。

而在之前，同样是自然主义戏剧流派的左拉或易卜生笔下的女子则是在男权统治的社会里为了逃离苦难而不断和命运做斗争的形象，这些女性大多以柔弱但内心坚强虽有自己的主张但本质善良纯洁的形象出现在书中。而斯特林堡抛弃了这种传统的关于女性的概念，在斯特林堡笔下的女性是自私虚伪的化身，就像易卜生作品中描写那些专横的男性形象一样。

由于斯特林堡没有采用传统写作手法描写人物，不突出故事情节，作品重心也不再是以突出人物性格出发，导致他作品中的女性形象也有所不同，就拿《朱丽小姐》来举例，全剧只有三个人物：伯爵的女儿朱丽小姐，男仆人让，以及男仆让的爱人一位厨娘克里斯婷。开场时，男仆让跟厨娘说小姐好像疯了，她不和伯爵外出，反而想和让一起跳舞，由于朱丽的母亲去世的早，再加上伯爵对朱丽的宠溺，朱丽小姐任性，也不拘于礼数。所以她才会让男仆让陪她喝酒，让男仆吻她的脚，尽管男仆已经劝过性格怪异的朱丽不要做出些什么破坏名媛名声的事情，朱丽却不以为然，让男仆陪她去采花，主动诱惑男仆，让男仆吻她的手作为这场陪游的酬劳，男主让反复警告朱丽：“玩火危险！”朱丽却说：“我是保过险的。”

斯特林堡的《朱丽小姐》从写作手法上并没有采用现实主义手法来描写其笔下人物，朱丽家境优越，因为父亲是伯爵的原因从小就穿梭于上流社会，受到良好的教育，其母亲的经历和对男子的厌恶，在一定程度上影响了朱丽，比如她为了逃离无意义的婚姻，用马鞭抽打她的未婚夫一个有名望的警察，使这场婚姻无疾而终。《朱丽小姐》这一剧作对于女性形象的描写和《父亲》当中女性形象的描写截然不同，《父亲》中的罗拉是家庭和谐的破坏者，那么朱丽就是家庭环境恶化的牺牲者，斯特林堡笔下的朱丽和罗拉，都是放荡不顾及形象的引诱外人，来满足自己，但很明显在斯特林堡笔下的朱丽除了私欲，蛮横之外，更富有悲剧性，当他遇到男仆之后，朱丽是高高在上的贵族小姐，她蛮横娇纵，在家中为所欲为。但当她陷入爱情又被男仆让欺骗后失魂落魄的样子又让读者产生了怜爱之情。让是身份卑微的男仆，一开始朱丽知识抱着新鲜好奇的态度勾引男仆让，她利用自己的身份随意使唤让，让男仆让陪她跳舞，举止轻浮，一起划船看海，她以为这些轻浮的举动是作为高贵的小姐对男仆最大的赏赐，朱丽以为男仆已经被自己牢牢控制了，实际上，男仆让故作矜持，欲情故纵朱丽正一步步陷入爱情当中，同时也陷入了让的阴谋当中。当男仆让反攻后，抓住了朱丽作为女性恋爱中是傻瓜这一弱点暴露出自己的本性，他不再假装把朱丽捧在手心，也不用编造爱情誓言满足朱丽，他明里暗里骂朱丽是一个荡妇，杀害朱丽的金丝雀，幻想自己成为伯爵女婿之后的事情，他并不像朱丽那样爱他一样爱朱丽，甚至给朱丽递送剃刀，成为杀害朱丽的背后凶手，和罗拉不同的是，斯特林堡在塑造朱丽时，让这个人物更赋予悲剧性，而造成她悲剧性的原因除了时代环境还有他本身不健全的人格。

《朱丽小姐》和《父亲》不同的地方是，《朱丽小姐》男性占主导权，尽管朱丽的悲剧性也是在诠释朱丽之前严重的傲慢与女权主义，她再也不是之前那个傲慢无理以自我为中心的贵族小姐，也和《父亲》中工于心计掌控舆论的罗拉不同，不仅如此，她还要承担错误的爱情带给他的耻辱，以死谢罪。厨娘发现了朱丽和让的事情，认为这是让朱丽家族蒙羞的事情，她站在当时社会道德的最高点，指责朱丽。《朱丽小姐》中的女性观和《父亲》中的女性观是相斥的，《朱丽小姐》整个剧本都在说男性在社会的重要性，但主要作用并不是在强调男性的权威，而是通过男权这一问题，说明了朱丽悲剧性结局的根源，以及女性不能像男性那样为所欲为，如果不是因为朱丽太以自我为中心，如果不是因为朱丽轻浮的挑逗，那么这场悲剧将不会上演。

