唐诗的发展专题教育课件市公开课金奖市赛课一等奖课件

第1页唐诗发展第2页关于唐诗王国维《宋元戏曲考·自序》：凡一代有一代之文学，楚之骚，汉之赋，六代之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。第3页唐诗分期初唐盛唐中唐晚唐第4页初唐宫廷典丽之风初唐：从唐朝建立到唐玄宗即位。这是唐诗准备阶段。对于六朝文风飞空虚浮靡，唐初魏征、李世民、虞世南等人曾以劲健之作进行了一定反拨，但到了贞观中后期，君臣渐渐好大喜功，而且认为政治之兴衰与作品之哀乐并无直接关系。李世民等人甚至认为前朝“亡国之音”在贞观盛世演奏必无悲感。在贞观君臣提倡下，宫廷诗风开始朝着典雅富丽和轻艳绮媚这两个方向发展。到了高宗永徽、龙朔年间，富丽辞藻、绮错诗律和歌舞升平气象开始融合，上官仪创作绮错婉媚、富贵闲逸“上官体”和许敬宗擅写铺排辞藻、歌功颂德“颂体诗”充满着宫廷诗坛，影响朝野。第5页四杰唐代早期，诗歌创作仍受南朝诗风影响，题材较为狭窄，追求华丽词藻。待到被称为“四杰”王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王出现，才扩大了诗表现范围，从台阁走向关山和塞漠，显示出雄伟气势和开阔襟怀。第6页代表诗人：初唐四杰：王勃《送杜少府之任蜀州》“海内存知己，天涯若比邻。”杨炯《从军行》“宁为百夫长，胜作一书生。”卢照邻《长安古意》“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。”骆宾王《于易水送人一绝》“此地别燕丹，壮士发冲冠。昔时人已没，今日水犹寒。”第7页滕王阁诗王勃滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外长江空自流。第8页战城南

杨炯

塞北途辽远，城南战苦辛。幡旗如鸟翼，甲胄似鱼鳞。冻水寒伤马，悲风愁杀人。寸心明白日，千里暗黄尘。第9页陈子昂和张若虚

在初唐后期，出现了两位主要诗人：陈子昂和张若虚。陈子昂主张诗应该有所寄托。《登幽州台歌》：“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。”抒写不遇悲怆，但其中蕴含是自信和理想，情怀壮伟，有一个得风气之先而不被了解孤独感。张若虚《春江花月夜》，写月夜春江明丽纯美境界，融入浓烈情思和深刻哲理，婉转音调，无穷韵味，创造出了非常完美意境。陈子昂和张若虚艺术上成熟，透露出盛唐诗歌行将到来信息。第10页盛唐声音——山水田园盛唐：唐玄宗开元天宝年间。唐诗到达了巅峰。盛唐是唐诗发展高峰。此时诗坛群星辉映。王维和孟浩然善于表现山水田园美，表现人与自然友好相处那种宁静平和心境。王维山水诗融诗情画意于一体，把人引向秀丽明净境界，那境界里洋溢着蓬勃生机。《山居秋暝》：“空山新雨后，天气晚来秋，明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟，随意春芳歇，王孙自可留。”孟浩然善于用最省净笔墨，写山水田园秀美。《过故人庄》写做客田家喜悦，恬静农舍，真挚友情，充满浓郁生活情趣。《春晓》写春日那种明媚静美舒畅感受。《宿建德江》只用20个字，便写出了无尽情思韵味：“移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。”暮烟笼罩中一抹树林，一轮水中月影。在这朦胧而明净、深远而静谧境界中，弥漫着一缕淡淡乡愁。孟浩然许多诗，都这么以极俭省文字，表现多重境界和情思。这时和王维、孟浩然诗歌格调相近还有常建、储光曦等人。第11页盛唐声音——大漠牧歌盛唐有一些诗人，善于写边塞生活，如王昌龄、高适、岑参、祖咏等。他们大都到过边塞，领会过边塞壮丽景色，向往边塞立功。在他们诗中，祖国山河壮美与保家卫国豪迈情怀表现得淋漓尽致。王昌龄他边塞诗有一个深厚历史感和清刚格调。《出塞》：秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。高适诗风趋于雄壮慷慨：“万里不惜死，一朝得成功。画图麒麟阁，入朝明光宫。大笑向文土，一经何足穷!古人昧此道，往往成老翁。”(《塞下曲》)从这首诗里我们能够感受到他豪侠气质。边塞诗人代表，还有岑参。他写边塞风物雄奇瑰丽，写军人豪雄奔放。荒漠与艰辛，在他笔下都成了充满豪情壮丽图画。第12页盛唐声音——诗仙、诗圣李白是一位性格豪迈、感情奔放、不受拘束而又向往建功立业诗人。他诗有着鲜明艺术个性：暴发式抒情、变幻莫测想像和明丽意象。他生于盛唐，感受着盛唐昂扬时代精神，晚年又亲眼看到唐代社会衰败，理想和现实之间产生巨大反差。他诗里现有建立不世功业在指顾之间信心，又经常有愤慨不平和对于朝廷黑暗抨击。他诗想像瑰奇在想像之中，又经常带着夸大成份，写愁生白发，说是“白发三干丈”；写庐山五老峰，说是：“青天削出金芙蓉”；写黄河，说是“黄河落天走东海，万里写入胸怀间”。第13页将进酒