朱丽的母亲在作者的潜意识里，和《父亲》中的罗拉一样，是个城府很深、工于心计的绝对女权主义者，所以，在母亲的影响下，朱丽也不会像社会上的女性那样隶属于任何一个人。但是朱丽和所有普通的女孩一样其本质是单纯且向往一场爱情的。只是在男权社会下，这种爱情成为男性夺取利益的工具，而她成了这场战争的牺牲品。

《朱丽小姐》就像是《父亲》的续集，如果说《父亲》写的是妻子罗拉是如何将一个家庭四分五裂的，那么《朱丽小姐》则是另一个故事讲述《父亲》当中受到父母双方的影响心理畸形的女儿是怎样的下场。

2.2表现主义戏剧

《鬼魂奏鸣曲》这一剧本中的主要描写对象是年过八十的亨梅尔，他是一个残疾人,通过亨梅尔与各种各样的人群交往，反映了当时社会资本主义物欲得不到满足，而产生的一系列矛盾，反映了当时社会的诸多矛盾以及矛盾的缘由是什么。《鬼魂奏鸣曲》当中最主要的女性角色之一是从未露面的老太太，虽然剧本没有着重对她进行描写，但是他的一举一动都会牵扯到亨梅尔的内心，这个老太太是老人的未婚妻，将老人未婚妻这一人设插入剧中，是斯特林堡潜意识里证明爱情这种东西在时间的流逝下一文不值，女人也是一种冷漠的生物老太太媒每天只会在窗前旁的镜子边上坐下，就像诗经里氓一样，曾经有过很多海誓山盟的誓言，但现在老太太已经完全不记得他，甚至处于一个冷漠的状态，老人却从没忘记过她。

斯特林堡在这部作品中并没有讲将现实中对妻子的怨念都倾注在剧本的女性角色塑造上，尽管他仇视着女性，一方面又会认为男权社会下的女性是可怜的，只能受控于男性之下，就像朱丽小姐，就像老人的仆人约翰逊身边的莺莺燕燕。

剧中对另一女性角色一个挤奶小姑娘，这个形象的塑造既不是斯特林堡为了表达自己女性观，也不是展示男权社会下女性的悲剧性，主人公亨梅尔一生未曾怕过什么，他却异常害怕这个挤奶姑娘，她会在亨梅尔良心不安的时候张开双臂做淹死的状态，其实挤奶女工是一个虚拟女性角色，这个女性角色从一开始就不存在的，她只是在老人夸耀自己救活过一个掉入河里的小姑娘时，那个挤奶女工就会以幻影的状态出现在老人面前，而事实上，老人不仅没有救过落水的女孩，老人还将女孩推入河中，并残忍地杀害了她，而挤奶女工也就是女木乃伊这个老人挥之不去的幻影就是这个落水女孩，老人年轻的时候在资本主义利益推动下做了不少坏事，而挤奶女工，则是老人做坏事时的目击者，为了掩盖这些罪过，老人将女孩杀害，但女孩的灵魂一直跟随着老人。

对这个女性角色的塑造是作者将表现主义的写作手法运用到极致，怪光陆离又具有神秘色彩，他把幻境，鬼魂结合在一起，塑造一个虚拟的女性角色将亨梅尔内心的不安虚伪揭示出来，将社会的阴暗面揭示出来，这里的女性形象塑造已经不仅仅是为了表达他的女性观，也是斯特林堡通过穿插几个女性来宣泄处在资本主义社会大环境下对现实的不满。

剧中还描写了一对青年男女的爱情，原本这对恋人是很幸福的，而这个姑娘对幸福的人生充满着不自信的想法，她的父母并不是以相若以沫的形象出现在她面前的，父母关系的破灭打破了青年女子对爱情和婚姻的向往，身边的人也只是想从她身上获取利益，导致她对未来的担忧，疑心重重，甚至开始怀疑男孩对她的爱是否真实。姑娘最终在重重压力下死去了，她的死和朱丽一样具有悲剧性，同时也是对男权主义至上的一种反抗。通过对这几个女性形象的塑造，使得《鬼魂奏鸣曲》更具有表现主义的特色，就像幻影挤奶女工的出现，她狰狞的样子出现在亨梅尔面前是真实存在的吗？并没有，但作者却透过虚拟的挤奶女工揭示了亨梅尔内心的恐惧，双方并没有真实的面对面产生冲突，这种不在停留于表面的描写方式正是表现主义的实质，善于用人物的内心活动表达主观感受，这一举动就突破了当时流行的现实主义风格那种强调真实的创作方法，表现主义更擅长用隐性的思想去表达事件的实质问题。斯特林堡突破了传统的三一律和传统的戏剧冲突，斯特林堡更善于利用一些不存在的梦幻场景来描写人物的内心活动，包括他的另一剧作《朱丽小姐》，里面也有关于梦境的描写，而通过对梦境的描写，从侧面反映了朱丽的内心活动。丰满了朱丽的女性形象。

他的表现主义写作手法的运用中更为明显的一个特点是，他剧中的很多人物都没用具体的名字，尤其是对女性角色的塑造上，她的诸多女性角色是没有姓名的，比如挤奶工就是挤奶工，亨梅尔的未婚妻以及大学生的爱人都是没有姓名的。从作品中可以看出，每个人的形象是荒诞毫无头绪的，看似荒诞无理，思绪混乱，显得抽象，其实每一个环节又是相联系的。一个挤奶女工，也就是剧中的木乃伊，她是一个死物，却折射出一系列资本主义作用下穷人被迫害，少数人为利益打破头的一种畸形的社会状态，她是很多人惧怕的鬼神，但也存在和鬼神一样可怖的人群，他们甚至比鬼魂更加具有毁灭性，给社会带来更灰暗的一面，而木乃伊也就是这个生前为挤奶女工鬼魂的出现，则是鞭策着这些恶人，使这些作恶的人良心不安，挤奶女工的鬼魂反而成了剧中为数不多的正义的化身，她被亨梅尔残忍的推进了河里，死的不明不白，可是她的灵魂从没死去，一直缠绕着亨梅尔，只要亨梅尔露出虚伪的一面，让他得不到安宁。都说鱼龙混杂，而在斯特林堡《鬼魂奏鸣曲》一剧中，则是人鬼不分家，人比鬼神更可怖，鬼比人更具有正义感，是光明的象征。

尽管这是斯特林堡表现主义的代表作，但不难看出斯特林堡在这部作品中还结合了荒诞主义戏剧的写作手法，而从各种戏剧史上认证，荒诞派别的戏剧风格正是表现主义戏剧的衍生物，这也是《鬼魂奏鸣曲》作为斯特林堡表现主义戏剧风格代表作的重要原因，而挤奶女工这一女性形象正是有一丝荒诞戏剧风格的影子，只要木乃伊一出现，就会出现幻觉、幻境这些虚幻的场景。

他的这部《鬼魂奏鸣曲》在悲剧性上也是通过塑造女性角色体现出来的，剧中男孩也就是那个大学生的爱人都是当时灰暗社会中的新鲜血液，他们憧憬过未来幸福的生活，而正是这种憧憬之后现实带来的落差，就像剧中他们连桌子的去留这种小事都解决不了，姑娘告诉大学生不要说出“为了得到你,我哪怕千难万险也百折不回大学生”:这样和现实不符的话，大学生震惊于爱人把她心爱的镯子扔掉，姑娘轻描淡写的说因为我瘦了，戴不了了，这一下子就把读者或观众拉回了现实生活，姑娘日渐消瘦也证实了现实对她的摧残，象征着她最后的悲剧性的结局，也象征着她对生活对爱情产生了负面情绪。

第三章斯特林堡个人生活导致对女性观的改变

3.1.生平背景

一个家庭中只要有一个人郁郁寡欢敏感多疑，那么家中环境必定会发生质变，在不断积累矛盾的过程中产摩擦，这个家庭如果不抑制住这种情况的发生，最终的结果只能是四分五裂。弗洛伊德和众多心理学家从各种精神病患者的病例中发现，正是因为家庭不和睦，存在各种各样的矛盾，才会产生严重的心理障碍。从斯特林堡的作品中可以看出，她经常会描写家庭的战争对后代的影响，并且在他的作品中可以得知作品的悲剧因素多半与家庭环境有着千丝万缕的联系。