君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。

天生我材必有用，千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。与君歌一曲，请君为我倾耳听。钟鼓馔玉不足贵，希望长醉不复醒。古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。主人何为言少钱，径须沽取对君酌。五花马、千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。第14页盛唐声音——诗仙、诗圣杜甫青年时代，和许多盛唐诗人一样，都有过“裘马轻狂”漫游生活。不过他主要活动是在安史之乱以后。他深受儒家思想影响，有“致君尧瞬”理想，一生却穷愁潦倒，所以在感情上更能体验到民众疾苦。安史之乱给唐代社会带来巨大破坏，半个中国沦为丘墟。杜甫在战火中流离转徙，写下了《北征》《三吏》《三别》《兵车行》等一系列表现民生疾苦诗作。战争中许多重大事件、战争带来破坏、战火中百姓心态，在杜诗中都有极为生动反应。他因为本身坎坷遭遇．对百姓苦难往往感同身受，发为歌吟，家国之痛与个人悲伤也就融为一体。唐诗到杜甫是一大转变，题材转向写时事、写底层百姓生活；写法上采取叙事和细节描写，在叙事和细节描写中抒情。第15页登高风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。第16页盛唐声音——诗仙、诗圣假如以创作方法来划分这个时期诗歌流派，成就最大，影响最远，无疑是以李白为代表浪漫主义和以杜甫为代表现实主义。李白和杜甫各以自己诗歌天才、广博而精湛艺术涵养以及对祖国和人民热爱、对现实生活深刻了解和认识，利用不一样创作方法，建立各自艺术格调，从各方面表现了这个伟大而变动时代，把浪漫主义和现实主义诗歌艺术推向高峰，他们不但是唐代双峰并峙伟大诗人，也是我国古典诗歌发展中这两个流派最出色代表。第17页中唐革新——多元发展中唐：安史之乱后，唐由盛而衰，唐代中期，诗歌发展走向多元化，出现了有明确艺术主张不一样流派。韩愈、孟郊和他们周围一些诗人，在盛唐诗歌那样高成就面前，另寻新路。他们追求怪奇美，重主观，经常打破律体约束，以散文句式入诗。在这—派诗人里，李贺是一位灵心善感、只活了27岁天才诗人。在他诗里，充满青春乐趣五彩缤纷世界，以及人生寥落悲伤，与过早到来迟暮之感交织在一起。他诗，想像怪奇而丰富，意象色彩斑斓，而且组合密集。在这个诗派里，他诗有着尤其鲜明格调特征。这时另一个诗派，以白居易、元稹为主。他们主张诗应有为而发，应有益于政教之用。白居易提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”。元、白都写有新题乐府，表示了对于国家关心、对于黑暗现象抨击和对于生民疾苦同情。白居易50篇新乐府，有写得好，如《卖炭翁》等。在艺术表现上，白居易主张要写得通俗易懂，趣味与韩、孟诗派恰好相反。中唐著名诗人还有柳宗元和刘禹锡。第18页晚唐晚唐诗歌又一变。中唐那种改革锐气消失了，诗人们走向自我。这时出现了大量写得非常好咏史诗，杜牧、许浑是代表。杜牧是写咏史诗大手笔，对于历史思索其实是对于现实感叹，历史感和现实感在流丽自然形象和感叹沧茫叹息中融为一体，《江南春》《泊秦淮》等诗都是咏史佳作。《泊秦淮》：烟花寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。晚唐艺术成就最高一位诗人是李商隐。他是一位善于表现心灵历程诗人，感情浓烈而细腻。他爱情诗深情绵邈，隐约迷离，刻骨铭心而又不易索解。他不少诗(尤其是无题诗)情思流动是跳跃式，意象组合是非逻辑，意旨朦胧而情思可感，往往可作各种解释。他艺术技巧，到达了出神人化境界，极大地扩大了诗感情容量，