从金钱物欲上来说，年幼时的斯特林堡并没有什么需要担忧的地方，父亲是一个中产阶级，是个商人，但他年幼丧母，没有母亲这一重要角色的庇护，他的性格变得十分内向，有些敏感，父亲之后又娶了新的妻子，而这个继母有虐待他的倾向，继母的年纪并不大，没有母亲的样子，双方也缺少交流，由于继母的影响，他的内心越发敏感，也成为他成年后仇视女性的开端，斯特林堡考上知名大学后又辍学，之后流离失所，换过多个职业，他曾当过家庭教师、演员、小学教师、报社记者和皇家图书馆助理馆员。这曲折的社会经历给他的创作带来了更多的素材同时也造成他极端的性格和感性的思维。

所以在斯特林堡没有结婚之前他的作品中关于女性形象的描写或多或少都有其母的影子，如在《奥洛夫老师》剧中，与奥洛夫老师唱对台戏的女性是他的母亲，奥洛夫的母亲代表着封建势力，她是一个教徒，从行动到精神都在抵触宗教改革，而当时斯特林堡在写这部作品时，正好处于资本主义兴起，封建教条主义衰落的状态，两种意识形态正处于斗争状态，奥洛夫其母固执的想法正代表着封建势力的顽固，由于奥洛夫思想开放，和社会诸多年轻人一样，希望将新鲜且不被教义束缚的理念带给周围的人，而这一举动遭到其母的强烈反对，死的时候也要严格按照封建礼仪的要求行葬礼，也不希望儿子来干涉她，这时候的斯特林堡是站在当时社会观念的转变的状态下塑造女性形象的，奥洛夫的母亲是代表着落后的封建势力，当然也有正面的女性形象，奥洛夫的红颜克里斯蒂娜，她是一位有着新想法的女性，始终站在奥洛夫这一边。

斯特林堡在1888年完成《朱丽小姐》,这个时候她和她的妻子没有离婚，处于热恋阶段，所以他对女性的看法和认识还停留在旧有的意识和看法中。对女性的看法，是和时政相关，与后期作品相比较，并不算偏激。从文艺复兴时期开始等多项关于人权关于女性觉醒的运动的文化运动不断兴起，而斯特林堡在写这部作品时，正处在十九C到十八C政治经济文化都发生转变的时期，女性独立的思想正在不断崛起。比如在十九世纪中期产生的一些女权运动，到后来政府在舆论和女性不断争取权利的压力下承认只要是纳过税的妇女和独居妇女也和男性一样赋予选举权和被选举权，之后女性可以读大学，已婚妇女也有选举权等等一系事件标志着女性正在崛起，但女性的崛起同时也对男权产生了威胁，社会上各种关于男权至上还是女性独立的矛盾越来越多。斯特林堡的女性观还没有完全极端化之前，我们可以从两方面去分析斯特林堡对与女性的看法，是斯特林堡写作时是站在女性的角度上批判虚伪的传统道德，还是控诉男权社会对女性的压迫?还是可能这只是一种通过对女性的描写，展示男性在社会中的危机感，我更偏向于后者，但不否认前者，除了《朱丽小姐》他的另一剧作《父亲》,对于女性的描写更重要的是在烘托男性身份以及男性的话语权在女性的崛起中产生的危机。

3.2三段失败的婚姻

1875年，他对已婚的男爵夫人一见钟情，并一发不可收拾，从各方面的资料显示，正是这名男爵夫人改变了他的两性观，但不管从哪个方面来看，造成斯特林堡女性观念畸形的，并不完全归咎于他的妻子，更多的在于斯特林堡的心理承受能力，他的神经过于敏感。1884年，斯特林堡因在作品中攻击最后的晚餐的内容而遭到起诉，因为这件事，对斯特林堡的经济和生活带来了很大影响，他和他的妻子，也就是那个男爵夫人常常因为柴米油盐这样的琐事吵架，再也不是当初第一次见面的女神形象了，他的幻想破灭，之后，把对女性的仇恨一股脑抛射在他的文字之中，说到底还是因为他没有面对现实的勇气。他的悲剧《父亲》绝大部分篇幅都在讨论男女之间的孰优孰劣，谁高谁低的问题，也就是之前提到的，他在宣泄他的男性话语权，女性对男性权威的挑战。《父亲》这一剧作，女主人公劳拉被描写成了男性的天敌，善于掌握舆论的心机女，在《父亲》一剧中她不只是明面上妻子的象征，夫妻之间做不到相濡以沫的亲昵关系，并且还是男主人公权利的竞争对象。经历第一次婚姻危机后，斯特林堡在面对第二次婚姻危机时，斯特林堡对女性的敌视达到高潮，对女性的看法，完全极端化，女性观也越来越畸形。她的第二任妻子弗丽达·乌尔并不能挽救他的婚姻，和他上一任妻子不同。在我看来他的第二任妻子才是导致他女性观畸形且无法更正的重要因素，甚至是造成他心理疾病的刽子手。她的第二任妻子没有第一任妻子爱他，也没有第三任妻子单纯，她嫁给斯特林堡的目的就在于从斯特林堡身上吸取更多的利益，她是一个演员，她想要通过斯特林堡导演和剧作家的身份得到更多的机会去获得名和利，就像《朱丽小姐》剧作当中男仆让的一些所作所为，欲拒还迎让朱丽爱上他，而他的目的只是利用朱丽融入上流社会。

1901年，他和挪威女演员哈里叶特·鲍塞订婚了，本来这是件好事，但因为有前两次婚姻的挫折，斯特林堡对婚姻没有信心，他经常发火，责骂妻子。而且第三任妻子是个二十岁出头的年轻女孩，那时的斯特林堡已经四十多岁了，第三任妻子不管是在财力还是阅历都无法控制斯特林堡，他的名作《一出梦的戏剧》就是在第三段婚姻中的产物，在写作的过程中，他多次常识自杀未果，所以剧作在若有若无的幻境中又弥漫着一种绝望的气息。曾经看过一部日本影片叫做《被嫌弃的金子的一生》，她一生都在追求自由和爱情，其中有一个内心阴郁且才华不受待见的作家成为松子的丈夫，这个作家和斯特林堡一样，他并不是不爱她的爱人，而是内心脆弱敏感，妻子并没有处理他极端情绪的能力，而将男性的权威施加于爱人身上，将自己的不幸与懦弱赋予妻子。但他的女性观念已经歪曲，无法更改，尽管他知道有些错并不在于第三任妻子身上。

第四章从心理学角度分析斯特林堡对女性观的改变

4.1弗洛伊德关于女性本质的理论

据弗洛伊德的学术观点来看，他将“本我”、“超我”、“自我”三种因素看成是人格的重要组成部分，简单来说“本我”就是原始冲动和欲望。“自我”是前者的衍生，“超我”就是有道德的束缚，规范自我，弗洛伊德认为三者有矛盾，人类要善于处理三者的关系才能获得健全的人格，朱丽有着不健全的人格是她悲剧性结局的重要促成原因，朱丽生活在一个优越的环境里,父亲是伯爵，从小便穿梭于上流社会的贵族小姐，然而母亲、父亲的先后亡故等一系列变故给朱丽的命运、心理造成了巨大的落差。同时也造成了朱丽社会教育的缺失，在加上母亲是一个盲目的女权主义者，迫使朱丽在潜意识当中厌恶男性，正是这种特殊的家庭使她接收不到正常人如何与人相处的生存之道，对男性的看法也是处于一个极端的状态，而她内心和普通的女孩一样又是渴望爱情的。

同时，在这种自由散漫的家庭环境中，她的性格越发自恋，,一个人的“力比多”最后造成一种以自我为中心的状态，也就是所谓的自恋型人格，根据弗洛伊德的观点，自恋型人格，往往思想单纯，城府不深，容易受到他人摆布，沉溺于理想之中，希望任何事情都能按照他预想的那样进行，要么就是一味的顺从他人的期望，朱丽从抱着好奇心挑逗让她以为未来的一切都会按照她所想进行，同时也自相矛盾着，在与人交往的过程中，他会为了自己的目的而侵略别人的目的，朱丽明明知道让是有爱人的，而且那个人离朱丽很近，就是朱丽身边的女仆，而且自恋型人格经常展示着骄傲、傲慢的行为或态度。

按照弗洛伊德的观点，斯特林堡《一出梦的戏剧》他会将他判定为是斯特林堡的梦境，是反映斯特林堡在婚姻和个人事业幻灭后产生的一种挫败感。洛伊德从生物学出发,得出了关于妇女本质的哲学定义:妇女有缺陷的身体结构决定了其理性和道德的低劣,她们只适合完成其生物性功能——-当妻子和母亲。这一结论否定了女权主义运动的成果和妇女解放的意义,为男女不平等的现实提供根据和论证。在《朱丽小姐》的]最开头的第一句话便是:“朱丽小姐今天晚上又玩疯了,疯狂到了极点!”以及朱丽小姐后期关于梦境的描写，都可以看出弗洛伊德对斯特林堡的影响，通过梦，通过心理学，二者最终陈述的观点一致指向男权社会，女性则低人一等，尽管尝试反抗，仍处于恐惧之中。

4.2从梦境中解析斯特林堡笔下的女性形象

在《朱丽小姐》一剧中，朱丽曾经对让说，她总是翻来覆去坐着同一个梦，在梦里，她总是爬到一根柱子的最顶端，坐在那儿根本下不来，她朝下一看就头晕，而她又一定得下来，但是她没有勇气往下跳；她实在抓不住了，渴望能下来，但是她下不来，心里总不得安宁；在下来，她要是回到地面之前，永远不得安宁。如果一旦回到地上，就非要进到地里去不可。在弗洛伊德的著作《梦的解析》中就提到人为什么会做梦，以及原因是什么。梦并不是一种和生活无关的活动，是潜意识中的危机意识提醒做梦人，也是做梦人日游所事夜有所想的产物，它是赋予精神现象的，梦可以在人类放松警惕时寻求自身满足，就像男仆让对朱丽说我也做了一个梦，梦里她经常梦见我躺在幽暗的森林里一棵大树下。她想爬到树顶，眺望远方，掏鸟蛋，他只要够着第一根树枝，把它当梯子，就会爬到树顶上去的。这就是他在梦在表现他的愿望和行动，而朱丽小姐的梦按照弗氏的假设来说这个梦的作用是扮演着检查者的角色，首先她费尽心思的爬到柱子的顶端，说明了她在好奇心的驱使下陷入了让给的爱情陷阱，当她迷途知返，想要逃离柱子顶端这种虚无的幻想时，她却发现她走不出来，这正是梦在潜意识当提醒朱丽不要身陷其中无法抽身，而最后她如果一定要跳下来，则落得个粉身碎骨的下场，这也暗示着她最后悲剧性的结局，和梦境一样，他最后因为这根柱子（让递送的剃刀）葬送了自己的性命。

从梦境出发揭示了朱丽这一女性为爱而生为爱而死的悲情形象。

结论

斯特林堡有着与常人不一样的女性观，甚至有些畸形，并且极力反对和他同时期的作家易卜生的女性观，是否是为求标新立异我们不得而知，对于女性它处在一个极为矛盾的状态之中，一方面他对于屈膝于男性社会的女性感到悲哀，为其打包不平，如《朱丽小姐》中的朱丽，她悲剧性的结局一是男性社会下迫于舆论和男权而造成的，也是整个畸形的家庭环境造成她不健全人格而引发的悲剧。

《鬼魂奏鸣曲》当中，幻影挤奶女工也是作为批判资本社会的证据，是正义的化身，与男大学生相爱的小姐虽然最后有一个不幸的结局，但在与男大学生相爱的过程中他们也曾憧憬过美好的未来。

另一方面，在塑造《父亲》女性角色罗拉时，可能多少受到斯特林堡现实生活中的妻子的影响，并且和易卜生唱反调，易卜生的剧本作品当中，男性大都是狡诈、虚伪、以自我为中心为争夺权利不择手段的形象出现在读者和观众眼前，而到了斯特林堡这里，则刚刚相反，罗拉成了与上尉剧中主要男性角色争夺权利的主要人选，他拥有易卜生作品中反派男性形象的一切品质，且更有女性的特定，感情细致，善于工于心计，控制舆论，善于用舆论束